小說寒夜的男主人公是

㈠ 男主叫冷寒夜的，然後女主叫什麼楚楚的，，那個小說叫什麼來著

好像是什麼嬌妻來襲，老公大人多多指教

㈡ 寒夜的人物形象

汪文宣

汪文宣是一個被損害、被侮辱的小公務員。第一是他原先性格中高尚的素質，第二是他在殘酷的現實生活中性格的變異特徵。作為一名大學教育系畢業的學生，他曾經有著美好的理想，他幻想創辦一所「鄉村化、家庭化」的學校，這種理想始終貫穿於他生活的全部，以致患了重病、吐了血他還希望妻子聽他說辦鄉村學校的話。

汪文宣心地善良，孝敬母親，體貼妻子，愛護兒子，對朋友熱情誠摯。他兩次在酒店碰到朋友唐柏青時，本來自已心境已經處於極端痛苦之中，但他卻先安慰朋友，鼓勵朋友燃起生活的勇氣；老實誠懇的同事鍾老死後，他懷著極大的哀痛，冒雨去喜地憑吊，以致加重了自已的病情，加速了其生命的結束。

妻子離開他的那個早晨，他沖下樓梯，嘶啞著嗓子喊著「樹生」時，卻發現大門口睡著兩個無家可歸的兒童，他立刻忘記失去委子的痛苦，把全部感情傾注在兩個孩子身上。他對國民黨政府懷著極大的憤怒，他對祖國有著深厚的感情。

因為是死在抗戰勝利的鞭炮聲中，所以臨死前用最後的力氣寫下了這樣一句話：「我可以瞑目死去！」

汪文宣的性格也有異常和心理變態一面。他軟弱怕事，膽小怯懦。對於妻子與母親之間永無休止的爭吵，他既沒有辦法充當母親和妻子的和平使者，又無法在兩者之間選擇一個，只有永遠敷衍和拖延。他害怕上級，怕上級注視他的目光，甚至連上級的一聲咳嗽，他也要懷疑是在怪罪自己。

他對妻子委曲求全，當他發現妻子與一位三十多歲的年輕人在一起散步時，他不敢迎著他們走去，猶豫半天，最後還是垂頭喪氣地回到自己的辦公室去。汪文宣由一個有理想、有抱負的大學生轉變成極度地自輕自賤，是由社會大環境造成的。

母親和妻子吵得不可開交時，他毫無主見，只有自己打自己、自己虐待自己；甚至母親指責妻子是「花瓶」時，他也覺得自己配不上妻子。在同事中他總是自覺低人一等，在公開場合從不敢開口說話。

甚至當他下樓梯碰腫了額頭時，非但不怪別人、不喊痛，反而產生「我對不起每一個人， 我應該受罰」的怪異想法。這說明汪文宣的精神已經徹底崩潰了。汪文宣是一個既保持著優良品格，又變得極為畸形的人。這種被扭曲的畸形性格，猶如一面被損害的鏡子，映照出了那個畸形的社會現實。

曾樹生

曾樹生是一個有著更為豐富的內心世界和多重復雜的藝術形象。她善良溫柔，漂亮而充滿青春活力。她與丈夫離開學校時也曾有為教育事業獻身的理想，但是到了「寒夜」里，卻變成另外一個人。她充滿愛意地照顧自已多病軟弱的丈夫，贍養一家人的生活。

面對一個多疑而又有著封建落後思想的婆婆，還強忍著自己的痛苦。同時，曾樹生又是一個愛虛榮、好交際、追求享受的女人。這兩種性格使她的思想上必然交織著不可解除的矛盾和痛苦。她雖然對充當「花瓶「滿腹怨恨，但又不願意將「花瓶」砸碎。

她雖然對丈夫有感情，但當年輕、有錢有勢的頂頭上司陳經理向她求愛時，她又感到惶惑而無法抵抗，半推半就，欲嘗又止。她有過熱情的理想，但為了痛快和自由，又輕易地拋棄，甚至還昧著良心和陳經理合夥做生意，發國難財。

她在外面風光時，還不時地掛念著家中善良的丈夫和幼小的兒子，但當她回到充滿爭吵和燭光搖晃的家時，又覺得寂寞、空虛、無法忍受。

曾樹生就是這樣一個充滿著矛盾和不幸的女人。她和汪文宣一樣都是被黑暗社會迫害以致沉淪的小資產階級知識分子。

汪母

汪文宣的母親十分愛她的兒子，甚至可以為他做一切事，然而對媳婦卻十分刻薄。她是家族中唯一的長者， 應該處於封建大家長的地位，受到家中所有人的尊重和孝敬，然而，在這個已經開始個性解放的社會里，她的思想似乎早已過時了，她已遠遠地被時代甩在了後面。

對於兒媳婦這個接受過高等教育的大學生，無法接受她所遵循的舊規矩、舊理論。她總說兒媳婦是姘頭、花瓶，沒有和兒子行過結婚禮，從這方面講，她不是一個好婆婆。然而，她又是一個勤勞、簡朴、和藹的好母親。

為了給兒子治病，她不惜去給人家當一個二等老媽子，給人家洗衣服；為了兒子，她不知道流過多少汗水和淚水，從這里講，她又是一位偉大的母親。

小宣

一個14歲的小男孩，在他的身上，讀者看到了那嚴肅的表情，蒼白的面龐，都和他的年齡極不相稱，他彷彿就是父親的縮影。

《寒夜》是現代文學家巴金創作的一部長篇小說，創作於1946年底，出版於1947年。

《寒夜》以抗戰時期的「陪都」重慶為背景，圍繞汪文宣、曾樹生、汪母之間的矛盾展開故事情節，描寫自由戀愛的知識分子家庭如何在現實生活的重壓下破裂，深刻地寫出了抗戰時期勤懇、忠厚、善良的小知識分子的命運，揭露了病態社會的黑暗腐敗,為掙扎在社會底層的小人物發出了痛苦的呼聲。

《寒夜》在心理描寫、性格刻畫、環境渲染等方面，都別具一格，富有新意。

(2)小說寒夜的男主人公是擴展閱讀

巴金寫《寒夜》是為「控訴舊社會，控訴舊制度」。是為了「宣判舊社會、舊制度的死刑」。

小說始終將這個家庭的悲劇放在整個社會的大環境中展開。戰爭的威脅，時局的混亂，官僚的腐敗與自私，貧富的懸殊，失業與逃難的恐懼，成為這個家庭所無法承擔的壓力。

作者以汪文宣的家庭為中心，適當地將筆墨延伸到這個家庭之外，寫出了另外一些普通人的悲劇。如：汪文宣的同學唐柏青、同事老鍾。這些悲劇進一步證明，汪家的悲劇不是偶然的，它不過是整個社會悲劇的一個縮影。

汪家的悲劇原因還在於兩種不同的文化觀念的沖突。20世紀40年代的中國社會是畸形的，仍然屬於半封建半殖民地性質。中國文化和這個國家一樣處在十分危險的境地，舊的依然強大，新的還不曾真正建立，新舊文化的沖突讓中國人在精神上無所適從。

汪家的悲劇直接的原因是汪母和曾樹生沒完沒了的爭吵，而她們的爭吵實際上是新舊兩種不同觀念的交鋒。正是這種"文化意識(包括人生價值觀念和倫理觀念)的相左，使婆媳之間達到了一種'有我沒她，有她沒我'的難以調和的對立狀態" 。兩個其實都非常善良的女人因此如同敵人，她們互相仇恨，互相挖苦、諷刺。

她們雖然都愛著文宣，但這種愛在她們觀念上的沖突面前卻變得那樣的微不足道，無能為力，她們明明知道這種無休無止的爭吵會給文宣帶來無窮的痛苦，但又無論如何無法避免，是她們把自己所愛的人送進了墳墓。

巴金寫出了知識分子的悲慘的命運以及他們的致命的弱點，就是懦弱。對於人性的弱點的揭示與批判可以看做是《寒夜》的一個重要的主題。的確，導致汪家悲劇的重要原因正是包括汪文宣在內的所有家庭成員在人性上的嚴重的缺陷。

汪文宣同時被兩個女人愛著，這應該是這個家庭和諧相處的最好的基礎，但是在汪文宣那裡這個和諧的基礎卻成了兩個女人仇恨滋生的溫床，她們用各自的方式愛著他，而性格懦弱的他卻無法用愛去調和她們的分歧。

他愛妻子，也愛母親，但他把愛看作是無條件的讓步，任兩個女人的仇恨肆意蔓延。懦弱無能、謹小慎微是這個「老好人」的致命弱點。

除此之外，作者還對人的普遍的性格弱點比如女人的自私，做了深入的審視。汪母的自私最明顯地表現在她對兒子的愛上。巴金說："汪文宣的母親的確非常愛兒子，也願意跟著兒子吃苦。然而她的愛是自私的。她不甘心同別人分擔兒子的愛。

這種自私使她把對兒子的愛轉化為對媳婦的極端的憎恨。曾樹生的弱點同樣在於她的自私。她追求個人的幸福與快樂，她愛文宣，但她忍受不了家庭的貧窮，忍受不了黑暗冷靜與寂寞，也無法擺脫物質享受的誘惑。

她寧願靠做"花瓶"去換取物質上的享受。盡管是生活所迫，盡管有時她也受到良心的責備，但她似乎只有在這些場合才感到自己生命的存在，感到生命活力。

《寒夜》不是一個慷慨激昂之作，小說的文字反而顯得異常的樸素、簡潔、干凈。巴金在《寒夜》這部小說中多次提及"夜的寒氣"，這是巴金對自己周圍環境的不滿和憎恨，充分表明了他在寒夜裡對光明和溫暖的強烈渴望。

巴金的這部《寒夜》從側面也很好地描述了我們那段沉重的歷史，讓我們更加珍惜今天的美好生活!

參考資料來源：網路-寒夜

㈢ 《寒夜》內容簡介

《寒夜》內容簡介：

小說主人公汪文宣和曾樹生是一對大學教育系畢業的夫婦。年輕時曾經編織過許多美麗的理想，希望能用自己的知識和力量辦一所「鄉村化、家庭化」的學堂，為國家為人民做點有益的事情。

但抗戰爆發後，他們逃難到重慶，汪文宣在一家半官半商的圖書文具公司當校對，曾樹生在大川銀行當「花瓶」。汪文宣的母親為了減輕兒子的生活負擔，趕來操持家務，但汪母與曾樹生婆媳關系不和，汪文宣夾在中間兩頭受氣，且又患上肺病，家庭經濟非常拮據。

最後曾樹生跟隨銀行年輕的經理乘飛機去了蘭州，汪文宣在抗戰勝利的鞭炮聲中病死，汪母帶著孫子小宣回了昆明老家。兩個月後，曾樹生從蘭州回到重慶，但已物是人非，傷感不已。

(3)小說寒夜的男主人公是擴展閱讀

《寒夜》是巴金創作的最後一部長篇小說。 1944年秋冬的一個晚上，在重慶防空警報解除後的一兩個小時，巴金開始了《寒夜》的寫作。

小說的情節與作者的生活幾乎是同步展開的：都是在抗戰時期的重慶；寫完這部小說是 1946年的最後一天，上海一個寒冷的冬夜，小說結尾也正是在一個寒冷的夜晚。巴金先生曾經說過，寫《寒夜》是在作品中生活，他本人就生活在《寒夜》所描述的生活背景中。

在那幾年中，散文家繆崇群、小說家王魯彥，還有他的老朋友陳范予，都是害著肺病痛苦地死去的；抗戰勝利後回到上海，他又親手埋葬了因病得不到很好醫治的三哥李堯林。

所以，當小說中寫到汪文宣為生計而無著、為疾病而痛苦的時候，這些親友的面孔一一浮現在巴金的腦海中，使他的寫作十分投入。

復旦大學陳思和教授說，看巴老的《寒夜》和《隨想錄》的手稿，完全是不一樣的感覺。《隨想錄》是巴老晚年體弱多病時完成的，手稿上的每一筆都是艱難地寫下來的；而《寒夜》卻不一樣，巴金寫得龍飛鳳舞、瀟灑流暢，汪洋恣肆的激情順著筆尖奔涌而出。

《寒夜》的手稿穿越了歲月的剝蝕，得以基本完好地保存下來。據說抗戰時期在重慶，一天晚上，巴金所住的樓失火，他帶著一口小箱子匆匆跑出，這個箱子里就有《寒夜》的頭兩頁手稿。

巴金後來說，幸好那天的火沒有燒起來，否則燒毀了這座作為汪文宣生活背景的樓，他可能不會再將小說寫下去了。

即便逃過了一個個劫數，由巴金先生捐贈給北京圖書館（現國家圖書館）的現存手稿中第56頁整頁缺失，第57至62頁共六頁有部分破損，而整個手稿的最後部分，即全書的第26章至尾聲的手稿遺失。

為確保作品的完整性，最後採用《寒夜》首次在《文藝復興》上刊出的文本以印刷體補齊。因為這部手稿就是當時供《文藝復興》發表時的排印稿，兩者的文字是一致的。

㈣ 主人公有陸起深，溫情，溫馨，沈寒夜的一本小說叫什麼名字

瘦比黃花的小說《一往情深：陸少奪妻太兇猛》

㈤ 寒夜的故事情節

1、內容簡介

小說主人公汪文宣和曾樹生是一對大學教育系畢業的夫婦。年輕時曾經編織過許多美麗的理想，希望能用自己的知識和力量辦一所「鄉村化、家庭化」的學堂，為國家為人民做點有益的事情。但抗戰爆發後，他們逃難到重慶，汪文宣在一家半官半商的圖書文具公司當校對，曾樹生在大川銀行當「花瓶」。汪文宣的母親為了減輕兒子的生活負擔，趕來操持家務，但汪母與曾樹生婆媳關系不和，汪文宣夾在中間兩頭受氣，且又患上肺病，家庭經濟非常拮據。最後曾樹生跟隨銀行年輕的經理乘飛機去了蘭州，汪文宣在抗戰勝利的鞭炮聲中病死，汪母帶著孫子小宣回了昆明老家。兩個月後，曾樹生從蘭州回到重慶，但已物是人非，傷感不已。

2、作品目錄

• 寒夜

• 後記

• 附錄《談寒夜》

• 關於《寒夜》

3、人物簡介

汪文宣是一個被不合理的社會所壓垮的知識分子。當年他也是一位意氣風發的青年，讀大學時雄心勃勃地希望通過辦教育來改造社會，樹有教育救國理想。之後他與同學曾樹生戀愛、同居，可以想見他當年追求個性解放、蔑視傳統禮俗的熱情與勇敢。但是，現實生活徹底改變了他，使他成為一個唯唯諾諾，畏首畏尾的庸人。他的性格和心理已經具有了某種病態。他對周圍世界充滿驚懼，反應高度敏感，總是沒有根據地胡思亂想和猜測。例如，他看見上級注視的目光，便疑心上司對他不滿，聽到上司說話，他也要琢磨半天，甚至連上級輕聲咳嗽，他也要疑心是否有怪罪自己的意思。同樣，他對自己與妻子的感情也是充滿了擔心，時常為猜測所苦惱，但卻沒有勇氣與妻子交流。當他發現妻子在跟一個年輕男子一起走進咖啡廳時，他想問個究竟，卻又「不敢迎著他們走去」，想等他們出來再說，又怕妻子難堪，也使自己難堪，最後猶豫再三，「只有垂頭掃興地走回自己的辦公地方去了」。

4、人物形象

汪文宣的形象----善良、膽小、懦弱，一個多餘的人的形象。

曾樹生形象的多維性----年輕美麗、思想開放、富有活力，內心孤獨苦悶；意識與潛意識的矛盾與沖突。

青春的消失、理想的破滅、人生的扭曲，還有中年成熟背後的悲哀等，使人物帶有濃濃的悲劇色調；他們的精神煎熬既來自社會，更來自家庭中的婆媳「戰爭」。

5、作品簡介

《寒夜》是巴金的最後一部長篇小說，入選20世紀中文小說100強（第11位）。最初動筆於1944年秋冬之際的重慶，1946年底在上海完成。作家在小說中成功地塑造了汪文宣、曾樹生、汪母這三個人物形象，深刻地寫出了抗戰時期勤懇、忠厚、善良的小知識分子的悲慘命運。

6、作者簡介

巴金，1927年完成第一部中篇小說《滅亡》，1929年在《小說月報》發表後引起強烈反響。主要作品有《死去的太陽》、《新生》、《砂丁》、《索橋的故事》、《萌芽》和著名的《激流三部曲》：（《家》、《春》、《秋》），1931年在《時報》上連載著名的長篇小說「愛情的三部曲」：（《霧》、《雨》、《電》）。1982年獲「國際但丁文學獎」。散文集《隨想錄》(包括《隨想錄》《探索集》、《真話集》、《病中集》、《無題集》)。其中《家》是作者的代表作，也是我國現代文學史上最卓越的作品之一。我國文學界有「魯郭茅，巴老曹」的美稱，也就是說，我國文學界的泰斗主要有魯迅、.郭沫若、茅盾、巴金、老舍、曹禺這六位。

㈥ 男主叫羽寒夜的小說

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㈦ 《寒夜》的男女主人公是是什麼原因導致這個小家庭的解散

汪文宣與曾樹生. 小說主人公汪文宣和曾樹生都是受過大學教育的現代知識分子，有著共同的「教育救國」的理想，也曾編織過許多美麗的幻想。這種平凡的追求曾給他們以無限的希望，但在社會現實的壓力下，理想破滅了，青春消逝了，余留下來的只是生活的悲哀、和人性的扭曲。 汪文宣是一個在舊社會中受生活的重壓、精神飽受折磨的軟弱的知識分子形象，具有雙重性格：一方面，冷酷的世道、艱辛的生活和繁重的工作，把他扭曲成了一個異常懦弱的人，既無力應付沉重的生活，也無法解開兩個愛他的女人的矛盾。汪文宣本是上海某教育大學教育系畢業生，抗戰爆發粉碎了他的理想，為保自己不喜歡的工作和一點薪水，他小心翼翼，唯唯諾諾。在家裡，又處於婆媳爭執的夾縫中無法排解。他老好到卑微的性格成為妻子離開的一種原因，最後貧病交加而死，冷酷的社會現實和家庭糾紛結合起來，成為其不可抵抗的沉重壓力；另一方面，作為一個知識分子，汪文宣仍然不失其善良正直的品質，不滿於當時的黑暗現實，同情比自己更不幸的人，熱愛自己的妻子、母親和孩子，常常為不能使他們幸福快樂而自愧自責。愛與恨，理想與現實，理智與情感、生存與死亡……種種矛盾交織著、沖突著，郁積在汪文宣的心中，使他不能自拔，最終在宣布日本投降，歡慶抗戰勝利的日子裡孤寂地死去。 曾樹生具有更為復雜的性格。她原是一個熱情活潑、追慕幸福和自由的新派女性，但是殘酷的現實既摧殘了她的丈夫，也毀滅了她自己的理想。貧困的生活和婆媳間糾纏不清的矛盾，使她整日苦惱，最終為了「救出自己」而和銀行陳主任一起出走蘭州。曾樹生受著雙重的壓迫，這種壓迫一方面來自於社會，另一方面來自於家庭，她的悲劇就在於在苦難的命運面前想要掙扎和反抗，追求幸福和自由，但是卻又找不到正確的反抗道路和生活道路。 汪母對這個家庭的悲劇，負有不小的責任，起到了把曾樹生從汪文宣身邊推向那個陳主任的至關重要的作用。汪母所受的主要是傳統教育，信守舊式的家庭倫理道德，情感世界非常狹隘，與曾樹生之間的矛盾主要是思想文化觀念上的，婆媳間達到了一種「有我就沒有她，有她就沒有我」的難以調和的對立狀態。但是巴金卻並沒有把她寫成反面人物，在寫她的蠻橫和刻薄的同時，也寫了她的善良、正派、能吃苦耐勞、熱愛兒孫等美好的品行。這也是一個悲劇性的人物。汪文宣和曾樹生的悲劇，是處於黑暗現實之中，又追求個性解放的現代知識分子精神上被摧殘、肉體上被吞噬的悲劇。這種悲劇的形成，一方面和他們本身的思想性格弱點有關，但歸根結底還是社會的悲劇、時代的悲劇：日寇的入侵，國民黨軍隊消極抗日、節節敗退和黑暗統治；生活窘困，疾病纏繞，腐敗混亂的工作環境等，葬送了汪文宣夫妻有過的理想和熱情，並逼的他失業，貧病交加，這是構成汪文宣悲劇的重要原因；連年戰爭，腐敗統治，各種罪惡的途徑和方式腐蝕了人們的心靈，善良的人也出現心理惡化，導致了家庭矛盾和沖突，這成為釀成悲劇的又一原因。正是帝國主義的侵略戰爭、國民黨的黑暗統治給他們帶來了災難，使他們之間充滿了矛盾，小說也正是在這一點上，顯示了作者尖銳的批判力量。 藝術成就： 首先，以小見大，描寫的是凡人小事的悲劇。戰爭年代普通知識分子的苦難生活，發自小人物內心的真實憤慨，青春的消失，理想的破滅，人性的扭曲，貧困飢餓，生老病死……，由一個下層知識分子家庭的狹小生活窗口，看到了當時的整個時代、整個社會的面貌，賦予了這個以「小人小事」為題材的小說以深廣的歷史內容。其次，用筆極為冷靜，心理描寫真實細膩，有深度。《寒夜》仍是以情動人，但是調子變得悲哀憂郁，用筆極為冷靜，不再是酣暢奔放的熱情宣洩，也很少看到作者直接站出來抒情，更多的是展現人物的內心世界，挖掘人物的內心沖突，藝術上更加的精美圓熟。小說中對汪文宣在母親和妻子的尖銳對立中左右為難不能兩全的尷尬無奈的描寫，對他強烈地愛著青春健美的妻子而又覺得「不配她」的悲哀和痛苦的描寫；對曾樹生對病態的丈夫既愛又有著煩躁和恐懼的潛在心理的描寫，在去留問題上的彷徨不決等，都寫得真實生動，感人至深。第三，結構上首尾呼應，富有象徵意味。作品以汪文宣在寒夜中尋找尚未歸家的曾樹生起筆，以曾樹生寒夜歸來尋找汪文宣結尾，首尾呼應，頗具匠心，卻又自然天成，使「寒夜」這一氛圍的象徵意味自自然然地顯現了出來。

㈧ 看過一個網路言情小說忘了書名，記得男主叫冷寒夜，男主的女兒叫冷思憶 拜託好人告訴我書名ԅ

總裁的新婚失寵妻
小說簡介

新婚之夜，她扶著喝醉的他進了卧室，酒意正高的他竟拉扯著欲離去的她不放，硬是將她壓在了身下。

她的心是愛他的，可惜他並不愛她，她最終接受了家人的安排，選擇對家族事業有幫助的對象結婚。

掙扎著欲推開爛醉的他，卻反而被他扣住雙手，那散著酒氣醉人的氣息，漸漸的向她逼近……

心跳開始不規則，她的腦袋冒出無數個大膽荒唐的念頭，即使不能再獲得愛情，不如將第一次給他吧，也算一段感情的結束。

如從容赴死般，她從了酒後亂性的他，在這樣敏感的夜裡，她根本沒奢望能瞞天過海，當房門被推開的那一瞬間，擁著她熟睡的他也一同轉醒過來。
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