❶ 求舒曼蝴蝶的詳細資料
我承認我是復制的，但這一部分確實是小說的內容，文學的角度。
序奏 D大調
以分散主和弦音型為主，像韋伯的《邀舞》，也讓人聯想到肖邦的《第一敘事曲》，這幾小節簡短的音型，讓人感覺舞會馬上就要開場了！
第一首 D大調
引讓保羅的文學情節：瓦特踏出小屋向上帝祈求，讓他能夠再覺得快樂；他覺得好像一個好名的英雄，正踏入他的第一場戰役（愛情戰役）
第二首 降E大調－降A大調
文學情節：穿過他一生所追逐的迷途，他走進那間普恩其廳，那間他用來開舞會的大廳.................他沒有看見維娜，也沒有看見伍特。最後，因為要檢查旁邊那間屋子，不意來到人群洶涌、聲浪交響的大廳.....................充滿了像鋸齒樣的東西，鋸來鋸去的！
第三首 升f小調
小說情節：最吸引他的是一雙到處滑動的巨型靴子，它會自己穿上卸下！
第四首 升f小調
小說情節：「希望」很快的轉身，一個揭去面具的牧羊女來了，還有一個清純的女尼帶著半個面具，有九輪櫻的花香！ 1－16小節以輕巧亮麗的八度旋律帶出三位迷人的女士！大家可以感受下
第五首 降B大調
小說情節：現在它獨自站在這個沉默的少女旁邊，約有一秒鍾，她的臉從半個面具下，露出迷人的笑容，彷彿含苞待放的玫瑰和百合，從花蕊里綻放似的。他們彼此望著躲在面具後的臉，彷彿來自遙遠國度的兩個陌生精靈；又有如日蝕中的星辰，靈魂望著靈魂，是如此的遙遠................
第六首 d小調
小說情節：你的華爾茲，迴旋於大廳中，幾乎是模仿的動作...........有些像馬車夫的水平運動，有些像是登山者的垂直運動。 1－6小節節奏重音移到第三拍，帶出奇特的d小調圓舞曲，並正規的結束在F大調上，彷彿一方面描繪湘保羅小說中的舞步，一方面生動的呈現舞會中飲酒作樂、高談闊論的喧嘩景象！
第七首 f小調 非常單純的
小說情節：他摘掉他的面具，在他的眉宇和言談間顯露著一種奇怪的干澀和幟熱..............但願你內心的願望得以實現，不管是大是小，都希望讓你快樂，只要你能懇切的祈求！
第八首 升c小調－降D大調
小說情節：好像一個少男摸著名作家的手：他也像蝴蝶的翅膀輕輕的摸著維娜的背。然後，起身離開一段距離，仔細端詳那張生動的臉！
第九首 降b小調
小說情節：這個我只能這么回答你：「很高興............所以快點吧」瓦特好不考慮的回答！
第十首 C大調
小說情節：當瓦特進來的時候，他覺得每個人都注意到他換了個面具。有些女性發現，在花後面的「希望」換上了棕色的頭發，瓦特的步伐也變小了，女性化了，正好適合「希望」。但接著他忘記了自己，大廳以及所有的事情，因為伍特出現，並和維娜共舞著如畫的舞曲。....................舞曲結束後，伍特急促的伸出雙手畫十字，飛耀的上下滑動。越來越多的波蘭詩琴不見了，只有微弱的語言－－猶如來自遠方荒島上的蝴蝶迷失在大海上，也彷彿奇特的雲雀歌聲在晚夏喃喃下沉！
第十一首 D大調
無小說情節，此為一首壯麗愉快、多彩多姿的波蘭舞曲，取材自早期的鋼琴二重奏。展現處迷人的愉悅氣氛。並彷彿將音樂帶回甜蜜的夢幻中！
第十二首 D大調
當舞會達到熱烈的頂點時，舒曼以德國民謠《老祖父之舞》，運用法國號五度進行做為最後的主題，象徵瓦特在愛情戰爭中的勝利！
❷ 蘇舒曼是准，是死是生及生平簡介，代表作。
即蘇曼殊。
【蘇曼殊簡介】
蘇曼殊（1884～1918年），近代作家、詩人、翻譯家，廣東香山（今廣東中山）人。原名戩，字子谷，學名元瑛（亦作玄瑛），法名博經，法號曼殊，筆名印禪、蘇湜。光緒十年（公元1884年）生於日本橫濱，父親是廣東茶商，母親是日本人。
1903年蘇曼殊留學日本，曾在東京早稻田大學預科，成城學校等處就讀，並利用假期到泰國、斯里蘭卡等國游歷，在日本期間，參加過中國留學生的愛國組織革命團體青年會和拒俄義勇隊，傾向於民主革命。學成後回國，任上海《國民日報》的翻譯，不久即於惠州出家為僧。1907年赴日組織亞洲和親會，公然反抗帝國主義，後與魯迅等人合辦雜志《新生》，但未成功，此後遠赴爪哇。辛亥革命後歸國，對現實悲觀失望。
1918年5月2日，蘇曼殊在上海病逝，年僅34歲。
【蘇曼殊的文學成就】
蘇曼殊一生能詩擅畫，通曉日文、英文、梵文等多種文字，可謂多才多藝，在詩歌、小說等多種領域皆取得了成就，後人將其著作編成《曼殊全集》（共5卷）。作為革新派的文學團體南社的重要成員，蘇曼殊曾在《民報》，《新青年》等刊物上投稿，他的詩風「清艷明秀」，別具一格，在當時影響甚大。
他的詩作現存約百首，多數為七絕，內容多是感懷之作，這種傾向在辛亥革命後詩作中體現得尤為明顯。在藝術上他受李商隱的影響，詩風幽怨凄惻，彌漫著自傷身世的無奈與感嘆，《東居雜詩》、《何處》等皆是這類詩的代表。然而在蘇曼殊詩歌創作的早期仍有一部分風格與後期迥異的作品，如《以詩並畫留別湯國頓》二首所體現的愛國熱情表現方式蒼勁悲壯，與一般詩歌有區別。另外蘇曼殊還創作了一部分風景詩，這些詩基調輕松，色彩鮮明，極富形象化，宛如一幅畫卷，清新之氣撲面而來，具有較高的藝術性，代表作有《過薄田》、《淀江道中口占》等。
除詩歌外，蘇曼殊還翻譯過《拜倫詩選》和法國著名作家雨果的名著《悲慘世界》，在當時譯壇上引起了轟動。此外，蘇曼殊自己也從事小說的創作，從1912年起他陸續創作而成的小說有《斷鴻零雁記》、《絳紗記》、《焚劍記》、《碎簪記》、《非夢記》等6種，另有《天涯紅淚記》僅寫成兩章，未完。這些作品都以愛情為題材，展示了男女主人公的追求與社會阻撓間的矛盾沖突，作品多以悲劇結尾，有濃重的感傷色彩。蘇曼殊注重對主人公心理的矛盾揭示，實際是其內心痛苦掙扎的真實寫照。行文清新流暢，文辭婉麗，情節曲折動人，對後來流行的鴛鴦蝴蝶派小說產生了較大影響。
望採納
❸ 舒曼蝴蝶
《蝴蝶》op.2寫於1829—1831 年間，是舒曼最早的傑作，其特點是優美的散文形式。全曲由一個六小節的序和十二段小曲組成，每段的標題是：《化裝舞會》、《巴爾特》、《布爾特》、《假面》、《維娜》、《布爾特之舞》、《交換假面》、《招供》、《憤怒》、《卸裝》、《急忙》、《終場與踏上歸途的兄弟們》。「蝴蝶」之名，是來自舒曼讀過的一部小說，小說的最後一章叫《幼蟲之舞》，寫的是一個假面舞會的事；舒曼有感於書中主人公的情感，想像著許許多多蝴蝶從蟲蛹里蜂湧飛出，如同他心裡飛奔而出的樂思——這就是《蝴蝶》的得名。十二首小曲中的人名都是小說中人物的名字。音樂本身都是快慢不等的三拍子，類似圓舞曲和波蘭舞曲的風格，整體上是假面舞會的熱鬧、生動、嬉戲的氣氛。有些段落也有輕盈飄動，如同蝴蝶翻飛的形象。每個曲子表現各自的主題，表現手法，曲式及不同的表現情緒。《蝴蝶》的創作開創了音樂歷史上又一重要的器樂體裁，就如同讀一篇優美的散文在無比浪漫的意境中更能體會到的是作品"形散而神不散"的藝術底蘊。