㈠ 求女主小說
哎呦，亦可賽艇。
我之前看過一個跟變身和電音有關的，是偽娘男主，感覺寫的挺有趣的，電音製作的部分看上去挺真實的，叫做《從UP主開始大佬生涯》
我剛剛還在看一個《穿越之變身絕色女主角》，這個就是走升級流的。
還有我以前在別的問題的回答：）
同好同好：）
（再次給自己套娃）
原答案：
我剛剛還回答了一個問題，那位求的是變百文抄公小說，如變身之絕色伊人，變身本子漫畫家，變身咸魚少女，變身之二次元美少女差不多的。
我琢磨著你想要的是「不同動漫」，「女角色」，所以我把我自己搜集的文抄類，變百類給你一份，你看看有沒有合適的hhhh
主要是成為女主角這個……好像不如文抄，變百流行。
原答案：
其實有很多地方可以找到，比如刺蝟貓（污客），比如優書網。
起點有過一波大規模清理變身類，現在起點上面很難見到了。（我可憐的伊蘿（bushi
從up主開始大佬生涯 作者：一撲整條該
變身女學霸 作者：醉卧笑伊人
干物妹也要當漫畫家 作者：醉卧笑伊人
我在東瀛做動畫 作者：絹旗最愛
哪怕在二次元也要創作 作者：狐耳蘿莉
我，日輕流派開創者 作者：鴿子詩人
ACG大佬的自我修養 作者：九星少將
變身蘿莉漫畫家 作者：才不是蘿莉
變身最強文抄少女 作者：大黃瓜
關於我成了文娛女大佬之後的日常生活 作者：我要寫小說
我的青春戀愛物語果然少不了錢 作者：二次元的世界
我的二次元為什麼是日常番 作者：姐姐大人
變身萌化平行世界 作者：秋水辰星
穿越後有兩個女兒的我當然要作弊啦 作者：秋水辰星
安藝倫也不可能被柴刀 作者：教室里，黃昏下
變身隨喜自在快樂天少女 作者：明士學姐
我在霓虹傳播精神食糧 作者：白
周刊少年陳幡君 作者：三老師
tiaojiao日本 作者：兵庫北番長
從冬木市開始的二次元生活 作者：熊貓大大的憂郁
配角的自我修養 作者：緣定東方
寫小說死路一條 作者：硝酸銅
為這無趣的世界獻上ACG革命 作者：企鵝姥爺
我在東瀛打聖杯 作者：笑涼
我，漫畫家 作者：夜覺
變身之位面穿越 作者：黑絲御姐控
民國之文豪崛起 作者：王梓鈞
大漫畫 作者：三月一
東瀛娛樂家 作者：斜線和弦
我是全民女神 作者：殘秋當惜
妾乃漫畫家 作者：殘秋當惜
今天開始畫漫畫 作者：暴走的推土機
花開美利堅 作者：叫我神靈大人
我在東瀛畫埃羅芒阿本子 作者：柳水心
東京紳士物語 作者：黑暗風
我的貞操不可能輕易狗帶 作者：想作死的聆曦
東京影姬 作者：小迷
團長養成計劃 作者：團長最高
團子作死記 作者：神劍逐月
大漫畫帝國 作者：UB琥珀
東京女監督 作者：逆楚
金毛敗犬的百合攻略 作者：月下美人
才不是天才偶像少女 作者：正義凜然
回到過去當女神 作者：幾人哀愁
變身古典女神 作者：月下牡丹
變身二次元大神 作者：拔絲山葯蛋
變身雙子蘿莉 作者：咸魚翻車
我才不是本子漫畫家 作者：祈求者哀鳴
變身文青女神 作者：襯與
我不可能被退稿！ 作者：ヾ(｡｀Д´｡)。
㈡ 新小說派的流派簡介
新小說派的流派簡介法國文學界出現的
㈢ 求好看的都市系統流小說，多女主
華娛之瘋狂年代，大醫凌然。
㈣ 有么有新一點的女主末世或女主無限流小說
末世涅凰末日之五行仙法無限反派寂靜無聲主神請給我分我的弟弟是boss無限恐怖之超越《輪回》永夜（無限恐怖同人） [無限恐怖]命 （無限恐怖同人）Take action狩神曲（無限恐怖同人）雇傭兵（無限恐怖)
㈤ 誰開啟了現代小說創作中的一個新流派——「魔幻現實主義」
哥倫比亞著名作家馬爾克斯在1967年發表的長篇小說《百年孤獨》.
㈥ 新感覺派小說流派特徵是什麼
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原發布者:fmapor
注重心理分析——新感覺派小說的特點新感覺派是崛起於20世紀20年代日本文壇的一種現代主義流派,突出特點是強調主觀感受，注重心理分析。其作品主要描寫了現代都市生活中人的空虛和異化,以及都市的消費性和商業性所導致的拜金主義的盛行,並突出描寫了夜總會、酒吧、舞會、跑馬廳等畸形環境中人的病態行為和畸形心理;善於描寫人物情緒的流動、人物內心的主觀感受,並善於把客觀生活加以情緒化、意象化。這些創作都帶有明顯的現代主義色彩和特徵。在我國把這種流派稱作「心理分析小說派」，或現代派。我國當時的新感覺派作家主要有施蟄存、穆時英、劉吶鷗、戴望舒等。劉吶鷗、穆時英更多地受到了日本的早期新感覺派的影響。新感覺派的創作題材多取材於半殖民地大都市的病態生活，並通過描寫大都市生活中形形色色的日常現象和世相世態，暴露出剝削階級男女的墮落與荒淫、寂寞與空虛，為開拓中國現代的「都市文學」建立了極大的功勞。劉吶鷗的小說集《都市風景線》不僅是我國最早出版的新感覺派小說集，也是最早出現的反映都市生活的小說集。新感覺派十分注重心理分析。他們提倡作家要「純客觀」地挖掘與表現人物的潛意識、隱意識活動，以及人物在特定環境中由某種客觀事物引起的微妙心理和變態心理。相比之下，施蟄存的小說創作則高於劉吶鷗和穆時英。施蟄存的病態小說，題材更為廣闊，內容也更為豐富。他不僅以上海為主要場景反映大都市的病態生活，而且還對上海市郊小城鎮的生活作了形象的掃
㈦ 末世重生流小說。完結！多女主。第三人稱。男主要強。
《廢土》黑天魔神的末日三部曲後，又一描寫的是末日世界到廢土世界的好書，重點當然是後面的廢土世界，廢土世界是摧毀一切標準的世界，沒有人在意善惡的區別。沒有人理會對錯的意義。在廢土的世界，只有生存才是公理。此書以異能為核心的人類戰斗為爽點,描寫末世廢土人性黑暗,後世與現在讀者的價值觀矛盾為爽點. 黑天魔神的暴力與人性黑暗描寫的特長再次大展身手。在次書可以看到作者已經趨於成熟的寫作風格和獨特的情節安排。文筆較好，情節曲折，更新中。特別推薦一讀。
《末世狩獵者》黑天魔神的末日三部曲第一部，描寫的是末日過了好多年，世界已經完全沒有過去的國家政府軍隊等組織了，過去的文明已經成為傳說，過去的科技也是傳說中的事物了。一個少年意外得到以前文明世界的圖書館，從中學到知識，並得到武器，擁有部落，最後成長為救世主的俗套故事。但細節描寫比較好，對末日的描寫特別逼真，充分描繪了人與人的黑暗與物質取得的艱苦。對變異生物的設計也非常合理，而且層出不窮地引出新怪物與恐怖的敵人。當然黑天魔神的暴力描寫特長初現。文筆較好，情節曲折，完本。推薦一讀。
《末世獵殺者》黑天魔神的末日三部曲第二部，與第一部相比更暴力更血腥的描寫，而且作者的寫作技術更加成熟。小說開始的時候，這世界從末日剛開始的大約1個月，到處是倖存者，開頭描寫倖存者的掙扎生活特別逼真，對人性的黑暗面描寫特別好，還非常貼切描寫了政府軍隊在末日起的作用。這個末日是從異界生物入侵引起，那些異界生物——也就是我們傳說中的神，這點是作者最富有創意的地方，也是最吸引人的地方。豬腳與傳說中的神作戰，最後自己也成為了所謂的神。文筆較好，情節特別曲折，完本。非常推薦一讀。
《寄生體》黑天魔神的末日三部曲第三部，與第二部相比稍微差一點，但也是精品，而且作者的層出不窮的新意，根本是別的末日流小說不可比擬的。小說從末日開始那一刻開始，這樣比較容易有代入感。也許作者受到喪屍流的寫法，第一次開始寫喪屍，也許作者根本就是個生物專業的傢伙，寫的喪屍也挺有科學依據，但作者並不是一直寫喪屍，而是很有新意地寫其他怪物與變異。別人可以學他的暴力血腥，但學不來他良好的科學素養。文筆較好，情節特別曲折，完本。推薦一讀。
黑天魔神的末日三部曲，最大的特點是栩栩如生地描寫了末日的黑暗，這也是很多人所說的暴力與血腥吧，但只要從頭開下去，就會發現暴力與血腥是很自然的事情，在末日最重要的是生存下去！食品第一，生存第一，性反而是可有可無的。
大家猜測作者個生物專業或者是生物環境專業畢業的，因為他的書，邏輯推理比較嚴密，科學性比任何的末日小說作者都強，使人感到很真實的末日！缺點是缺少幽默，文筆不夠細膩。目前他又開始寫《廢土》，屬於末日到廢土類,廢土為重點，此書更可以欣賞到老黑的寫作水平和技巧日益成熟。末日小說，讀黑天魔神的末日三部曲，口味大大提高了，其他的書怎麼看都是滿是缺陷。
㈧ 論述題：簡要概括 新時期小說流派
新時期小說流派繁多，在現實主義的基礎上，借鑒了西方現代派的創作手法，融入現代主義和後現代主義的的思想觀念，文學價值觀多樣化，創作方法多元化。使得現實主義得到升華。
一．傷痕小說—反思小說—改革小說：這一時期是現實主義的復歸與深化。 由於「五四」現實主義傳統和俄蘇現實主義的長期影響，現實主義在新時期小說創作中始終是主導性潮流 。從70S後期到80S初期，相繼出現的傷痕，反思，改革文學的熱潮，重新恢復和確立了現實主義的基石和主軸地位。但這種「復歸」並不簡單地復歸到「十七年」的革命現實主義，而是通過真實的描寫和大膽的批判來重振現實主義批判精神，因此這種復歸也是一種深化。《班主任》、《傷痕》都通過現實主義對真實生活做了真實的再現。盡管作為過渡時期的作品，這些作品不盡完善，具有強烈的政治色彩。但它們以過去的「十年浩劫」作為批判對象，揭露傷害，反思社會，追求現實性，這些都標明現實主義的復歸。《喬廠長上任記》為代表的改革文學，並不是被動地闡釋政策圖解口號，一味地謳歌贊頌，而是能動的介入現實，批判現實，改造現實。作家從不同的角度以不同的方式對現實生活做出自己的描繪和評價。新時期小說創作在向生活真實的挺進中，也促進現實主義創作的不斷深化。
二、尋根小說：這一時期小說創作更具多元化，融入了現代主義等創作手法。 尋根文學突破了現實主義一統天下的局面，文學創作朝多元化發展，「尋根文學」及吸收了傳統藝術表現方法，又包含現代藝術表現方法，更注重藝術探索，是文學自覺的體現。這一時期的作品如《爸爸爸》、《棋王》、《小鮑庄》、《人生》在藝術表現上都一定程度上受到現代主義和浪漫主義的影響，在表現技巧上也採用象徵、寓言等。韓少功的《爸爸爸》以寓言、象徵的現代主義敘述方式，塑造了主人公「丙崽」這一形象來代表文化畸形、醜陋、愚頑的一面。對於原始部落雞頭寨的構建，也是借鑒了魔幻現實主義的寫作手法。作品所表現出來的一種封閉，凝滯，愚昧，落後的民族文化形態，寄託了作者對人自身缺陷和民族傳統文化的理性思考。這又為文學表現開辟了文化的新視野—文化性的反思，而不再是單一的政治視野，政治性的反思。
三、先鋒小說：具有強烈的顛覆反叛性，具有現代主義和後現代主義傾向。 先鋒小說廣義上包括：新潮小說和後新潮小說。它們突破現實主義的創作原則，超越人物、情節、環境等要素的限制，小說主題也越來越多樣化。 1.新潮小說是相對的反叛，更多的具有現代主義傾向。殘雪《山上的小屋》打破現實主義小說對於現實如實直白的反映，而是將現實與夢幻混淆，以精神變異者的冷峻感覺和眼光，創造了一個荒誕的非人化的生存環境。而這個荒誕、異想的世界卻是基於現實世界中個體孤獨體驗而衍生的。2.後新潮小說是絕對的反叛，具有後現代主義傾向，其創作核心理念是：虛無。他們對既有的價值觀念，思維方式進行各種顛覆和解構，懷疑終極的價值與意義。現實主義被認為是最具有真實性的，但是馬原的《岡底斯的誘惑》卻對故事的真實性表示懷疑。獨特的「元小說」，交錯的故事情節，跳躍的敘述方式，打破了現實主義的敘事常規。
四、新寫實主義小說：多視角、多層面、零度情感介入，借鑒現代主義和後現代主義的藝術技巧和表現手法。 新寫實小說在創作方法上雖然仍以寫實為主，注重現實生活原生態的還原，直面現實人生，但它不像傳統的現實主義那樣帶有強烈的政治色彩，而是更具有當代意識，歷史的意識。敘述方式，語言等方面汲取了現代和後現代主義中的藝四、新寫實主義小說：多視角、多層面、零度情感介入，借鑒現代主義和後現代主義的藝術技巧和表現手法。 新寫實小說在創作方法上雖然仍以寫實為主，注重現實生活原生態的還原，直面現實人生，但它不像傳統的現實主義那樣帶有強烈的政治色彩，而是更具有當代意識，歷史的意識。敘述方式，語言等方面汲取了現代和後現代主義中的藝。
五、新歷史小說：解構宏大敘事，顛覆王者視野，具有反史詩性。
新歷史小說與新寫實小說「同根異枝」，也是對傳統現實主義的超越。作家以自己的歷史觀念和話語方式來對某些歷史事件和歷史敘事進行重新陳說或再度書寫。顛覆了被既往的話語賦予了特定價值和意義的歷史敘事。新歷史小說以非主流的事件改寫元話語（蘇童《紅粉》敘寫的是妓女在歷史變遷中的經歷以及感受）；以個人視野看待歷史事件（劉恆《蒼河白日夢》以曹宅僕人「耳朵」作為敘述人來講述故事）；具有反史詩性（李曉《相會在K市》中的劉冬要加入革命黨卻因為一連串的意外之後被荒誕地殺害）。
六、城市、鄉土小說：吸收了各種外來藝術表現手法，多樣化的審美追求。
城市、鄉土小說打破了「十七年」小說較為單一的表現手法不僅繼承了中國傳統的藝術表現手法而且吸納了外來的表現手法，實現了多樣化的審美追求。 女性主義小說：獨特的性別境遇，女性的話語視角。 以往的現實主義作品主要是站在男性的立場看待社會的發展，男性話語佔主導地位，但是隨著社會改革開放，女性意識逐漸覺醒，一些女性作家堅持自己的性別立場大膽地書寫個人的女性經驗。（徐坤《狗日的足球》以主人公柳鶯對足球態度的變化，表現了作家對男權文化秩序的懷疑，對女性主義的張揚。林白《迴廊之椅》通過朱涼和七葉兩位女性之間的溫情與愛，對女性的隱秘世界進行了大膽的挖掘和表現），女性主義小說給文學的發展帶來了極大的豐富。
㈨ 求一本小說的名字，是女主生存類的（無限流游戲）
生死直播，第一個場景大雪封山，男主是外星人，女主和別人被困別墅里，後來一個一個死去，女主開著直播。
㈩ 小說新流派有那些
小說流派有不同劃分方法，按虛擬性現代小說一般有凡人流、修仙流版、洪荒流、穿越流、無限權流、同人流、 黑暗流、耽美流；按主義流派劃分則有古典主義小說、諷刺主義小說、現實主義小說、批判現實主義小說、浪漫主義小說、自然主義小說、形式主義小說、表現主義小說、存在主義小說、意識流小說、新小說派、魔幻現實主義小說。