小說愛別來無恙主人公蘇鷺

⑴ 張志和是在什麼樣的生活下，寫下了《漁歌子》西塞山前白鷺飛這首詞的字數多一些

張志和的詞保存下來的只有《漁歌子》（原題叫《漁父》）五首，這是其中的第一首。西塞山在今浙江省吳興縣境內的西苕溪上，從前叫道士磯，是一座突出在河邊的大石岩。西苕溪北通太湖，南鄰莫干山，風景很優美。張志和這首詞描繪春汛期的景物，反映了太湖流域水鄉的可愛。
白鷺就是平常人們叫做鷺鷥的那種水鳥。遠遠望去，它的外形有點象白鶴，腿和脖子特別長，便於在水中尋找食物。「西塞山前白鷺飛」，它們在西塞山前，展翅飛翔，使這個魚米之鄉更顯得生趣洋溢了。「桃花流水」就是桃花水。南方每年二三月間，桃花盛開，天氣暖和，雨水比冬天多，下幾場春雨，河水就會上漲，於是逆水而上的魚群便多起來了。作者沒有簡單地說春汛到來，而是用「桃花流水鱖魚肥」來描寫，這就更能勾起讀者的想像，使人們似乎看見了兩岸盛開的、紅艷艷的桃花；河水陡漲時，江南特有的鱖魚不時躍出水面，多肥大呀。「鱖魚」是一種味道特別鮮美的淡水魚，嘴大鱗細，顏色呈黃褐色。春汛來了，漁夫當然不會閑著，他們也忙碌開了。「青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸」寫的都是他們。「箬笠」就是用竹絲和青色箬竹葉編成的斗笠。「蓑衣」是用植物的莖葉或皮製成的雨衣。如果以龍須草（蓑草）為原料，它就是綠色的。「歸」，回家。「不須歸」，是說也不須回家了。作者在詞里雖然只是概括地敘述了漁夫捕魚的生活，但是，讀者通過自己的想像，完全可以體會到詞的言外之意。從漁翁頭戴箬笠，身披蓑衣，在斜風細雨里欣賞春天水面的景物，讀者便可以體會到漁夫在捕魚時的愉快心情。
作者是一位山水畫家，據說他曾將《漁歌子》畫成圖畫。確實，這首詞是富於畫意的。蒼岩，白鷺，鮮艷的桃林，清澈的流水，黃褐色的鱖魚，青色的斗笠，綠色的蓑衣，色彩多麼鮮明，構思也很巧妙，意境優美，使人讀作品時，彷彿是在看一幅出色的水鄉春汛圖。
此詞在秀麗的水鄉風光和理想化的漁人生活中，寄託了作者愛自由、愛自然的情懷。詞中更吸引讀者的不是一蓑風雨，從容自適的漁父，而是江鄉二月桃花汛期間春江水漲、煙雨迷濛的圖景。雨中青山，江上漁舟，天空白鷺，兩岸紅桃，色澤鮮明但又顯得柔和，氣氛寧靜但又充滿活力。而這既體現了作者的藝術匠心，也反映了他高遠、沖澹、悠然脫俗的意趣。此詞吟成後，不僅一時唱和者甚眾，而且還流播海外，為東鄰日本的漢作者開啟了填詞門徑，嵯峨天皇的《漁歌子》五首及其臣僚的奉和之作七首，即以此詞為藍本改制而成。
蘇子瞻極愛此詞，患聲不可歌，乃稍損益，寄《浣溪紗》曰：「西塞山前白鷺飛，散花洲外片帆微。桃花流水鱖魚肥。自蔽一身青箬笠，相隨到處綠蓑衣。斜風細雨不須歸。」黃魯直聞而繼作。江湖間謂山連亘入水為磯，太平州有磯曰新婦，池州有浦曰女兒。魯直好奇，偶以名對而未有所付。適作此詞，乃雲：「新婦磯頭眉黛愁，女兒浦口眼波秋。驚魚錯認月沉鉤。青箬笠前無限事，綠蓑衣底一時休。斜風細雨轉船頭。」子瞻聞而戲曰：「才出新婦磯，便入女兒浦，志和得無一浪子漁父耶!」人皆傳以為笑。前輩風流略盡，念之慨然。小樓谷隱，要不可無方外之士時相周旋。余非魯公，固不能致志和，然亦安得一似之者而與游也。
山谷（黃庭堅）晚年亦悔前作之未工，因表弟李如篪言《漁父詞》，以《鷓鴣天》歌之甚協律，恨語少聲多耳。因以憲宗遺像求玄真子文章，及玄真之兄松齡勸歸之意，足前後數句雲：「西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。朝廷尚覓玄真子，何處如今更有詩？青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸。人間欲避風波險，一日風波十二時。」東坡笑曰：魯直乃欲平地起風波也。

⑵ 王維是個怎麼樣的詩人，還有他的哪些詩

王維（701－761），字摩詰，盛唐時期的著名詩人，官至尚書右丞，原籍祁（今山西祁縣），遷至蒲州（今山西永濟），崇信佛教，晚年居於藍田輞川別墅。擅畫人物、叢竹、山水。唐人記載其山水面貌有二：其一類似李氏父子，另一類則以破墨法畫成，其名作《輞川圖》即為後者。可惜至今已無真跡傳世。傳為他的《雪溪圖》及《濟南伏生像》都非真跡。

世有「李白是天才，杜甫是地才，王維是人才」之說。王維不僅是公認的詩佛，也是文人畫的南山之宗(錢鍾書稱他為"盛唐畫壇第一把交椅")，並且精通音律。是少有的全才。

王維青少年時期即富於文學才華。開元九年(721) 中進士第，為大樂丞。因故謫濟州司倉參軍。後歸至長安。開元二十二年張九齡為中書令。王維被擢為右拾遺。其時作有《獻始興公》詩，稱頌張九齡反對植黨營私和濫施爵賞的政治主張，體現了他當時要求有所作為的心情。二十四年 (736)張九齡罷相。次年貶荊州長史。李林甫任中書令，這是玄宗時期政治由較為清明而日趨黑暗的轉折點。王維對張九齡被貶，感到非常沮喪，但他並未就此退出官場。開元二十五年，曾奉使赴河西節度副大使崔希逸幕，後又以殿中侍御史知南選,天寶中,王維的官職逐漸升遷。安史亂前，官至給事中，他一方面對當時的官場感到厭倦和擔心，但另一方面卻又戀棧懷祿，不能決然離去。於是隨俗浮沉，長期過著半官半隱的生活。

他原信奉佛教,此時隨著思想日趨消極,其佛教信仰也日益發展。他青年時曾居住山林，中年以後一度家於終南山，後又得宋之問藍田輞川別業,遂與好友裴迪優游其中,賦詩相酬為樂。天寶十五載(756)安史亂軍陷長安,玄宗入蜀，王維為叛軍所獲。服葯佯為□疾，仍被送洛陽，署以偽官。兩京收復後，受偽職者分等定罪，他因所作懷念唐室的《凝碧池》詩為肅宗嘉許，且其弟王縉官位已高，請削官為兄贖罪，故僅降職為太子中允，後復累遷至給事中，終尚書右丞。

王維詩現存不滿 400首。其中最能代表其創作特色的是描繪山水田園等自然風景及歌詠隱居生活的詩篇。王維描繪自然風景的高度成就，使他在盛唐詩壇獨樹一幟，成為山水田園詩派的代表人物。他繼承和發展了謝靈運開創的寫作山水詩的傳統，對陶淵明田園詩的清新自然也有所吸取，使山水田園詩的成就達到了一個高峰，因而在中國詩歌史上佔有重要的位置。與孟浩然並稱，是唐代山水田園詩派的代表人物。《舊唐書·王維傳》說代宗時王縉編次王維詩 400餘篇。又王縉《進王右丞集表》雲編次王維詩文凡10卷。述古堂原藏有南宋麻沙本《王右丞文集》10卷，後歸陸心源□宋樓。北京圖書館藏有宋蜀刻本《王摩詰文集》10卷，上海古籍出版社1982年據以影印出版。元刻有劉須溪評點《王右丞集》(詩集) 6卷，《四部叢刊》據以影印，其中已雜有錢起、盧象、崔興宗等人作品。明人顧起經有《類箋唐王右丞詩集》10卷，附文集4卷,這是現存最早的王維詩注本。清趙殿成《王右丞集箋注》是迄今為止較好的注本。除箋釋全部詩文外，並附評語，對於作者可疑的詩歌加以說明，間有考訂；又收輯有關王維生平和詩畫評論的資料，作為附錄。中華書局上海編輯所於1961年將趙注本重加校訂，排印出版。又鄭振鐸曾以《四部叢刊》本為底本，用趙殿成注本等四種版本加以校勘，收入《世界文庫》中。事跡見新、舊《唐書》本傳。顧起經注本和趙殿成注本都附有注者所撰王維年譜。今人陳貽□有《王維生平事跡初探》一文，後附《王維簡要年表》(載《唐詩論叢》)。

王維的大多數山水田園之作，在描繪自然美景的同時，流露出閑居生活中閑逸蕭散的情趣。詩人特別喜歡表現靜謐恬淡的境界，有的作品氣象蕭索，或幽寂冷清，表現了對現實漠不關心甚至禪學寂滅的思想情緒。王維從中年以後日益消沉，在佛理和山水中尋求寄託，他自稱「一悟寂為樂，此生閑有餘」(《飯覆釜山僧》)。這種心情充分反映於他的詩歌創作之中。過去時代不少人推崇王維此類詩歌，一方面固然由於它們具有頗高的藝術技巧，一方面也由於對其中體現的閑情逸致和消極思想產生共鳴。明代胡應麟稱王維五絕「卻入禪宗」，又說《鳥鳴澗》、《辛夷塢》二詩，「讀之身世兩忘，萬念皆寂」（《詩藪》），便是一個明證。雪景 傳為王維作 王維其他題材的作品，如送別、紀行之類的詩中，也經常出現寫景佳句，如「遠樹帶行客，孤城當落暉」（《送綦毋潛落第還鄉》）、「山中一半雨，樹杪百重泉」（《送梓州李使君》）、「日落江湖白，潮來天地青」（《送邢桂州》）、「大漠孤煙直，長河落日圓」（《使至塞上》）等，都是傳誦不衰的名句。

蘇軾曾說：「味摩詰之詩，詩中有畫；觀摩詰之畫，畫中有詩。」（《東坡題跋·書摩詰藍田煙雨圖》）王維不但有卓越的文學才能，而且是出色的畫家，還擅長音樂。深湛的藝術修養，對於自然的愛好和長期山林生活的經歷，使他對自然美具有敏銳獨特而細致入微的感受，因而他筆下的山水景物特別富有神韻，常常是略事渲染，便表現出深長悠遠的意境，耐人玩味。他的詩取景狀物，極有畫意，色彩映襯鮮明而優美，寫景動靜結合，尤善於細致地表現自然界的光色和音響變化。例如「聲喧亂石中，色靜深松里」（《青溪》）、「泉聲咽危石，日色冷青松」（《過香積寺》）以及《鳥鳴澗》、《鹿柴》、《木蘭柴》等詩，都有體物入微之作。王維的寫景詩篇，常用五律和五絕的形式，篇幅短小，語言精美，音節較為舒緩，用以表現幽靜的山水和詩人恬適的心情，尤為相宜。王維描繪自然風景的高度成就，使他在盛唐詩壇獨樹一幟，成為山水田園詩派的代表人物。他繼承和發展了謝靈運開創的寫作山水詩的傳統，對陶淵明田園詩的清新自然也有所吸取，使山水田園詩的成就達到了一個高峰，因而在中國詩歌史上佔有重要的位置。王維詩《九月九日憶山東兄弟》插圖 選自清代光緒刻本《名家畫稿》

王維其他方面也有不少出色詩篇。以軍旅和邊塞生活為題材的《從軍行》、《隴西行》、《燕支行》、《觀獵》、《使至塞上》、《出塞作》等，都是壯闊飛動之作。《隴頭吟》、《老將行》則抒發了將軍有功不賞的悲哀，反映了封建統治階級內部矛盾的一個側面。《夷門歌》歌詠歷史人物的俠義精神。《少年行》四首表現俠少的勇敢豪放，形象鮮明，筆墨酣暢。這些作品一般認為是王維早期所作。還有一些詩歌，如貶官濟州時所作《濟上四賢詠》以及《寓言》、《不遇詠》和後期所作《偶然作》六首之五《趙女彈箜篌》，對於豪門貴族把持仕途、才士坎坷不遇的不合理現象表示憤慨，反映了開元、天寶時期封建政治的某些陰暗面。《洛陽女兒行》、《西施詠》則以比興手法，寄託了因貴賤不平而生的感慨和對權貴的諷刺。還有抒寫婦女痛苦的《息夫人》、《班婕妤》等，悲惋深沉，也具有一定的社會意義。一些贈送親友和描寫日常生活的抒情小詩，如《送別》「山中相送罷」、《臨高台送黎拾遺》、《送元二使安西》、《送沈子福歸江東》，《九月九日憶山東兄弟》、《相思》、《雜詩》「君自故鄉來」等，千百年來傳誦人口；《送元二使安西》、《相思》等在當時即播為樂曲,廣為傳唱。這些小詩都是五言或七言絕句,感情真摯，語言明朗自然，不用雕飾，具有淳樸深厚之美，可與李白、王昌齡的絕句媲美，代表了盛唐絕句的最高成就。王維畫像 選自《三十六詩仙圖卷》

王維集中最不足取的是那些歌功頌德的應制詩、阿諛奉承的唱和詩和直接宣揚佛理的作品。它們的內容多不足道，語言亦多陳詞套語，或是枯燥乏味。但其中也有少數名篇佳句，如「雲里帝城雙風闕，雨中春樹萬人家」（《奉和聖制從蓬萊向興慶閣道中留春雨中春望之作應制》），氣象高華，體物細致，亦為人所稱道。王維詩《少年行》插圖 選自明代萬曆集雅齋刻本《唐詩七言畫譜》

王維的創作才能是多方面的。他的五律和五、七言絕造詣最高，同時其他各體也都擅長，這在整個唐代詩壇是頗為突出的。他的七律或雄渾華麗,或澄凈秀雅,為明七子所師法。七古《桃源行》、《老將行》、《同崔傅答賢弟》等，形式整飭而氣勢流盪，堪稱盛唐七古中的佳篇。散文也有佳作。《山中與裴秀才迪書》清幽雋永，極富詩情畫意，與其山水詩的風格相近。

王維詩在其生前以及後世,都享有盛名。史稱其「名盛於開元、天寶間，豪英貴人虛左以迎，寧、薛諸王待若師友」（《新唐書》本傳）。唐代宗曾譽之為「天下文宗」（《答王縉進王維集表詔》）。杜甫也稱他「最傳秀句寰區滿」(《解悶》十二首之八)。殷□說：「維詩詞秀調雅，意新理愜，在泉為珠,著壁成繪,一句一字，皆出常境。」(《河嶽英靈集》)唐末司空圖則贊其「趣味澄□，若清□之貫達」（《與王駕評詩書》）。昔人曾譽王維為「詩佛」，並與「詩聖」杜甫、「詩仙」李白並提。以思想內容而言，王維詩遠不能與李、杜相提並論;而在藝術方面,王維確有其獨特的成就與貢獻。唐劉長卿、大歷十才子以至姚合、賈島等人的詩歌，都在不同程度上受到王維影響。直到清代，王士□標舉神韻，實際上也以其詩為宗尚。但這派詩歌,往往陶情風景,缺乏社會內容。

⑶ 有哪些關於秦淮八艷的書

1、《正說秦淮八艷》

是一本於2006年12月7日在哈爾濱出版社出版的圖書。作者趙霞。

內容簡介：明末清初，社會動盪不安，國家風雨飄搖。於是乎，文人的風采與名妓的風流共同裝扮著這一時代的繁榮，絕頂聰明的妓女與放浪形骸的士人一起成為歷史上一道美麗哀艷的風景。秦淮八艷也由此應運而生。

這里有帝王將相的刀光劍影，有才子佳人的悲歡離合，有美艷絕倫的倩影，更有氣節非凡的粉黛英雄。她們用自己的美麗和生命吟唱出一曲曲壯麗的人格和操守的贊歌。本書為這八位奇女子單獨設立篇章，以她們的生平經歷為主線，略微提及其他相關人物，描述她們的人生傳奇。

本書為讀者全景式地展現了明清交替之際的江南社會風貌，這里有帝王將相的刀光劍影，有才子佳人的悲歡離合，在這里我們可以感受到縈繞其間的那種香艷醉人的脂粉氣息，領略到一幅幅風雲變幻、波瀾壯闊的歷史畫卷。

2、《桃花得氣美人中》

是2011年10月1日中國友誼出版公司出版的圖書，作者是暗香。

內容簡介：柳如是為秦淮八艷之首，明末清初的名妓。她天資聰慧，容貌俏麗，擅長詩文，雖身在青樓，卻憎惡賣笑生涯。她喜歡我行我素，儒巾素服做男子打扮，與諸名士高談闊論，寫詩作賦。她的詩哀婉動人，時人稱之「艷過六朝，情深班蔡」。

她的畫嫻熟簡約，清麗有致；書法也深得後人贊賞，稱其為「鐵腕懷銀鉤，曾將妙蹤收」。她敢愛敢恨，抽刀斷琴，性格剛烈，曾加入抗清的大軍。柳如是的一生頗為傳奇，卻也像天下所有女子一樣，難過情關。

在找到終身歸宿之前，她曾被欺騙、調戲、揩油無數次，被深愛之人拋棄兩次，關於她的緋聞曾是大明朝百姓街頭巷尾、茶餘飯後的最佳談資。

盡管這樣，柳如是仍堅定地說：我相信愛情！她的情感一波三折，在二十四歲那年嫁與東林黨領袖錢謙益。她以一個卑微的藝妓身份被文壇領袖錢謙益以正妻之禮迎娶過門，成為尚書夫人。

3、《她們謀生亦謀愛》

是由閆紅編著，天津教育出版社於2007年出版發行的圖書。

故事梗概：她們謀生亦謀愛：誤讀秦淮八艷。 與其說我講述歷史，不如說我照見歷史。

用一個現代女子的眼光去看她們，越過迷離的亂世風煙，越過那些被後人強加上的炫目光環，知道，她們如我們一樣，不過是平凡女子，謀生，亦謀愛，胼手胝足，孜孜矻矻，千辛萬苦，有時，仍不免跌入狼狽或者孤寒。

所以，這不是一部說傳奇的書，它似乎更願意打破傳奇，放棄那些堂皇的描述，從容易被人忽略的字里行間里，掠起人性的塵埃，淘出，一個現代女子所體會到的人生況味。

細讀秦淮八艷的故事，是一個將傳奇解構的過程，文藝腔的字眼一一委地，看到，人，在自己的命運中苦苦掙扎，尤其是那些女子，她們美麗、純潔、多情、脆弱，縱然才氣縱橫，仍然一無所有，對於她們，愛情等同於立身之本，生存的本能與情感的熱望摻雜在一起。

她們謀生，亦謀愛。趕上那樣一個時代，這種謀求顯得格外艱難，在騰挪閃躲中，在輾轉跌宕中，她們傷痕累累，甚至血肉模糊。

4、《柳如是別傳》

原題《錢柳因緣詩釋證稿》，是陳寅恪先生留給我們的最後一部著作，也是他醞釀最久、寫作時間最長、篇幅最大、體例最完備的一部著作。

全書八十萬言，1953年屬草、1963年竣稿，然脂暝寫前後達十年之久。而且是在目盲體衰的極端困難的情況下，先生口述而由助手黃萱女士筆錄成書。

《柳如是別傳》，是史家陳寅恪晚年的封刀之作，約八十餘萬言。

《柳如是別傳》描寫的柳如是乃明末清初的名妓，嫁給錢謙益。陳寅恪對柳如是評價極高，認為是「民族獨立之精神」，為之「感泣不能自已」。

5、《歷史的胭脂痕跡》

是2008年中國華僑出版社出版的圖書，作者是王宇。

《歷史的胭脂痕跡》既是一個當代時尚世界裡的人們檢點歷史中的女人時所做的關於感情的甜香美夢，也是一個女性主義者披著古人的衣裳，對歷代女子命運的警醒和自覺的認識。

以現代人的目光，審視現實生存的游戲規則；以女性獨有的敏感，覺悟情感生活的理性智慧。讓命運多舛的紅顏們向你訴說命運的覺醒。

參考資料來源：

網路-她們謀生亦謀愛

網路-桃花得氣美人中

網路-正說秦淮八艷

⑷ 幫我做幾到題

一.寫抒情與思念故鄉的詩句.
舉頭望明月，低頭思故鄉（白痴版）
遠夢歸侵曉，家書到隔年 （升級版）
二.古詩中借月抒情的句子.
舉頭望明月，低頭思故鄉（白痴版）
舉杯邀明月，對影成三人（升級版）
三.有關鳥的詩句.
春眠不覺曉，處處聞啼鳥（白痴版）
兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天（還是白痴版）
四.描寫春風,沙漠,天,雲,山,水,草,梅,菊,桃,荷的詩句.(每個一句)
春風：忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開
沙漠：大漠孤煙直，長河落日圓
天：具懷逸興壯思飛，欲上青天攬明月
雲：不畏浮雲遮望眼，只緣身在最高層
山：造化鍾神秀，陰陽割昏曉
水：抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁
草：野火燒不盡，春風吹又生（白痴版）
天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無（升級版）
菊：採菊東籬下，悠然見南山
桃：人面不知何處去，桃花依舊笑春風
荷：接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅

⑸ 意蘊美文推薦

春之懷古 張曉風
春天必然曾經是這樣的：從綠意內斂的山頭，一把雪再也撐不住了，噗嗤的一聲，將冷麵笑成花面，一首澌澌然的歌便從雲端唱到山麓，從山麓唱到低低的荒村，唱入籬落，唱入一隻小鴨的黃蹼，唱入軟溶溶的春泥--軟如一床新翻的棉被的春泥。
那樣嬌，那樣敏感，卻又那樣渾沌無涯。一聲雷，可以無端地惹哭滿天的雲，一陣杜鵑啼，可以斗急了一城杜鵑花，一陣風起，每一棵柳都會吟出一則則白茫茫、虛飄飄說也說不清、聽也聽不清的飛絮，每一絲飛絮都是一株柳的分號。反正，春天就是這樣不講理，不邏輯，而仍可以好得讓人心平氣和的。
春天必然會是這樣的：滿塘葉黯花殘的枯梗抵死苦守一截老根，北地里千宅萬戶的屋樑受盡風欺雪擾自溫柔地抱著一團小小的空虛的燕巢。然後，忽然有一天，桃花把所有的山村水廓都攻陷了。柳樹把皇室的御溝和民間的江頭都控制住了--春天有如旌旗鮮明的王師，因為長期虔誠的企盼祝禱而美麗起來。
而關於春天的名字，必然曾經有這樣的一段故事：在《詩經》之前，在《尚書》之前，在倉頡造字之前，一隻小羊在嚙草時猛然感到的多汁，一個孩子放風箏時猛然感覺到的飛騰，一雙患風痛的腿在猛然間感到舒適，千千萬萬雙素手在溪畔在江畔浣紗時所猛然感到的水的血脈……當他們驚訝地奔走互告的時候，他們決定將嘴噘成吹口哨的形狀，用一種愉快的耳語的聲音來為這季節命名--「春」。
鳥又可以開始丈量天空了。有的負責丈量天的藍度，有的負責丈量天的透明度，有的負責用那雙翼丈量天的高度和深度。而所有的鳥全不是好的數學家，他們吱吱喳喳地算了又算，核了又核，終於還是不敢宣布統計數字。
至於所有的花，已交給蝴蝶去數。所有的蕊，交給蜜蜂去編冊。所有的樹，交給風去縱寵。而風，交給檐前的老風鈴去一一記憶、一一垂詢。
春天必然曾經是這樣，或者，在什麼地方，它仍然是這樣的吧？穿越煙囪與煙囪的黑森林，我想走訪那躑躅在湮遠年代中的春天。

朱自清的《荷塘月色》
這幾天心裡頗不寧靜。今晚在院子里坐著乘涼，忽然想起日日走過的荷塘，在這滿月的光里，總該另有一番樣子吧。月亮漸漸地升高了，牆外馬路上孩子們的歡笑，已經聽不見了；妻在屋裡拍著閏兒，迷迷糊糊地哼著眠歌。我悄悄地披了大衫，帶上門出去。
沿著荷塘，是一條曲折的小煤屑路。這是一條幽僻的路；白天也少人走，夜晚更加寂寞。荷塘四面，長著許多樹，蓊蓊鬱郁的。路的一旁，是些楊柳，和一些不知道名字的樹。沒有月光的晚上，這路上陰森森的，有些怕人。今晚卻很好，雖然月光也還是淡淡的。
路上只我一個人，背著手踱著。這一片天地好像是我的；我也像超出了平常的自己，到了另一世界裡。我愛熱鬧，也愛冷靜；愛群居，也愛獨處。像今晚上，一個人在這蒼茫的月下，什麼都可以想，什麼都可以不想，便覺是個自由的人。白天里一定要做的事，一定要說的話，現在都可不理。這是獨處的妙處，我且受用這無邊的荷香月色好了。
曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子。葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。層層的葉子中間，零星地點綴著些白花，有裊娜地開著的，有羞澀地打著朵兒的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。微風過處，送來縷縷清香，彷彿遠處高樓上渺茫的歌聲似的。這時候葉子與花也有一絲的顫動，像閃電般，霎時傳過荷塘的那邊去了。葉子本是肩並肩密密地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕。葉子底下是脈脈的流水，遮住了，不能見一些顏色；而葉子卻更見風致了。
月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘里。葉子和花彷彿在牛乳中洗過一樣；又像籠著輕紗的夢。雖然是滿月，天上卻有一層淡淡的雲，所以不能朗照；但我以為這恰是到了好處——酣眠固不可少，小睡也別有風味的。月光是隔了樹照過來的，高處叢生的灌木，落下參差的斑駁的黑影，峭楞楞如鬼一般；彎彎的楊柳的稀疏的倩影，卻又像是畫在荷葉上。塘中的月色並不均勻；但光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲。
荷塘的四面，遠遠近近，高高低低都是樹，而楊柳最多。這些樹將一片荷塘重重圍住；只在小路一旁，漏著幾段空隙，像是特為月光留下的。樹色一例是陰陰的，乍看像一團煙霧；但楊柳的豐姿，便在煙霧里也辨得出。樹梢上隱隱約約的是一帶遠山，只有些大意罷了。樹縫里也漏著一兩點路燈光，沒精打採的，是渴睡人的眼。這時候最熱鬧的，要數樹上的蟬聲與水裡的蛙聲；但熱鬧是它們的，我什麼也沒有。
忽然想起采蓮的事情來了。采蓮是江南的舊俗，似乎很早就有，而六朝時為盛；從詩歌里可以約略知道。采蓮的是少年的女子，她們是盪著小船，唱著艷歌去的。采蓮人不用說很多，還有看采蓮的人。那是一個熱鬧的季節，也是一個風流的季節。梁元帝《采蓮賦》里說得好：
於是妖童媛女，盪舟心許；鷁首徐回，兼傳羽杯；欋將移而藻掛，船欲動而萍開。爾其纖腰束素，遷延顧步；夏始春余，葉嫩花初，恐沾裳而淺笑，畏傾船而斂裾。
可見當時嬉遊的光景了。這真是有趣的事，可惜我們現在早已無福消受了。
於是又記起《西洲曲》里的句子：
采蓮南塘秋，蓮花過人頭；低頭弄蓮子，蓮子清如水。今晚若有采蓮人，這兒的蓮花也算得「過人頭」了；只不見一些流水的影子，是不行的。這令我到底惦著江南了。——這樣想著，猛一抬頭，不覺已是自己的門前；輕輕地推門進去，什麼聲息也沒有，妻已睡熟好久了。

秋天·秋天——張曉風（台）
滿山的牽牛藤起伏，紫色的小浪花一直沖擊到我的窗前才猛然收勢。
陽光是耀眼的白，像錫，像許多發光的金屬。是哪個聰明的古人想起來以木象春而以金象秋的？我們喜歡木的青綠，但我們怎能不欽仰金屬的燦白。
對了，就是這燦白，閉著眼睛也能感到的。在雲里，在蘆葦上，在滿山的的翠竹上，在滿谷的長風里，這樣亂撲撲地壓了下來。
在我們的城市裡，夏季上演得太長，秋色就不免出場得晚些。但秋得永遠不會被混淆的--這堅硬明朗的金屬季。讓我們從微涼的松風中去認取，讓我們從新刈的草香中去認取。
已經是生命中第二十五個秋天了，卻依然這樣容易激動。正如一個詩人說的。
"依然迷信著美。"
是的，到第五十個秋天來的時候，對於美，我怕是還要這樣執迷的。
那時候，在南京，剛剛開始記得一些零碎的事，畫面里常常出現一片美麗的郊野，我悄悄地從大人身邊走開，獨自坐在草地上，梧桐葉子開始簌簌地落著，簌簌地落著，把許多神秘的美感一起落進我的心裡來了。我忽然迷亂起來，小小的心靈簡直不能承受這種興奮。我就那樣迷亂地撿起一片落葉。葉子是黃褐色的，彎曲的，像一隻載著夢小船，而且在船舷上又長期著兩粒美麗的梧桐子。每起一陣風我就在落葉的雨中穿梭，拾起一地的梧桐子。必有一兩顆我所未拾起的梧桐子在那草地上發了芽吧？二十年了，我似乎又能聽到遙遠的西風，以及風里簌簌的落葉。我仍能看見那些載著夢的船，航行在草原里，航行在一粒種子的希望里。
又記得小陽台上黃昏，視線的盡處是一列古老的城牆。在暮色和秋色的雙重蒼涼里，往往不知什麼人加上一陣笛音的蒼涼。我喜歡這種凄清的美，莫名所以地喜歡。小舅舅曾帶著一直走到城牆的旁邊，那些斑駁的石頭，蔓生的亂草，使我有一種說不出的感動。長大了讀辛稼軒的詞，對於那種沉鬱悲涼的意境總覺得那樣熟悉，其實我何嘗熟悉什麼詞呢？我所熟悉的只是古老南京城的秋色罷了。
後來，到了柳州，一城都是山，都是樹。走在街上，兩旁總夾著橘柚的芬芳。學校前面就是一座山，我總覺得那就是地理課本上的十萬大山。秋天的時候，山容澄清而微黃，藍天顯得更高了。
"媛媛，"我懷著十分的敬畏問我的同伴。"你說教我們美術的龔老師能不能畫下這個山？"
"能，他能。"
"當然能，當然，"她熱切在喊著，"可惜他最近打籃球把手摔壞了，要不然，全柳州、全世界他都能畫呢。"
沉默了好一會。
"是真的嗎？"
"真的，當然真的。"
我望著她，然後又望著那座山，那神聖的、美麗的、深沉的秋山。
"不，不可能。"我忽然肯定地說，"他不會畫，一定不會。"
那天的辯論會後來怎樣結束，我已不記得了。而那個叫媛媛的女孩和我已經闊別了十幾年。如果我能重見到，我仍會那樣堅持的。
沒有人會畫那樣的山，沒有人能。
媛媛，你呢？你現在承認了嗎？前年我碰到一個叫媛媛的女孩子，就急急地問她，她卻笑著說已經記不得住過柳州沒有了。那麼，她不會是你了。沒有人能忘記柳州的，沒有人能忘記那蒼郁的、沉雄的、微帶金色的、不可描摹的山。
而日子被西風盡子，那一串金屬性、有著歡樂叮當聲的日子。終於，人長大了，會念《秋聲賦》了，也會騎在自行車上，想像著陸放翁"飽將兩耳聽秋風"的情懷了。
秋季旅行，相片冊里照例有發光的記憶。還記得那次倦遊回來，坐在游覽車上。
"你最喜歡哪一季呢？"我問芷。
"秋天。"她簡單地回答，眼睛裡凝聚了所有美麗的秋光。
我忽然歡欣起來。
"我也是，啊，我們都是。"
她說了許多秋天的故事給我聽，那些山野和鄉村裡的故事。她又向我形容那個她常在它旁邊睡覺的小池塘，以及林間說不完的果實。
車子一路走著，同學沿站下車，車廂里越來越空虛了。
"芷，"我忽然垂下頭來，"當我們年老的時候，我們生命的同伴一個個下車了，座位慢慢地稀鬆了，你會怎樣呢？"
"我會很難過。"她黯然地說。
我們在做什麼呢？芷，我們只不過說了些小女孩的傻話罷了，那種深沉的、無可如何的搖落之解的。
但，不管怎樣，我們一起躲在小樹叢中念書，一起說夢話的那段日子是美的。
而現在，你在中部的深山裡工作，像傳教士一樣地工作著，從心裡愛那些朴實的山地靈魂。今年初狄我們又見了一次面，興致仍然那樣好，坐在小渡船里，早晨的淡水河還沒有揭開薄薄的藍霧，櫓聲琅然，你又繼續你山林故事了。
"有時候，我向高山上走去，一個人，慢慢地翻越過許多山嶺。"你說，"忽然，我停住了，發現四壁都是山！都是雄偉的、插天的青色！我吃驚地站著，啊，怎麼會那樣美！"
我望著你，芷，我的心裡充滿了幸福。分別這樣多年了，我們都無恙，我們的夢也都無恙--那些高高的山！不屬於地平線上的夢。
而現在，秋在我們這里的山中已經很濃很白了。偶然落一陣秋雨，薄寒襲人，雨後常常又現出冷冷的月光，不由人不生出一種悲秋的情懷。你那兒呢？窗外也該換上淡淡的秋景了吧？秋天是怎樣地適合故人之情，又怎樣的適合銀銀亮亮的夢啊！
隨著風，紫色的浪花翻騰，把一山的秋涼都翻到我的心上來了。我愛這樣的季候，只是我感到我愛得這樣孤獨。
我並非不醉心春天的溫柔，我並非不嚮往夏天的熾熱，只是生命應該嚴肅、應該成熟、應該神聖，就像秋天所給我們的一樣--然而，誰懂呢？誰知道呢？誰去欣賞深度呢？
遠山在退，遙遠地盤結著平靜的黛藍。而近處的木本珠蘭仍香著，（香氣真是一種權力，可以統轄很大片的土地。）溪小從小夾縫里奔竄出來，在原野里寫著沒有人了解的行書，它是一首小令，曲折而明快，用以描繪純凈的秋光的。
而我的扉頁空著，我沒有小令，只是我愛秋天，以我全部的虔誠與敬畏。
願我的生命也是這樣的，沒有大多絢麗的春花、沒有太多飄浮夏雲、沒有喧嘩、沒有旋轉的五彩，只有一片安靜純朴的白色，只有成熟生命的深沉與嚴肅，只有夢，像一樣紅楓那樣熱切殷實的夢。
秋天，這堅硬而明亮的金屬季，是我深深愛著的。

中國梅 王中朝

每每到冬，便想到春，想春的人便三千里河山心中走遍。走的走，留的留，二十八年都是這樣乘著冬日的陽光冥思。
伴有一窗梅。
昨夜有雪，雪自西嶺來，潛入深山樵夫的夢，和著寺邊未凍而不老的泉，撥著大荒和殘冬，灑我們個滿城皆白。
白雪靜處梅花香，小小的坡上我的梅，你低頭還未思量好時，早有我的詩一撞，你瓣瓣金黃，處女般地開放了。
如同紅塵里人，與雪共舞時，瞬時的純，霎時的香。
江山走遍，梅嶺萬千。
我心便一走再走。
錢塘的天色已晚，青藍的天上雪剛落完。望山的人們又去，棲霞流水凍而丁當。我便不知是蘇小小還是白居易，抑或是岳王將那梅弄進黃昏里，吹梅落入月光里。
梅的西湖，梅的典故，那些騎馬的人走過風雪，走過歲月。
只寫得我窗外的月光，明明地翻出一幅畫兒來，那些古舊的馬蹄聲，樂得清淺，憂得幽深，那星星的梅，為誰？
繞過我梅，故國江山的殘雪流成水。
便是那清清靜靜的西塞山，江流如夢影兒深藍。漁人或尚在獨釣？那竿兒上沒有千山的雪，只有殘殘的雪融著，或是那千年的一瓣兒山梅，卷飄了過來。西塞山，你的樹影兒千年游不上岸，你的斜雨千年輪回成雪。
或是只有蘇軾的一簫，李白的一笛吹得你白雪往寂靜里飄，山魂兒往鷺鳴里飛，梅花往那向晚的詩詞里去。
幽幽靜靜西塞山，淡淡遠遠落梅風。
那些悠悠遠遠的船，是怎樣帆兒一張，便搖過了如畫的好江山。想必是兩岸茅舍里斜掛出數枝梅，梅香飄動，大江暗涌，那些不定的燈火在船後，就千般愁一揮，萬般夢一灑，輕輕地一嘆：十年就這一回呵。
我的梅，我梅的坡上，黃昏月光不停地涌來，不停地響著。
我想：夫子的車軋過梅時，車書千里萬里，夫子的江山。
我思：江湖豪情過梅花，江湖人傑得益彰，後浪推前浪。
誰的影兒，弄紅百年梅。
便是那故宮的紅門，往千年裡走，往今年裡來。往那甬道上的暗示，一紅、一白、一黃地飄成傍晚天空兒。那人便來。
萬里雪飄，江山多嬌，故國一輪冬月俏。
他便獨自下西樓，去走殘雪，聽到西風雲彩的浪花之聲。
江山一部辭典。
中國的冬日黃昏，二十座小城，十八條江水，三十六頁水墨，八千里燈光下：
淡淡的楓橋有梅，靜靜的黃鶴樓有梅，藍藍的昆侖有梅。
古驛路有梅，古郵棧有梅，古樓台有梅。
高山流水，江山對紅梅。
我便靜下來，如同構思不完江山殘冬藍夜一樣，構思不完梅花。
我窗外，緩坡上殘雪點點，而寄語一般的梅疏疏地，往月光里寫著不盡的芬芳。我恍惚騎著馬，背著劍而揮著風雪，一路梅的中國、一路梅的人傑弄破盈盈黃昏，弄得春已從西岡上啟程，微微風里已暖。
每每殘冬，每每梅花夢。

⑹ 用熾、沛、碩、炬、旺、聆、悍、礦，獷、分別組一個詞造一句。要用組的那個詞來造句。快>_<

1、熾 組詞：熾熱

造句：小說中所洋溢出的作者那熾熱的情感，打動了每一位讀者的心。

2、沛 組詞：充沛

造句：我們要保持充沛的精力,這才能把學習搞好。

3、碩 組詞：肥碩

造句：老家的果樹又結果了，成熟的果子肥碩無比似已搖搖欲墜。

4、炬 組詞：火炬

造句：點燃了的火炬不是為了火炬本身，就像我們的美德應該超過自己照亮別人。

5、旺 組詞：旺盛

造句：他年輕，精力旺盛，渾身有使不完的勁。

6、聆 組詞：聆聽

造句：姐姐喜歡漫步在清晨的林子里，聆聽鳥兒的歌聲，感受泥土的氣息。

7、悍 組詞：兇悍

造句：這兩個歹徒看上去很兇悍，其實都是「紙老虎」。

8、礦 組詞：礦石

造句：這台機器一天可以破碎十幾噸礦石。

9、狂 組詞：粗狂

造句：優雅的貴族們和粗狂的軍官們形色鮮明地各自為營。

⑺ 台灣作家餘光中有什麼詩除了<狗尾草>,但<狗尾草>表達怎麼樣的思想感情還有什麼詩啊~餘光中的詩啊~~

這個很出名啊：

鄉愁

小時候
鄉愁是一枚小小的郵票
我在這頭
母親在那頭

長大後
鄉愁是一張窄窄的船票
我在這頭
新娘在那頭

後來啊
鄉愁是一方矮矮的墳墓
我在外頭
母親在里頭

而現在
鄉愁是一灣淺淺的海峽
我在這頭
大陸在那頭

⑻ 帶「專」字的微信昵稱洋氣

1. 羈鳥 舊林 池魚 故淵（有一句詩:羈鳥戀舊林 池魚思故淵）2.含笑 白鷺（我很喜歡的一首民謠 含笑有白鷺）3.南風 青山（北巷）（南風北巷也是我很喜歡的一首民謠）4.朝朝 暮暮（兩情若是長久時 又豈在朝朝暮暮）5.情書 山鬼 心事 西風（情書寫給山鬼 心事寄予西風）6.我在 （這兩個字真的很能讓人安心）7.安寧 喜樂（長安寧 多喜樂 ）8.梧桐 清秋（梧桐鎖清秋）9.絕色（月是天下客 君是人間絕色）10.江南 丹橘 （江南有丹橘）11.錦瑟 華年（錦瑟無端五十弦 一弦一柱思華年）12.阿秋（源於一段話 秋天真是太可愛了 不小心打個噴嚏都是在說「愛秋」 是的 我王者又換名字了 換來換去還是最喜歡這個） 13.阿藍（因為喜歡藍色）14.有眠 枕月（山中若有眠 枕的是月）15.踏月（我曾踏月而來 只因你在山中）16.流雲（想變作一朵流雲 被風吹成你喜歡的樣子17.得月（近水樓台先得月 看到這句詩想到的是一個很美好的有月亮的夜晚）18.桃釀（我姐妹都是叫我桃子哈哈 我超喜歡水果酒 然後就想到這個名字啦 當然前面加一個字也會很不錯 白桃釀 秋桃釀 蜜桃釀等等等等）19.月見（八月的別稱 因為我是八月出生的 所以超喜歡這個別稱）20.山海間（雖然是三個字 但是這個真的挺喜歡的）（睡在山海間 住進你心裡）21.無恙（你別來我無恙）22.知秋（對一切關於秋天的id毫無抵抗力）23.晚來秋（我太喜歡秋天了 來自空山新雨後 天氣晚來秋）24.藍桉 青鷓（有一種樹名叫藍桉，有毒且霸道，會殺死身邊所有的植物，但只允許一種鳥兒棲息，意思是「我的溫柔，只對你一人」）25.歸否（一首超級超級小眾的民謠 但是我很喜歡）26.等歸（又一首很小眾的民謠 好喜歡這個調調 剛剛日推推到的）27.與誰（依舊是一首民謠 作者畢然 有個好友的微信昵稱一直是這個 看見的時候還挺驚喜的）28.有愧（沒錯 還是民謠 作者夏曾祥 好聽的！！！）29.不待（好久以前聽到的歌 悄咪咪給你們講 以前有個暗戀對象 在決定不要喜歡他之後還用過這首歌做昵稱 別笑！）30.隨之（極其小眾的一首民謠 愛聽民謠的男孩子女孩子一定要去聽）兩個字的實在想不出來了……隨便整點其他的唄…………1.覽別風間川 尋酒問清歡（好乾凈的感覺 喜歡！微信偷摸開了個小號就用的這個 嘿嘿）2.春風化作霧 霧也凝作秋（秋天 懂我意思吧）3.今晚有星星 昨夜共星辰（很久之前我王者id是今晚有星星 因為想上分嘛 然後有一次偶然匹配到一個隊友就是昨夜共星辰 其他隊友還問我們是不是情侶哈哈 然後我們只是純路人 不過我還是偷摸把id給他記住了）4.山川皆無恙 眉目不知秋5.提燈映滄海 燈火入夢來（為大喬專門准備的）6.星星墜入凡間7.抬手攬星河.8.輔不動渣男（輔助選手的反抗）9.是風先動的心（王者預備id）10.滿懷清明大意（哈哈哈哈哈哈哈我之前的知乎名字）11.滿眼皆是溫柔12.寄個秋天給你（許久之前的王者id）13.別熬那大夜了（這個ID也用過）14.來接你回家了（大喬專用）15.舞一曲霓裳（環環專屬 我最近太喜歡楊玉環了 有點小厲害 嘿嘿 改了一個與環環舞霓裳 改了之後逐漸變菜 就………很離譜）16.等一個秋天17.無意打擾風18.跌進暮色里19.你也沒有錯（有點小非主流的感覺哈哈）20.偶爾善良 永遠可愛21.洗頭好累22.花又開了23.誤入星河24.求你讓我個藍（前王者id 那段時間沉迷王昭君 藍又不夠用 然後改了個這么卑微的名字）25.月亮恰巧經過 恰巧經過月亮（出自「我坐在石頭階上想你 只有月亮經過」 然後我稍微的改了一下）26.被歸還人流（陳亦雲的歌 越 裡面有一句歌詞 你終究被我歸還於人流）27.與你共赴其樂28.××別熬夜了（最近又換了ID 小晉別熬夜了 提醒自己別熬夜 容易禿）29.Peach 在想Peach（我姐妹都叫我桃子 所以QQ的昵稱一直是Peach 有一天偶然想到的這個 感覺還挺有意思的哈哈）30.所念皆星河 星河不可及（最近好喜歡的純音樂 作者CMJ 還有其他的歌 名字都好好聽）31.未見南風過（這個名字是我用過最長時間的名字 參考以冬的歌《未見青山老》）32.藏在秋天裡（我網易雲的名字 嘿嘿）33.躲著冬天（我太不喜歡冬天了）34.你可別熬夜了35.我一定會暴富（哈哈哈哈這是我最大的夢想 ）36.開一局哭一場（這名字簡直就是為王者而生 王者現狀）37.為你花開滿城 為你明燈三千（雖然有點俗 但是挺有那意境的）38.沉睡在秋風中 躲藏在落葉里39.第三種絕色 第四種難得（源於兩首純音樂 啊！！！添加不了圖片就很煩）40.山海藏深意 江海寄餘生41.一起看星星嗎（一首純音樂 我的評論「看見天上的星星了嗎 那都是我排位連跪掉下來的」）42.如你願 如月圓（一首民謠的歌名 太有意境了）43.須盡歡（人生得意須盡歡 最近要改名字 差點就用這個了 本人姓晉 姐妹建議晉意歡 太瑪麗蘇了 已經淘汰）

⑼ 求取 關於 四個季節的散文各一篇。國內外名作家都行。

春之懷古 張曉風
春天必然曾經是這樣的：從綠意內斂的山頭，一把雪再也撐不住了，噗嗤的一聲，將冷麵笑成花面，一首澌澌然的歌便從雲端唱到山麓，從山麓唱到低低的荒村，唱入籬落，唱入一隻小鴨的黃蹼，唱入軟溶溶的春泥--軟如一床新翻的棉被的春泥。
那樣嬌，那樣敏感，卻又那樣渾沌無涯。一聲雷，可以無端地惹哭滿天的雲，一陣杜鵑啼，可以斗急了一城杜鵑花，一陣風起，每一棵柳都會吟出一則則白茫茫、虛飄飄說也說不清、聽也聽不清的飛絮，每一絲飛絮都是一株柳的分號。反正，春天就是這樣不講理，不邏輯，而仍可以好得讓人心平氣和的。
春天必然會是這樣的：滿塘葉黯花殘的枯梗抵死苦守一截老根，北地里千宅萬戶的屋樑受盡風欺雪擾自溫柔地抱著一團小小的空虛的燕巢。然後，忽然有一天，桃花把所有的山村水廓都攻陷了。柳樹把皇室的御溝和民間的江頭都控制住了--春天有如旌旗鮮明的王師，因為長期虔誠的企盼祝禱而美麗起來。
而關於春天的名字，必然曾經有這樣的一段故事：在《詩經》之前，在《尚書》之前，在倉頡造字之前，一隻小羊在嚙草時猛然感到的多汁，一個孩子放風箏時猛然感覺到的飛騰，一雙患風痛的腿在猛然間感到舒適，千千萬萬雙素手在溪畔在江畔浣紗時所猛然感到的水的血脈……當他們驚訝地奔走互告的時候，他們決定將嘴噘成吹口哨的形狀，用一種愉快的耳語的聲音來為這季節命名--「春」。
鳥又可以開始丈量天空了。有的負責丈量天的藍度，有的負責丈量天的透明度，有的負責用那雙翼丈量天的高度和深度。而所有的鳥全不是好的數學家，他們吱吱喳喳地算了又算，核了又核，終於還是不敢宣布統計數字。
至於所有的花，已交給蝴蝶去數。所有的蕊，交給蜜蜂去編冊。所有的樹，交給風去縱寵。而風，交給檐前的老風鈴去一一記憶、一一垂詢。
春天必然曾經是這樣，或者，在什麼地方，它仍然是這樣的吧？穿越煙囪與煙囪的黑森林，我想走訪那躑躅在湮遠年代中的春天。

朱自清的《荷塘月色》
這幾天心裡頗不寧靜。今晚在院子里坐著乘涼，忽然想起日日走過的荷塘，在這滿月的光里，總該另有一番樣子吧。月亮漸漸地升高了，牆外馬路上孩子們的歡笑，已經聽不見了；妻在屋裡拍著閏兒，迷迷糊糊地哼著眠歌。我悄悄地披了大衫，帶上門出去。
沿著荷塘，是一條曲折的小煤屑路。這是一條幽僻的路；白天也少人走，夜晚更加寂寞。荷塘四面，長著許多樹，蓊蓊鬱郁的。路的一旁，是些楊柳，和一些不知道名字的樹。沒有月光的晚上，這路上陰森森的，有些怕人。今晚卻很好，雖然月光也還是淡淡的。
路上只我一個人，背著手踱著。這一片天地好像是我的；我也像超出了平常的自己，到了另一世界裡。我愛熱鬧，也愛冷靜；愛群居，也愛獨處。像今晚上，一個人在這蒼茫的月下，什麼都可以想，什麼都可以不想，便覺是個自由的人。白天里一定要做的事，一定要說的話，現在都可不理。這是獨處的妙處，我且受用這無邊的荷香月色好了。
曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子。葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。層層的葉子中間，零星地點綴著些白花，有裊娜地開著的，有羞澀地打著朵兒的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。微風過處，送來縷縷清香，彷彿遠處高樓上渺茫的歌聲似的。這時候葉子與花也有一絲的顫動，像閃電般，霎時傳過荷塘的那邊去了。葉子本是肩並肩密密地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕。葉子底下是脈脈的流水，遮住了，不能見一些顏色；而葉子卻更見風致了。
月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘里。葉子和花彷彿在牛乳中洗過一樣；又像籠著輕紗的夢。雖然是滿月，天上卻有一層淡淡的雲，所以不能朗照；但我以為這恰是到了好處——酣眠固不可少，小睡也別有風味的。月光是隔了樹照過來的，高處叢生的灌木，落下參差的斑駁的黑影，峭楞楞如鬼一般；彎彎的楊柳的稀疏的倩影，卻又像是畫在荷葉上。塘中的月色並不均勻；但光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲。
荷塘的四面，遠遠近近，高高低低都是樹，而楊柳最多。這些樹將一片荷塘重重圍住；只在小路一旁，漏著幾段空隙，像是特為月光留下的。樹色一例是陰陰的，乍看像一團煙霧；但楊柳的豐姿，便在煙霧里也辨得出。樹梢上隱隱約約的是一帶遠山，只有些大意罷了。樹縫里也漏著一兩點路燈光，沒精打採的，是渴睡人的眼。這時候最熱鬧的，要數樹上的蟬聲與水裡的蛙聲；但熱鬧是它們的，我什麼也沒有。
忽然想起采蓮的事情來了。采蓮是江南的舊俗，似乎很早就有，而六朝時為盛；從詩歌里可以約略知道。采蓮的是少年的女子，她們是盪著小船，唱著艷歌去的。采蓮人不用說很多，還有看采蓮的人。那是一個熱鬧的季節，也是一個風流的季節。梁元帝《采蓮賦》里說得好：
於是妖童媛女，盪舟心許；鷁首徐回，兼傳羽杯；欋將移而藻掛，船欲動而萍開。爾其纖腰束素，遷延顧步；夏始春余，葉嫩花初，恐沾裳而淺笑，畏傾船而斂裾。
可見當時嬉遊的光景了。這真是有趣的事，可惜我們現在早已無福消受了。
於是又記起《西洲曲》里的句子：
采蓮南塘秋，蓮花過人頭；低頭弄蓮子，蓮子清如水。今晚若有采蓮人，這兒的蓮花也算得「過人頭」了；只不見一些流水的影子，是不行的。這令我到底惦著江南了。——這樣想著，猛一抬頭，不覺已是自己的門前；輕輕地推門進去，什麼聲息也沒有，妻已睡熟好久了。

秋天·秋天——張曉風（台）
滿山的牽牛藤起伏，紫色的小浪花一直沖擊到我的窗前才猛然收勢。
陽光是耀眼的白，像錫，像許多發光的金屬。是哪個聰明的古人想起來以木象春而以金象秋的？我們喜歡木的青綠，但我們怎能不欽仰金屬的燦白。
對了，就是這燦白，閉著眼睛也能感到的。在雲里，在蘆葦上，在滿山的的翠竹上，在滿谷的長風里，這樣亂撲撲地壓了下來。
在我們的城市裡，夏季上演得太長，秋色就不免出場得晚些。但秋得永遠不會被混淆的--這堅硬明朗的金屬季。讓我們從微涼的松風中去認取，讓我們從新刈的草香中去認取。
已經是生命中第二十五個秋天了，卻依然這樣容易激動。正如一個詩人說的。
"依然迷信著美。"
是的，到第五十個秋天來的時候，對於美，我怕是還要這樣執迷的。
那時候，在南京，剛剛開始記得一些零碎的事，畫面里常常出現一片美麗的郊野，我悄悄地從大人身邊走開，獨自坐在草地上，梧桐葉子開始簌簌地落著，簌簌地落著，把許多神秘的美感一起落進我的心裡來了。我忽然迷亂起來，小小的心靈簡直不能承受這種興奮。我就那樣迷亂地撿起一片落葉。葉子是黃褐色的，彎曲的，像一隻載著夢小船，而且在船舷上又長期著兩粒美麗的梧桐子。每起一陣風我就在落葉的雨中穿梭，拾起一地的梧桐子。必有一兩顆我所未拾起的梧桐子在那草地上發了芽吧？二十年了，我似乎又能聽到遙遠的西風，以及風里簌簌的落葉。我仍能看見那些載著夢的船，航行在草原里，航行在一粒種子的希望里。
又記得小陽台上黃昏，視線的盡處是一列古老的城牆。在暮色和秋色的雙重蒼涼里，往往不知什麼人加上一陣笛音的蒼涼。我喜歡這種凄清的美，莫名所以地喜歡。小舅舅曾帶著一直走到城牆的旁邊，那些斑駁的石頭，蔓生的亂草，使我有一種說不出的感動。長大了讀辛稼軒的詞，對於那種沉鬱悲涼的意境總覺得那樣熟悉，其實我何嘗熟悉什麼詞呢？我所熟悉的只是古老南京城的秋色罷了。
後來，到了柳州，一城都是山，都是樹。走在街上，兩旁總夾著橘柚的芬芳。學校前面就是一座山，我總覺得那就是地理課本上的十萬大山。秋天的時候，山容澄清而微黃，藍天顯得更高了。
"媛媛，"我懷著十分的敬畏問我的同伴。"你說教我們美術的龔老師能不能畫下這個山？"
"能，他能。"
"當然能，當然，"她熱切在喊著，"可惜他最近打籃球把手摔壞了，要不然，全柳州、全世界他都能畫呢。"
沉默了好一會。
"是真的嗎？"
"真的，當然真的。"
我望著她，然後又望著那座山，那神聖的、美麗的、深沉的秋山。
"不，不可能。"我忽然肯定地說，"他不會畫，一定不會。"
那天的辯論會後來怎樣結束，我已不記得了。而那個叫媛媛的女孩和我已經闊別了十幾年。如果我能重見到，我仍會那樣堅持的。
沒有人會畫那樣的山，沒有人能。
媛媛，你呢？你現在承認了嗎？前年我碰到一個叫媛媛的女孩子，就急急地問她，她卻笑著說已經記不得住過柳州沒有了。那麼，她不會是你了。沒有人能忘記柳州的，沒有人能忘記那蒼郁的、沉雄的、微帶金色的、不可描摹的山。
而日子被西風盡子，那一串金屬性、有著歡樂叮當聲的日子。終於，人長大了，會念《秋聲賦》了，也會騎在自行車上，想像著陸放翁"飽將兩耳聽秋風"的情懷了。
秋季旅行，相片冊里照例有發光的記憶。還記得那次倦遊回來，坐在游覽車上。
"你最喜歡哪一季呢？"我問芷。
"秋天。"她簡單地回答，眼睛裡凝聚了所有美麗的秋光。
我忽然歡欣起來。
"我也是，啊，我們都是。"
她說了許多秋天的故事給我聽，那些山野和鄉村裡的故事。她又向我形容那個她常在它旁邊睡覺的小池塘，以及林間說不完的果實。
車子一路走著，同學沿站下車，車廂里越來越空虛了。
"芷，"我忽然垂下頭來，"當我們年老的時候，我們生命的同伴一個個下車了，座位慢慢地稀鬆了，你會怎樣呢？"
"我會很難過。"她黯然地說。
我們在做什麼呢？芷，我們只不過說了些小女孩的傻話罷了，那種深沉的、無可如何的搖落之解的。
但，不管怎樣，我們一起躲在小樹叢中念書，一起說夢話的那段日子是美的。
而現在，你在中部的深山裡工作，像傳教士一樣地工作著，從心裡愛那些朴實的山地靈魂。今年初狄我們又見了一次面，興致仍然那樣好，坐在小渡船里，早晨的淡水河還沒有揭開薄薄的藍霧，櫓聲琅然，你又繼續你山林故事了。
"有時候，我向高山上走去，一個人，慢慢地翻越過許多山嶺。"你說，"忽然，我停住了，發現四壁都是山！都是雄偉的、插天的青色！我吃驚地站著，啊，怎麼會那樣美！"
我望著你，芷，我的心裡充滿了幸福。分別這樣多年了，我們都無恙，我們的夢也都無恙--那些高高的山！不屬於地平線上的夢。
而現在，秋在我們這里的山中已經很濃很白了。偶然落一陣秋雨，薄寒襲人，雨後常常又現出冷冷的月光，不由人不生出一種悲秋的情懷。你那兒呢？窗外也該換上淡淡的秋景了吧？秋天是怎樣地適合故人之情，又怎樣的適合銀銀亮亮的夢啊！
隨著風，紫色的浪花翻騰，把一山的秋涼都翻到我的心上來了。我愛這樣的季候，只是我感到我愛得這樣孤獨。
我並非不醉心春天的溫柔，我並非不嚮往夏天的熾熱，只是生命應該嚴肅、應該成熟、應該神聖，就像秋天所給我們的一樣--然而，誰懂呢？誰知道呢？誰去欣賞深度呢？
遠山在退，遙遠地盤結著平靜的黛藍。而近處的木本珠蘭仍香著，（香氣真是一種權力，可以統轄很大片的土地。）溪小從小夾縫里奔竄出來，在原野里寫著沒有人了解的行書，它是一首小令，曲折而明快，用以描繪純凈的秋光的。
而我的扉頁空著，我沒有小令，只是我愛秋天，以我全部的虔誠與敬畏。
願我的生命也是這樣的，沒有大多絢麗的春花、沒有太多飄浮夏雲、沒有喧嘩、沒有旋轉的五彩，只有一片安靜純朴的白色，只有成熟生命的深沉與嚴肅，只有夢，像一樣紅楓那樣熱切殷實的夢。
秋天，這堅硬而明亮的金屬季，是我深深愛著的。

中國梅 王中朝

每每到冬，便想到春，想春的人便三千里河山心中走遍。走的走，留的留，二十八年都是這樣乘著冬日的陽光冥思。
伴有一窗梅。
昨夜有雪，雪自西嶺來，潛入深山樵夫的夢，和著寺邊未凍而不老的泉，撥著大荒和殘冬，灑我們個滿城皆白。
白雪靜處梅花香，小小的坡上我的梅，你低頭還未思量好時，早有我的詩一撞，你瓣瓣金黃，處女般地開放了。
如同紅塵里人，與雪共舞時，瞬時的純，霎時的香。
江山走遍，梅嶺萬千。
我心便一走再走。
錢塘的天色已晚，青藍的天上雪剛落完。望山的人們又去，棲霞流水凍而丁當。我便不知是蘇小小還是白居易，抑或是岳王將那梅弄進黃昏里，吹梅落入月光里。
梅的西湖，梅的典故，那些騎馬的人走過風雪，走過歲月。
只寫得我窗外的月光，明明地翻出一幅畫兒來，那些古舊的馬蹄聲，樂得清淺，憂得幽深，那星星的梅，為誰？
繞過我梅，故國江山的殘雪流成水。
便是那清清靜靜的西塞山，江流如夢影兒深藍。漁人或尚在獨釣？那竿兒上沒有千山的雪，只有殘殘的雪融著，或是那千年的一瓣兒山梅，卷飄了過來。西塞山，你的樹影兒千年游不上岸，你的斜雨千年輪回成雪。
或是只有蘇軾的一簫，李白的一笛吹得你白雪往寂靜里飄，山魂兒往鷺鳴里飛，梅花往那向晚的詩詞里去。
幽幽靜靜西塞山，淡淡遠遠落梅風。
那些悠悠遠遠的船，是怎樣帆兒一張，便搖過了如畫的好江山。想必是兩岸茅舍里斜掛出數枝梅，梅香飄動，大江暗涌，那些不定的燈火在船後，就千般愁一揮，萬般夢一灑，輕輕地一嘆：十年就這一回呵。
我的梅，我梅的坡上，黃昏月光不停地涌來，不停地響著。
我想：夫子的車軋過梅時，車書千里萬里，夫子的江山。
我思：江湖豪情過梅花，江湖人傑得益彰，後浪推前浪。
誰的影兒，弄紅百年梅。
便是那故宮的紅門，往千年裡走，往今年裡來。往那甬道上的暗示，一紅、一白、一黃地飄成傍晚天空兒。那人便來。
萬里雪飄，江山多嬌，故國一輪冬月俏。
他便獨自下西樓，去走殘雪，聽到西風雲彩的浪花之聲。
江山一部辭典。
中國的冬日黃昏，二十座小城，十八條江水，三十六頁水墨，八千里燈光下：
淡淡的楓橋有梅，靜靜的黃鶴樓有梅，藍藍的昆侖有梅。
古驛路有梅，古郵棧有梅，古樓台有梅。
高山流水，江山對紅梅。
我便靜下來，如同構思不完江山殘冬藍夜一樣，構思不完梅花。
我窗外，緩坡上殘雪點點，而寄語一般的梅疏疏地，往月光里寫著不盡的芬芳。我恍惚騎著馬，背著劍而揮著風雪，一路梅的中國、一路梅的人傑弄破盈盈黃昏，弄得春已從西岡上啟程，微微風里已暖。
每每殘冬，每每梅花夢。

春夏秋冬(林清玄散文)
帶孩子到百貨公司，到處都掛著打折的招牌。
「為什麼要打折呢？」孩子好奇的問。
「因為換季了。」
「什麼是換季？」
「換季就是一個季節換成另一個季節，像現在是夏天要變成秋天了，天氣就要開始冷了，短袖的衣服要推銷出去，所以要換季打折。」我說。
「那麼，什麼是夏天，什麼是秋天呢？」孩子天真的問，卻使我感到吃驚，因為想不出什麼叫做夏天或都秋天，就決定與孩子來談談四季。我帶著孩子找到一處可以喝咖啡的地方坐下，准備好好給他上一課。
「你記得前一陣子很熱嗎？一定要吹冷氣才睡得著覺，這種很熱的天叫夏天。」
孩子點點頭。然後我說起去年我們住在鄉間山上的冬天，整日寒風怒號，夜裡常生一爐火，在爐邊取暖，有時跑到草原去曬太陽的日子，那就是冬天了，我對孩子說，他也點點頭。
「可是春天和秋天呢？」孩子說。
「春天就是冬天之後夏天之前百花盛開的時候，秋天就是夏天之後冬天之前天很藍去很高的時候。」
「爸爸，你剛剛夏天說很熱，冬天說很冷，春天說到花，秋天卻說到雲，冷熱和花雲怎麼能相比？到底春天和秋天是冷不冷？」
「春天和秋天是不冷不熱。」
「這兩個都是不冷不熱，到底有什麼不一樣？而且兩個都和夏天冬天接在一起，是怎麼接的？」對於孩子的問題我震了一下，我們成人覺得四季是一種自然的演變，反而很少去思考其中的相異，孩子內心則充滿疑問。
我說：「春天是比秋天溫暖一點點，秋天則比春天涼爽一些。因為接在冬天後面，所以春天先冷後熱，秋天是先熱後涼。在春夏秋冬之間並沒有界線，就好象我們爬樓梯一樣，是慢慢發展的，而不是睡一覺，醒來就發現是冬天了。我們從一棵樹可以看出四季，發芽的時候是春天，很綠的時候是夏天，葉子黃了是秋天，掉了葉子就是冬天！就像我們鄉下路邊的菩提樹一樣。」
孩子兩只胖手撐著臉頰，專注的看著我，思考著四季的問題，突然，他的眼睛閃過一道閃光，叫著說：「我知道了，我知道了，春天和秋天是比較涼爽的夏天，還有比較溫暖的冬天！」
孩子眼中的閃光一下穿進我的心坎，是呀，其實四季、時間、生命、輪回都沒有斷滅相，春夏秋冬是以一種綿密的姿勢向前推進著，我們所見到的一切斷滅是我們的分別，在孩子的眼中，一純凈，春天是涼的夏季，秋日是溫暖的冬天，這使得四季都變得親切可喜了。
「爸---」我又陷進不可救葯的玄想中，孩子搖著我的手說，「在這個比較涼爽的夏天，你可不可以請我吃一個冰淇淋？」
帶孩子去買冰淇淋，我買了兩份，自己也吃了一個，吃的時刻感覺到生命真好，就在此刻，秋天已經來了，正是較涼的夏與較溫暖之冬。
冬天也快來了，從秋天再往台階上跳一格，冬天也只是很涼快很涼快，像坐在冷氣房中的夏季吧！事無定相，因緣如流，如果在心裡有春天，那麼夏天是較溫暖的春天，秋天是較清爽的春天，冬天是較涼快的春天，日日好日，季季如春，我們就能雀躍歡騰一如赤子，有了冰淇淋吃的孩子已經完全忘記春夏秋冬的爭辯，看著孩子，我心裡突然浮起一首詩：「終日尋春不見春，芒鞋踏破嶺頭雲；歸來偶遇梅花下，春在枝頭已十分！」
一個人到處去找春天，找到草鞋都踏破了，才發現春天是在梅花盛開的內部，春是冬的接棒者，是從最寒冷的地方起跑的。
這樣想，就會知道無門慧開禪師關於四季的偈是多麼充滿了智慧：
春有百花秋有月
夏有涼風冬有雪；
若無閑事掛心頭，
便是人間好時節。

有關夏天還有一篇備選的散文
田園鳴奏曲
午飯後，雨停了，天空也稍見明亮。微風輕拂，夏天特有的涼意也徐徐而來。暑日的清涼興奮著萬物，花呀草呀莊稼呀，都漸漸挺直了身腰，天地間的精靈也活躍起來了，塵世充溢著生命的氣息。
田園上最先歡快起來的便是那群兩棲的朋友。雨的沖洗，水的積存，使它們洗澡、游泳更方便了，所以它們就高興起來了，邊凈身，邊振聲高歌，嘹亮的歌聲從每一棵玉米株下，每一片莊稼葉底，每一潭積水窪旁，掠過漣漣的牛毛細波，沖破莽莽的青紗屏幛，回盪在茫茫的青山白雲間，千百萬聲卻不約而同地匯成一個振人發匱的旋律——「咕—呱—」「咕—呱—」。那歌聲，直上雲霄，響徹天外，縈繞胸中，使人深深陶醉在這田園豐收小調的韻律中。就像有支看不見的指揮棒在無形中提醒著每一個小巧可愛的演員，使它們的暢鳴趨向於協調統一。哦，看到了，那位指揮是大家都很熟悉的，她的名字叫做「自然」。她雖然使人覺得無限溫柔，卻有一種叫人不可抗拒的力量約束整個世界。如今，她的傑作——夏日的雨後，蒼茫的田中，令人振撼的蛙鳴，卻又叫人產生一種說不出的愜意。
除了蛙鼓，還有一兩聲清脆的蟬鳴點綴其間，還有偶爾星星點點不知名的蟲嘶，還有若有若無的輕風拂葉的沙沙聲，更增添了這鳴奏曲的生動性與活潑性。它們巧妙地配合在一起，一直在田園上空回盪，回盪……
與之相應成趣的畫面，便是深邃的碧空下，蒼勁如黛的遠山，其懷抱中的廣闊無垠的玉米地，地頭及田邊的綠樹，田間的玉帶般的飄入青帳深處的公路……但這畫面並不靜止而單調：玉米在相互招手致敬，搖身舞動，大樹在沙沙地輕輕打著拍子作和，更兼滿天的蜻蜓在悠閑地游弋，偶然間飛鳥的身影從碧空中滑過……這立體的畫面！這唯美的畫卷！
統一壯麗的旋律，生動唯美的畫意，還能說什麼呢？惟有閉目欣賞罷了，惟有由衷贊嘆罷了。而能夠創造這一切的，只有我們偉大的造物主——自然！

⑽ 幫幫忙，找一找古詩句！每樣一句！快一點！幫幫忙！

春：
張可久
雙調·清江引·春思
黃鶯亂啼門外柳，雨細清明後，能消幾日春，又是相思瘦，梨花小窗小病酒。
夏：
白樸
雙調·得勝樂·夏
酷暑天，葵榴發，噴鼻香十里荷花。蘭舟斜纜垂揚下，只宜輔枕簟向涼亭披襟散發。
秋：
王維：秋夜曲
桂魄初生秋露微，輕羅已薄未更衣。
銀箏夜久殷勤弄，心怯空房不忍歸！
冬：
李白：子夜四時歌：冬歌
明朝驛使發，一夜絮征袍。
素手抽針冷，那堪把剪刀。
裁縫寄遠道，幾日到臨洮？
節日：
王維：九月九日憶山東兄弟
獨在異鄉為異客，每逢佳節倍思親。
遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。
思鄉：
李白：靜夜思
床前明月光，疑是地上霜。
舉頭望明月，低頭思故鄉。
友誼：
王勃：送杜少府之任蜀州
城闕輔三秦，風煙望五津。
與君離別意，同是宦遊人。
海內存知己，天涯若比鄰。
無為在歧路，兒女共沾巾。
愛國：
文天祥：過零丁洋
辛苦遭逢起一經，
干戈寥落四周星。
山河破碎風飄絮，
身世浮沉雨打萍。
惶恐灘頭說惶恐，
零丁洋里嘆零丁。
人生自古誰無死？
留取丹心照汗青。
另外兩類：
（1）哲理：
朱熹：觀書有感
半畝方塘一鑒開，天光雲影共徘徊。
問渠那得清如許？為有源頭活水來！
（2）悼亡：
元稹：悼亡妻
曾經滄海難為水，除卻巫山不是雲。
取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君。

找的我好累啊。。