娜塔莉為主角的小說

㈠ 著急啊 娜塔莉的情人劇情到底是啥啊

劇情簡介

在雕塑家黃俊赫的作品展上，一個美輪美奐的名為"娜塔莉"的女性雕塑震驚全場，令觀眾嘆為觀止。

2000年的作品再次展示到公眾面前，俊赫心情激動。原來，這兩個男人同這個女神般的女子竟有著無法言喻的情感糾葛。隨著他們的記憶被牽開一角，關於"娜塔莉"的秘密也漸漸浮出水面。

深愛著一個女人的兩個男人，他們交錯的愛情記憶。 有著致命美感因而受到世界認定的雕刻作品《娜塔莉》，人們盡管感嘆不已，但背後模特的原型是誰和她的故事卻一概不知，雕刻家黃俊赫（李成宰飾）在自己作品展中再次公開這個數十年前的巨作。

展示會的最後一天，美學評論家張玟宇（金智勛飾）前來，和黃俊赫說他知道這模特的原形是一名叫吳美蘭（朴賢真飾）的女子，並設法把自己和吳美蘭的回憶告訴他，並多次強調和吳美蘭是愛人關系，一向平穩冷淡的黃俊赫怒斥其言語，並聲稱自己才是吳美蘭的愛人。

但二人所稱和她的回憶時間卻相差甚遠，俊赫和玟宇的這個「娜塔莉」究竟是什麼身份，二人從回憶開始追蹤這背後隱藏的真正秘密。

角色介紹

1、黃俊赫演員李成宰

充滿浪漫氣質的雕塑家，表面上性格乖戾但是內心卻純潔善良，當他面對心中女神「娜塔莉」的時候，總有一種復雜的情懷。

2、吳美蘭演員朴賢真

現代舞蹈專業學生。她是「娜塔莉」的原型，雕塑家黃俊赫以她為模特製作了雕塑，但美術評論家玟宇卻也稱與她有一段愛戀，是一個身份神秘的女人。

3、張玟宇演員金智勛

美術評論家，像一般藝術家一樣有著細膩的性格，一心追求精神愛情。當看到「娜塔莉」雕塑時，他設法把自己和吳美蘭的回憶作者黃俊赫說明，卻得到了十分意外的答案。

㈡ 女主角是娜塔莉的競技小說

女主角是娜塔莉的競技小說我是沒有看過的呢。但是我知道個競技游戲你應該會喜歡，我現在在玩電腦客戶端的游戲王牌對決，超級贊呢！有時間的話不妨來看看這個游戲啊，騰訊新代理的動作類型的游戲，在我看來王牌對決是格鬥競技游戲的飛躍點了，輕松簡單隨意一個模式都能和朋友玩的不亦樂乎哦！雖然現在還沒有公測但是前景很好。非常的漂亮的人物哈哈打鬥一點都不死板有靈動性，技能用起來還是很有未知趣味對戰的結果也是很懸乎的，特別是對喜歡熱愛格鬥動作喜歡挑戰難度的玩家們應該都會喜歡王牌對決這個游戲的哦

㈢ 娜塔莉.巴比特的代表作是什麼

娜塔莉.巴比特的代表作是《不老泉》。
1975年出版的《不老泉》讓她備受贊賞，講述塔克一家人（父母，兩個兒子）無意飲用了一股泉水，可以長生不死，但是卻給他們的生活帶來無盡的孤獨。這部經典小說獲獎無數，並於1981年和2002年兩度被改編成電影。

㈣ 娜塔莉,薩洛特的小說在藝術形式上有什麼特點

薩洛特的文學觀貫徹於她所有的作品中。最早的《向性》里就包含她的一些主要思想：「一些無可言狀的活動飛速劃過意識的邊緣，這是我們的言談舉止，我們表現和感受的感情的來源之處，只能確定它大概的樣子，而我覺得這正構成我們存在的秘密源泉。」這種感覺，她稱之為向性，「因為這種內心活動就如同植物的向光性，朝向光，或是背棄光。」這本處女作包括一組緊湊短小的敘述文。它一反傳統的寫法，在技巧上進行了大膽的探求和嘗試，取消了情節和人物，甚至取消了姓名，文中的稱呼只是「他」、「她」、「他們」或「她們」。這本用詩樣的筆觸寫成的作品只有兩人叫好，一是雅各布，稱她為「偉大詩人」，另一個是薩特，被她「自然而准確」的筆調吸引。然而當時正出於二戰前夕，這部作品和薩特的短篇小說集《牆》遭到了同樣的命運，甚至更慘，並未引起輿論界的注意。只是到了五十年代，它才被公認為新小說的先鋒。 薩洛特
小說《一個陌生人的畫像》全篇是一雙窺視的眼睛和窺視者內心的獨白。書中父女的關系實際上代表著人類關系的普遍性：彼此需要又彼此逃避。這種象徵性即使在刻意鬆散無秩序的文字下也能讓人察覺出來。在為這部寫的序言里，薩特提出了「反小說」的說法：「反小說保留著小說的表面和輪廓：這些想像的作品向我們介紹虛構的人物和他們的故事。但卻是為了更使人失望：它正是要以小說來反小說，好像是要寫小說，其實是在我們眼前將其毀滅，寫作一部未完成也不可能完成的小說的小說，它想將陀斯妥耶夫斯基和梅瑞狄斯集大成，就像米羅想用《繪畫的謀殺》將倫勃朗和魯本斯集於一身。這些古怪的、難於界定的作品並不說明小說的衰落，只標志著我們生活在思考的時代，而小說正在對自身進行思考。」「不必指望在娜塔麗·薩洛特的書中尋找她不願提供的東西；對她來說，人首先不是一種個性，也不是一個故事，甚至也不是各種習慣的交叉組合，而是一種在特殊性與普遍性之間無止無休。軟弱無力的來來往往。」薩洛特後來進一步說明了這一觀念：「任何小說只要言前人之未言的現實，用前人之未用的手法，便是反小說。我認為，雖然說我們現在所寫的書在短時期內還不超過『有效期』，但對於以後更年青的小說家，我們的作品也將成為傳統小說，他們將寫作反小說。」 薩洛特1956年出版的論文集《懷疑的時代》被公認為當代法國文學的重要文獻。在這里引用論文中的兩段廣為引用的文字，從中可以清楚看到她對巴爾扎克式傳統小說的看法以及對新小說的觀點： 「在那全盛的時代，小說人物真是擁有一切榮華富貴，得到各種各樣的供奉和無微不至的關懷。他什麼都不缺少，從短褲上的銀扣一直到鼻尖上的脈絡暴露的肉瘤。現在，他逐漸失去了一切：他的祖宗、他精心建造的房子(從地窖一直到頂樓，塞滿了各式各樣的東西，甚至最細小的小玩意)、他的資財和地位、衣著、身軀、容貌。特別嚴重的是他失去了最寶貴的所有物：只屬於他一個人所特有的個性。有時甚至連他的姓名也盪然無存了。 「今天出現了一股不斷擴大的新潮流，給我們帶來了許多信作品。這些作品自以為是小說，不過，小說的主要人物是一個無名無姓的『我』，他既沒有鮮明的輪廓，又難以形容，無從捉摸，形跡隱蔽。這個『我』篡奪了小說主人公的位置，占據了重要的席位。這個人物既重要又不重要，他是一切，但又什麼也不是；他往往只不過是作者本人的反照……」 從《天象儀》開始，薩洛特越來越注意對藝術創作的條件、作品及其被接受可能的研究。這種研究成了她以後作品的首要主題之一。在《金果》中，作者關心一本書問世後的命運，一本不知其內容，只知道它的審美觀已過時的書，在報刊編輯和學究們的大力推薦下大家都讀，可成功很快過去，因為那隻是表面上金光閃山的東西。而在《生死之間》中，作者則給我們展示作家從童年到辭世的生命旅程，說明對一個作家而言，成功的條件或環境究竟是什麼。 無論是《天象儀》還是《金果》，或者《生死之間》(1968)、《你聽見了嗎？》(1972)，《傻瓜們說》(1976)，作者不是在講故事，也不是在塑造性格，而是探求集體關系(如家庭、階層、文化等等)中的人的意識和心理，探求語言和技巧。在薩洛特後來創作的那些劇作里，其中的人物也像小說里一樣不確定，彷彿在嘗試用口語或對話進行心理剖析。和某些新小說家一樣，薩洛特在1980年發表的《語言的應用》，是繼《生死之間》之後對信息的發出和接受的又一思考。她拋棄了小說的連續形式，如當年寫作《向性》時一樣，採用一組短文來探索語言的價值，來描述一個浮動不定的朦朧的感性世界，表現出她越來越執著地挖掘語言的潛能。 不同於其他新小說家，薩洛特著力於淡化情節，模糊人物形象，而這樣做的目的是為了突出心理研究和分析。然而她的心理分析不同於莫里亞克，她抓住的是心理活動的前期感覺，明顯受著普魯斯特的影響。但不同於普魯斯特的是，為了突出心理活動，她筆下的人物往往連性別、年齡、家境、身份都看不出來。 薩洛特的所有作品都保持著新奇性，比如《你不喜歡自己》就完全由簡單對話寫成。也許是曲高和寡，她的作品不能吸引廣大的讀者。她甚至被看作是晦澀難懂的作家。有人曾提出把她的創作稱為「抽象文學」，薩洛特當即回答：「您還是多讓我活兩年吧！」當時雖然是半開玩笑，但薩洛特對於被看作是艱澀難讀的作家還是很介意的。不過薩洛特並不想討好評論家，也不想討好讀者，這一點倒是和幾乎所有的現代派作家一脈相承的。 薩洛特生前討厭別人對她定位總結，把她納入一個框框。她不認同任何文學派別，甚至不承認屬於「新小說」。不過她也說過：「人們說我們組成了『視線派』。把我劃進去是錯誤的。我們只是都同意人物、情節已經是過時的東西。」而今為了紀念她，把她歸入「新小說派」，卻也是無可奈何的了。 言語和思想，希臘人稱為「邏各斯」，對於薩洛特卻是一種不懈的追求，甚至於有些絕望的追求。因為她所要用語言來傳達的是那種先於意識和感受的東西，這是一種趨向性的東西，它使我們趨向於人，而非別的什麼。薩洛特是要從語言中開發出原本不具有的功用，表現某種非理性的，而超於理性的東西。她稱之為「向性」。薩洛特已經完成了一些不可能的事情，首先是非同一般的高壽，再就是一生的掙扎，直到死前她仍保持著創作的熱情。 小說的寫法千姿百態，但作為一個小說家只需具備一種特色也就可以了。薩羅特的創作如同她文章中所描寫的：「她極其小心地接近目標，又由於羞怯或在復雜事物面前的畏縮而突然離開，最終又通過形象的神奇功效猛地把那渾身流涎的怪物丟給讀者。」

㈤ 重生在好萊塢當導演的小說裡面黑娜塔莉

重生在好萊塢
小說所屬分類：都市言情 作者：白色十三號
電影對我來說首先是賺錢的工具，其次是娛樂工具，至於藝術？那是什麼！ 關於藝術的話題，我和她辯論了一生，勝負？太容易分了，放眼全球看看是她受歡迎，還是我受歡迎！
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小說裡面黑娜塔莉

欣賞著玻璃櫥櫃中的奧斯卡小金人,她穿著青黑色的...盡管娜塔莉拿她當親妹妹般看待,卻明白這個小傢伙是標准...

㈥ 女主角有娜塔莉波特曼的網路小說，美娛或者競技都可以。

《制霸好萊塢》

㈦ 哪些是娜塔莉.巴比特著的小說

不老泉Jack Plank Tells Tales

㈧ 求娜塔莉·薩洛特的小說

鏈接:

《天象館》是由薩洛特所寫

㈨ 求娜塔莉 盧妲卡娃的簡歷`非常人販3的女主角

娜塔莉 盧妲卡娃(Natalya Rudakova)

全劇唯一的女性角色法蘭蒂娜，由娜塔莉 盧妲卡娃（Natalya Rudakova）飾演。法蘭蒂娜的存在，給這部充滿陽剛味的電影添加了一些女性特質。娜塔莉是盧貝松在紐約街頭發掘的，這是她的第一部電影。娜塔莉說：「我走在街上，遇到了盧貝松，他問我是否願意去上表演課，接著我就參加了試鏡，那是我第一次站在鏡頭前表演，我記得我整個人都在發抖。」
對導演來說，去捕捉娜塔莉所扮演的法蘭蒂娜是很新鮮的。跟很懂得自我控制的法蘭克完全不同，法蘭蒂娜就像時下的年輕女孩一樣，熱愛生命、活在當下。「她就像一個活火山，帶來活力，為這部片增加了不少趣味。」導演說。

㈩ 潘宮的秘密小說中的娜塔莉

請問您是要問什麼呢