小說主人公印加厚名詞解釋

㈠ 舉例簡述新寫實主義小說的特點

淺析新寫實小說的創作特點
上世紀
80
年代中期
尋根文學、先鋒文學、紀實文學的創作處於低落狀態。這時，一批作家一改傳統的現實主義創風格，以不同的題材取向、敘事方式、情感表達等創作手法創作了一系列小說作品。這批作家憑借自己獨特的審美眼光來觀照社會人生，運用瑣碎的手筆記錄芸芸眾生近乎平庸的日常生活，為文壇帶來一股清新的氣息。這批後起之秀的代表有池莉、劉震雲等。他們所用的寫作手法被評論界稱做「新寫實」。1989年《鍾山》雜志隆重推出了一號專刊「新寫實小說大聯展」，藉助這期專刊一些早已在默默創作的青年作家開始被世人矚目。然而，這次聯展只顯現了冰山一角，在此後紛沓來的文學評論中，一部部成績卓越的作品才逐漸被世人所認知、認可。如方方的《風景》、《黑洞》池莉的《煩惱人生》、《冷也好熱也好活著就好》劉恆的《狗日的糧食》《四條好漢》劉震雲的《官場》、《一地雞毛》等。
新寫實主義小說崛起於小說界相對疲軟的轉型時期，承擔著過渡性角色。它的創作是在現實主義傳統的基礎上又在一定程度上受到西方後現代主義思潮的影響。其創作方法上以寫實為主要特徵
,。但特別注重現實生活原生態的還原，真誠直面現實、直面人生，以生動而冷靜的筆觸展示社會下層中芸芸眾生窘困的生存狀態。雖然從總的文學精神來看新寫實小說仍劃歸為現實主義的范疇
,但無疑具有了一種新的開放性和包容性，善於吸收、借鑒現代主義各種流派在藝術上的長處。作為一種土生土長的小說創作手法
,新寫實在題材選擇和敘述方法上為其他作家的創作提供了借鑒 。

池莉的三部曲《煩惱人生》《不談愛情》《太陽出世》都是圍繞家庭做文章的。
《煩惱人生》寫的是一個多愁善感的底層工人印家厚四處碰壁不斷遭罪的生活。作者以家庭成員的身份來描繪他工資被剋扣、妻子對他的不滿、女徒弟對他表示傾慕，而他卻受制於對妻子的忠貞不渝。晨起的排隊洗漱解手、上班坐車的擁擠、午飯吃到蟲的憤懣等等。主人公印家厚苦苦地支撐著，努力維護家庭的完整使一家老小生活有保障。他每天的經歷都十分實際具體，但正是這些生活的細枝末節使他神經時刻綳緊。池莉的另外兩部小說內容更是瑣碎、細微，充分描繪了普通市民潑辣俚俗的日常生活

㈡ 池莉小說語言特色

首先，池莉小說語言是通俗的、口語的、平民化的，「漢味」十足的。如：

「是男子漢，要老婆兒子，就該有個地方養老婆兒子！窩囊巴嘰的，八棍子打不出一個屁來，算什麼男人！」

「嘿，又輪到你帶崽子了。」

「他媽的！」小白說，「你他媽褲子開了一條縫。這，好地方，大腿里，還偏要迎著太陽站。」 「擠的。沒辦法。」印家厚說：「不要緊，這地方男人看了無所謂，女人又不敢看。」「過癮。你他媽這語言特生動。」小白說。

池莉的小說以武漢作為作品主人公活動的環境，武漢是座雜糅的城市，經濟發達、人們思想活躍，「早上，太陽出來了，人也出來了，各式各樣的，奔各自要去的地方，臉上的表情，都讓別人猜不透；黃昏，太陽沉沒在城市的樓群裡面，人也是各式各樣，又往各處奔去，臉上的表情，除了多出一層灰塵和疲倦，也還是讓人猜不透。若是抽象地這么看著芸芸眾生，只能覺得日子這種東西，實在是無趣和平庸。」〔18〕

池莉生活在這樣一座城市，每天接觸著匆忙過往的行人，體察普通市民的百味人生。她筆下的人物是真實的、沒有刻意的雕琢與修飾，小說人物的語言也是信手拈來的，「你他們的」……這些語詞在平時看來會讓人心生厭惡，會覺得無比的粗俗與不堪入耳，但放在她的小說中會覺得十分得貼切，如果少了這些口語方言，作品將失色乏味不少。特定環境下特定的語言給我們創造了更真實、更逼真、更鮮活的生活畫面。

池莉小說的語言不僅通俗、口語、平民化，「漢味」十足，而且輕靈含蓄，在對生活自然情趣的描繪中透出機智、幽默。

「他背後不長眼睛，但卻知道，那排破舊老朽的平房窗戶前，有個燙了雞窩般發式的女人，披了件衣服，沒穿襪子，趿著鞋，憔悴的臉上霧一樣灰暗。她在目送他們父子。這就是他的老婆。你遺憾老婆為什麼不鮮亮一點呢？然而這世界上就只有她一個人在送你和等你回來。」

「來雙揚已經在多種場合公然揚言，說：她遲早都要弄一支手槍的；說：她要把手槍放在枕頭底下睡覺；說：如果有人在下午三點鍾之前敲響她的房門；說：她就會摸出手槍，毫不猶豫地，朝著敲門聲，開槍！ 」

「被人愛慕是女人永遠的竊喜，以及所有詩意的源泉。」

「母愛是世界上惟一兼備偉大與糊塗的激情。母愛來了，小事也是大事，大事也是小事。」

「來雙揚是一個單純賣鴨頸的女人。

來雙揚卻不是一個賣鴨頸的單純女人。」

「蘭蘭，你要吐了再吃。把飯當葯吃，把懷孕當仗打。」

「四環素牙。和我女兒一樣，六十年代出生的苦命的孩子們，滿口銘刻歷史罪惡的灰牙齒。用不著自卑，你看這人模狗樣的大小夥子還不同樣拜倒在你的石榴裙下了。」

這類句子在池莉的小說中俯拾皆是，它們充滿了生活的情趣，閃著智慧的光芒，所有這一切語言特色，無不與作家對社會生活的觀察和理解有著密切的關系。作家的語言如同作家本身，具有鮮明的特點。作家的語言深受個性氣質的影響，在創作文本的過程中，對語言材料的支配總是要顧及創作意圖的實現，而創作意圖又是作家個性氣質在文本創作中的滲透與表現。文本中的語言生動風趣，多有幽默感。談政治，實話實說，前後回憶，正反對比，文字激昂，大有魯迅雜文投掄匕首之風；寫生活，葷素皆宜，直揭現實生活細節。池莉的語言久經錘煉，雖夠不上完美，卻總能以其平實真切感染人。從她的小說中，從主人公地道的武漢方言中，我們能更加直觀地走進人物內心世界。

要把文章寫活實在不容易，而池莉做到了，雖然她並不是最完美的一個，但她卻憑借著女性獨特的敏感以及聰明才智讓無數人為之折服。她對女人、對愛情、對婚姻、對生活的理解都是尖銳而深刻的，但在她的作品中，我們看不出太多的語重心長，看不出多少尖酸刻薄，一切都平平淡淡，一切都順其自然，有的只是一個女人對生活的抒寫，一位作家眼中的平凡人的世界。

㈢ 新寫實主義文學的名詞解釋

淺析新寫實小說的創作特點上世紀 80 年代中期尋根文學、先鋒文學、紀實文學的創作處於低落狀態。這時，一批作家一改傳統的現實主義創風格，以不同的題材取向、敘事方式、情感表達等創作手法創作了一系列小說作品。這批作家憑借自己獨特的審美眼光來觀照社會人生，運用瑣碎的手筆記錄芸芸眾生近乎平庸的日常生活，為文壇帶來一股清新的氣息。這批後起之秀的代表有池莉、劉震雲等。他們所用的寫作手法被評論界稱做「新寫實」。1989年《鍾山》雜志隆重推出了一號專刊「新寫實小說大聯展」，藉助這期專刊一些早已在默默創作的青年作家開始被世人矚目。然而，這次聯展只顯現了冰山一角，在此後紛沓來的文學評論中，一部部成績卓越的作品才逐漸被世人所認知、認可。如方方的《風景》、《黑洞》池莉的《煩惱人生》、《冷也好熱也好活著就好》劉恆的《狗日的糧食》《四條好漢》劉震雲的《官場》、《一地雞毛》等。新寫實主義小說崛起於小說界相對疲軟的轉型時期，承擔著過渡性角色。它的創作是在現實主義傳統的基礎上又在一定程度上受到西方後現代主義思潮的影響。其創作方法上以寫實為主要特徵 ,。但特別注重現實生活原生態的還原，真誠直面現實、直面人生，以生動而冷靜的筆觸展示社會下層中芸芸眾生窘困的生存狀態。雖然從總的文學精神來看新寫實小說仍劃歸為現實主義的范疇 ,但無疑具有了一種新的開放性和包容性，善於吸收、借鑒現代主義各種流派在藝術上的長處。作為一種土生土長的小說創作手法 ,新寫實在題材選擇和敘述方法上為其他作家的創作提供了借鑒 。池莉的三部曲《煩惱人生》《不談愛情》《太陽出世》都是圍繞家庭做文章的。《煩惱人生》寫的是一個多愁善感的底層工人印家厚四處碰壁不斷遭罪的生活。作者以家庭成員的身份來描繪他工資被剋扣、妻子對他的不滿、女徒弟對他表示傾慕，而他卻受制於對妻子的忠貞不渝。晨起的排隊洗漱解手、上班坐車的擁擠、午飯吃到蟲的憤懣等等。主人公印家厚苦苦地支撐著，努力維護家庭的完整使一家老小生活有保障。他每天的經歷都十分實際具體，但正是這些生活的細枝末節使他神經時刻綳緊。池莉的另外兩部小說內容更是瑣碎、細微，充分描繪了普通市民潑辣俚俗的日常生活

㈣ 煩惱人生人物形象分析

主人公印家厚是一位善良忠厚、掌握著現代化操作技術的鋼鐵工人。年輕時曾經對人生充滿理想，隨著社會變動和年齡的增長，他離開了插隊時的農村回城，進廠，結婚，有了孩子，成為現實中的丈夫、父親、工人、師傅，吃力地扮演著生活中的各種角色，承擔著繁多而沉重的責任。年輕時的理想被成年累月的單調繁瑣的家庭生活、工作以及無法處理的情感矛盾徹底瓦解了。小說十分詳盡地展現了印家厚一天之中所面臨的困境：狹窄、擁擠的住房，還面臨著即將拆遷的命運；清晨，為上廁所和洗漱而匆忙的排隊；上班途中，擁擠的公共汽車和因帶著兒子產生的糾紛；本應到手的一等獎金，被莫名其妙的取消；老父親的生日臨近，想買禮物卻又囊中羞澀；中午吃飯，買來的菜里居然有條肥肥的蟲子；想報考電大，又受到領導的阻撓；難忘的初戀，和必須迴避的女徒弟雅麗的感情……。晚上，當他拖著疲憊的身軀躺到床上時，已經是深夜十一點三十六分了，回想一天的林林總總，印家厚對自己說：「你現在所經歷的這一切都是夢，你在做一個很長的夢，醒來之後其實一切都不是這樣的。」

印家厚的一天是那樣的漫長和難耐，這種漫長和難耐不僅來自於生活過程本身——中國當代普通人的生活困境，也來自於由於困窘的生存現實所引起的主人公的感情歷程。印家厚收到好友江南下的來信，信中談到了當年的知青生活和印家厚的初戀……。初戀的難忘與少年時代的理想破滅和失落，使印家厚心潮起伏、難以平靜，但是嚴峻的現實又要求他必須面對這一切。小說十分准確地把握住了印家厚這種由生存窘況轉化而來的心理氛圍：一種對生活難以言說的無奈和對未來生活的希冀與渴望交織成一種復雜的情緒——煩惱。

㈤ 名詞解釋 傷痕小說

是指1977年開始出現的以"文革"時期社會生活為題材的小說。其主旨在於展示極左思潮對同一時期的中國人身心所造成的摧殘，是新時期文學浪潮的第一波,發端於劉心武的短篇小說《班主任》,得名於盧新華的《傷痕》，後相繼有一批文學作品問世。

㈥ 煩惱人生的作品分析

《煩惱人生》發表於《上海文學》1987年第8期。是池莉的成名作。曾榮獲全國優秀中篇小說獎和《小說月報》第三屆百花獎。後收入作家的小說集《煩惱人生》之中。
作為「新寫實」的代表作家，池莉的創作在八十年代後期出現了明顯的轉變，她終於頓悟「我們今天的這生活不是文學名著中的那生活」，開始去掉哪些詩意和浪漫，努力去關注普通人的生活，關注他們的生存狀態。《煩惱人生》就是這種思考和探索後的代表作。
主題： 小說通過軋鋼廠操作工印家厚一天的生活經歷，十分詳盡地展現了當代普通工人所面臨的生活困境和不盡的煩惱：狹小的住房，微薄的工資，上有老下有小的艱難處境，每天上班長達兩個多小時的擁擠的公共汽車和輪渡，被人誣陷、被領導批評的煩心事，等等；描寫了他在這重重困境中的掙扎、奮斗和心理感受，深刻地揭示出中國當代產業工人生存的困境和無盡的人生煩惱。
人物形象： 主人公印家厚是一位善良忠厚、掌握著現代化操作技術的鋼鐵工人。年輕時曾經對人生充滿理想，隨著社會變動和年齡的增長，他離開了插隊時的農村回城，進廠，結婚，有了孩子，成為現實中的丈夫、父親、工人、師傅，吃力地扮演者生活中的各種角色，承擔著繁多而沉重的責任。年輕時的理想被成年累月的單調繁瑣的家庭生活、工作以及無法處理的情感矛盾徹底瓦解了。小說十分詳盡地展現了印家厚一天之中所面臨的困境：狹窄、擁擠的住房，還面臨著即將拆遷的命運；清晨，為上廁所和洗漱而匆忙的排隊；上班途中，擁擠的公共汽車和因帶著兒子產生的糾紛；本應到手的一等獎金，被莫名其妙的取消；老父親的生日臨近，想買禮物卻又囊中羞澀；中午吃飯，買來的菜里居然有條肥肥的蟲子；想報考電大，又受到領導的阻撓；難忘的初戀，和必須迴避的女徒弟雅麗的感情……。晚上，當他拖著疲憊的身軀躺到床上時，已經是深夜十一點三十六分了，回想一天的林林總總，印家厚對自己說：「你現在所經歷的這一切都是夢，你在做一個很長的夢，醒來之後其實一切都不是這樣的。」
印家厚的一天是那樣的漫長和難耐，這種漫長和難耐不僅來自於生活過程本身——中國當代普通人的生活困境，也來自於由於困窘的生存現實所引起的主人公的感情歷程。印家厚收到好友江南下的來信，信中談到了當年的知青生活和印家厚的初戀……。初戀的難忘與少年時代的理想破滅和失落，使印家厚心潮起伏、難以平靜，但是嚴峻的現實又要求他必須面對這一切。小說十分准確地把握住了印家厚這種由生存窘況轉化而來的心理氛圍：一種對生活難以言說的無奈和對未來生活的希冀與渴望交織成一種復雜的情緒——煩惱。
藝術特色： 作為「新寫實」的代表作，《煩惱人生》無論從藝術風格還是表現手法來看，都顯示了新寫實小說的創作特色。主要表現在以下幾個方面：
首先，關注日常生活。在作品中看不到重大事件和歷史風雲的變幻，只有我們天天都可以遇到的生活瑣事：吃飯、擠公共汽車、上班、照顧孩子、給老人祝壽等等。小說真切細膩地描摹了主人公印家厚一天的日常生活及煩惱的心理狀態，讓讀者在閱讀文本的過程中，走近人物的內心世界，也審視自己的生存境遇，從而產生強烈的情感共鳴，在讀者與作者之間建立一種平等對話的關系。
其次，平易通俗的語言。池莉為了真切地展示生活的世態、人情，運用世俗化的平易的語言，注意語言的本真彩色，不迴避粗俗，使小說在原汁原味的生活中顯現出獨有的情趣。比如，在輪渡上工人之間的對話：「去蛋！什麼體力腦力」，「中聽有屁用！人家周繼紅，小丫頭片子，就憑一個斤斗往水裡一栽，一塊金牌……」幾句生動有趣的粗言俗語把普通工人豁達、質朴的性格勾勒得十分清楚、真切。小說中，印家厚與妻子的對話同樣充滿了濃重的生活情趣。
第三，生活流式的敘述形態。現實生活本來就具有的節奏性、隨意性和多變性，為生活流的技巧運用提供了展示日常生活之美的可能性。池莉憑借自己對生活敏銳的觀察力和縝密的虛構能力，把現實生活秩序打碎後按照特定的藝術規律重新組合，建立起了一個「模擬想像」（池莉語）的生活空間。比如，印家厚早晨排隊洗漱、上廁所的生活細節，既突出了因狹窄、擁擠的住房條件，導致了人際關系的冷漠，又保留了現實生活得快節奏、隨機緣的原生態；公共汽車上的擁擠和爭吵，既反映了城市交通的超負荷與人們緊張的心理，又透露出生活流程自身的節奏性和偶發性，還增加了讀者閱讀的親切感。

㈦ 印家厚是哪一部小說中的人物

《煩惱人生》發表於《上海文學》1987年第8期。是池莉的成名作。曾榮獲全國優秀中篇小說獎和《小說月報》第三屆百花獎。後收入作家的小說集《煩惱人生》之中。

作為「新寫實」的代表作家，池莉的創作在八十年代後期出現了明顯的轉變，她終於頓悟「我們今天的這生活不是文學名著中的那生活」，開始去掉哪些詩意和浪漫，努力去關注普通人的生活，關注他們的生存狀態。《煩惱人生》就是這種思考和探索後的代表作。

主題： 小說通過軋鋼廠操作工印家厚一天的生活經歷，十分詳盡地展現了當代普通工人所面臨的生活困境和不盡的煩惱：狹小的住房，微薄的工資，上有老下有小的艱難處境，每天上班長達兩個多小時的擁擠的公共汽車和輪渡，被人誣陷、被領導批評的煩心事，等等；描寫了他在這重重困境中的掙扎、奮斗和心理感受，深刻地揭示出中國當代產業工人生存的困境和無盡的人生煩惱。

㈧ 主人公名詞解釋

主人公是小說、戲劇、影視作品和ACGN作品中故事的第一主要角色，相對於主人公，還有配角（次要角色）、路人甲和反派等。

㈨ 以當代文學為例，比較新寫實小說與傳統現實主義的異同

「新寫實」小說是20世紀80年代末90年代初在中國文壇上出現的一個重要小說流派。雖然其鼎盛時期已經過去，但對中國當代文壇的影響依然延續著。本文以劉震雲等幾位「新寫實」小說的代表作家為例，探討了「新寫實」小說與傳統現實主義之間的關系。
關鍵詞：新寫實 現實主義 存在主義 自然主義

中國當代文學發展的道路坎坷而曲折。從它誕生之初就一直處於強大的政治權利的影響之下，因而帶著一種病態，直到文革結束後，從20世紀80年代開始中國當代文學才正式走上自由發展的道路，逐漸成熟。「新寫實」小說就是產生於80年代中後期，繁榮發展於80年代末90年代初的一股頗受人們重視的小說潮流。「新寫實」小說產生時正是中國歷史上社會大轉型的重要時期，它的產生發展與整個時代背景的轉變有著密不可分的關系。中國社會在20世紀80年代出現重大變革，社會各個方麵包括意識形態都開始呈現多元化的局面，社會中個體的價值觀念、行為方式特別是文化態度發生改變，同時開放的大門使原本被拒之門外的西方文學思潮大量湧入。時代的變遷帶來的文學環境的改變不僅為「新寫實」小說的產生創造了條件，更使「新寫實」小說得以吸收眾多文學思潮的養分，打上了多種文學思潮的烙印，因而也與傳統現實主義產生區別。
毫無疑問，「新寫實」小說仍然是屬於現實主義小說流派的，它是傳統現實主義的產兒，但在全新的文學環境下它又有著和它的母親完全不同的特徵，表現出自己的個性。
首先，在表現內容方面。傳統現實主義在創作之前就為作品中的主要人物們構建了一個圍繞創作的理念。對主人公們的塑造要求是「典型環境的典型人物」。中國的傳統現實主義作品對這一點表現得更為突出。從中國現代文學的創始人魯迅開始，農民、知識分子就占據了文壇的絕大部分，並且在他們身上總是寄託著作者濃厚的主觀感情，常常背負著思想啟蒙的重任。這一文學規范在新中國成立之後尤為嚴格。「民族的、階級的斗爭與勞動生產成為壓倒一切的主題」。［1］文革時期這一追求甚至極端地表現為「三突出」原則。新時期以後市民形象和市民文化心態才開始為人們所關注，出現了劉心武的「市井小說」、陸文夫的「小巷小說」等等。但直到在「新寫實」小說中市民形象才真正占據文本的中心，他們平凡的生活真正成為表現的主要內容。主人公們不僅僅是平常無奇的小市民小人物們，更重要的特點是他們在作品中真正表現出一個普通人的狀態。小市民們的原生態人生使凡俗和卑瑣充斥了作品的每一個文字。而且「新寫實」小說更多地是將視角投向那些生活的陰暗面。主人公們往往身份卑微，在別人的壓制下過著千瘡百孔的生活，幾乎看不到他們的生活中存在一絲鮮亮的色彩。池莉的《煩惱人生》主人公印家厚是一個現代化鋼板廠的操作工，標準的市民階層，整部小說表現的都是他一系列零碎繁雜的生活瑣事：房子狹小、夫妻糾紛、兒子入托、乘車擁擠、評獎不公、物價見漲等等。這些都是任何一個普通平民在日常生活中會遇到的。「新寫實」小說的表現內容與傳統現實主義小說集中塑造叱吒風雲的英雄人物的傳奇經歷不同，他們要呈現的僅僅是小市民階級的灰色庸常人生。
其次，表現手法的不同。傳統現實主義小說總是有著曲折的情節，故事的發生、發展、高潮、結局等階段分得明顯。作家的設計往往頗費心思，營造出的是一個封閉性的空間。而「新寫實」小說則採取的是「生活流」結構。所謂「生活流」結構就是指「中國新時期的小說創作在『意識流』結構對情節結構、小說的敘事連貫性、因果性體例進行反叛的同時，還有一部分作家嘗試以紀實的態度來還原生活本相為宗旨進行創作。這種小說在過渡與結構原則上似乎呈現出一種非人為性、非闡釋性，讓生活自然呈現，自然流淌的還原論取向」。［2］「新寫實」作品以「生活流」為結構組織內容，多截取小市民世俗生活中的一個片斷，結構是開放性的，情節是淡化的，沒有什麼懸念的設置和離奇的事件，很多都是按照時間順序敘述普通人的生活過程，很少使用倒敘、插敘等敘述方式和敘述結構。平淡無奇和真實可信是「新寫實」小說中必不可少的要素。《煩惱人生》就是截取主人公從凌晨4點到深夜12點之間一天的生活和工作作為主要情節。雖然「新寫實」小說表現的只是普通人的普通生活，但「新寫實」作家們正是用生活的紊亂無序、忙忙碌碌以及普通人周而復始的人生軌跡呈現出哲理的內涵。
另外，在敘述視角上「新寫實」小說也與傳統現實主義表現出不同的特徵。在傳統現實主義中有一樣東西是作家在創作之前必然會先確定的，並且在創作過程中始終擺在前面、放在第一位的那就是主題。很多作家視主題為靈魂，材料的選擇組合、情節的設置安排、人物的設計塑造等等都是為主題服務的，採用「甩包袱」、「密針線」等方法使整部作品表現的現實生活呈現出強大的邏輯性。作品常常被賦予教育啟蒙的功能，中國現代小說尤其是左翼文學出現之後文學的功利性問題更是在很長一段時間內成為文學理論家們所關注和爭論的焦點。而「新寫實」小說則完全放棄文學的功利性，體現不出明顯的價值傾向，小說僅僅止於自身的故事狀態，作品僅僅是把一個個偶然而平凡的生活現象組織聯系起來，並不講究其間是否有邏輯聯系。主題是模糊乃至是被消解的，呈現出「隱匿式的缺席式的敘述」。作家們冷酷地看著筆下的小人物們苦苦掙扎在灰色的庸常人生中。《風景》是「新寫實」小說最具代表性的作家方方的代表作，其中就充滿了對親情人性中殘酷面的描寫，對人自私、醜陋、狠毒、殘酷、低俗等等無情地揭露讓人心驚。但作者卻是冷眼旁觀，在她的語言文字中搜尋不到明顯的善或是惡的評判態度，有的只是生活的「真」。「新寫實」作家們以純粹的客觀態度對生活的原生態進行文字上的還原再現，盡力保持生活的本色，並未對日常生活狀態進行主觀理性的梳理改造。他們所做的僅僅是敘述，而將從敘述內容中獲得某些評判或主觀選擇的權力留給了讀者，讓讀者在再創造過程中自主地獲得。
總體來說，傳統現實主義和「新寫實」小說都以對現實的反映為最基本的特徵。但傳統現實主義對現實的客觀摹寫表現實際並不是對真實的直接反映。作家首先要確立的是反映事物之後的本質，再由本質出發來組織表現現象，是通過典型化的方式來承認世界表象後的本質，是一種由個別到一般的方式。因而它的真實性就打了折扣，含有理性主觀的成分，帶有作者的理想色彩。「新寫實」小說則僅僅是簡單地把真實存在的生活拿來放到文本中，雖然我們確實能從中發現某些歷史意識、哲學意識，但並不是作者事先構建並在創作時附在文本中的，而是本來就蘊含在表現內容中的，是表現內容的一部分，是文本再現的真實生活自身散發出來的，引起的是人們閱讀後的自覺思考。
「新寫實」小說的理論根須還是紮根於現實主義的土壤中的。對於「新寫實」小說與傳統現實主義和現代主義之間的關系，《鍾山》中曾有這樣的描述：「從總體的文學精神來看，『新寫實』小說仍可劃分歸為傳統現實主義的大范疇，但無疑有了一種新的開放性和包容性，善於吸收、借鑒現代主義各流派在藝術上的長處。」［3］「新寫實」小說實際上體現出對傳統現實主義的改變、否定和背叛，受現代主義影響表現出「解構」、「消解」、「反諷」等特徵，成為一種介乎「現實主義」和「現代主義」之間的獨特文體。

㈩ 印家厚在哪工作

印家厚在軋鋼廠工作，職位是操作工，出自2010年11月北京十月文藝出版社出版的小說《煩惱人生》，作者是池莉。

小說說通過軋鋼廠操作工印家厚一天的生活經歷，十分詳盡地展現了當代普通工人所面臨的生活困境和不盡的煩惱：狹小的住房，微薄的工資，上有老下有小的艱難處境，每天上班長達兩個多小時的擁擠的公共汽車和輪渡，被人誣陷、被領導批評的煩心事。

描寫了他在這重重困境中的掙扎、奮斗和心理感受，深刻地揭示出中國當代產業工人生存的困境和無盡的人生煩惱。

作者簡介

池莉，專業作家，自幼喜寫作，80年代開始發表作品至今。主要作品有《池莉文集》（七卷），長篇小說《來來往往》《小姐你早》《水與火的纏綿》《所以》等。

中短篇小說《煩惱人生》《讓夢穿越你的心》《致無盡歲月》《雲破處》《一夜盛開如玫瑰》《生活秀》《看麥娘》《有了快感你就喊》等；散文《老武漢》《怎麼愛你也不夠》《熬至滴水成珠》《來吧孩子》等；詩歌《成為最接近天使的物質》等。