雨中的貓小說女主人公的形象

1. cat in the rain 的中文及評論！

小說描寫的是一對美國夫婦在義大利某個海濱小旅館的一個生活片段，甚至可以說是一個小小的生活細節。文名為《雨中之貓》 (Cat in the Rain)，在整個作品所提供的生活過程中，「雨」(Rain)和「貓」(Cat)作為一種文化符號貫穿全文。尤其是「貓」，還成為推動情節的一個重要動因。很明顯，貓與女人之間有著一種密切的隱喻關系。貓在雨中的境況，恰如女人在這個男權社會中的境況。「雨」具有強大的無所不在的覆蓋性、不可阻擋的強制性和力量，象徵著男性為中心的男權社會以及強大的男性話語霸權。貓，這——動物的選擇，帶有極大的文化思維空間，在英語詞典中，「貓」有屍狠毒的女人」①之義，頗具貶義色彩，可見在西方文化中貓有代表女人的含義。貓作為象徵男權社會中的女性形象，其特點無非是：寄身於人，漂泊不定，躲避危險，苟且為生，這種生存狀態意味著女性在男權社會中被男性所支配、所左右，難於找到自己的位置。「雨中的貓」象徵著喪失了主體意識的女性。小說中的貓，它努力蜷縮著身子躲在廣場中的一張桌子下面，以免被雨淋濕。貓逃避雨淋暗示著女人逃避傳統性別角色的束縛，試圖打破男性對女性的成規，社會對女性的定位。貓尋找避雨的地方，即女人在夫權的社會中努力尋找自己的地位、自己的權利、自己的話語。
小說在敘述過程中出現的這兩個主要人物，始終沒有具體的姓名，只知道他們是一對美國夫妻，這種非具體化的人物顯現，也就更加增強了藝術形象的抽象意義。那麼，人物存在的具體環境是個什麼樣子呢?海明威的安排也是匠心獨運的，小說指明的只是在義大利，也沒有出現任何具體的地點，比如說義大利那麼多的名勝古跡，遊人如織的地方。這一環境也是被符號化、抽象化了的：海邊、棕櫚樹、紀念碑，構成了自然與歷史的聚合，一個人類活動的基本場所。那個生活的小片段就這樣展開來。
美國妻子看到窗外「雨中的貓」，產生了一系列強烈願望：想要保護它，或者擁有它，或者喜愛它，或者可憐它，或者以它寄託自己什麼不可言狀的情緒……總之，這只貓的命運和它所處的境地使她產生一種很深刻的共鳴。從小說中我們可以這樣理解這個妻子在家庭中的地位：她溫柔賢惠、小鳥依人、聽丈夫的話，可是丈夫對她的態度卻是男子中心觀念支配下的無動於衷。丈夫需要她時，她是存在的；而丈夫不需要她時，她對丈夫來說只是一個「存在之物」。她沒有自己的事情，她梳著丈夫喜歡的發型，她感到自己像那隻貓一樣楚楚可憐，於是對它生出一種難以言狀的同情，從深層意義上說，應該是同病相憐。她力圖幫助那隻貓擺脫被動與恐懼的處境。女主人公的動機起碼有兩點：一是自戀與自慰，她保護了貓，也就是意識上的自我保護。她通過「救貓」的行為(情感的投射作用)，實現了自救。二是自我力量的顯示，她渴望通過保護這只貓來證明自己的作用——她可以決定另外一個事物的力量，這是一種英雄主義的感受。她渴望改變自己的處境，改變外表，改變發型，改變自己的地位，改變她與丈夫在家庭中的關系。總之，她要更新自我。
但這改變是困難的。她冒雨出去尋找那隻貓，可是貓不見了，於是悵然而歸，她沒有得到她想要的那隻貓。貓或許還在雨中遊走，貓的處境沒有任何改變，她的所有努力就這么在無形中化為烏有。一隻消失在雨中的貓引發和調動了這個女人所有的自我想像、自我表現、自我改變、自我創造的生命潛能。從一隻貓想到改變自己，顛覆她面前的生活狀態：她告訴丈夫她想把頭發留長梳一個自己可以摸得著的發髻，但是丈夫喜歡她，就是「喜歡現在的樣子」②，根本不需要什麼改變。她的語氣也有起初的探詢——「你不以為我留起頭發來是一個好主意嗎?」(Don』t you think it would be a good idea if I 1et my hair grow out?)變成後來一系列的主體意識強烈的祈使句——「我想要……」(I want……)，文本中接連出現了十一個「想要」(want)，表達了妻子強烈的情感願望和心理訴求，她想要改變發型，她想要一隻貓，她想要燭光晚餐，她想要許多新衣服，想要……而這些都是她丈夫不曾滿足她而又不會立即滿足她的。丈夫對她的這些願望做出的反應卻是「閉嘴」(shut up)。丈夫用他的霸權地位來規定妻子的行為。妻子最終也沒有「改變」成功，她在家庭中仍然是丈夫的附屬品，她仍然沒有真正自由的權利，仍然受制於丈夫，她的話語在男性的話語霸權下也顯得蒼白無力。
但妻子畢竟試圖改變過，這種改變的動因源於一隻雨中的貓，還因為尋找貓的過程中遇到了旅館的老闆。她走出房間後看到了旅館的老闆，這個義大利老人站在辦公桌後向她鞠躬，他讓人給她送傘。他表現出了一種尊重、一種關切，這讓妻子感受到了自我，讓她有了一種「被重視」的感覺：「旅館老闆讓她感到一種淡淡的同時又很重要的感覺。」這是她在家中與丈夫相處時所感受不到的。因此，她喜歡這種感覺，於是她就喜歡他：
……女士喜歡這個店主。她喜歡他接受任何怨言時那種嚴肅的風度；她喜歡他的服務禮節；她喜歡他那種良好的職業自豪感。她喜歡他那久經滄桑的臉龐和大手。
她在家庭中的地位，以及丈夫對她的態度，讓她在潛意識里有一種背叛的沖動。尤其是當她遇到了尊重她、體貼她的這個旅館老闆——一個成熟男性的文化符號，女人的自我意識就暫時得到了回歸或建立。最終，還是旅館老闆給她送來了貓。這是一個意味深長的結局，女主人公心中欲求的貓出現了，但小說特別地強調了女僕懷中抱的是「一隻龜殼花紋的大貓」(a big tortoise—shell cat)，是不是先前那一隻「雨中的貓」?就成了一個懸案。
從這個短篇小說中可以看出，女人在社會、家庭中所處的「第二性」附屬地位，而這種地位恰恰是由男人，由這個男權社會賦予她的。正如西蒙，波伏娃在她著名的《第二性》一書中說的「一個人之為女人，與其說是『天生』的，不如說是『形成』的。沒有任何生理上、心理上或經濟上的定命，能決斷女人在社會中的所謂『女性』」③。顯然，小說中的妻子的所作所為也是由這個社會傳統觀念的約束造成的，而不是與生俱來的。
小說中的妻子想要改變，但是丈夫不同意；她想要一隻貓，但是得不到。她最終收到了旅館老闆送來的貓，但這不是她想要的那隻。盡管她擁有了一隻貓，但這仍是男性送給她的。這就是女性的處境，她們很難得到她真正想要的東西，她們很難在社會中找到自己的地位、自己的話語。即使得到了，也只能是男性給予的。女人有改變自己處境的能動性，拯救雨中的小貓是她打破性別角色束縛的途徑，也是她所做出的努力。但這能動性總是受到社會、受到男性、受到女性自己的限制，丈夫對她的做法毫不理會、無動於衷，妻子自己的力量又那麼有限，而旅館老闆最後送給了她一隻貓，這使她所有的努力和希望都成為泡影，旅館老闆成了一個真正的文化約束的象徵，他剝奪了這個美國妻子自己去爭取沖破束縛的機會，他使她的努力變得毫無價值。所以這種女性在男權社會中試圖沖破傳統社會性別角色束縛的能動性也就總是難以真正實現。

小說中還通過兩次對天氣的描寫，襯托出了妻子這種抗爭是沒有結果的。在妻子要改變發型沒有得到丈夫同意後，小說寫道：「天色越來越暗」，而當妻子接連表達了她的一系列願望後，丈夫讓她「閉嘴」。這時的天色已經完全暗了下來，並且象徵男權話語霸權的雨還在一直下(It was quite dark now and still raining in the palm trees)，暗示著女性對這種話語霸權的不可改變性。女性的合理的吶喊就在這個沉默的世界中被壓抑了。
在這部小說中，我們知道丈夫名為喬治，卻不知道妻子的名字。這不僅說明了男性對女性的不重視、不在乎，這還是一個命名權的問題，在父權中心文化中，命名權向來屬於男性，婦女只有服從和被命名，她們一直處於被支配、被命名的服從地位。名字不僅是一個代號，它體現了一種文化意蘊。在美國黑人女作家艾麗斯·沃克的小說《紫色》中的阿格尼斯就不斷強調自己的名字。這體現了女性獨立的人格，體現了女性對父權中心文化的抗爭、對男性命名權的抗爭。
從這篇小說中可以看出，海明威不是以前人們所認識的具有強烈男性視角的作家，他在小說中也體現了女性的視角，表現出了女性被忽視、被歧視的感受與遭遇。這種情緒在海明威早期的短篇小說中普遍存在著。
表面看，以上的分析或許有那麼一點觀念化的主觀臆斷，其實不然。二十年代中期，正是海明威小說創作的試驗時期，全力以赴地為將自己造就成一個大作家而努力。同時他在寫詩和散文雜記，以期待將小說賦予詩一般的凝練，散文一樣的隨意。在這些故事裡，他極盡斟字酌句、精雕細刻之能事，力圖使每一個人物、每一個場景、每一個動作和細節，都產生相應的某種意象、並服務於幾種目的，而且給它們一個隱喻式的標題，如：《雨中之貓》《白象般的群山》 《乞力馬扎羅的雪》等。
在海明威的這些短篇小說中都可以看出，作家在反映兩性關系及對這種關系的處理上，能夠拋開男性的個人偏見，超越男性作家的狹隘視野，來觀察處於傳統性別角色規定下的女性的情感和感受，表達了她們的體驗、挫折與渴望，對她們寄予深切的同情。

2. 雨中的貓是一本書嗎

以下摘自網路：

《雨中的貓》是美國作家海明威創作於1923年的短篇小說，收錄在小說集《在我們的時代里》。

一、內容簡介

在一個陰雨天，一對在義大利旅遊的美國夫婦留宿在旅館里，丈夫躺在床上看書，太太站在窗邊眺望風景，無意中看見窗外有一隻貓蜷縮在一張水淋淌滴的綠色桌子下躲雨。懷著惻隱之心，太太決定把那隻雨中的貓抱回房間。然而等她下去以後，貓卻不見了蹤影。太太大失所望地回到房間。這時有人敲門：一位侍女站在門口，懷抱一隻大玳瑁貓，說是旅館老闆送給太太的。小說到此嘎然而止，留給讀者無限的想像空間。

二、人物介紹

女主人公

海明威稱小說女主人公為「美國太太」，這就意味著這位「妻子」代表著所有美國女性，她的命運也就具有了普遍性。小說中這位美國太太「像個男孩子那樣，頭發剪得很短」，這正是當時新女性的典型裝扮。而不顧外面下著雨，拒絕丈夫的幫助，執意要親自去抱回雨中的貓，甚至忘了打傘，這種企圖扮演傳統的男性所擔任的「拯救者」的英雄角色也是典型的新女性的作為。然而就是這樣一位新女性卻不再滿足扮演「男人」的角色，渴望回歸傳統女性的形象，想把「頭發留起來」，梳到腦後，「扎得又緊又光滑，在後腦勺扎個大結兒」，希望「現在是春天」，自己能有「一隻小貓」（春天是繁衍後代的季節，一隻小貓的寓意是嬰兒，也就是說她渴望做一個母親）。小說中女主人公作為新女性的代言人對傳統女性角色的渴望反映了女性在重新定位自己，希望能在傳統女性角色和新女性角色之間獲得一種平衡。然而這種願望卻遭到了男性的否定：丈夫對妻子渴望得到「貓」（孩子）的冷漠態度表現了男性對女性傳統角色的否定；旅館老闆送回一隻大玳瑁貓這個行為從某種程度上否定了「妻子」扮演「拯救者」新女性角色的企圖。所以，不管是丈夫的冷漠不為還是旅館老闆的所為都是男性對女性有所作為的否定。在兩性世界，男性因為站在女性的對立面，羈絆著女性無法實現完滿，在顛覆對方的同時也毀了自己，從而引起兩性世界的坍塌。

男性形象

文中塑造的男性形象，無論是丈夫還是旅店的老闆都是這個男權社會的典型代表，他們輕視女性，踐踏女性的情感和需求，主宰女性的命運和生活。

三、作品鑒賞

作品主題

作為一位無名無姓的平凡生活中的女性，在生命的旅途中，面對內在的需要（慾望）和外在的誘惑，美國太太無從選擇也無力選擇，只能在喃喃私語中給自己製造一個虛幻的世界以尋求暫時的滿足。女人之所以對貓情有獨鍾，正是由當時社會條件下特定的女性審美特點和感性要求所決定的。在這種情形下，她們只有為自己找尋另一個「他者」，為自己的情感找到一個宣洩口，企圖從保護比自己更弱小的動物中暫時找到存在的價值和意義。女人天生的母性和同情心將她與貓自然而然地維繫到一起。從這個意義上說，「女人尋貓」這一個功能級符素不妨還可以看作是一種父權制下的母女認同關系，是一種女性權威的建立，是女性通往潛在力量的道路。

由於貓的所指意義是社會賦予的，由其所處的社會背景和文化環境產生。所以美國太太在看到雨中的貓並開始尋找它的那刻起，身份已經從「太太」變成了「女子」，從清晰地隸屬於男人回到身份不甚明了的獨立女子狀態，貓這時便是美國太太在自我意識支配下主動追求的符號。「不管怎樣，我想有隻貓，」她說，「我想要只貓。我現在就要只貓。如果我不能留長發，也不能有別的樂趣，有隻小貓總可以吧」。雨中的貓激發了美國太太尋找迷失的自我的慾望，這是女性對自己命運理解和思考的必然結果。在意識到自我之後，對貓的追求左右了美國太太的思想。回到從前的女子身份後，她復甦了或者說開始了對生活的新憧憬。她渴望銀器、蠟燭、漂亮衣服、在腦後打一個大大的結的發式等等。這些豐富多彩的功能級符號頗具女性意味，指示女性在靈魂深處期待能夠主宰自己的生活，渴望滿足自我。

然而，美國太太的希望最終還是落空了。貓終究不可得，在被渴望灼痛的無奈里，她重又回到窘境之中。小說中海明威似乎對自己的女主人公寄予了同情，讓飯店的女侍給她送去了一隻大術帽貓。故事到此為止似乎滿足了女人的尋貓願望；但是，此貓非彼貓。小說中甚至沒有提及雨中的貓的顏色，它只是一個不真實的虛幻的影像，指示著女人對自己的願望處於一種模糊的、大致的、不甚明了的狀態。在以旅館老闆為代表的男性看來，以美國太太為代表的女性的渴望與追求已經得到了解決：女人要貓，就給她一隻，只要是貓就行，是不是她看到的那一隻又何妨？然而，這種「過盡千帆皆不是」的憂愁和無奈，是試圖與世界溝通的美國太太所面臨的一種不願接受的挫敗感，是一種被動的接受，或者說不能選擇。這只玳瑁貓就代替雨中的貓，成為被動接受的符號。所以，從文本表面看來，從美國太太「尋貓」到「旅館老闆派人送給她一隻大玳瑁貓」，女性的願望似乎得到了滿足，但是貓這一符號的指稱意義被漠視，女性的內心要求和感受被忽略，她苦心構築的通往外界的橋梁坍塌了，她所承受的是一種欲求無法投遞的悲哀。美國太太與丈夫之間的怨恨與隔膜在簡潔的文字中力透紙背，同時我們也能感受到在表面的同情背後潛藏著的疏遠、冷漠與異化。

貓則是男權社會里女性的象徵，作者從女主人公對貓的情感變化描繪了她們內心的需要和苦悶，她們漂泊在社會的邊緣，渴望得到社會的理解和接納，然而卻又只能做一個無奈的被動接受者，內心郁悶、寂寞、無聊和壓抑，心靈嚴重扭曲。小說將扭曲的人性表現得淋漓盡致，也將男女的不平等的社會現象，男女雙方力量懸殊的對抗展示得一覽無遺，暗示著故事不言自明的不幸結局。

藝術特色

①視角

《雨中的貓》是海明威為數不多的以女性為主角的作品。在這部小說中，海明威從女性的視角細膩地描繪出了她們內心的渴望和苦悶、需求和言行，傳達出女性在男權社會中的附屬地位和渴望改變處境的強烈願望，甚至她們自我意識的逐漸覺醒和對社會的抗爭，使得作品的女性主題更顯含蓄深刻、發人深思，也隱含著海明威對女性的理解和態度。

②場景

海明威在《雨中的貓》中藉助花園、大海、廣場，房間、樓梯、門和窗等空間場景來建構小說情節的框架，同時充分展示出不同場景所蘊含的象徵意象和深層話語內涵，生動體現了海明威「冰山風格」的語言魅力，凸現小說兩性沖突的主題。作者巧妙運用這些空間場景的象徵及其原型意象的再現，拓展了作品的意義空間，從而把主人公無法言傳的、復雜而微妙的內心變化表達得淋漓盡致，使讀者深刻理解到美國男權社會中女性的內心仿徨、困惑和掙扎，以及對自由和獨立的渴望與不懈追求。

③題目

乍看題目《雨中的貓》，讀者多會將其想像成一個主要講述雨中的貓的遭遇的故事，也許還會將其想像成一個以第一人稱的擬人手法敘事，反映保護動物、愛護生命等主題的小說。然而，這種想像與標題的真實含義其實相去甚遠。「雨中的貓」固然是文章出現的一個真實角色，但它更是故事發展的一條重要線索和對女主人公的映射。女主人公因為不經意地發現了窗外雨中的貓而外出冒雨尋貓，未果失望而歸，卻意外收到了旅店老闆派人送來的貓。全文因貓而起，止於得貓，故事完整生動。然而，這個孤獨無助的美國少婦並非心血來潮愛上了貓，而是在這只躲在窗下避雨的流浪貓身上看到了自己的影子，她和它都一樣的孤寂無援，渴求溫暖關愛；同時，她也想借下樓找貓之機吸引她丈夫的注意力。然而，作者並不以含義更直白的如「一個寂寞的美國婦人」或「不幸的婚姻」等為標題，因惟有原題，更能讓讀者展開想像的翅膀，並更能涵括作者所要反映的以男女不平等為中心的包括人際關系、家庭、婚姻等的系列社會問題。

由此可見，《雨中的貓》這一題目高度體現了「冰山原則」的特點，它濃縮了作品的中心思想，映射了女主人公的不幸境遇，並留有餘地，言簡意賅。

情節安排

海明威的「冰山原則」在故事的情節安排上也可見一斑。在《雨中的貓》講述的故事中，女主人公首先是因無聊呆坐窗前而發現了一隻在雨中的貓，心生憐憫而冒雨出門尋貓，丈夫則一直閑躺在床上看書，對妻子的舉動視而不見。妻子空手而歸後，向丈夫表達了她想要實現的簡單的種種願望，丈夫毫不客氣地一一否決。最後，峰迴路轉，旅店老闆派人送來了一隻大取帽貓—盡管並不是原來雨中的那隻小貓，海明威在故事的描寫中並不介入個人的評論影響讀者的感受，但他精心設計的故事情節的發展卻令讀者不知不覺地意會了他的個人看法，並在內心與他產生共鳴。《雨中的貓》敘述的故事簡單明了，但因作者巧妙安排的故事情節而起伏跌宕，意味深長，作品中丈夫一直看書，而陌生的旅店主人看到女主人公冒雨尋貓而給她送傘，以及最後給她送來了一隻「替補」的貓，這三個情節形成了鮮明的對比。近乎白描式的記敘、簡單的對話，卻更凸顯了小說中女主人公與丈夫的形同陌路的惡劣關系和不平等地位，使讀者更為她的處境感到同情和憤慨，也更痛恨和鄙視她丈夫的獨斷專權、惟我獨尊。

四、作品評價

捷克作家米蘭·昆德拉：在《雨中的貓》里，女性人物無名氏顯得對「她那個自我中心主義和萎靡不振的丈夫」極為不滿：這是海明威的妻子哈德莉在抱怨。

五、創作背景

時代背景

小說寫於20世紀20年代初，當時美國的女性地位正經歷著巨大的變化，新女性重新定位自己在家庭和社會的角色，她們要求和男性平起平坐，不再扮演受男性庇護並服從於男性的傳統女性所扮演的角色。實際上，新女性更象男性，無論是外貌還是行為都是個「假小子」：她們留短發，穿短裙，並像男人一樣打高爾夫、駕駛汽車、抽煙喝酒;她們性格開放，工作熱情，追逐享樂。《雨中的貓》充分反映了海明威在當時的時代背景下對女性在家庭和社會中的地位進行的深刻思考。

個人背景

海明威1921年結婚時才21歲，不願擔負家庭的責任，所以一直反對妻子哈德莉生孩子，然而哈德莉因為長海明威8歲，結婚時已29歲，急切地想有個孩子，為此，夫婦常爭吵。這一年，哈德莉又懷孕了，在這以前，哈德莉懷過孕，但因為海明威的強烈反對而被迫流產。哈德莉第二次懷孕已經30多歲了，她知道在這個年齡生孩子已經不年輕了，所以執意要把孩子生下來。而此時海明威才23歲，職業寫作生涯剛剛開始，他不願為孩子所累，但又無可奈何，因為哈德莉畢竟是自己的妻子。由於哈德莉懷孕生子，海明威經濟上不堪重負，所以他心情煩躁，從內心深處厭煩哈德莉，這些情感都投射在小說《雨中的貓》里。

3. 能夠說說海明威任意作品中某個女主人公的特點嗎

《永別了,武器》是以第一次世界大戰中的義大利為背景,描寫了戰爭如何毀滅人的意志,扼殺人的愛情,譴責了戰爭中人與人之間無謂的相互殘殺。在這樣荒誕而又瘋狂的戰爭環境下,海明威塑造了一個理想的女性形象,一個天使般的女人——凱瑟琳。凱瑟琳是海明威作品中最溫柔、最善良、最浪漫而最勇敢的女性。她是一位年輕漂亮的英國護士,與未婚夫訂婚八年未能成婚,而未婚夫最終被戰爭吞噬,凱瑟琳處於深切的悲痛之中。因為戰爭前她保守的傳統觀念,「未能給未婚夫他應該得到的東西」,使他們的愛情留下了無法挽回的遺憾。從小說的前幾章可以看出,凱瑟琳的生活閱歷和愛情閱歷都比亨利豐富。她在和亨利的戀愛中表現出的極度溫順無私並非因為她無知或缺乏獨立性。正如亞瑟·沃德霍恩指出的:「她的溫順是對她的第一個愛人的死亡的反應,也許是一種過度的反應。」②因此,她一旦愛上亨利,就絕不會重蹈覆轍,加倍珍惜這份愛情,體現了她在愛情上的成熟與忠誠。亨利起初並不認真,只是同她逢場作戲,凱瑟琳以真誠無私的愛打動了亨利,使他從一個游戲人生的愛情玩家變為一個一往情深的忠誠戀人。從這個意義上說,凱瑟琳也同海明威筆下的硬漢們一樣,是面對困境不屈不撓進行斗爭的勇者,也是人生戰場上的勝者。亨利希望通過合法的婚姻形式來確保他們愛情的未來,而凱瑟琳最珍視的是真愛,婚姻無法保證他們永遠相愛,尤其在戰爭期間。然而,人可以在愛情中找到生活的意義,卻無法在愛情中獲得永生。凱瑟琳想方設法避孕,但最終掉入了「生物陷阱」,因分娩大出血而死在手術台上。她在死亡面前表現出的勇敢和鎮靜詮釋了海明威的「硬漢」形象:「一個人不是生來要被打敗的,你盡可以把他消滅,但就是打不敗他。」凱瑟琳這一形象集多種美德於一身——對愛情的無私與奉獻,對人生的深刻感悟,對戰爭的清醒認識,在死亡面前的勇氣,這一切使她當之無愧地躋身於海明威筆下硬漢們的行列,也是海明威精心刻畫的最完美的女性形象之一。

4. 海明威的《雨中的貓》，和戰爭有關嗎

這部作品與戰爭的關系不大，它是海明威的一篇反映兩性沖突的短篇小說。本文運用語言學及心理學的知識來分析了女主人公的覺醒.渴望自山的意識.又結合當代中國女性所處的地位.分析其原囚.並提出女性應如何自立、自強、自尊。
海明威一直都是以塑造「硬漢」形象為主的額，對女性的描述很粗略。這部作品還是比較特殊的。

5. 有沒有海明威的短篇小說雨中貓的評論

《雨中的貓》創作於1923年，是海明威早期優秀的短篇小說之一。故事非常簡潔，女主人公（年輕的美國妻子）欲圖救一隻雨中的貓卻無功而返，回到旅店房間向丈夫抱怨，正在這時，丈夫看見店主派侍女送來了一隻大花貓。故事到此戛然而止。
《雨中的貓》是為數不多反映女性意識的短篇小說。故事情節簡單，語言簡練、睿達，採用第三人稱敘述在這篇小說中，女主人公沒有姓名，作者在不同的情境中，卻給了她不同的稱謂。從稱謂的角度來分析作品在男權社會中女主人公主女性主體意識的渴望和覺醒。它完美地體現了海明威簡約的敘事風格和含蓄的文體特徵。
小說在敘述過程中出現的這兩個主要人物，始終沒有具體的姓名，只知道他們是一對美國夫妻，這種非具體化的人物顯現，也就更加增強了藝術形象的抽象意義。那麼，人物存在的具體環境是個什麼樣子呢?海明威的安排也是匠心獨運的，小說指明的只是在義大利，也沒有出現任何具體的地點，比如說義大利那麼多的名勝古跡，遊人如織的地方。這一環境也是被符號化、抽象化了的：海邊、棕櫚樹、紀念碑，構成了自然與歷史的聚合，一個人類活動的基本場所。那個生活的小片段就這樣展開來。
美國妻子看到窗外「雨中的貓」，產生了一系列強烈願望：想要保護它，或者擁有它，或者喜愛它，或者可憐它，或者以它寄託自己什麼不可言狀的情緒……總之，這只貓的命運和它所處的境地使她產生一種很深刻的共鳴。從小說中我們可以這樣理解這個妻子在家庭中的地位：她溫柔賢惠、小鳥依人、聽丈夫的話，可是丈夫對她的態度卻是男子中心觀念支配下的無動於衷。丈夫需要她時，她是存在的；而丈夫不需要她時，她對丈夫來說只是一個「存在之物」。她沒有自己的事情，她梳著丈夫喜歡的發型，她感到自己像那隻貓一樣楚楚可憐，於是對它生出一種難以言狀的同情，從深層意義上說，應該是同病相憐。她力圖幫助那隻貓擺脫被動與恐懼的處境。女主人公的動機起碼有兩點：一是自戀與自慰，她保護了貓，也就是意識上的自我保護。她通過「救貓」的行為(情感的投射作用)，實現了自救。二是自我力量的顯示，她渴望通過保護這只貓來證明自己的作用——她可以決定另外一個事物的力量，這是一種英雄主義的感受。她渴望改變自己的處境，改變外表，改變發型，改變自己的地位，改變她與丈夫在家庭中的關系。總之，她要更新自我。
但這改變是困難的。她冒雨出去尋找那隻貓，可是貓不見了，於是悵然而歸，她沒有得到她想要的那隻貓。貓或許還在雨中遊走，貓的處境沒有任何改變，她的所有努力就這么在無形中化為烏有。一隻消失在雨中的貓引發和調動了這個女人所有的自我想像、自我表現、自我改變、自我創造的生命潛能。從一隻貓想到改變自己，顛覆她面前的生活狀態：她告訴丈夫她想把頭發留長梳一個自己可以摸得著的發髻，但是丈夫喜歡她，就是「喜歡現在的樣子」，根本不需要什麼改變。她的語氣也有起初的探詢——「你不以為我留起頭發來是一個好主意嗎?」變成後來一系列的主體意識強烈的祈使句——「我想要……」，文本中接連出現了十一個「想要」，表達了妻子強烈的情感願望和心理訴求，她想要改變發型，她想要一隻貓，她想要燭光晚餐，她想要許多新衣服，想要……而這些都是她丈夫不曾滿足她而又不會立即滿足她的。丈夫對她的這些願望做出的反應卻是「閉嘴」。丈夫用他的霸權地位來規定妻子的行為。妻子最終也沒有「改變」成功，她在家庭中仍然是丈夫的附屬品，她仍然沒有真正自由的權利，仍然受制於丈夫，她的話語在男性的話語霸權下也顯得蒼白無力。
但妻子畢竟試圖改變過，這種改變的動因源於一隻雨中的貓，還因為尋找貓的過程中遇到了旅館的老闆。她走出房間後看到了旅館的老闆，這個義大利老人站在辦公桌後向她鞠躬，他讓人給她送傘。他表現出了一種尊重、一種關切，這讓妻子感受到了自我，讓她有了一種「被重視」的感覺：「旅館老闆讓她感到一種淡淡的同時又很重要的感覺。」這是她在家中與丈夫相處時所感受不到的。因此，她喜歡這種感覺，於是她就喜歡他：
……女士喜歡這個店主。她喜歡他接受任何怨言時那種嚴肅的風度；她喜歡他的服務禮節；她喜歡他那種良好的職業自豪感。她喜歡他那久經滄桑的臉龐和大手。 她在家庭中的地位，以及丈夫對她的態度，讓她在潛意識里有一種背叛的沖動。尤其是當她遇到了尊重她、體貼她的這個旅館老闆——一個成熟男性的文化符號，女人的自我意識就暫時得到了回歸或建立。最終，還是旅館老闆給她送來了貓。這是一個意味深長的結局，女主人公心中欲求的貓出現了，但小說特別地強調了女僕懷中抱的是「一隻龜殼花紋的大貓」，是不是先前那一隻「雨中的貓」?就成了一個懸案。

6. 雨中的貓女主人公形象特點及形象意義

小說反映的時代背景可以解讀"雨中的貓"所具有的多重象徵意義:"貓"象徵著孩子,"妻子"對"貓"的渴望表達了

女性對母性的期盼,折射了美國2O年代"新女性"對傳統女性角色的認同;"雨"象徵死亡,暗示著人物命運的不幸,

既象徵著"妻子"流產的嬰兒,也預示著夫婦婚姻關系的解體

7. 雨中的貓的介紹

《雨中的貓》創作於1923年，是海明威早期優秀的短篇小說之一。故事非常簡潔，女主人公（年輕的美國妻子）欲圖救一隻雨中的貓卻無功而返，回到旅店房間向丈夫抱怨，正在這時，丈夫看見店主派侍女送來了一隻大花貓。故事到此戛然而止。 1《雨中的貓》是為數不多反映女性意識的短篇小說。故事情節簡單，語言簡練、睿達，採用第三人稱敘述在這篇小說中，女主人公沒有姓名，作者在不同的情境中，卻給了她不同的稱謂。從稱謂的角度來分析作品在男權社會中女主人公主女性主體意識的渴望和覺醒。它完美地體現了海明威簡約的敘事風格和含蓄的文體特徵。

8. 海明威作品有哪些

海明威作品有：

1、《太陽照常升起》是美國作家海明威創作的長篇小說。小說以1924年至1925年這一歷史時段和名城巴黎為背景，圍繞一群在感情或愛情上遭受過嚴重創傷或者在戰爭中落下了嚴重心理或生理機能障礙的英美男女青年放浪形骸的生活以及發生在他們之間的情感糾葛而展開。

2、《永別了，武器》是美國小說家歐內斯特·海明威創作的長篇小說，是其早期代表作，首次出版於1929年9月27日。通過描述二人的愛情，作品揭示了戰爭的荒唐和殘酷的本質。

3、《有錢人和沒錢人》是美國作家海明威所著的以基韋斯特、哈瓦那和墨西哥海灣為背景的長篇小說，形象地刻畫了「個人主義者」哈里·摩根失敗的一生。

4、《雨中的貓》是美國作家海明威創作於1923年的短篇小說，收錄在小說集《在我們的時代里》。故事非常簡潔，女主人公（年輕的美國妻子）欲圖救一隻雨中的貓卻無功而返，回到旅店房間向丈夫抱怨，正在這時，丈夫看見店主派侍女送來了一隻大花貓。

5、《老人與海》是美國作家海明威於1951年在古巴寫的一篇中篇小說，於1952年出版。該作圍繞一位老年古巴漁夫，與一條巨大的馬林魚在離岸很遠的灣流中搏鬥而展開故事的講述。

9. 關於海明威作品中的女性

海明威在《喪鍾為誰而鳴》中,通過描寫主人公喬丹在認知自然、融入愛情、感悟親情的過程中努力達到一種自然與人、男人與女人、人與人之間的普遍和諧,向我們闡示,要認識自己與自然的親密關系、認識自己與他人的互蘊共榮的命運,需要打破人類中心的意識,克服統治和支配的傲慢感覺,懂得相互依存和關愛的倫理,培養"愛的感覺",這樣才能改變人類征服自然的態度,消除性別偏見、種族歧視、階級壓迫和民族統治.

海明威是一個具有生態整體意識和生態女性主義意識的作家.縱觀海明威所處的時代環境及一生經歷,不難發現他對於人與自然、男人與女人之間關系的思考與認識也是由來已久的.

《沒有女人的男人》這本故事集刻畫的男主人公在他們各自的職業領域內都表現出一定的勇氣,但在倫理價值日趨多元化的當代文明語境中,尤其與自然、與女人對話的過程中,這些硬漢子們卻執著於人類優先、男性主體優先的地位,一味想征服自然、支配女性,因而不可避免地在現實層面中陷入困惑與痛苦.正是在這種主體優先價值難以兌現的現實性倫理困惑中,海明威反思著人類優先、男性主體優先的倫理價值取向所導致的人的現實性生存困境,努力探求著人類與自然、男人與女人之間的相處之道.而海明威對人與自然、男人與女人互蘊共榮關系的認識,他對自然和女性內在聯系的認同,以及他對西方父權制文化的質疑都與生態女性主義所極力倡導的倫理關懷不謀而合.

《雨中的貓》是海明威作品中一篇充滿女性意識和象徵手法的佳作.小說通過三個重要角色--女人、貓和雨所代表的深層涵義及相互關系,通過三個主要場景--尋貓、訴貓、送貓,傳達出女性在男權社會中的附屬地位和女性渴望改變處境的強烈願望..《雨里的貓》是海明威創作中以女性為主體、對女性表現得最為細膩最有感染力的一篇,其中隱含著海明威對女性的理解和態度."雨里的貓"不僅是這篇作品中女性境遇的隱喻,而且是他初期作品中女性們的隱喻.

海明威以擅長塑造硬漢形象而著稱,但是細品他的作品之後,不難發現他的作品中所包含的女性描寫,也在一定程度上體現了他對於女性的深切關注.女性形象在海明威的作品中出現得並不多,但是卻引起了多方的關注和爭議,本文旨在探討其作品中豐富、真實、具有時代性特點的女性的塑造以及人物塑造存在的不足,使讀者可以清楚地了解當時社會現狀下女性的命運.

10. 大家誰有關於海明威的短篇小說雨中的貓的參考文獻所在網址嗎謝謝!

《雨中的貓》中人物的二元對立關系

葛倫鴻

《雨中的貓》發表於一九二三年,是美國作家海明威的一部現實主義短篇小說。小說情節簡單,語言平實?洗練,由第三人稱敘事者展開敘述。敘述者對故事中人物之間的深層關系未加任何交待和評論,在敘事過程中也很少使用任何形容詞,因此給讀者從不同角度?不同層面解讀該故事留下了極大的空間和可能性,極好地體現了海明威一貫的簡約的敘事風格和小說創作的冰山原則。
《雨中的貓》講的是一對年輕的美國夫婦生活中特定的一天中發生的事情。這對夫婦在義大利度假或旅遊,住在一家飯店二層樓的一套房間里。一個雨天的下午,妻子從房間的窗子向外眺望的時候,發現有一隻貓正躲在樓下花園里的一張桌子底下避雨。她忽然產生想要一隻貓,想把這只貓抱回房間的沖動,於是說她要下樓去把這只貓抱回房間來。她的丈夫此時正躺在床上看書,聽到妻子要下樓去抱雨中的貓,嘴裡說著願代妻子去,人卻躺在床上未動。妻子便自己下樓去抱那隻貓。途中經過旅店老闆的辦公室,老闆禮貌地起身向她鞠躬致禮,並隨聲附和她對雨天的抱怨。雨下得更大了,正當這位妻子站在飯店門口判斷那隻貓所在的位置,考慮如何穿過雨中的院子去找那隻貓的時候,給他們打掃房間的女侍從她身後給她撐起了一把傘。女侍為她撐著傘,陪著她一起來到那張桌子旁,卻發現那隻貓已經不在了。
這位妻子在失望中回到房間里,但是她想要只貓的願望卻愈發強烈了。她的丈夫依然躺在床上看書,她坐在梳妝台的鏡子前,一邊從鏡子里看著自己,一邊自言自語,抑或是向她的丈夫訴說她的願望。此時她不僅想要一隻可以任由她撫摩的貓,還想要很多她現實生活中沒有的東西,比如,她想把她的短發留長,然後在腦後梳成一個發髻;她想有一套銀制餐具,想在吃飯的時候點上蠟燭,等等。但是她的丈夫卻讓她閉嘴,讓她找點兒什麼讀讀,隨後又自顧自讀他的書去了。窗外,雨還在下著,就在妻子望著窗外黑下來的天和院子里亮起來的路燈的時候,有人輕拍房門。來人是那位女侍,她抱著一隻大花貓,說,這是旅店老闆讓她送給這位妻子的。
我們可以簡單地將故事的情節概括為:那位妻子想要旅館院子里的那隻貓,但是她的願望未能實現,因為那隻貓不見了。在故事的結尾,事情似乎出現轉機,因為旅店的老闆讓女侍給她送來了一隻貓。從表面上看,故事的情節與它所要傳達的深層的?更重要的信息並沒有什麼直接關系,但是多數讀者都不難從中解讀出故事所傳達的有關夫妻關系或者有關女性地位和處境,甚至是命運的主題。那麼是什麼在幫助讀者解讀和挖掘這個故事的深層含義呢?
筆者認為,雖然《雨中的貓》的故事情節主要圍繞那對年輕的美國夫婦展開,但是故事中的另外兩個看似次要的人物,旅店老闆和女侍,也各自在小說的敘事結構中發揮著他們不可替代的作用,沒有他們,故事的敘事效果就會大不一樣,讀者對小說主題的解讀也會因此而有所不同。本文就圍繞小說人物的結構性功能展開議論。
按照結構主義理論家格雷馬斯對敘事文本進行句法學分析的理論和方法,每一個敘事文本可以被視為一個由主體 (subject)? 客體 (object)?傳送者(sender)?接收者(receiver)?協助者(helper)和反對者(opponent)這六個角色(actant,不同於從心理角度界定的「角色」,指由具體行為界定的功能性單位)構成的類似句子的結構。這六個角色又可以構成三組二元對立(binary op-position)的結構,即:主體和客體,傳送者和接受者,協助者和反對者。任何一個敘事結構中都包含著將一種物體或價值由一個角色傳送給另一個角色的過程和相關的敘述①。將這一物體或價值由一個角色傳送給另一個角色即是該敘事結構所描述的事件或人物的行為。於是敘事結構中第一組二元對立關系中的主體就是該事件中追求某種目的的人物,而客體則是被主體追求的目的(一種物體或價值);第二組二元對立結構中的傳送者指以直接或者間接方式促成主體實現所追求的目的的人或一種力量,接受者則指客體(或對象)的獲得者,它與敘事結構的主體往往是同一個人;第三組二元對立結構中的協助者是主體實現他所追求的目的的助手,而反對者則是主體實現目標追求的敵對勢力,這兩者均可以是人物,也可以是被人格化的一種力量。
英國著名的文學批評家戴維·洛奇曾在他的「現實主義文本的分析與闡釋:海明威的《雨中的貓》」②一文中依據格雷馬斯的結構主義敘事學理論和方法分析了「雨中的貓」中人物之間的二元對立關系即由此而獲得的敘事效果,指出小說中那位妻子為敘事結構的主體,貓為客體;旅店老闆和女侍為小說敘事的句法結構中的協助者;而那位丈夫,因為對他妻子的需求和願望無動於衷,甚至加以阻止,則扮演了反對者的角色。
小說情節的設置和發展圍繞著那位妻子找貓這一故事主線展開,這四個人物之間也在不斷組合和變換成新的二元對立關系,先後共組成了六對二元對立關系。首先是丈夫和妻子之間的二元對立關系,妻子想要那隻貓,丈夫無動於衷;妻子未能找到,因此也未能得到那隻貓,由想要一隻貓又想到想要她生活中還沒有的其他一些東西,她向丈夫訴說,卻又未能得到丈夫的支持和同情,而是被告知「閉嘴」。顯然,在敘事結構的主體那位妻子爭取實現她所追求的目標過程中,她的丈夫扮演了一個反對者的角色,他與他的妻子之間的關系是主體與反對者的關系。於是那位妻子自己下樓去找那隻貓,途中旅店的女侍,顯然是受到旅店老闆的指示,給她送來?並為她撐起了一把傘,使她免遭雨淋,因此女侍在那位妻子爭取得到那隻貓的過程中扮演了一個協助者的角色,她與那位妻子的關系是主體與協助者的關系。在小說的結尾,女侍顯然又是受到飯店老闆的指示,給那位妻子送來了一隻貓,雖然這只貓不一定就是妻子看到的在雨中的那隻貓。這一次,女侍扮演了傳送者的角色,她幫助那位妻子實現了她所追求的目標,而那位妻子在那一刻則扮演了接受者的角色,她們之間又形成了接受者和傳送者的關系。而此時,那位丈夫依然躺在床上看他的書,於是女侍和那位丈夫之間形成了鮮明的反差,他們之間也因此形成了協助者和反對者之間的二元對立關系。
筆者認為,小說中最耐人尋味的是那位妻子和旅店老闆之間的關系。旅店老闆自始至終沒有與那位妻子發生什麼實質性的直接接觸,也沒有親自為那位妻子做過任何事情,但是,正是他兩次讓女侍幫助了那位妻子,因此他與那位妻子之間也就形成了敘事結構中主體與協助者的二元關系。不僅如此,小說里有一段對那位妻子在下樓途中看到旅店老闆的時候所產生的心理活動的描述,正是這一段描述使從未謀面的旅店老闆與那位丈夫之間也發生了一種二元對立關系。對那位妻子在下樓去找那隻貓的時候途經旅店老闆的辦公室?看見那位老闆坐在他的辦公桌後?與他稍作寒暄時所產生的心理活動,小說作者是這樣描寫的:
那位妻子朝樓下走去。她路過飯店老闆的辦公室,老闆站起來向她鞠躬。他的辦公桌在辦公室的盡里頭。老闆是一個上了年紀的人,個子很高。
「下雨了」,這位妻子說,她喜歡這位老闆。
「是啊,是啊,太太,天氣不好。」
他站在房間盡頭的辦公桌後面,房間里的光線很暗。那位妻子喜歡他,她喜歡他特別認真地對待顧客抱怨的態度,她喜歡他沉穩威嚴的風度,她喜歡他期待為她服務的樣子,她喜歡他作為飯店老闆的自我感覺,她喜歡他那蒼老的面龐和那雙大手。③

當這位妻子與女侍從院子里空手而歸,向她自己的房間走去的時候,她再次路過了旅店老闆的辦公室,老闆也再次起身向她鞠躬,這時這位妻子:
感到自己十分渺小而無助,心頭憋悶,飯店老闆使她感到自己的既渺小又被人看重。有一刻,她感到自己的確很有面子。

小說中對這位妻子心理活動的這段描述顯然至關重要,聰明的讀者不難看出這位妻子之所以喜歡這位旅店老闆恰恰是因為這位老闆與她的丈夫完全不同。她的丈夫年輕,而這位老闆是一位上了年紀的人;她的丈夫對她的需求和願望無動於衷,只管自顧自地看書,而旅店老闆雖為陌生人卻能洞察她的心理,並細致入微地替她著想,為她服務。因此盡管旅店老闆站在他辦公室的盡頭而且房間里的光線很暗,這位妻子卻偏偏注意到了老闆的那雙大手和他沉穩?威嚴?認真的表情和態度。生平第一次受到別人如此悉心的關照,她感到了作為一個女人,她在男人眼裡是柔弱無助同時又是舉足重要的。事實上,此時小說作者從這位妻子的視角對旅店老闆加以的描述正是這位妻子潛意識里理想丈夫的形象在老闆身上的投射,如果不是因為她感覺到了丈夫對她的輕視和冷落,如果不是感到自己孤獨和無助,很可能她注意到的不是旅店老闆的那雙大手和他威嚴認真的表情與態度,而是別的什麼東西。如果此時小說的敘事從其中另一個人物的視角展開,這個人物眼中的旅店老闆很可能與這位妻子眼中的老闆完全兩樣,他可能根本沒有一雙大手。至此,這位旅店老闆和那位丈夫之間也就構成了小說敘事過程中的又一對二元對立關系,他們二人之中的前者是故事主體實現她所追求的目標的過程中的協助者,後者則是反對者;前者很可能是那位妻子心目中的理想丈夫,後者則是一位粗心大意?甚至有些自我中心?因此使妻子感到無助和失望的丈夫。
在《雨中的貓》里,小說的主要人物顯然是那對美國夫婦,然而旅店老闆和女侍雖為配角卻是不可或缺的人物。一方面,旅店老闆不能被女侍取而代之,他不能親自給那位妻子送去傘和貓,否則他就不是在以他老闆的身份與那位妻子打交道了,而很可能被理解為一個乘人之危?勾引女性的小人,因此也就會失去與那位丈夫構成二元對立關系的可能。同樣, 女侍這一角色的存在也就成為必然,她一方面起到幫助老闆在實施服務同時遵守他的職業規范的作用,另一方面又起到如英國著名文學批評家戴維·洛奇指出的,提醒那位妻子她的顧客身份的作用,使那位妻子避免與旅店老闆產生和發展任何超越店主與顧客關系的關系。可見,發現小說人物之間的二元對立關系能夠幫助讀者更好地理解和把握人物之間的真正矛盾以及故事女主人公想要一隻貓的表象之下的真實心理訴求。
綜上所述,我們可以看到運用結構主義有關敘事學的理論和方法對小說敘事結構進行分析的意義。雖然結構主義批評的理論和方法早已被後結構主義或解構主義批評所取代,但是它對於我們細讀文本,對於幫助我們解決在解讀文本過程中遇到的問題,發現人物之間的深層關系,發掘文本的深層意義,避免誤讀,仍然是十分有益的。
(責任編輯:水涓)

① 參見Selden, Raman et al, A Reader』s Guide to Contemporary Literary Theory (4th edition) (北京:外語教學與研究出版社,2004年)74-75。
② 參見張中載等編:《二十世紀西方文論選讀》,外語教學與研究出版社,2002年,第192頁-第193頁。
③ 本人引用小說文本的譯文均為本文作者自譯。小說原文參見鄧敘新編選《英語文學概論》,武漢大學出版社,2002年,第33頁。