谈谈现代家族小说

❶ 举例说明巴金对现代家庭家族的小说的贡献

巴金的长篇小说以描写家庭生活为主，并且带有强烈的自传性。他的短篇小说则题材多样，涉及范围相当之广。在巴金的作品中，家即社会，家庭是构成社会机体的细胞，家庭生活是社会生活的缩影。巴金的创作实践表明，他最喜欢通过描写家庭生活情景来反映社会生活的状况及其发展变化。其中尤以他的《激流三部曲》和《寒夜》为著。《激流》通过描写高公馆的由盛转衰及其分崩离析，反映了封建大家庭逐渐没落的过程，表现了封建专制制度必然崩溃的历史趋势，讴歌了青年们的觉醒和反抗。同时高公馆的生活也是以作者自己早期的家庭生活为原型而书写，带有强烈的自传性质。《寒夜》通过描写汪家的解体过程揭露了当时大后方社会的黑暗。作者着重表现的是小家庭内部的矛盾冲突，比如婆媳争吵，夫妻失和等，通过对日常生活的真实 、细致的描绘表明，汪家悲剧的根源在于国民党政府的黑暗、腐败。这部作品又一次体现了巴金创作的特色，把家庭当作社会的缩影来描写 以家庭生活画面来折射出时代的风云变幻。除此之外巴金在《某夫妇》、《猪与鸡》、《团圆》等短篇小说中也有对这一题材的优秀运用。[11] [12]
巴金的短篇小说题材丰富多样，但总体也可归结为六类，其一，书写外国人生活的作品，这类作品集中在《复仇集》、《电椅集》中，《光明集》里也有一部分作品。这类作品描写了许多外国人的故事，塑造了许多栩栩如生的外国人形象。其二，反映农民 工人 知识分子 小公务员 革命者等各阶层人民的苦难生活以及他们的反抗斗争。其三，是收在《长生塔》中的四篇童话，即《长生塔》、《塔的秘密》、《隐身珠》、《能言树》作者借助童话这种艺术形式来表达自己对社会现实的看法。其四，是收在《沉默集（二）》 中的三篇历史题材的小说，即《马拉的死》、《丹东的悲哀》、《罗伯斯底尔的秘密》。这三篇作品反映了法国大革命时期的社会生活，总结了那段历史的教训。其五，描写 40 年代小人物的日常生活，表现了他们的不幸遭遇，收在《发的故事》、《小人小事》等集子中，其中的某些作品体现了巴金创作风格的转变。其六，反映志愿军生活，即表现战争题材的作品，收集在《英雄的故事》、《明珠和玉姬》、《李大海》等小说集中。这些作品是巴金小说创作的最后一批成果，是老作家对新中国文学事业的重要贡献。[11] [12]
另外，巴金的中长篇小说的题材也具有多样性，《灭亡》、《新生》、《爱情三部曲》、《海的梦》等作品是反映青年革命者生活的，《激流》三部曲、《憩园》等则是表现封建大家庭生活的作品。《砂丁》、《萌芽》是反映矿工生活和斗争的中篇小说，《第四病室》、《寒夜》反映了国统区小市民、小公务员的悲惨生活，《火三部曲》是描写各阶层人民抗日活动的长篇小说。总之，巴金小说的题材是具有多样性的，是丰富多彩的，他的小说反映了中国现代杜会各个阶层的生活状况，表现了现代社会发展的历史进程。[12]
语言风格
巴金的语言风格特征明显，总体来说他的语言是热烈、明快、朴素的，然而就情感对语言的影响，又可分为前后两期来看待。前期以青春激情的抒情语言风格著称，感染性极强，故而巴金前期以《家》为代表的小说受到青年人的热烈追捧；而以小说《憩园》为节点的后期作品语言则开始由热转冷，笔调变得深沉、悲哀和忧郁，到了《寒夜》则将这种悲剧式的语言艺术提炼到了巅峰状态。巴金前期作品语言的气势和节奏激越奔肆，一泻千里，无法以迁回婉转，含蓄凝炼对其加以规范；热烈酣畅，平白真率才是其方圆。这种显示着“语句和生命是进合为一的”语言，具有强烈的感染力。它“象一团火似的燃烧着，也使别人燃烧”。然而巴金也绝非只是一味任情纵笔、狂放无羁以至流于粗糙简滥。在具体驾驭这种平白率真、热烈酣畅的文字时，巴金注重随情绪的起伏变化和延伸发展来安排句法的构造、修辞方式的搭配和音节的长短相间，让语言在热烈明快中自然跌宕成抑扬顿挫的节奏和旋律，产生一种流畅回环的音乐美感。如作品《春天里的秋天》中：“我抬起发热的脸，去看蔚蓝的天，去迎自由的风。我的眼里却装满一对大眼睛和两道长眉。那对大眼睛里充满着爱情，春天的爱情，南方的爱情。”这一句并没有使用整齐的韵脚，也不讲究声调的平仄搭配，咏玩味间却给人一种抑扬有致,明快优美的音乐享受。这种富于音乐美的语言，是巴金语言抒情风格的重要特征。[13] [11]
从《憩园》开始，巴金则逐渐把感情“隐藏”起来，放在文字之外，情节以内，不再像前期的《激流》一般直接吐露内心的情感，而是转而开始大量运用冷性色彩词隐晦、冷静的表露自己的情感，做到动人而不致“引人注目”，以《寒夜》为例，整部小说所用的色彩词汇除了灰黑，就是昏黄、惨白，从心理上给我们以沉重的压抑感，加重了对作品的悲剧感受。而晦暗的语言色调作品语言的旋律迟缓，音调低沉，从而与作品的题材和抒情内容达到高度的统一，使得作品的悲剧感顿生，调子也更加悲哀、忧郁。

❷ 以《金粉世家》为代表的家族小说一般具有什么特点

现代文学中家族小说的三个主要特征，具体分别是：
1、家族小说在空间上具有封闭性与转向性；
2、家族小说在文化上具有保守性和改良性；
3、家族在功能上具有批判性和指示性。

家族小说的第一个特点在于空间的封闭性与转向性。首先，在家族内部来看。我们知道家族小说的描写主要是大家庭这样一个封闭的环境。中国的大家族在很大程度上是按照封建的建筑模式兴起与形成的，所有的活动与矛盾都限于一个封闭的环境中。如果从外部环境的
角度来说，由于所处地域不同的关系，内地的大家族往往不如沿海的或者说革命运动及新思想蓬勃发展地区的家族开放。所以，在空间上家族小说具有封闭的特性，这包括了内部生活环境的封闭和外部生存环境的封闭两方面。这些特点在巴金先生的《家》中都有所体现。但是，现代意义上的家族小说都是诞生在五四新时期之后，在那个年代整个社会处于新旧交替的阶段，即使作为封建残余的大家族也在努力适应新的环境以求繁衍生存，因而一些家族逐步打破了空间的封闭性开始对外接受一些新的思想与观念。比如《金粉世家》中的金家就是一个转向中的家族，首先家中的长辈金铨与太太都是留洋回国的，小姐少爷也大多接受新式教育，作为构成家族的几代人中封建的意识就已经很少了，只是在家庭的组成模式上还保留有旧时大家族的那种同堂齐昌。所以，中国的大家族在五四之后都逐步的由封闭走向开放，家族小说在空间上也开始打破封闭的局面。
而在文化的体现上，传统文化中的家长制在家族中可谓是比比皆是。《家》中高老太爷就是一个典型，这个地处内地的、对时局反映迟钝的家族比起《金粉世家》中的金家更为落后，更为封闭。在这样一个家族中，作为家长的长辈掌有完全的控制权，同时也是这样一些家长制中的上层人物与后辈间的矛盾冲突最为激烈、明显。旧时家族体制的保留就是文化保守的一个体现。但在文化上及由此催生出的社会思想上的保守是不适应新时期革命的潮流的，因而家族在思想文化上又体现出改良的特性。同样以金家为例，婚姻自主就是思想文化改良最好的证明。《家》中之所以几代人之间矛盾重重，最主要的还是在子女的婚姻问题上。由婚姻的不幸导致人生的不幸，从而激发起受难者强烈的反抗意志。而在靠近文化运动与革命前线的北京，像金家这样的家庭，很自然的会受到时代文化的冲击，进而加以吸收转化。虽然旧式的大家族制已经跟不上时代的步伐，必将走向崩溃，但是对与文化观念方面的暂时妥协使得金家这样的家族得以苟延残喘。可以说《家》的思想性相当浓厚，对于旧家族在文化道德与伦理上的封闭及保守予以猛烈的冲击，在压抑的文笔叙事中凸显出新生的活力。而作为通俗小说的《金粉世家》，展现的则是一个过渡时期的家族的兴衰演变，在接下来的内容中将对此进行讨论。
除去空间和文化的特性外，在功能上家族小说还具有批判性和指示性。这里所指的功能主要是家族小说作为时代反映的一个媒介，通过一个家族来体现时代的各种特性的功能。比如《家》反映的是封建家族的落后愚昧、《四世同堂》反映的是抗战时期，沦陷区平民下层的遭遇、《金华烟云》及后来的《风声鹤唳》则可视为一幅全景图，将清末、民国、抗战依靠一个家族的故事来串联展现。
总之，家族作为一种文化的象征，在文学作品的描写中往往是做为对落后、愚昧时代开展批评的借用目标。在对家族成员及其生活全景展示的同时，也对其骄奢淫逸、腐朽封闭予
以猛烈的批判。因而，家族小说最大的作用体现在对家庭制度与礼教弊端的批判和反抗。其次，家族小说也通过全景式的描写与叙述向我们展现了一个时代的文化生活全貌。正是这两点作用使得家族小说能够在现代文学史中获取一席之位。

❸ 家族小说有哪些

百年孤独和被遗忘的花园算不算?大爱

❹ 有哪些家庭伦理的小说或是描写现代人生活的小说介绍个

<双面胶>
《双面胶》是本令人惊艳的小说。这之前，还从未见婆媳关系成为小说主题，也没见谁把婆媳关系所能造成的严重后果描绘得如此淋漓尽致乃至血肉模糊。

《双面胶》讲述的是一个没有赢家的故事。文章一开头，有对恩爱的小夫妻。上海的妻子丽鹃柔美而爱撒娇，东北的丈夫亚平粗犷且恋家。他们之间，没有第三者，没有重大误会，没有病痛折磨，他们完全有可能“从此王子和公主过着幸福的生活”。故事的结尾，丈夫亲手杀死了妻子，而他们襁褓中的孩子，仿佛看得懂这人生最大的不幸，哭得格外凄厉和哀怨。

是什么原因，让相爱的人如此不见容于对方，定要以死来结束彼此的联系？是什么原因，让原本幸福的生活变得一团糟，最终用鲜血和牢狱收场？难道婚姻不只是爱情的坟墓，还是生命的坟墓？

悲剧的起因竟然只是——婆媳关系。

由于双方家庭背景的差异，最初的生活习惯的不和谐，逐渐变得充满猜疑和警惕；又因为心里把对方视为分享甚至夺取自己儿子(丈夫)的爱的敌人，开始了背后指责直至正面冲突；最终刀兵相见，有你没我，相爱的人相互仇视，定要在这场战争中斩对方首级于马下。

自己过着幸福生活的作家六六，写过网络上很有名的《王贵与安娜》，那是一个带着生活冷幽默的故事，这一次，她本也可以嬉笑怒骂地写成喜剧，但她没有。曾有做媳妇的网友看完了《双面胶》，评价说“这是一部难得的佳作，深刻地描绘出了一个美好的女子，是如何被封建的家庭所迫害的悲惨故事”，六六忍不住失笑——绝对不是，客观地说，应该是提醒大家，生活中，尤其是处理婆媳关系问题，该尽可能地淡化矛盾，别用对待阶级敌人的心态解决婆媳关系。

两个人结婚，看似一道简单的算术1＋1，事实上，这1＋1与2的距离，却可能有千万里。做得好了，对方的父母变成你的父母，对方的家人变成你的家人，对方的荣辱便是你的荣辱，你们同心协力，1＋1可能远大于2。一旦处理不好，则1＋1很可能就是负数。婚姻是什么？肯定不是坟墓，也不是安乐窝，更不是战场，婚姻就像考场，婆媳关系问题是试卷上压轴的几道题之一，无论多机灵的人儿，都要小心翻船啊。

六六向来不会把文字搞得一览无余、毫无蕴藉，所以《双面胶》的开头，真的是平安喜乐，满面春风。你以为会进入一个婆媳斗智然后热烈拥抱说“妈妈我错了”“孩子我也有错”的皆大欢喜的境地，却料不到情节的发展会一寸一寸地蚕食你善良的希望，让你眼睁睁地看着彼此的不满硬生生扩大，直到无法愈合。你绝望地发现，事情已经无法挽回，但又不能不承认，《双面胶》里每一个细节，在生活中都是极有可能发生的。交战的双方，都非十恶不赦的坏人，但他们共同制造了惨烈的悲剧。六六没有在前言大开婚姻讲堂，赫然地写一些诸如“婆媳关系是大问题，一定要好好处理婆媳关系，才能保证你的婚姻顺利”之类的箴言，她是希望读文字的人自己体会，毕竟，作家不是万能的老师，能从书中体会到什么，是读者自己的事情。

婚姻的美满其实没有秘方，婆媳关系尤其如此。两个完全不沾边的独立个体，相互碰撞融合，基本上不存在绝对的对错，更不能动辄就要分出高下优劣。当你选择了婚姻，就不要想着保有自己百分百的独立和自由，不要试图去做类似“你要你妈还是要我”的选择给先生，连生养自己的父母都不爱的男人，其人品可想而知。同理，作为婆婆，从你成为母亲的第一天开始，就得清醒地意识到，有一天你的心头肉，要成为别人的丈夫。不要总觉得这个女人抢走了你的儿子，要感谢她让你的儿子快乐，陪他走以后你不能陪伴的路。

也会有读者不赞同我的意见，她们或者认定媳妇是无辜的，婆婆简直是心理变态；或者归咎于丈夫太懦弱，根本不像个男人；又或者指认全都是媳妇的错，典型上海小市民作风……每个人从《双面胶》里读出的意义都不尽相同，但有一点是可以达成共识的：婚姻不是战场，谁都不是真理的化身，各退一步，海阔天空，步步紧逼，绝无赢家。

❺ 求一部当代小说,讲的是一个家族史,好像是茅盾文学奖

“落户”
小说“落户”，荣获第五届茅盾文学奖于2000年，法官认为是新颖内独特的视角容，“有丰富的藏族文化意蕴。强度的神奇色彩增强开闭淡淡层艺术表达，“语言”轻巧和有吸引力的“，”充满了诗情画意巧“，”笔者显示效果出众的艺术才华。“著名军旅作家柳建伟有把握地说，这本书将阿莱获得了诺贝尔文学奖。