聊斋志异对于现代小说的影响

❶ 《聊斋志异》有怎样的后世影响

❷ 《聊斋志异》在中国小说史上有何重要意义

在以志怪传奇为特征的文言小说中，最富有创造性、文学成就最高的是清初蒲松龄写的《聊斋志异》，它直承晋唐小说的传统，“用传奇法，而以志怪”，不仅一书而兼二体，而且以其卓越的思想艺术成就，把我国的志怪传奇体小说推进到一个新的历史高度。因此在我国小说发展史上，它不仅标志着志怪传奇体小说的中兴，而且代表了我国文言小说的最高成就。

❸ 聊斋志异的文学地位。

我个人觉得聊斋志异在文学上面的地位，仅次红楼梦，聊斋志异与红楼梦是完全不同的两种作品，因为聊斋志异里面的故事都是一个一个的，而红楼梦是讲了一长篇的故事，在这样的情况之下，很多人在阅读红楼梦的时候，会出现晃神的情况，因为故事的篇幅拉的太长，而且出场人物的数量实在太多，很多人看着看着就会觉得头疼。

在当时的大环境下，聊斋志异并没有受到大多数人的追捕，而到了国外之后才引起国外文学界的轰动，一直到今天聊斋志异的手稿始终还在外国人的手里把控着，这对我们来说确实是一种悲哀，但是不妨碍我们阅读聊斋志异，希望大家都能多看看这种书籍，不仅能为我们提供文学素养，而且还能让我们明白老祖宗在写书的时候亲近了多少的心血。

❹ 《聊斋志异》的文学地位是什么

《聊斋志异》将中国古代文言短篇小说发展到了一个新高度，从此以后，文言小说就雄风难再了。《聊斋志异》之后，虽有纪昀的《阅微草堂笔记》等，但已难成气候。

《聊斋志异》一问世，就风行天下，翻刻本竞相出现，相继出现了注释本、评点本，成为小说中的畅销书。文言小说也因此出现了再度蔚兴的局面。

这时产生的一大批文言小说专集中，沈起凤的《谐铎》、和邦额的《夜谭随录》、浩歌子的《萤窗异草》等是传奇体为主的笔记小说，大都作品都是模仿《聊斋志异》之作。无论是思想内容，还是艺术水平都不及《聊斋志异》。

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《聊斋志异》全书将近五百篇，内容丰富，主要分为以下几种类型：

一是爱情故事，占据着全书最大的比重，故事的主要人物大多不惧封建礼教，勇敢追求自由爱情。这类名篇有《莲香》《小谢》《连城》《宦娘》《鸦头》等。

二是抨击科举制度对读书人的摧残。作为科举制度的受害者，蒲松龄在这方面很有发言权，《叶生》《司文郎》《于去恶》《王子安》等都是这类名篇。

三是揭露统治阶级的残暴和对人民的压迫，极具社会意义，如《席方平》《促织》《梦狼》《梅女》等。

❺ 如何评价《聊斋志异》在小说史上的地位

后人评价：
由于《聊斋志异》是一部经历了漫长时期才完成的短篇小说集，故事来源不同，作者的思想认识前后有发展变化，加上作者世界观本身存在矛盾，因而全书的思想内容良莠不齐，比较复杂。

历史地位：
《聊斋志异》是中国古典小说的珍品，这部短篇小说集在他创作之初便有人传抄，成书之后流传更加广泛。十九世纪中叶传播到国外，已有英、法、德、日等二十多个语种的译本。
《聊斋志异》是一部具有独特思想风貌和艺术风貌的文言短篇小说集。多数小说是通过幻想的形式谈狐说鬼，但内容却深深地扎根于现实生活的土壤之中，曲折地反映了蒲松龄所生活的时代的社会矛盾和人民的思想愿望，熔铸进了作家对生活的独特的感受和认识。

但从总体看来，优秀之作占半数以上，主要倾向是进步的，真实地揭示了现实生活的矛盾，反映了人民的理想、愿望和要求。歌颂生活中的真、善、美，抨击假、恶、丑，是蒲松龄创作《聊斋志异》总的艺术追求，也是这部短篇小说集最突出的思想特色。
尽管《聊斋志异》是一部文言短篇小说，但它在清代，以至于现在，它的光辉都不曾有所减少，足可见蒲松龄的学识才华，以及他对于社会的洞察和自己心灵流露与整个世人的有着共通之处，从而使得大众产生了共鸣。“中国文言短篇小说在唐代达到一个前所未有的高峰，此后便进入了一个长期的衰落阶段，历经五六个世纪的艺术滑坡，至清初奇迹般地出现了又一个高峰，这便是蒲松龄的《聊斋志异》。”它的出现页为后来的各种仿效或是批判的文言小说的出现提供了蓝本，像清代袁枚的《子不语》、和邦额的《夜谈随录》、沈起凤的《谐铎》、长白浩歌子的《萤窗异草》，更重要的是纪昀的《阅微草堂笔记》。可见如果没有《聊斋志异》在这个清代鼓起一股大浪，那么在后的这些小说的有无都还有待考证了，这正是说《聊斋志异》是“包括白话短篇小说在内的全部中国古代短篇小说的巅峰”之作。

❻ 聊斋故事的影响

莫言的诺奖致词直接受聊斋故事影响，《聊斋志异》构思模式对莫言小说的影响更是随处可见。
莫言在诺贝尔文学奖授奖仪式上称自己是“讲故事的人”，深受故乡讲故事前辈蒲松龄影响，“我是他的传人。”莫言的诺奖致词讲了几个故事。最后一个故事大意：八个外出打工的泥瓦匠为避暴风雨躲进破庙。天空雷声紧、火球滚，似乎还有龙叫。众人说：我们中肯定有人做了亏心事。咱们把草帽丢出去，哪个人的草帽被吹走，他就得出去接受惩罚。草帽丢出去之后，只有一个人的草帽被吹走。七个人把他抬起来丢到庙门外。此人刚被扔出，庙轰然坍塌。
这个故事的范本是《聊斋志异》中真实历史人物传奇《孙必振》：
“孙必振渡江，值大风雷，舟船荡摇，同舟大恐。忽见金甲神立云中，手持金字牌下示；诸人共仰视之，上书‘孙必振’三字，甚真。众谓孙：‘必汝有犯天谴，请自为一舟，勿相累。’孙尚无言，众不待其肯可，视旁有小舟，共推置其上。孙既登舟，回首，则前舟覆矣。”
一念之恶定生死的《孙必振》提醒世人：做人不能损人，损人结果很可能害己。众人在金甲神出现时，如果不那样自私自保，可能会沾孙必振的福气逃过一劫。

❼ 《聊斋志异》有着怎样的文学地位

如果说《红楼梦》是我国小说创作的巅峰之作，那么《聊斋志异》可就是我国短篇文言小说的一个巅峰。接近500篇故事的总数，七十几万字，是一次大型创作。我看过的文言故事，说实话基本没有可以与《聊斋》媲美的。

《聊斋志异》虽说很有阅读性和教育性，但其实到了现在再回头看，你会发现很多的一些道理不太符合现在，时代说理性更强。看的时候结合时代看更有感觉，现在除了一些人生道理之外，主要愉悦性和体验性占主要地位。

❽ 搜神记等前代志异小说对聊斋志异的影响

《聊斋志异》广泛继承了古代神话、传说，汉魏六朝的史传、志怪，唐代传奇与宋元明各代白话小说创作的集大成者。

❾ 哪些现当代作家受到了聊斋志异的影响

聊斋志异作者是蒲松龄，是清代小说。
《聊斋志异》简称《聊斋》，俗名《鬼狐传》，是中国清代著名小说家蒲松龄创作的文言短篇小说集。全书共有短篇小说491篇（张友鹤《聊斋志异会校会注会评本》，朱其铠《全本新注聊斋志异》为494篇）。题材广泛，内容丰富，艺术成就很高。作品成功地塑造了众多的艺术典型，人物形象鲜明生动，故事情节曲折离奇，结构布局严谨巧妙，文笔简练，描写细腻，堪称文言短篇小说的巅峰之作。

❿ 聊斋志异一书对文言文小说的发展有何影响

《聊斋志异》是用传奇的笔法,去表现志怪的题材,但无论是采用传奇笔法,还是表现志怪题材,蒲松龄都在继承前人的基础上有所超越.（1）①六朝志怪小说的写作目的是为了“发明神道之不诬”,用虚幻代替现实,内容多荒诞无稽,情节简略、单调,艺术粗糙平板.②《聊斋志异》在运用志怪题材反映现实生活方面,却在内容的深度和广度上,超过以往的志怪与传奇,达到新高度,取得新成就.如对于地狱阴司的不同认识.（2）①唐传奇从六朝的“粗陈梗概”发展到有头有尾、文辞华丽、叙述有致,写法上更是通过“尽设幻语”的虚构手法,完成一个个委婉曲折、优美动人的故事,这就是所谓“传奇手法”.②《聊斋志异》多以志怪反映现实,且使用传奇手法,所以兼具志怪、传奇二体的特点,成为成熟的文言短篇小说杰作.（3）《聊斋志异》对传奇手法在继承的基础上,又有所超越.表现为：①从故事体到人物体.唐传奇多为故事体小说,以叙述一个完整的故事为主要特征,而限制了人物刻画和塑造.《聊斋志异》则在人物描写方面有了质的飞跃,人物形象鲜明生动,性格也较为复杂.②环境描写.《聊斋志异》比唐传奇更加强、发展了环境描写,并使之与刻画人物相表里.③心理描写.唐传奇较少见而《聊斋》中却较多,且维妙维肖,颇为传神.