左翼作家都市小说

❶ 在表现城市生活题材上左翼小说、京派小说、海派小说有何不同

在左翼作家的笔下，现实主义的倾向非常浓厚，如萧红；
在海派作家笔下，以描写都市生活为主，商业气息浓厚，如施蛰存；
在京派作家笔下，追求性灵的回归、人性的歌颂尤为突出，如废名

❷ 30年代左翼文学代表作家及其代表作品

作家 鲁迅-茅盾-郭沫若-周扬-田汉 蒋光慈-孟超-阿英 王任叔-郑伯奇-洪灵菲 陈荒煤-戴望舒-端木蕻良-冯铿-关露 胡风-胡也频-李伟森- 楼适夷-柔石 沙汀-谢冰莹-徐懋庸-阳翰笙-叶以群 殷夫-于伶-郁达夫-张天翼-周文 -丁玲-夏衍-冯乃超-马加 马子华-王志之-王余杞-王西彦 方土人-方之中-东平-叶灵风-叶紫 田间-白薇-任白戈-任钧-许幸之 孙席珍-杨骚-杨刚-李辉英-丽尼 邱韵铎-何家槐-林淡秋-欧阳山-周立波 周而复-草明-柏山-洪深-聂绀弩 夏征农-陶晶孙-萧三-舒群-蒲风 雷石榆-穆木天-艾芜

作品 ： 茅盾的《子夜》、《林家铺子》、《春蚕》，蒋光慈的《咆哮了的土地》鲁迅的《故事新编》以及他和瞿秋白的杂文，丁玲、张天翼、叶紫等人的小说，田汉、洪深、夏衍等人的剧作'

❸ 美国重要的左翼作家作品有哪些

“红色的30年代”时期左翼文化团体与杂志纷纷出现。重要的左翼作家有：工人出身的高尔德（1894—1967)，他的自传小说《没有钱的犹太人》（1930）首先写了无产阶级的生活和斗争。它对后来美国作家们，如《铁城》作者布朗等，以及对拉丁美洲作家影响很深。

此外，康罗伊的小说《无产者》（1933）、工人作家坎特韦尔的小说《丰饶的土地》（1934）、罗斯的小说《称它为睡眠》（1935）。约翰·霍华德·劳森的剧本《进行曲》（1936）、黑人作家兰斯顿·休斯的诗《新的歌》（1937）以及斯诺、斯特朗、史沫特莱的报告文学，都是无产阶级文学的代表作。马尔兹（1908—)的长篇小说《潜流》（1940）成功塑造了共产党员形象，他的《十字奖章与箭矢》（1944）是反法西斯的名著。黑人作家赖特（1902—1967)的《土生子》（1940）表现了黑人的革命愿望。“红色30年代”，有的写劳动人民斗争的现实主义小说，也列入左翼文学，如斯坦贝克（1902—1968)的《愤怒的葡萄》（1939）、多斯·帕索斯（1896—1970)的《美国》三部曲：《北纬四十二度》（1930）。《一九一九年》（1932）、《赚大钱》（1936），以及考得威尔的短篇小说。

20世纪30年代后期，左翼文学分化，但一些作家仍然写出了反法西斯的名作，如刘易斯的《不能在这里发生》（1936）、海尔曼的《守望莱茵河》（1941）。

❹ 什么是左翼小说

20世纪前半叶的中国左翼文学思潮不但是时代的主导思想，也是世界左翼文学的一部分。这一时期的中国左翼文学将自己与祖国被压迫人们的命运、与世界被压迫人们的命运紧紧地联系在一起。人民性和世界性是中国左翼思潮的两个鲜明的特征。
30年代是中国现代小说的丰收期；各类型的作家作品百花齐放。这个时期涌现出的知名左翼作家有： 茅盾、巴金、老舍、沈从文、丁玲、张天翼、艾芜、沙汀、萧红、 芦焚、萧乾、施蛰存、穆时英等。他们的小说统称为左翼小说。

❺ 什么叫“左翼’作家左翼作家有哪些

中国左翼作家联盟

现代文艺团体。简称“左联”。1928至1929年间的
革命文学论争，传播了马克思主义文艺理论，提高了革
命作家的思想理论水平。通过论争，各方的观点逐渐接
近,提倡和发展普罗（英语prole-tariate音译“普罗利
塔利亚”的简称，意为“无产阶级”）文学成为他们的
共同要求，资产阶级文艺家对于革命文学的攻击，从另
一个方面促使革命作家认识到必须联合起来才能有力地
进行文艺思想斗争；苏联的“拉普”（全称“俄罗斯无
产阶级作家联合会”），日本的“纳普”（全称“全日
本无产者艺术联盟”）和“革命文学国际局”先后成立，
也对中国革命作家的联合起了推动作用。革命文艺运动
的发展及其由于论争而暴露出来的弱点，引起中国共产
党中央的重视，加强了对文艺工作的领导，帮助革命作
家成立联合的团体。
中国左翼作家联盟成立大会于1930年3月2日在上海
的中华艺术大学举行。到会的有冯乃超、华汉(阳翰笙)、
龚冰庐、孟超、莞尔、邱韵铎、沈端先（夏衍）、潘汉
年、周全平、洪灵菲、戴平万、钱杏□（阿英）、鲁迅、
画室(冯雪峰)、黄素、郑伯奇、田汉、蒋光慈、郁达夫、
陶晶孙、李初梨、彭康、徐殷夫、朱镜我、柔石、林伯
修(杜国庠)、王一榴、沈叶沉、冯宪章、许幸之等40余
人。最初的盟员共50余人。大会通过了左联的理论纲领
和行动纲领，选举沈端先、冯乃超、钱杏□、鲁迅、田
汉、郑伯奇、洪灵菲7人为常务委员,周全平、蒋光慈两
人为候补委员。鲁迅在会上发表题为《对于左翼作家联
盟的意见》的演说，强调革命作家一定要接触实际的社
会斗争。他对左联工作提出四点意见：“对于旧社会和
旧势力的斗争，必须坚决，持久不断，而且注重实力”；
“战线应该扩大”;“应当造出大群的新的战士”;“联
合战线是以有共同目的为必要条件的。……如果目的都
在工农大众，那当然战线也就统一了”。
中国左翼作家联盟创办的部分刊物
左联一成立,立即遭到国民党政府的破坏和镇压,如
取缔“左联”组织，通缉左联盟员，颁布各种法令条例，
封闭书店,查禁刊物和书籍,检查稿件,拘捕刑讯,秘密杀
戮革命文艺工作者等。人们习惯称为“左联五烈士”的
李伟森(李求实，左翼文化工作者，不是左联成员)、柔
石、胡也频、殷夫、冯铿，就是1931年2月7日被秘密杀
害于上海龙华国民党警备司令部的。但左联仍顽强战斗，
除上海总盟外，还先后建立了北平左联(又称北方左联)、
东京分盟、天津支部，以及保定小组、广州小组、南京
小组、武汉小组等地区组织。参加左联的成员，也不限
于文化工作者，还扩大到教师、学生、职员、工人，盟
员总数达数百人。
左联的领导机构，起初是常务委员会，后改称执行
委员会(或两者同时并存),设秘书处,有行政书记负责日
常工作。下设组织部、宣传部、编辑部、出版部、创作
批评委员会、大众文艺委员会、国际联络委员会等。担
任过左联领导工作的，除成立大会选出的常务委员之外，
后来还有茅盾、冯雪峰、柔石、丁玲、胡风、以群、任
白戈、夏征农、徐懋庸、何家槐、林淡秋等。左联内有
中国共产党的组织“党团”，先后担任党团书记的有潘
汉年、冯乃超、冯雪峰、阳翰笙、丁玲、周扬等。在组
织上，左联接受中共中央宣传部文化工作委员会（简称
“文委”）的领导。
左联与国际无产阶级文艺运动建立了联系，1930年
11月，左联派萧三作为代表参加在苏联哈尔科夫召开的
第二次国际革命作家代表会议。中国左翼作家联盟加入
国际革命作家联盟，成为它的一个支部——中国支部。
左联先后创办的机关刊物有《萌芽月刊》、《拓荒
者》（二刊系接办）、《巴尔底山》、《世界文化》、
《前哨》（第 2期起改名为《文学导报》）、《北斗》、
《十字街头》、《文学》《文艺群众》、《文学月报》、
《文学新地》等等；还秘密发行了《秘书处消息》和《文
学生活》；并在《时事新报》副刊《青光》主办《每周
文学》。另外有外围刊物《文艺新闻》。北平左联机关
刊物有《文学杂志》、《文艺月报》等。东京分盟办有
《东流》、《新诗歌》、《杂文》（后改名《质文》）。
左联盟员以个人名义编辑的刊物有《无名文艺》（叶紫、
陈企霞）、《文艺》（周文、刘丹）、《春光》（庄启
东、陈君治）、《中华日报》副刊《动向》（聂绀弩）、
《译文》(鲁迅，后为黄源)、《太白》(陈望道)、《新
小说》（郑君平，即郑伯奇）等。左联领导的中国诗歌
会有会刊《新诗歌》。
左联以马克思主义文艺理论指导自己的实践，在宣
传马克思主义文艺理论方面，鲁迅、瞿秋白、冯雪峰等
人都做了不少翻译介绍工作。左联从一开始就重视理论
批评工作,其成员以马克思主义理论为武器,对于“新月
派”、“民族主义文艺运动”、“自由人”、“第三种
人”及“论语派”等的资产阶级文艺观点，进行了批评。
对国民党当局的反动文艺政策,进行了批判和斗争。他们
很重视文艺大众化的问题，先后在《大众文艺》、《拓
荒者》、《文学导报》、《北斗》、《文学》、《文学月
报》以及其他报刊上发表文章，展开热烈讨论，形成很
有声势的文艺大众化运动。
左联领导的左翼文艺运动，在创作方面取得巨大成
就。革命作家在左联刊物和其他进步刊物上发表了大量
作品,鲁迅的《故事新编》以及他和瞿秋白的杂文,茅盾
的《子夜》、《林家铺子》、《春蚕》，蒋光慈的《咆
哮了的土地》，丁玲、张天翼、叶紫等人的小说，田汉、
洪深、夏衍等人的剧作，中国诗歌会诸诗人的诗歌，都
以其思想上艺术上新的拓展,显示了左翼文艺的实绩,产
生了广泛的影响。在左联的培养下，涌现了
沙汀
、艾芜
、
叶紫
、周文
、蒋牧良
、艾青、
蒲风、
聂绀弩
、徐懋庸
一批文学新人。他们给文坛带来许多生气勃勃的作品,成
为30年代文坛上活跃的力量。创作方面的巨大成就还在
于出现了许多新的具有重大社会意义的题材和主题。革
命者在白色恐怖下的英勇斗争，工人群众对资本家剥削
的猛烈反抗成为许多作品描写的内容。农村生活和斗争
的题材也进入了许多作家的创作视野，不少作品以真实
生动的艺术画幅反映了农村贫困破产的景象，显示了广
大农民的觉醒和斗争。此外，30年代动荡不安的城市生
活也在文学作品中得到了真实、集中的反映。所有这些
作品都体现着强烈而鲜明的时代色彩。
由于受到当时中国共产党内左倾路线的影响，左联
在工作中有过教条主义、宗派主义的错误倾向。反映在
创作中，不少作品内容上染有较浓厚的小资产阶级意识。
有些作品还有公式化、概念化的弱点。对此，鲁迅曾进
行过中肯而切实的批评。1936年春，为了适应抗日救亡
运动的新形势，左联自行解散。
左联在国民党政府残酷压迫下顽强战斗了 6个年头，
粉碎了国民党当局的文化“围剿”，有力地配合了中央
苏区军事上的反“围剿”斗争。左联培养了一支坚强的
革命文艺大军，为抗日战争时期、解放战争时期，甚至
建国以后的人民文艺事业准备了一批骨干人才。左联为
建设人民大众的革命文艺作出了卓越贡献。

❻ 澳大利亚左翼文学作家和作品主要有哪些

从战后到20世纪60年代初将近20年的时间里，左翼文学蓬勃发展，涌现出了一批非常优秀的作家和作品。如弗兰克·哈代(1917—)，他的长篇小说《不光荣的权力》(1950)抨击了社会的黑暗；艾伦·马歇尔(1902—)擅长刻画儿童心理，以自传体小说《我能跳过水坑》(1955)著称；工人作家约翰·莫里逊(1904—)则主要反映工人生活，著有短篇小说集和长篇小说《蔓延中的城市》(1949)等。澳共的创始人之一、重要左翼作家普里查德，写过多部反映劳动人民生活和斗争的小说和剧本，小说《库纳尔都》(1929)是最早的一部反映白种人和土著人关系，并对土著人寄予深切同情的小说。战后他发表的金矿3部曲《沸腾的九十年代》(1946)、《黄金的里程》(1948)和《有翼的种子》(1950)描绘了19世纪末期至20世纪上半叶澳大利亚历史的一个侧面。

❼ 刘呐鸥的作品风格

都市文学兴盛是30年代的一股潮流，京派、海派、左翼作家创作中都有都市叙事，但与老舍的平民角度、京派对都市的反感与仇视态度、左翼理性心态相比，新感觉派给新文学提供了对于城市的更加新颖和深刻的理解方式，刘呐鸥用他的现代情绪来感受上海的大都市生活，细加体验都市人的生存处境。
刘呐鸥在其文学作品中，首次把都市本身作为独立的审美对象，其次是以对都市生活道德沦丧和诗意缺失的剖析形成对传统的颠覆，最后是多运用意识流、蒙太奇等现代手法，使上海这座大都市已不再是隐形于人物叙事背后的模糊存在，而是作为独立的审美对象而存在，都市现代生活走到了前台，首次以独立的面貌进入读者视线之中。正如吴福辉所说的20世纪文学的“世纪”气息，便是指的刘呐鸥都市小说的都市特点。
一、对都市的独特认知和感受上：这位醉心于摩天大楼、火车、路灯与旗袍的新感觉派“能手”——刘呐鸥对现代都市的富丽、繁华、淫荡、妖魅、享乐、沉洒、复杂、等都有所表现。
都市生活的方方面面都活现在刘呐鸥的笔下，正如史书美认为的：刘呐鸥显然热衷于描写都市景观，把它们视为他的注视对象并加以色情化。在刘呐鸥的绝大多数小说中，他会用比喻性的语言来长篇铺叙都市生活的各个方面以及它的物质文化。甚而，这个都市的道德沦丧在这样的语言裱糊之下，也显得相当有魅惑力。刘呐鸥对于都市景观是非常痴迷的，一系列的都市景观都呈现在刘呐鸥的笔下，并被涂上都市物欲的色彩，成为现代文学史上别样的亮丽风景。
二、对传统道德和生活经验的颠覆上：他以犀利的笔触描述现实人生的荒诞悲剧，比如在《游戏》这篇小说中，作者描写了一个将爱情当作游戏的女性同时与两个男性来往，当她决定嫁给其中一个，却把贞操献给了另一个，小说表现了当时某些时尚女性的人生观和情爱观，揭示出现实世界中道德的失落；当时的左翼作家认为他的作品还有着“非中国的”即“非现实的”缺点，是不够公允和客观的，刘呐鸥以他特有的敏感觉察到都市的症结，并对此进行了最真实的解剖和展示。
三、多用蒙太奇、意识流、感觉主义和心理分析等手法：刘呐鸥对“新”文学样式的积极追求，给二三十年代左翼文学笼罩下的中国文坛带来了异质特色，其小说运用的颠覆传统的陌生化语言方式，电影蒙太奇手法，意识流创作方法等等，都溢出了小说传统创作模式之外，别立新风。杜衡认为刘呐鸥首先采取了适合都市描写的手法，杜衡所说的手法，便是意识流、蒙太奇、心理独白等具有明显现代性的艺术表现手法。
中国传统文学多通过语言和行动展示人物性格，而较少直接的心理描写，运用意识流、蒙太奇手法来展示人物内心，更是现代文学才有的手法；中国传统文学尤其是小说多采用时间顺序展开，其中虽然不乏插叙、倒叙等手法的运用，但是从整体而言是一种线性叙述，或者是网状结构，但是无论是线性结构还是网状结构，情节的流动都是连贯的，而时空和人物心理的大幅度跳转，是现代小说的新尝试，是刘呐鸥都市小说主要特点表现之一。

❽ 海派作家与左翼作家描写的大都市有什么区别

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海派又叫新感觉派，是在日本新感觉派和法国都市主义文学的影响下发展起来的，所以又被称为“都会主义小说”。1932年由施蛰存主编的文学期刊《现代》创刊标志着中国新感觉派作为一个小说流派已经形成，并开始步入成熟期。写作风格：体现现实主义，注重感觉表现的艺术手法，作品抹平深度而耽于表象，翻新感觉而不是作理性追问的艺术倾向，欲望的碰撞与纠缠（决定了新感觉派小说的主题）。代表人物： 施蛰存、穆时英、刘呐鸥。

❾ 左翼作家及他们的作品

中国左翼作家联盟,现代文艺团体。简称“左联”。成立大会于1930年3月2日在上海的中华艺术大学举行。担任过左联领导工作的，有茅盾、冯雪峰、柔石、丁玲、胡风、以群、任白戈、夏征农、徐懋庸、何家槐、林淡秋等。左联内有中国共产党的组织“党团”，先后担任党团书记的有潘汉年、冯乃超、冯雪峰、阳翰笙、丁玲、周扬等。在组织上，左联接受中共中央宣传部文化工作委员会（简称“文委”）的领导。。
“左联”创办了《前哨》、《文学导报》、《萌芽》、《北斗》、《文学月报》等革命文艺刊物。1936年春，为建立文艺界抗日民族统一战线，“左联”宣布自动解散。
茅盾的《子夜》、《林家铺子》、《春蚕》，蒋光慈的《咆哮了的土地》，丁玲、张天翼、叶紫等人的小说，田汉、洪深、夏衍等人的剧作，中国诗歌会诸诗人的诗歌，都以其思想上艺术上新的拓展，显示了左翼文艺的实绩，产生了广泛的影响。在左联的培养下，涌现了沙汀、艾芜、叶紫、周文、蒋牧良、艾青、蒲风、聂绀弩、徐懋庸等一批文学新人。他们给文坛带来许多生气勃勃的作品，成为30年代文坛上活跃的力量。

❿ 30年代左翼文学代表作家及其代表作品有哪些

像是东北作家群：
萧红 《生死场》《呼河兰传》
萧红萧军的合集 《跋涉》
端木蕻良 《憎恨》
还有 鲁迅的《故事新编》
柔石《二月》