『壹』 80年代港台武侠小说流行的原因
金庸 梁羽生 古龙
如今一旦提起武侠小说，似乎都以金庸为泰山北斗。而在我心中，中国新兴的新派武侠小说派系中，应该至少是金庸、梁羽生和古龙三足鼎立。
80年代，在很多中学同学都在为金庸武侠小说痴迷，我还是比较清高，由于小学时就看了四大名著、三言二拍等中国经典，对于武侠题材，一直兴趣不太大。曾经出于好奇，看过《三侠五义》等古典武侠，其实更喜欢里面的包公故事，到了《小五义》就再看不下去了。更不用提什么新概念武侠，九阴白骨爪啊，九阴真经什么的。
一次偶然机会，上海“新民晚报”开始连载一部武侠小说“七剑下天山”，一天百无聊赖之际，没事看了一两篇后，居然被里面的情节给吸引住了。因此每天就等新民晚报来，从此也就记住了梁羽生这个名字。
七剑下天山里，人物众多，前后线索繁杂，故事情节很丰富，也很有历史感，虽然是杜撰，但娱乐性很强，几代人物交错的经历，颇有令人唏嘘之处。后来禁不住，就拿自己的零花钱去买了几本梁羽生的小说。又去借了同学的其他武侠小说看，慢慢的才看了一些金庸、古龙的经典作品。
新派武侠故事情节方面，一般也是有一定的历史背景，参入江湖对秘籍的追杀。从社会动荡、对秘籍和武林盟主地位的争夺、，体现出人性的善恶。这也基本上成为很多新派小说的骨架子
在这这位作者中，金庸的小说风格，比较阳刚，除了“鹿鼎记”中的韦小宝属于非常另类之外，其他角色，无论正邪，都有一股子很刚强的气质。女性角色虽然写得色彩斑斓，个性丰富，但一般处于陪村的地位。笔锋上，金庸有明写，有暗藏。绝对不把人物心理写透，让读者自己去猜测去想，是比较典型的东方小说的笔法。金庸的小说结构宏伟，大气磅礴，挥洒自如。人物、历史、武功、情节交错有致，人物情节之中，融合了很多中国古代儒、道、释的思想，武打场面精彩纷呈、瑰丽无比，因此逐步被看成新派武打的掌门人。不少小说也被一次次拍成了电视系列剧。当年梁羽生比较自己和金庸，说金庸是“洋才子”，其实从金庸小说来看，他的中国风还是占了主导地位，思想上，金庸小说人物中，不少最后以出家了结冤孽，这是非常典型中国士子的心态。金庸的一些西风写法不占主要地位。其实他的一些西派文字风格，只是为了更加迎合当代读者的口味。
梁羽生是新派武侠小说的鼻祖。笔法上是比金庸更为纯中国式的风格。梁羽生文笔功底好，常常会在小说中穿插诗词。小说结构，很有中国古典章回小说的特点。梁羽生的风格和金庸相反，比较阴柔些。男性主人公，往往潇洒俊逸，如“萍踪侠影”的张丹枫，简直就是一副中国经典的美男士子。即便是一些比较愤世的人物如金世遗，也带着一丝愤怒寂寞中的多情和潇洒。笔锋阴柔的梁羽生所书写的最成功的角色，还是那些令人难忘的女侠。其中，尤以“白发魔女”这个人物，写得令人难忘，成为中国新时代武侠小说中流传最广的女性武侠人物。梁羽生对女性角色偏爱相当明显，不少他的小说，都以女性侠客为名字，如《白发魔女传》、《冰川天女赚》、《江湖三女侠》等。除了江湖上的打打杀杀、历史上前朝后世的纠葛，写人物之间的情感，是梁羽生武侠故事的真正核心。对于任何人物，除了各自所附的历史责任之外，最令小说人物无法忘怀的，是那些过去爱情的回忆、现在感情的纠葛、和对未来浪漫的憧憬。即便是男性阳刚代表的七剑之一的凌未飞，在感情漩涡中不能自拔。梁羽生是继往开来的新武侠作家，也就不奇怪在他文字中，有着很浓重的中国古典小说风格。
和金庸、梁羽生的中国风武侠不同的，古龙的小说最有西方小说的味道，小说语言古文的色彩已经很淡，句子结构、描述语言，都很现代。对人物性格、心理的描绘，入木三分。恶人之恶思恶行，简直恶到了骨子里，聪明人的聪明绝顶，简直登峰造极。古龙对于武打的描写不多，往往更多通过人物的内心世界的波动、对于周围或寂寞、或诡异、或炫丽的气氛的渲染、以及对情节扑朔迷离的处理，把读者的胃口吊得很厉害。对于人性的善恶，是古龙一向的主题。小李飞刀，虽然不是排名第一的大侠，却总能是把比自己强大的敌人击倒，总结的时候，小李会说，不是我能打过对方，而是对方一直想看看我的飞刀是否厉害，结果这个心态要了他的命。楚留香很多时候武功也非敌方对手，于是利用自己的智慧甚至外表和调情，来寻找机会将对手击倒在地。失败的一方，往往不是因为武功差，而是自己个性的弱点成为了致命的原因。对于人性善恶贪婪的描述，是古龙小说的一大特色。古龙的小说另外一个显著特征，就是要人物学会接受自己和生活的不完美，要珍惜自己生活中的一切。萧十一郎结尾女主人公才感到，原来萧十一郎并不爱她，于是她终于和一直默默爱着自己的另外一位大侠走到一起。“绝代双骄”、“楚留香”、“多情剑客无情剑”、“萧十一郎”等等，都是他的代表之作。他的一些作品即便是结尾，也不让读者安心，楚留香、萧十一郎的那种“似终还有”余音缭绕的结尾，令人回味无穷而又充满遐想。
三位作者的个性，也和他们的小说风格很一致。金庸大家风范，做人很高调。写作之后，为了改善香港报纸的一片八卦风气，自己办了著名的“明报”，为香港的文学和出版界作出贡献。后来年事已高，便退出明报，就任浙江大学的文学院院长，继续为中国文学艺术的发展发挥自己的余热。可谓是三位新武侠作家中的儒生大家，士子风范。
梁羽生为人很低调。犹如三人中的隐士。即便是他的小说如日中天之际，他也仅仅通过笔墨和读者交流。和高调入世的金庸完全不同。梁羽生对于自己的名头似乎从来也不在意。看到新武侠小说逐渐露出颓势，便封笔不出，飘然而去，移居海外，潜心研究历史。在他身上，更有中国传统道家的潇洒飘逸。
古龙的文笔可以说最为诡异绮丽，写东西常常令人惊讶不已，是新派武侠小说作家中的奇才，文风也最为独特。我常常觉得，他的武侠小说，如果要翻译成西方语言，估计很容易被西方读者接受。古龙天赋极高，为人豪迈，酗酒度日。听说他常常还没有动笔开始写小说，已经把出版社给他预付的稿费给喝光了。千金散去换佳酿的古龙虽然目下无尘，却常常混迹于娱乐界，享尽名利、美酒和佳人。酒色迷离的生活和他天才的文学作品，让他功成名就，但是否满足了自己一直以来的文学梦，这个答案，我们不可能知道。酒精最终让古龙英年早逝，不到50岁，名利场中的一位奇才狂士，便撒手人间。
虽然我也曾看过其他一些新派武侠小说，相比较，这三位的代表性最鲜明。梁羽生当年开创新武侠风格，一个原因，就是要把武侠的文学性提升上来。而不是仅仅为了奇兵异宝秘籍而打个没完，或者仅仅是简单的好人斗坏人的套路。在梁羽生、金庸、古龙三位笔下，武侠终于有了突破，侠义的核心依然，在华丽的武打和扑朔迷离的江湖恩怨中，新武侠小说里，有着更多人性两面的变化莫测，历史长河的无尽感慨，儒家士子风范的坚韧不屈，两情欢悦凄美的唏嘘，看破红尘后的深层忏悔，和对人生宇宙真理不断的探寻。
他们三位的新武侠文学成就，应该说各有千秋，各有所长，风格独特。到了今天，他们的作品依然风靡大众，是众多电影、电视局、甚至网络游戏的灵感所在。在华人世界文学中，也许武侠文学还是处于“二流”地位，但在近几十年来中华文学普遍低迷的发展中，武侠文学中的新武侠派别，地的确确成为了一股不可忽视的文学现象。
『贰』 80年代90年代的经典武侠小说。不要金庸古龙的
《紫电青霜》、《复夺魂旗》制、《傲笑江湖》《圣剑飞霜》、《挂剑悬情记》、《纤手御龙》、《帝疆争雄记》、《剑海鹰扬》《断刃》、《血笠》、《银牛角》、《渡心指》、《神手无相》及《七海飞龙记》《白发魔女传》、《七剑下天山》、《萍踪侠影录》、《云海玉弓缘》。。。。
『叁』 80年代著名武侠小说家有哪些[除了古龙金庸梁羽生]
司马翎，柳残阳，诸葛青云，李凉，王度庐，卧龙生，温瑞安，黄易，白羽，奇儒，陈青云
『肆』 70年代和80年代最好的武侠小说家都有那些90年代最好的武侠小说家都有那些
七八十年代来有很多武侠源小说作家都出来了，个人看了10年武侠小说，说来说去还是金庸和古龙最为顶尖的。个人最爱古龙，温瑞安和黄易是后来接受的。90年代的，小椴还可以，不过你要想看还是去看玄幻吧，真正的武侠没落了
『伍』 只知道主角叫雷欢80年代的武侠小说求书名
可以把重要的名字输了小说网站上，或者是小说软件上搜索一下试试。
『陆』 70,80年代的武侠小说
金庸，古龙，梁羽生。
『柒』 有没有哪位高手能告诉我八十年代之前所有的武侠小说的作者不管有没有名气的都要
近代武侠作家(二十世纪以来)
南向北赵，向恺然(平江不肖生)，赵焕亭(20年代版)
北派五大家，还珠楼主权，朱贞木，宫白羽，王度庐，郑证因(30年代)
港台新派武侠，梁羽生，金庸，古龙(三大宗师)
台湾三剑客(司马翎，卧龙生，诸葛青云)
其他如温瑞安，云中岳，柳残阳，奇儒，萧逸，陈青云，上官鼎，独孤红，云中雁等等，望采纳
『捌』 很早的一本武侠小说，大概80.90年代的
十多年前看过 不是古龙和金庸的， 台湾的 不是诸葛青云 就是卧龙生的
『玖』 想找一本80年代的武侠小说
皇妃奇侠作者：欧阳君忆内容简介顺治十八年，清世祖福临因回贵妃董鄂氏病薨，郁郁答不乐，弃位出家至五台山清凉寺。经少林法师悉心指点，修炼宝镖一对。福临在金丝楠木镖柄上亲书《龙戏凤妃》四个大字，命巧匠镌刻镏金，四周镶嵌珠玉，成为清皇室相传之国宝。嗣后，雍正帝暴亡御床，头颅不异而飞，锦匣内封藏二传宝镖亦失去一支。乾隆继位后派高人内侍四出寻察，未得踪迹，引为终生大憾，晏驾前方将这支残留的宝镖和锦匣，面交他南巡江宁时带回的爱妃方琼手中，亲谕:“爱妃，你定将朕这对‘龙戏风妃’，宝镖团圆！”皇妃方琼武艺绝伦,乾隆晏驾后携先帝遗诏,追寻清世祖福临修炼的宝镖,沿途遭劫。方琼投奔玄极山，求助其师武林领袖无极仙翁，终于冲破重重阻力，为民除害。这部武侠小说，塑造了清代奇侠方琼，异士疯魔兀掌等一代武林豪杰。作品近三万字，情节紧张扣人，对武林各门派的描绘颇为精才
你看看是么？。。。
『拾』 八十年代前都有那些人在写武侠小说
二十年代的武侠作品，以向恺然（平江不肖生）、赵焕亭、文公直、顾明道、姚民哀等人为代表，受唐传奇、明清小说影响，述异志怪，处理英雄儿女内心情感世界粗糙苍白：
赵焕亭 平江不肖生 李定夷 张春帆 陆士谔 姚民哀 顾明道 姜侠魂 文公直 张冥飞
代表三十年代的【北派五大家】：分别创立了属于自己的风格，对武侠小说的形式与统一作出巨大贡献。【北派五大家】即还珠楼主（奇幻仙侠）、白羽（社会反讽）、王度庐（悲剧侠情）、郑证因（帮会技击）、朱贞木（奇情推理）。
此后，武侠到港台地区发展：
台湾的郎红浣、太瘦生、成铁吾（海上击筑生）等人纷纷下海，发展到后来，出现三剑一美，即“卧龙生，司马翎，诸葛青云，慕容美（烟酒上人）”四人。
卧龙生的《飞燕惊龙》首创“武林九大门派”、“江湖大一统”之说，金庸等作家无不效尤。
司马翎的作品水平均衡，部部可观，不落俗套，各具创意，殊少雷同，对古龙、黄易、上官鼎、萧瑟、萧逸等人有不少的影响。
诸葛青云将诗词歌赋、琴棋书画这类中国传统文化艺术发挥至极致，乃建立“才子型”武侠风格。然其不爱惜自己羽毛，倒成全了不少替他代笔的作家：司马紫烟替他的《江湖夜雨十年灯》代笔十一集至二十集，独孤红替其代笔《血掌龙幡》。
直达六七十年代，台湾武侠发展十分繁荣，作家不下三百人：
伴霞楼主 武陵樵子 南湘野叟 丁剑霞 孙玉鑫 司马紫烟 萧逸 柳残阳 秦红 独孤红 高庸（令狐玄） 独抱楼主 东方玉 云中岳 古龙 陆鱼 古如风 陈青云 秋梦痕 忆文 曹若冰 玉翎燕……