水生是哪个小说的人物

Ⅰ 鲁迅写的某篇文章中是否有人叫水生

《故乡》是现代文学家鲁迅于1921年创作的一篇短篇小说。小说以“我”回故乡的活动为线索，按照“回故乡”——“在故乡”——“离故乡”的情节安排，依据“我”的所见所闻所忆所感，着重描写了闰土和杨二嫂的人物形象，从而反映了辛亥革命前后农村破产、农民痛苦生活的现实；同时深刻指出了由于受封建社会传统观念的影响，劳苦大众所受的精神上的束缚，造成纯真的人性的扭曲，造成人与人之间的冷漠、隔膜，表达了作者对现实的强烈不满和改造旧社会、创造新生活的强烈愿望。

作品原文：
我冒着严寒，回到相隔二千余里，别了二十余年的故乡去。
时候既然是深冬；渐近故乡时，天气又阴晦了，冷风吹进船舱中，呜呜的响，从篷隙向外一望，苍黄的天底下，远近横着几个萧索的荒村，没有一些活气。我的心禁不住悲凉起来了。
阿！这不是我二十年来时时记得的故乡？
我所记得的故乡全不如此。我的故乡好得多了。但要我记起他的美丽，说出他的佳处来，却又没有影像，没有言辞了。仿佛也就如此。于是我自己解释说：故乡本也如此，——虽然没有进步，也未必有如我所感的悲凉，这只是我自己心情的改变罢了，因为我这次回乡，本没有什么好心绪。
我这次是专为了别他而来的。我们多年聚族而居的老屋，已经公同卖给别姓了，交屋的期限，只在本年，所以必须赶在正月初一以前，永别了熟识的老屋，而且远离了熟识的故乡，搬家到我在谋食的异地去。
第二日清早晨我到了我家的门口了。瓦楞上许多枯草的断茎当风抖着，正在说明这老屋难免易主的原因。几房的本家大约已经搬走了，所以很寂静。我到了自家的房外，我的母亲早已迎着出来了，接着便飞出了八岁的侄儿宏儿。
我的母亲很高兴，但也藏着许多凄凉的神情，教我坐下，歇息，喝茶，且不谈搬家的事。宏儿没有见过我，远远的对面站着只是看。
但我们终于谈到搬家的事。我说外间的寓所已经租定了，又买了几件家具，此外须将家里所有的木器卖去，再去增添。母亲也说好，而且行李也略已齐集，木器不便搬运的，也小半卖去了，只是收不起钱来。
“你休息一两天，去拜望亲戚本家一回，我们便可以走了。”母亲说。
“是的。”
“还有闰土，他每到我家来时，总问起你，很想见你一回面。我已经将你到家的大约日期通知他，他也许就要来了。”
这时候，我的脑里忽然闪出一幅神异的图画来：深蓝的天空中挂着一轮金黄的圆月，下面是海边的沙地，都种着一望无际的碧绿的西瓜，其间有一个十一二岁的少年，项带银圈，手捏一柄钢叉，向一匹猹尽力的刺去，那猹却将身一扭，反从他的胯下逃走了。
这少年便是闰土。我认识他时，也不过十多岁，离现在将有三十年了；那时我的父亲还在世，家景也好，我正是一个少爷。那一年，我家是一件大祭祀的值年。这祭祀，说是三十多年才能轮到一回，所以很郑重；正月里供祖像，供品很多，祭器很讲究，拜的人也很多，祭器也很要防偷去。我家只有一个忙月（我们这里给人做工的分三种：整年给一定人家做工的叫长工；按日给人做工的叫短工；自己也种地，只在过年过节以及收租时候来给一定人家做工的称忙月），忙不过来，他便对父亲说，可以叫他的儿子闰土来管祭器的。
我的父亲允许了；我也很高兴，因为我早听到闰土这名字，而且知道他和我仿佛年纪，闰月生的，五行缺土，所以他的父亲叫他闰土。他是能装弶捉小鸟雀的。
我于是日日盼望新年，新年到，闰土也就到了。好容易到了年末，有一日，母亲告诉我，闰土来了，我便飞跑的去看。他正在厨房里，紫色的圆脸，头戴一顶小毡帽，颈上套一个明晃晃的银项圈，这可见他的父亲十分爱他，怕他死去，所以在神佛面前许下愿心，用圈子将他套住了。他见人很怕羞，只是不怕我，没有旁人的时候，便和我说话，于是不到半日，我们便熟识了。
我们那时候不知道谈些什么，只记得闰土很高兴，说是上城之后，见了许多没有见过的东西。
第二日，我便要他捕鸟。他说：
“这不能。须大雪下了才好。我们沙地上，下了雪，我扫出一块空地来，用短棒支起一个大竹匾，撒下秕谷，看鸟雀来吃时，我远远地将缚在棒上的绳子只一拉，那鸟雀就罩在竹匾下了。什么都有：稻鸡，角鸡，鹁鸪，蓝背……”
我于是又很盼望下雪。
闰土又对我说：
“现在太冷，你夏天到我们这里来。我们日里到海边检贝壳去，红的绿的都有，鬼见怕也有，观音手也有。晚上我和爹管西瓜去，你也去。”
“管贼吗？”
“不是。走路的人口渴了摘一个瓜吃，我们这里是不算偷的。要管的是獾猪，刺猬，猹。月亮底下，你听，啦啦的响了，猹在咬瓜了。你便捏了胡叉，轻轻地走去……”
我那时并不知道这所谓猹的是怎么一件东西——便是现在也没有知道——只是无端的觉得状如小狗而很凶猛。
“他不咬人么？”
“有胡叉呢。走到了，看见猹了，你便刺。这畜生很伶俐，倒向你奔来，反从胯下窜了。他的皮毛是油一般的滑……”
我素不知道天下有这许多新鲜事：海边有如许五色的贝壳；西瓜有这样危险的经历，我先前单知道他在水果店里出卖罢了。
“我们沙地里，潮汛要来的时候，就有许多跳鱼儿只是跳，都有青蛙似的两个脚……”
阿！闰土的心里有无穷无尽的稀奇的事，都是我往常的朋友所不知道的。他们不知道一些事，闰土在海边时，他们都和我一样只看见院子里高墙上的四角的天空。
可惜正月过去了，闰土须回家里去，我急得大哭，他也躲到厨房里，哭着不肯出门，但终于被他父亲带走了。他后来还托他的父亲带给我一包贝壳和几支很好看的鸟毛，我也曾送他一两次东西，但从此没有再见面。
现在我的母亲提起了他，我这儿时的记忆，忽而全都闪电似的苏生过来，似乎看到了我的美丽的故乡了。我应声说：
“这好极！他，——怎样？……”
“他？……他景况也很不如意……"母亲说着，便向房外看，"这些人又来了。说是买木器，顺手也就随便拿走的，我得去看看。”
母亲站起身，出去了。门外有几个女人的声音。我便招宏儿走近面前，和他闲话：问他可会写字，可愿意出门。
“我们坐火车去么？”
“我们坐火车去。”
“船呢？”
“先坐船，……”
“哈！这模样了！胡子这么长了！”一种尖利的怪声突然大叫起来。
我吃了一吓，赶忙抬起头，却见一个凸颧骨，薄嘴唇，五十岁上下的女人站在我面前，两手搭在髀间，没有系裙，张着两脚，正像一个画图仪器里细脚伶仃的圆规。
我愕然了。
“不认识了么？我还抱过你咧！”
我愈加愕然了。幸而我的母亲也就进来，从旁说：
“他多年出门，统忘却了。你该记得罢，”便向着我说，“这是斜对门的杨二嫂，……开豆腐店的。”
哦，我记得了。我孩子时候，在斜对门的豆腐店里确乎终日坐着一个杨二嫂，人都叫伊“豆腐西施”。但是擦着白粉，颧骨没有这么高，嘴唇也没有这么薄，而且终日坐着，我也从没有见过这圆规式的姿势。那时人说：因为伊，这豆腐店的买卖非常好。但这大约因为年龄的关系，我却并未蒙着一毫感化，所以竟完全忘却了。然而圆规很不平，显出鄙夷的神色，仿佛嗤笑法国人不知道拿破仑，美国人不知道华盛顿似的，冷笑说：
“忘了？这真是贵人眼高……”
“那有这事……我……”我惶恐着，站起来说。
“那么，我对你说。迅哥儿，你阔了，搬动又笨重，你还要什么这些破烂木器，让我拿去罢。我们小户人家，用得着。”
“我并没有阔哩。我须卖了这些，再去……”
“阿呀呀，你放了道台了，还说不阔？你现在有三房姨太太；出门便是八抬的大轿，还说不阔？吓，什么都瞒不过我。”
我知道无话可说了，便闭了口，默默的站着。
“阿呀阿呀，真是愈有钱，便愈是一毫不肯放松，愈是一毫不肯放松，便愈有钱……”圆规一面愤愤的回转身，一面絮絮的说，慢慢向外走，顺便将我母亲的一副手套塞在裤腰里，出去了。
此后又有近处的本家和亲戚来访问我。我一面应酬，偷空便收拾些行李，这样的过了三四天。
一日是天气很冷的午后，我吃过午饭，坐着喝茶，觉得外面有人进来了，便回头去看。我看时，不由的非常出惊，慌忙站起身，迎着走去。
这来的便是闰土。虽然我一见便知道是闰土，但又不是我这记忆上的闰土了。他身材增加了一倍；先前的紫色的圆脸，已经变作灰黄，而且加上了很深的皱纹；眼睛也像他父亲一样，周围都肿得通红，这我知道，在海边种地的人，终日吹着海风，大抵是这样的。他头上是一顶破毡帽，身上只一件极薄的棉衣，浑身瑟索着；手里提着一个纸包和一支长烟管，那手也不是我所记得的红活圆实的手，却又粗又笨而且开裂，像是松树皮了。
我这时很兴奋，但不知道怎么说才好，只是说：
“阿！闰土哥，——你来了？……”
我接着便有许多话，想要连珠一般涌出：角鸡，跳鱼儿，贝壳，猹，……但又总觉得被什么挡着似的，单在脑里面回旋，吐不出口外去。
他站住了，脸上现出欢喜和凄凉的神情；动着嘴唇，却没有作声。他的态度终于恭敬起来了，分明的叫道：
“老爷！……”
我似乎打了一个寒噤；我就知道，我们之间已经隔了一层可悲的厚障壁了。我也说不出话。
他回过头去说，“水生，给老爷磕头。”便拖出躲在背后的孩子来，这正是一个廿年前的闰土，只是黄瘦些，颈子上没有银圈罢了。“这是第五个孩子，没有见过世面，躲躲闪闪……”
母亲和宏儿下楼来了，他们大约也听到了声音。
“老太太。信是早收到了。我实在喜欢的不得了，知道老爷回来……”闰土说。
“阿，你怎的这样客气起来。你们先前不是哥弟称呼么？还是照旧：迅哥儿。”母亲高兴的说。
“阿呀，老太太真是……这成什么规矩。那时是孩子，不懂事……”闰土说着，又叫水生上来打拱，那孩子却害羞，紧紧的只贴在他背后。
“他就是水生？第五个？都是生人，怕生也难怪的；还是宏儿和他去走走。”母亲说。
宏儿听得这话，便来招水生，水生却松松爽爽同他一路出去了。母亲叫闰土坐，他迟疑了一回，终于就了坐，将长烟管靠在桌旁，递过纸包来，说：
“冬天没有什么东西了。这一点干青豆倒是自家晒在那里的，请老爷……”
我问问他的景况。他只是摇头。
“非常难。第六个孩子也会帮忙了，却总是吃不够……又不太平……什么地方都要钱，没有规定……收成又坏。种出东西来，挑去卖，总要捐几回钱，折了本；不去卖，又只能烂掉……”
他只是摇头；脸上虽然刻着许多皱纹，却全然不动，仿佛石像一般。他大约只是觉得苦，却又形容不出，沉默了片时，便拿起烟管来默默的吸烟了。
母亲问他，知道他的家里事务忙，明天便得回去；又没有吃过午饭，便叫他自己到厨下炒饭吃去。
他出去了；母亲和我都叹息他的景况：多子，饥荒，苛税，兵，匪，官，绅，都苦得他像一个木偶人了。母亲对我说，凡是不必搬走的东西，尽可以送他，可以听他自己去拣择。
下午，他拣好了几件东西：两条长桌，四个椅子，一副香炉和烛台，一杆抬秤。他又要所有的草灰（我们这里煮饭是烧稻草的，那灰，可以做沙地的肥料），待我们启程的时候，他用船来载去。
夜间，我们又谈些闲天，都是无关紧要的话；第二天早晨，他就领了水生回去了。
又过了九日，是我们启程的日期。闰土早晨便到了，水生没有同来，却只带着一个五岁的女儿管船只。我们终日很忙碌，再没有谈天的工夫。来客也不少，有送行的，有拿东西的，有送行兼拿东西的。待到傍晚我们上船的时候，这老屋里的所有破旧大小粗细东西，已经一扫而空了。
我们的船向前走，两岸的青山在黄昏中，都装成了深黛颜色，连着退向船后梢去。
宏儿和我靠着船窗，同看外面模糊的风景，他忽然问道：
“大伯！我们什么时候回来？”
“回来？你怎么还没有走就想回来了。”
“可是，水生约我到他家玩去咧……”他睁着大的黑眼睛，痴痴的想。
我和母亲也都有些惘然，于是又提起闰土来。母亲说，那豆腐西施的杨二嫂，自从我家收拾行李以来，本是每日必到的，前天伊在灰堆里，掏出十多个碗碟来，议论之后，便定说是闰土埋着的，他可以在运灰的时候，一齐搬回家里去；杨二嫂发见了这件事，自己很以为功，便拿了那狗气杀（这是我们这里养鸡的器具，木盘上面有着栅栏，内盛食料，鸡可以伸进颈子去啄，狗却不能，只能看着气死），飞也似的跑了，亏伊装着这么高底的小脚，竟跑得这样快。
老屋离我愈远了；故乡的山水也都渐渐远离了我，但我却并不感到怎样的留恋。我只觉得我四面有看不见的高墙，将我隔成孤身，使我非常气闷；那西瓜地上的银项圈的小英雄的影像，我本来十分清楚，现在却忽地模糊了，又使我非常的悲哀。
母亲和宏儿都睡着了。
我躺着，听船底潺潺的水声，知道我在走我的路。我想：我竟与闰土隔绝到这地步了，但我们的后辈还是一气，宏儿不是正在想念水生么。我希望他们不再像我，又大家隔膜起来……然而我又不愿意他们因为要一气，都如我的辛苦展转而生活，也不愿意他们都如闰土的辛苦麻木而生活，也不愿意都如别人的辛苦恣睢而生活。他们应该有新的生活，为我们所未经生活过的。
我想到希望，忽然害怕起来了。闰土要香炉和烛台的时候，我还暗地里笑他，以为他总是崇拜偶像，什么时候都不忘却。现在我所谓希望，不也是我自己手制的偶像么？只是他的愿望切近，我的愿望茫远罢了。
我在朦胧中，眼前展开一片海边碧绿的沙地来，上面深蓝的天空中挂着一轮金黄的圆月。我想：希望是本无所谓有，无所谓无的。这正如地上的路；其实地上本没有路，走的人多了，也便成了路。
一九二一年一月。 收起

Ⅱ 荷花淀中的人物形象是什么

荷花淀人物形象分析：

1、水生嫂——女主人公，她是一个传统、善良的农村家庭妇女，尽心尽力地支撑家庭，不让丈夫有后顾之忧。得知丈夫要离家参军，她虽然心里为难，但还是支持丈夫的选择。对战争的亲身感受，使她对丈夫的抗战事业有了更深一步的理解。于是她也投身到抗战的行列中，直接参加保家卫国的神圣事业。

2、水生——男主人公，是众多抗日人民的一个缩影。为抗日奉献一切，不顾个人生死，有着一种乐观向上的革命精神。

内容简介

《荷花淀》是孙犁的代表作之一。选自孙犁小说、散文集《白洋淀纪事》。全文充满诗意，被称为“诗体小说”。在激烈残酷的抗日战争里，一个关系着民族存亡的大背景下，小说选取小小的白洋淀的一隅，表现农村妇女既温柔多情，又坚贞勇敢的性格和精神。

小说通过对话、动作和典型的生活细节细致入微地表现人物的内心世界，生动逼真地刻画人物性格。水生嫂是小说的主人公，当她听说丈夫要赴前线打击日寇时，作者通过对她正在编苇席时手指划破、鼻子发酸，为丈夫打点包裹等细节描写。

真实地展示了她把对丈夫的依恋与离别的感伤，转化为对丈夫赴前线抗战的理解和支持的心理过程。从而塑造了一个识大体、顾大局的农村妇女形象。

Ⅲ 双喜，水生，丁举人分别是鲁迅小说什么中的人物

双喜是《社戏》中的一个平桥村的同龄孩子，聪明机灵，带鲁迅去看社戏
水生出自鲁迅的《故乡》，是闰土的第五个孩子，同鲁迅的侄子交好
丁举人出自鲁迅的《孔乙己》，毒打孔乙己，凶狠残暴的统治阶级的代表

Ⅳ 长妈妈,水生是哪本书里的

朝花夕拾 鲁迅的
长妈妈是鲁迅的保姆 在他的文章中经常出现 至于水生
寻觅鲁迅笔下的水生
自打能喊爹叫妈起,我便认识水生了.那个水生,是闽南移民到村子里来的,年纪与我父亲不相上下,有四个儿子、一个女儿,前些日子离开了人世,据说享年七十三岁呢.后来上学、工作,我认识了许多叫水生的人,有同学,有同事,有亲友,有邻居,有老人,有小孩,女的不能起名水生,便叫水英、水莲、水香、水花、水兰、水妹什么的,总之,他（或她）们都是命中缺水,五行不全.在这些水生、水妹当中,鲁迅笔下的水生,我特别喜欢,他就像一颗星星一直高高地悬挂在我的心中.
这些年,我一得空闲便翻阅鲁迅文集,每当读到小说《故乡》时,便会升起寻觅水生的念头.鲁迅先生笔下的水生,是曾经唤鲁迅“迅哥儿”的闺土的第五个孩子,与鲁迅的侄儿宏儿一般大小,天真、活泼、可爱,寄托了鲁迅先生（或者说那一代人）许多美好的期盼和憧憬.我以为,那个“应该有新的生活,为我们所未经生活过的”少年水生,不仅仅是一个天真、活泼、可爱的少年,他是一只火矩、一盏引领人们争取自由幸福生活的航灯、一个民族一个时代的希望,同时他又是解放、振救那个黑暗社会的一个真正猛士、一个有责任敢于担当的勇敢战士!
在鲁迅去世70周年的一个秋日,我来到了先生的故乡绍兴.
鲁迅小说中的故乡,与眼前的绍兴相距八十多个春秋.这八十几年,太阳天天东方升起西边落下,月亮照例一个月圆一回缺一回.如今,鲁迅那“别了二十余年的故乡”——绍兴,映入眼睑的不是高耸入云的楼房、宽阔平坦的大道,便是不见首尾的车流和满面春风的行人.宏儿如果回到故乡,他一定会想起水生,并带上礼品拜访水生的.水生还能识得临走时还说“水生约我到他家玩去咧”的小伙伴么?如果他们俩见面了,会不会像当年鲁迅与闺土相见时“已经隔了一层可悲的厚障壁了”呢?……我想,不管哪一个季节回到故乡,任何一个“背井离乡”的人都会想起儿时的伙伴、忆起儿时那些有趣的往事.但是,现在的宏儿绝对看不见“苍黄的天底下,远近横着几个萧索的荒村”的；“渐近故乡时”,他的心情也一定不会“悲凉起来了”；那些“熟识的老屋”已不再是朱文公家的屋子了,它们成了游人如织的景观；“豆腐西施”杨二嫂,恐怕是一个既白皙、丰韵又端庄、贤能的大老板了.假如,鲁迅先生回到二十一世纪的故乡,那他笔下的故乡恐怕就是另一种风采另一种感动了.
在鲁迅故里东昌口广场,伫立着一堵高四五米、长十五六米的巨大花岗岩景墙和一组青铜雕塑,简洁明了地概括了鲁迅故里的独特风情和人文景观.景墙中表情自然、和蔼可亲、仪态从容的鲁迅胸像,画面上传统民居、小桥街河,以及三味书屋教师寿镜吾、鲁迅少年伙伴闺土等人物铜像,把热切寻觅水生的我又一次送回到了鲁迅的小说当中.
随着如过江之鲫的游人,我一阵风似的浏览了鲁迅祖居、鲁迅故居、百草园、三味书屋、鲁迅纪念馆、寿家台门、周家新台门、周家过桥台门、咸亨酒店、恒济当、鲁迅文化广场等等景点,仿佛行进在书本、图画中又像漫游在记忆中.小说《故乡》中,鲁迅惜墨如金,描写水生的文字才几十个字,我边走边回忆小说中的水生,边浏览各种景观边寻觅水生的踪迹.在鲁迅“聚族而居的老屋”,我想象着在游人们不经意之间“飞出了八岁的侄儿宏儿”.在悬挂着“翰林”蓝底金字匾的周家老台门——鲁迅祖居的香火堂前,张挂着周家列祖列宗的神像,安放着牌位,摆放火烛、香炉和鱼、肉等祭品,十一二岁的闺土会躲藏在哪个角落里,像照看海边沙地上碧绿西瓜一样照看供品、祭器呢?在街面一家“臭豆腐”店门前,我看到了好几个年青漂亮的豆腐西施,她们操持一口流利的普通话与行色匆匆的游人热情地攀谈着.在周家新台门口,几个皓首银须的老人悠然自得、闲庭信步地抬脚步入鲁迅故居,如果水生活到今天恐怕也是这种“老神仙”的模样了,从老人身上看不到一点儿闺土的“浑身瑟索”和“仿佛石像一般”.在鲁迅故居的“小堂前”,一对七八岁的孩子绊住了我的脚步,他们“松松爽爽”地拉着小手,说说笑笑地朝鲁迅卧室跑去,望着他俩欢快的背影,我痴痴地冥想了好半天.——当年水生和宏儿是初次相识,这两个孩子也是刚刚认识的吧?他们跑去会约定些什么呢?在百草园中,几畦芥菜在一排“高大的皂荚树”下径自嫩绿着,矮墙上爬满了翠绿的藤蔓,“光滑的石井栏”上斜坐着许多面带微笑的游人,几个孩子不知疲惫地在矮墙下翻弄着,也许他们是在寻找鲁迅当年遗漏了的何首乌或蟋蟀吧.在三味书屋,我找到了那张刻着“早”字的书桌,并挥毫在一块据导游小姐说是鲁迅当年习练书法的石板上写下“希望本无所谓有,也无所谓无,这正如……”.
一个人的命运与时代息息相关,与国家民族息息相关.小水生后来如何,鲁迅先生没有说,我们也不必去猜想、预言.一个人不管缺水、缺金还是缺火、缺土、缺木,但绝不能缺失了一腔热血和不屈的脊梁,绝不能缺失了希望,即便他生活的那个时代缺失了金、木、水、火、土,甚至缺失了灵魂.
秋日的阳光,携带着疏朗、高蹈、达观的气息,清清爽爽地照亮了我的每一个足迹,照亮了这片天地间的一草一木.漫步在东昌坊口的青石板街道上、小河边,我不厌其烦地观察着每一个从身边走过的人,像阅读鲁迅的小说一样阅读着每一个“过客”.阳光透过逾越了院墙的老树,从乌蓬船往来的水巷反射到我的面前,一种从未有过的温暖和美好的感觉在我的心中激荡起来.