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路边一对情侣在相拥，女回人在号哭。答“你就是我的一切，你不要这么离开！”在无星的夜里和安静的街上，这声音显的很可笑，不过我们5个没有笑。我们都在低头沉默。我想，我们都在回忆，曾经对谁说过这句话，曾经又有谁对我们说过，不管他（她）是否还依然灿烂。
芳芳红色的尖头细高跟鞋，咯哒，咯哒，一声一声的踩在我们的心脏上，包括她自己。她是那个天生低温的杀手，与放肆的梦游在过去的人不共戴天。那艳丽的红色出自这些愚昧的人奉献给她的血，她开心的舔弑。她还用这血做墨水，把日记填满。不过她现在用正常的墨水了，翻开了下一页的日记，动笔写新的文字。
阿宏摸着他的下巴，缓慢的吐出几个字：“我们是不是该继续笑啊。”
于是，我们再大笑，笑他，笑那女人，笑自己。
这个不能安静的肖鸣，因为今天没有跟我理论够，觉得嘴巴难受，又开始唱歌，《新长征路上的摇滚》，还很有激情的喊着1234，1234567。我们就满足他的欲望，按他的口令排好队，象我们多年前的……
3. 关于电影和小说“喜福会”（the joy luck club）
你去看常耀信的书，里面有很好的评论
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9. 为什么小说的名叫《喜福会》
这是美籍小说家谭恩美的英文小说“Joy Luck Club”的中译本和同名电影中译版本的名字。这本书看似是四对华裔母女的感情纠结，但其实如果放在更广阔的时代背景中去看可以发现，这本书其实体现了中国在上个世纪中期的一次巨大的价值观转型。而这种转型是由于世界形势的动荡所带来的中国政治体制巨变而产生的。书名“Joy Luck Club”含义非常深远。在兵荒马乱的抗日战争、国内战争年代，有那么一些受过一定教育、有一定家事背景的家庭主妇们，凑在一起打麻将， 你可以把它理解为一种无奈之下的解脱，或是无助背后的消解，但是牌桌上还弥漫着一种彼此的精神依赖和希望支撑。既然牌可以继续，日子总可以继续吧。之后这些人到了美国，开始了一种完全不同的生活，不同的文化，不同的语言，不同的生计，不同的代际关系，但是，主妇们依然保持着频繁的联系，还会定期凑在一起打麻将，你可以把这种场合理解为互相攀比老公和孩子的时刻，或是中国主妇间惯有的彼此生活内容的刺探，但是牌桌上依然弥漫着一种在陌生环境下的相互扶持和深度理解。这种特殊的、亲情般的联系如麻将牌本身一般既是一种博弈，也是一种欢愉。尤其是在经历了大悲大痛、生死离别的站长年代，及家人还可以聚在一起打麻将，在克服了全新环境的磨砺，经历了“美国式”儿女的叛逆，这种相聚时的“喜”和“福”是多么难能可贵啊。这些中国人一贯的那种安逸舒适的生活被一场世界大战打碎了，随之而来的是一种价值观的彻底颠覆。这些中国人传统的亲情关系被北美的文化冲破了，随之而来的事一种新价值观的全新建立。但是，无论怎样，主妇们坚强地、顽强地生存着，响亮地麻将声遮盖了他们的“伤”和“痛”，唱出了她们的“喜”和“福”。而“会”不仅仅代表着这个群体，而且代表着这种感情上的维系。
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喜福会 (2)
领教过版芳芳的固执权，所以我答应她，到时一定给张彷送上祝愿，无味的祝愿。干什么这么牵强，他可是那个曾经坐过我GLANT黑色高赛车后座的西瓜太郎。老取笑他，一个相信承诺等待奇迹的男生。他总是那么乐观，无论什么打击他，他都呵呵的乐，然后幻想着好事终于发生时更大声的笑。张彷和芳芳走不到一起，这是我、肖鸣和阿宏都决不怀疑的。我对芳芳说，张彷永远不会是你所希望的英雄无敌。肖鸣则对张彷说，芳芳她才不是你想象的唯美伊人。而阿宏，比我们两个更直接，我们俩只是私下里跟自己的同*流，他就干脆当着我们4个，简单的送一句：“不要勉强，根本没戏，象扯淡一样淡。”
阿宏从来都是这样，他不说话就是一个木头人，脸上不给表情，目光不给晃动。他一说话就用最朴实的语言告诉你最明确的想法。我喜欢阿宏这样的，喜欢他琢磨不透的面罩。不过我从没奢望过跟他能有比兄弟更深的进展，畏惧和自私不允许我去想，所以我也不让双方为难。阿宏他是善良的，他……
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