呼啸山庄小说人物分析

❶ 呼啸山庄中男主人公的人物形象

希思克利夫,以前太讨厌他了,他居然对一个收养了他的家庭恩将仇报,挠乱了人家全部的生活,甚至,还亲手制造了一幕幕悲剧.但后来,我越来越懂得他了,他才是真正的人哪,无论在什么环境里,人所该有的权利,他都力争着,得不到,便要报复,虽然我们现在有千条理由可以说他不对,在中国的传统观念里,那是一个对你有恩的家庭呀,你还想要什么呢?得不到人家的女儿,就弄得人家鸡犬不宁,是不是太狠了?可是,希的可敬之处就在这儿,无论是对他有恩还是无恩,任何情况下,都不能剥夺他爱的权利,他为这个权利而生,而死,实在是令人感慨.
大多数寄人篱下的人都会变得萎萎缩缩的,希是一个例外,还有另一个例外是林黛玉,他们在阴暗或压抑的环境中保持着自身的独立,这是小说版的<恶之花>,向人性致敬!

❷ 呼啸山庄埃德加和辛德雷的人物性格分析

呼啸山庄人物分析
艾米莉勃朗特成功地在呼啸山庄中创建了一个梦幻般的爱情故事和仇恨。本文分析了英雄人物的性格以及英雄在呼啸山庄中的事迹。英雄的性格和英雄这个人物形象表明，他们代表了理性与感性，还体现了矛盾。在此基础上的人物性格分析，文章旨在暴露人物的弱点和矛盾，以及人类的本性。
I.希斯克利夫
希斯克利夫是一个挣扎在爱与恨中的男人，他有多恨凯瑟琳就有多爱凯瑟琳。希斯克利夫这样一个角色是怎样形成的呢？他扭曲了的性格又是怎样形成的？他又如何挣扎着与命运斗争呢？作为一个人，他似乎代表了野性和自然力量，但常常被认为是不道德的和对社会有危害的。他为凯瑟琳无私的，几乎不人道的奉献就是他生存的主要力量。
希斯克利夫一个不知道自己父母是谁的吉普赛流浪儿，是呼啸山庄主人恩萧先生在街上拣到他并抚养他成人的。然而，在恩萧先生逝世后，希斯克利夫由辛德雷·恩萧继续抚养，呼啸山庄年轻的主人，但他却被剥夺了接受教育的权利，甚至要被当作仆人，然而希斯克利夫没有绝望，因为他有凯瑟琳了解他和爱他。他深爱着他的爱人。只要和凯瑟琳在一起，所有其他不幸的，不开心的事情都变的不再重要了，因为她可以分享他的悲伤和痛苦。因此，凯瑟琳，希斯克利夫唯一可以打开他的悲伤和申诉的对象，也是唯一支持他的人。他爱上她如此的发狂和无私，她是他生命中唯一的希望。对他而言，她是整个世界，他的希望和梦想。没有什么比爱凯瑟琳更重要。从文章的字里行间里，我们可以感受到他对凯瑟琳那强有力的，纯洁的，疯狂的爱。希斯克利夫永远不会背叛他的爱情去追求财富和社会地位。他甚至可以抛开一切，包括承受所有的不公正和折磨，虐待和侮辱。尽管他没能和凯瑟琳结婚，希斯克利夫仍然没有改变他的心，坚信着他对凯瑟琳的爱，不管她是生是死，都已超过任何其他东西。我们在第33章节里可以看到作者对希斯克利夫的思想给了一个特殊的定格。每当他看到某样东西的时候，他都仿佛能在这样东西里看到凯瑟琳的身影，听到她的声音，在每一个角落里。
他唯一的愿望是与凯瑟琳埋葬在同一个坟墓里，以履行他们在天堂重逢的诺言。希斯克利夫对凯瑟琳最真诚的爱是他人性中最好的一部分，同时也展示他人性善良的一面.这点一直牵动着读者的心，也正是由于这个原因，艾米莉在最后一章里刻意安排了一个情节：约瑟夫和孩子看到自己的灵魂游荡，其中有两个活着的时候不能结为夫妻的，死后却永远在一起了。从这里，我们可以了解到，艾米莉勃朗特不仅同情，而且还赞赏希斯克利夫人格中良好一部分。
他最深切的悲痛，是他失去全世界的时候，是他偶然间听到凯瑟琳决定嫁给画眉田庄的小主人埃德加·林顿。希斯克利夫坚信凯瑟琳已经忘记和背叛了他们的爱情。希斯克利夫认定，他已完全与这个世界分隔开了，他被遗弃在这个残酷的世界中了。希斯克利夫知道凯瑟琳出嫁的消息后，痛不欲生，愤然出走。希斯克利夫从此以后一心只想着报复。
三年后，希斯克利夫很风光的回到呼啸山庄，但他的内心却充满着仇恨。这时的他已不再是一个人，而是一个报仇的工具。希斯克利夫计划报复的目标有两个：一是辛德雷·恩萧，呼啸山庄的少主人，一个曾经虐待和侮辱他的人;另一个是画眉田庄的小主人埃德加·林顿，一个曾经毁灭他爱情的人。希斯克利夫的仇恨从他的悲惨童年开始早已与日俱增。他忍受着辛德雷·恩萧的虐待和侮辱，因为后者认为前者是侵略者，剥夺了他父亲对他的关注和热爱。最让希斯克利夫悲愤的是辛德雷尝试他所有的努力，将他和凯瑟琳分开，甚至禁止他们间的谈话。因此，希斯克利夫如此痛恨辛德雷，想要报复他的心理从儿童时代已萌发。他对埃德加的仇恨随着凯瑟琳与埃德加的亲密关系而愈发加深。他不仅向凯瑟琳与埃德加报复，还报复他们的孩子，他要他们经受的痛苦要比他所承受的要多的多。他娶了伊莎贝拉，但却不给她幸福。他强迫小凯西和他快要死去的儿子结婚，只为了夺得继承林顿家族财产的继承权。但是，他所有邪恶的行为都反映了他人性的不同面：对凯瑟琳无穷无尽的爱和勇敢无畏的反抗命运的精神。若不是因为深爱着凯瑟琳，当他获得物质财富后，他早能和另一个漂亮的贵族女孩结婚了。或者，不是因为对凯瑟琳的爱，婚后他会愿意承担作为一个丈夫的责任，和伊莎贝拉，一个漂亮贵妇人，过着幸福的生活。但他从没有向不公正的命运屈服，他就像一个拜伦的英雄一样，承受着破坏道德底线的内疚，面对着敌人，他坚持到了最后一分钟。更重要的是，他是一个充满灵感与勇气的男人。他藐视传统，渴望一个更纯净，更自由的世界。
II.凯瑟琳
艾米莉勃朗特对凯瑟琳的描写给了我们很大的空间去想象，去思想。凯瑟琳的思想夹杂着女性的弱点和倔强，它们互相渗透和影响着。凯瑟琳也是一个复杂的人物角色。她既有开放的思想，又有反抗的精神，虚荣心和阶级偏见。这种双重的性格决定了她既是反叛者又是妥协者。
虽然出生在一个富裕的上流社会的家庭，凯瑟琳却不是一个可以拥有幸福童年的幸运女孩。自从她的父亲去世后，凯瑟琳是由常常虐待她的哥哥辛德雷抚养长大，她从没从哥哥那得到过一点点的温暖。她常常被罚站在角落里，不允许吃，还得忍受着哥哥辛德雷辱骂。于是，她对希斯克利夫的遭遇表示同情，她童年时，他们就成为了亲密的朋友。他们互相帮助互相照顾，一起反抗辛德雷·恩萧的迫害。凯瑟琳对希斯克利夫的爱，为她赢得了高度的评价，因为他们的爱是建立在彼此理解和一起叛乱的基础上的。她对希斯克利夫的爱是纯洁的，只因为爱。但是，一切却转变了。凯瑟琳在画眉山庄逗留的五天，标志着她和希斯克利夫的幸福时光的终结和他们彼此间完美了解。在林顿家族的影响下，凯瑟琳得假装彬彬有礼的与林顿家族来往，而希斯克利夫却不能跟着。和希斯克利夫重逢后，凯瑟琳仍然注意着自己的言行，为了那女人的虚荣，她希望得到埃德加，辛德雷以及他妻子的赞美。但是她的命运却发生了转变。凯瑟琳为了利用埃德加·林顿家的财富帮助希斯克利夫摆脱哥哥的迫害而决定嫁给林顿的决定导致了希斯克利夫的离开。虽然，凯瑟琳因为希斯克利夫的离开非常伤心，但她不明白，她没有意识到她不仅仅背叛了她和希斯克利夫之间的爱，还背叛了她自己。她把她所有的心血精力都放在了对希斯克利夫的爱上，她固执的让人难以置信。然而，女性致命的弱点却很容易改变这一点，表现在了凯瑟琳某些行为方面。凯瑟琳对希斯克利夫的举止就是一个很好的例子。当她回到Wuthering Heights,一方面，她到处寻找希斯克利夫，还飞奔过去拥抱他，亲吻他的脸颊；另一方面，她又害怕希斯克利夫的脏手弄脏了她的裙子。
考虑到婚姻，凯瑟琳完全察觉到林顿家族将拥有的富有;她想要成为邻近地区里最伟大的妇人；她还为有这样的丈夫而骄傲。但是“假如我和希斯克利夫结婚，我们会成为乞丐吗？”
让我们来看看她的独白：我从开始观察到感觉到，我在这个世界中的悲惨遭遇已经是希斯克利夫的痛楚；我生存的重心全都是他。如果所有的一切都遗留下来，而他毁灭消失了，宇宙将转变成一个强大的陌生人，我不该视它为其中的一部分。我对林顿的爱就像树林中的叶子一样。我清楚的意识到时间将改变一切，就像冬天来了树叶落了-我对希斯克利夫的爱就像坚硬的岩石-一个不能少的喜悦来源。假如我是希斯克利夫-他总是，总是在我的心里-并非作为一种愉悦，我总是自娱自乐-但是我这样的生存着-所以，不要再说我们分居的事-那是不可能的。对凯瑟琳而言，和埃德加·林顿的婚姻似乎是个明智的决定，同时也是个欺骗自我的决定。农庄里安静的生活却没有维持很久。当希斯克利夫风光的回到庄园时，她平静的生活又被打破了，她兴奋的难以入睡。她安静的世界开始动摇，她更加讨厌林顿的阴沉，对希斯克利夫的到访兴奋不已。作为林顿夫人，她从未尽到妻子的职责，给家庭带来安宁和谐幸福。但是她最深爱的人，希斯克利夫的荣归，让她发觉她对自己丈夫的爱如此浅薄，因为：“他的富有，让我成为邻里最富有的女人。”当希斯克利夫不能勇敢的表达内心想法时，凯瑟琳相信埃德加不应该嫉妒她的关系和普通爱情事务。而且，埃德加也不应该憎恨听到她赞美希斯克利夫，相反，他该为她高兴。“他生存在我的世界里，我也存在他的世界里，尽管我怀着一种仇恨恨着他竟有脸做这种事情。曾经将他从她的世界里驱逐，只是她爱他。”
她的心里只有希斯克利夫是一个“偶像”。她给他的爱即深又真诚。像这种矛盾又强烈的爱，让这个任性，充满自己的女士心烦意乱。她知道很难跟希斯克利夫和别人建立关系，与前者的这种关系深深的印在脑海里。她接受他的支配，因为她本能的意识到与此相比财富的重要性。她也坦白他是她的真爱。在绝望中，她选择毁灭自己，她把自己锁在房间里，几天都不肯吃东西。这一切都是因为凯瑟琳那矛盾的心理。她在自己设的陷阱里杀死自己，让自己成为任性和虚弱的受害者。
III埃德加·林顿
埃德加·林顿-典型的维多利亚时代小说里的英雄形象，他有所有的品质，比如坚定，温和。他出生在非常富裕有教养的家庭里。面对凯瑟琳和希斯克利夫，他那特有的气质和男性的魅力深深的吸引了前者。他的富有和出生的高贵让后者嫉妒。他的利己主义很坚定的执行着他的“爱” 。他多次去参观呼啸山庄，以便有更多的机会接触凯瑟琳。
然而，埃德加的缺点在于他太柔弱，但他的自尊受到伤害的时候他将变得冷漠并且无法原谅别人。当目睹了凯瑟琳见到希斯克利夫时的激动，听到了她对于希斯克利夫的赞美后，埃德加很生气且非常嫉妒。但他的绅士风度使他保持沉默。可是，当压力强加于这三个主人公的时候，他们之间的矛盾终于被激化了：他们之间的情感再也无法隐藏了。尤其是当凯瑟琳和希斯克利夫惺惺相惜的时候，埃德加他陷入了一种痛苦的处境。尽管现在他们和他一样穿着华丽且富有内涵，但埃德加比他们更有绅士风度。因此，埃德加比在呼啸山庄长大的凯瑟琳和希斯克利夫更敏感。由于他的真实情感不能被理解，他完全不能融入凯瑟琳的世界。渐渐地，悲剧达到了高潮。林顿不仅仅失去他应该有的且遭到了极端的报复。简言之，林顿在这部悲剧里发挥了三分之一的作用。他既不是凯瑟琳和希斯克利夫之间保持平衡的破坏者，也不是凯瑟琳和希斯克利夫之间维持心态平衡的锁链。如果没有他，凯瑟琳和希斯克利夫之间的爱不显得特殊；如果没有他，反驳的特点不可能存在，艺术的效果也不能达到。这些都是艾米莉精通写作技巧，安排人物性格，使故事情节生动迂回。最后，他的行为迎合凯瑟琳性格的弱点，还娶了她。临时幸福成真了。然而，现在是时候开始的悲剧了。所有这些原因导致了希斯克利夫的离家出走和凯瑟琳的烦恼生活。林顿的爱并未能解决这两点：一是希斯克利夫的恶毒报复和凯瑟琳缺乏耐力的人性弱点，另一点，是由于他的冷淡。埃德加面对希斯克利夫紧张的颤抖，感觉紧张而责备凯瑟琳。希斯克利夫认为埃德加的爱是自私的，好像埃德加认定他拥有他的妻子，并有权利限制她的行为。总而言之，林顿既不是凯瑟琳和希斯克利夫之间平衡关系的破坏者。
IV.结论
这个充满爱恨情仇的复仇故事揭露了人性的弱点：憎恨，猜忌，犹豫。当面对虐待和压迫时，人会为了自由和尊严而斗争反抗。在外界环境因素的影响下，物质财富，社会地位，爱与恨，将人性扭曲。虽然故事的爱与恨都随着三个主人公的死而沉淀在呼啸山庄里。
人性的感觉和敏感从未停止过反驳过人类的思考和决定，而且暴露了人性的弱点。

❸ 呼啸山庄的人物评析

希斯克利夫 希斯克利夫是一个极为复杂的人物。一眼望去，他似乎是一个彻头彻尾的恶人，有时甚至是一个罪犯。他插手毁掉亨德莱，又残忍地虐待伊莎蓓拉和哈里顿，手段恶毒凶狠。这表明，对这样一个人产生同情本是不可能的。当他行大恶、绑架小卡瑟琳和纳莉·丁恩时，他更是公然违反了社会的法律，也践踏了社会的道德准则。
但艾米莉·勃朗特塑造这个阴郁的主角时独具匠心，至少在某种程度上使他成为一个值得同情的人物。例如，在书开章处，正当读者几乎定下心来认为希斯克利夫是个残忍的、麻木不仁的畜生，连一个人对同类起码的道义都不与理论——简而言之，当他竟然要将洛克乌孤身一人赶入茫茫风雪中时——却出现了小说中最具抒情性的一个动人场景。希斯克利夫朝窗外探出身去，哀求卡茜的鬼魂进来。这一场中希斯克利夫显然具有深沉的感情，也颇具怜悯之心，叫读者不得不重新考虑对这个人所做的评价。毫无疑问，他心狠手辣，但同样明白的是，他内心深处潜存着无限的柔情和伟大的爱情。显然，在他生活的某一段历程里，这种潜力被摧毁了。而读者的兴趣受到激发，想知道这是如何发生的，便继续读下去。
可在纳莉·丁恩的叙述中找到了对希斯克利夫性格的某种解释。他在幼时在利物浦穷街上度过的孤儿岁月无疑给了他许多教训，让他领略到了生活的残酷无情，而他随后在呼啸山庄度过的岁月几乎没有更改这些教训。不过，在老欧肖先生过世的时候，他倒还能感知很深，用天堂来安慰卡茜。其图景之美丽超乎一个牧师的想像。可是，希斯克利夫真正的苦难还在后面。正像在山庄上顽强生存的为数极少的那些树永远要受呼啸劲风的挫折和摧残，嫉妒成性的亨德莱那不散的恨意扭曲并挫折了希斯克利夫的爱情，使之变成愤懑之气。直到随着卡瑟琳的背弃，爱的一切可能都永远地消失了。希斯克利夫恰如其分地例证了心理学家和社会学家告诉人们的事情，孩子被剥夺了爱会发生什么事。他们变得没有能力去感受那种感情，或者以某种毁灭性的方式将其扭曲。
不过，希斯克利夫不只一桩社会学的病例而别无其他可言。他不是被表现为一种只是为了填补失去爱后的鸿沟才去仇恨的人，而是以恶的可怕象征的形式出现。这种恶实际上是自然之中一股积极的力量。读者第一次看到他时，他还是一个孩子，被描述成“黑黝黝的，就像是从地狱里出来似的”。因此，从一开始，这个孩子身上就同时存在着恶的潜能和善的潜能。这两种势均力敌的力量在他内心激烈地斗争着，但是到最后获得胜利的还是恶之力。
艾米莉·勃朗特将黑暗和暴力描述成人类生活中真实、积极而且不可逃避的力量。事实上，希斯克利夫之所以成为这样引人注意的人物，《呼啸山庄》之所以成为一本如此令人难忘的书，如果有必要说出一个实证的话，那么这个实证就是这样的处理方法。希斯克利夫的一生就是这种恶之力的体现。细看他的历史，就像是在看一幅心爱照片的底片；一切本应是黑暗的地方都是浅色的，而一切本应是浅色的都成了黑暗的。希斯克利夫和卡茜不是通过取悦彼此来相爱，而是将巨大的痛苦施加在对方身上。他们不谈生活在一起，而是谈死在一起。他们不是靠进食来维持生命，而是靠绝食来维持生命。作为一位小说家，这是她的成功之举：随着情节发展，消极的变成了积极的。卡茜和希斯克利夫之间那扭曲的爱情成为故事中的主要事实，而希斯克利夫本人，这个所有的虚构作品中最凶狠的人物之一，终于从细心的读者那里赢得了同情和理解。 卡瑟琳·欧肖 卡瑟琳·欧肖也是一个复杂的人物。她时而友爱，时而狂暴，时而温柔，时而激动，时而深情款款，时而任性率性。她叫父亲深感绝望，因为不能理解她，他便说没法爱她。她的哥哥亨德莱觉得他被希斯克利夫剥夺得一无所有，卡瑟琳却在这个黑小子身上看到了自己狂野本性的反映。她与他一起在荒野上玩耍，那里是他们的天然栖息之地，他们迷恋着乡间景色的粗犷美。但是卡瑟琳有一个致命的弱点。她发觉自己无法抗拒画眉田庄的优雅生活的吸引，经过山庄的暴风雨后那座可爱的清新的老宅是那样的安详。就这样，她被引得背弃了自己心知肚明的真正本性——这种本性与希斯克利夫是一体的——只为那尘世的浮华的缘故。粗俗的希斯克利夫社会地位比她低，所以她决定嫁给埃德加，正是这个决定促成了小说的悲剧。在第十五章她与希斯克利夫重聚的动人场面中，她承认了这个事实。
希斯克利夫与卡茜最显著的不同之处就在于此。无论希斯克利夫变得何等残忍、何等邪恶，他从不背弃自己的梦想、从不背弃他对自己内省的看法。卡茜追求的是尘世繁华本身，希斯克利夫则是把它作为回到卡茜身边的一种方法来追求。尽管两人都承认他们是彼此不可分割的一部分，但只有希斯克利夫愿意面对承认的后果。他一点点地把卡茜也带到可以坦言爱情的地步，但她屈从于真相的可怕的一瞬也正是她死亡的一瞬，这绝非偶然。书未过半卡茜就已死去，但她的灵魂却继续活跃在呼啸山庄那风卷云涌的空气中，纠缠着希斯克利夫，又经过适当的慑服，返回在女儿和哈里顿身上。 欧肖先生 欧肖先生只在小说开头短暂地出现过，他是卡茜和亨德莱的父亲；但尽管如此，他仍是个重要的角色。是他把黑黝黝的弃儿希斯克利夫从利物浦带回了山庄，正是他的这一举动推动着故事按着不可避免的方式发展。欧肖先生心甘情愿背着这个孩子从利物浦辛辛苦苦走了许多里地，回到家中他得到的唯一酬谢是全家上下的恶意。这是纯粹的无私之举吗，欧肖先生真正放在心上的，是希斯克利夫的利益还是他自己的利益，他很长时间以来就不满意自己的儿子亨德莱。另一个儿子——名叫希斯克利夫的——已经死去。也许正像亨德莱所害怕的那样，第二个希斯克利夫正是要打算用来顶替第一个的，以此来赶走亨德莱。因此很有可能欧肖先生多半只把希斯克利夫当作一个工具，所以这孩子利用别人的技巧——日后他的这种技巧日臻完善——首先是从他的恩主那里学来的。但倘若欧肖自始至终就是想用希斯克利夫来与家人唱对台戏，那么希斯克利夫就从不曾当真有过其他的机会，这个悲剧是躲不掉的。 欧肖太太 欧肖太太在小说中是个次要人物。她为吉普赛小子希斯克利夫闯入她的家庭而感到不安。也许这比她丈夫那令人生疑的无私更正常些；可以说这是有利于她的说法。 亨德莱·欧肖 亨德莱·欧肖是欧肖先生的儿子，一开始很凶野，后来堕落了。读者理解这个人物要比对他生同情之心容易一些。亨德莱推测是希斯克利夫夺走了他的父亲（尽管事实上他很早就失去父爱了），他只有实实在在地出击篡夺者。《呼啸山庄》是一部关于各种各样的继承权的小说，它开头就写了亨德莱未能承接父亲的慈爱。希斯克利夫对亨德莱的报复是想要将后者施加在这年幼孤儿身上的一切迫害旋还于他。那些迫害本身又是对希斯克利夫在其父心中夺其长子地位的报复。（具有象征意义的是，为把希斯克利夫从利物浦带回家，欧肖是以曾许给自己儿女的那些玩具为代价的。）那么，这两人都是被剥夺了权利的人，两人都被夺走了爱，都失去了感受爱的能力。因此在谴责亨德莱时，也应该想一想，他正是颇有出息的哈里顿的父亲。 法兰茜斯 法兰茜斯是亨德莱从大学带回家来的妻子。她是个病怏怏的笨姑娘，一开始，在山庄看到的一切都让她感到欣喜，但她天性浅薄，不可能对自己将要生活于其中的这个世界的真正的美产生共鸣。她勉强生下儿子哈里顿，随即就撒手人寰，留下亨德莱一人在世上伤心沉沦，成了一心复仇的希斯克利夫容易得手的猎物。 哈里顿·欧肖 哈里顿·欧肖是亨德莱和法兰茜斯的儿子。出乎对其父母略有所知的读者的意料，他成了一个很有出息的人。尽管他被希斯克利夫践踏，还被夺去了一切上进的机会，他却有关切他人的能力——甚至关切他的迫害者——这是使他得到赎救的仁厚的德性。在小卡瑟琳·林敦的帮助下，他奋然去争取获得生来就有的权利，而面对他的奋斗，精疲力竭的希斯克利夫已无力抵挡。那一天，哈里顿大声念出了刻在呼啸山庄门上的姓名。不难看出，他拿到祖上遗产的日子已为时不远。 洛克乌先生 洛克乌先生是希斯克利夫为自己从卡茜手中窃来的产业找到的租户。洛克乌是一个城里人，显然是喜欢热闹的，也很适应文明生活。他因为一桩不幸的恋爱，就起了心思要装成一个离群索居的厌世者。可是直到他碰到业主希斯克利夫，他才知道厌世意味着什么；实际上，他从未真正能够完全理解他那些古怪的北方邻居。在书中，他犯了一些判断错误——他异想天开，以为也许有一天在他和卡茜之间会发生某种关系；不过，像书中其他叙述人一样，他在讲述所见的事实时既精确又忠实，读者因此而得以看到事情的本来面目，并将其与洛克乌对它们的估计做一比较，从而注意到两者之间存在着具有讽刺意义的反差。洛克乌的主要作用之一是提醒读者，在包含呼啸山庄的世界中，的确还有伦敦和巴思这样的地方。 爱伦·丁恩 又叫纳莉，是那位身子骨硬朗的女管家。《呼啸山庄》的故事大多是从她嘴里听来的。她在山庄和田庄轮流当过仆人。几乎所有的主要人物都先后向她倾诉过心事，所以表面看来她无所不知似乎也有充分的理由。不过，她讲故事的技巧似乎太娴熟了些，艾米莉·勃朗特觉得有必要做些说明，她让洛克乌对女管家那非凡的天才大加赞扬。就像洛克乌一样，纳莉讲述的精确程度并不能和其评判的犀利程度并驾齐驱。实际上，这部小说的一个主要矛盾就在于纳莉和读者对事情有着不同的评价。纳莉对人物的看法几乎总是很肤浅：她认为，希斯克利夫就是邪恶，卡瑟琳就是轻浮，埃德加则是爱昏了头——有一次，她的迟钝冷漠的确影响到了故事的发展：她告诉埃德加，他妻子是在装病，可事实上那是真病。正如一位评论家所指出的那样，纳莉的愚笨是叙述的最重要的一个手段，读者如果希望找到最深处的真相，就不得不直接参与到情节中来。 约瑟夫 约瑟夫是呼啸山庄的老仆人。纳莉说他是“一个最叫人头疼的自以为是的‘法利赛人’，他把一部《圣经》横翻竖看，只为了好把无穷希望往自己身上堆，把所有诅咒都扔给邻居们”。也许纳莉这一次还有点过于简单化了，因为约瑟夫在书中看上去并不是那么恶毒。当然，他心眼儿窄，又认死理，还一心只顾他那严格的宗教。可是，读者会觉得，约瑟夫最大的特点并不是真心要给人造成痛苦，而是执意恪守一种阴郁、厌弃生活的信条。实际上，在第三十三章中，老头儿发现自己的黑醋栗树被刨掉后，便说自己也被连根拔了，这甚至可能会叫人替他难过。不过，树被移走的确象征着约瑟夫在山庄影响力的终结。他所代表的严厉倔强的本质正被哈里顿和卡瑟琳那深情开朗的本质代替。在黑醋栗树曾经矗立过的地方，从田庄移来的花朵将茁壮成长。 齐拉 齐拉在山庄当女管家时，纳莉正呆在田庄。她叙述的事情发生在第三十章中，她被刻画成一个冷漠自私的女人。就因为她是个“本分的仆人”，不愿意多管与她无关的闲事，她没有采取某种行动，甚至不肯仗义直言，而她本可以做这些事来救林敦的命。第三十章的齐拉与第二章的齐拉形成了古怪的对比。在第二章中，她是一个“健壮的女人”，在洛克乌孤立无援之际伸手相助。在塑造次要人物时保持前后合理一致，对一个小说家来说，这是与在塑造主要人物时保持前后合理一致一件同样困难的事。 坎纳斯先生 坎纳斯先生是山庄附近地方的医生。在英格兰，并非所有的行医者都能被人称作“大夫”。 格林先生 格林先生是当地的律师，是位无耻之徒，他“把自己出卖”给希斯克利夫，没有及时出面替临终的埃德加修改遗嘱。 其他人物 诸如马童迈克尔，牧童，取牛奶的伙计等人，在情节中各自起着不同的次要作用。他们本身其实并没有什么特点，也许只有迈克尔是个例外，他嗜好读书。

❹ 呼啸山庄的人物分析怎么写

对每个人物的身份性格进行分析，挺简单的一个事儿。。
例如：
希刺克厉夫——曾被老恩萧收养，老恩萧死后其儿子把他当工人。与凯瑟琳相爱不得在一起。离开呼啸山庄后三年回来，破坏林惇的家庭，让辛得雷一无所有。希刺克厉夫的人格已经扭曲，可以从许多方面看出了。

❺ 《呼啸山庄》人物分析是什么

希斯克利夫，
这个恶魔式的人物,他，一个曾经流落大街的孤儿，到后来为遇见凯瑟琳而高兴，并产生爱慕之情；对亨德雷对他和凯瑟琳生生分离的痛苦与憎恨；对凯瑟琳的心逐渐倾向林顿的嫉妒与痛苦；对凯瑟琳打算嫁给林顿的失落与痛心；对于凯瑟琳的重逢的欣喜与激动；对得到伊莎贝拉（不如说是对有可能得到画眉田庄的继承权）的暗暗高兴；对凯瑟琳去世的悲痛与失落；让凯茜嫁给小林顿的得意；让画眉田庄属于自己的满足；在满足、快乐、思念中离开了人世，与凯瑟琳做出了理想中的完美结合……不难看出，这是由爱生恨，由恨生痛，由痛生仇，由仇生念，由念生狂，由狂生得，由得生乐，由乐生忆，由忆生爱，由爱生死……是的，其间，一切的产生皆是由他对凯瑟琳的爱，一种发自内心，真挚的爱升华出来的。他其实是对凯瑟琳的死去报仇，凯瑟琳死是死在因无人照看而使病情加重，最终离开人世的。希斯克利夫最先从亨德雷那里得来了呼啸山庄，他抓住了亨德雷好玩牌的特点，最终获得了这片土地。是的，它，这片珍贵的土地——呼啸山庄，希斯克利夫对它的感情与郝思嘉对塔拉的爱一样，呼啸山庄，对于他意味着那份珍贵而短暂的爱，意味着他唯一拥有过爱的地方，也许他能从中嗅到来自凯瑟琳的气息，能呼吸着他们一起享有的空气，能触摸到他们曾在一起玩耍的土地，或者说在这里为他那伤痕累累的心灵得到一丝一毫的慰藉。

凯瑟琳
作为呼啸山庄中唯一一个让希斯克利夫能找到心灵慰藉的女人，她作为一个女孩子，有自己独特而又普遍的心理及思维。她是一个真正意义上的呼啸山庄的女儿，她活泼、勇敢、不受拘束，从心底有一种无拘无束的愿望，就像是一只长期习惯于在蔚蓝的天空中自由翱翔的麻雀一样，不愿意被牢笼束缚。她就像是一匹无人能驾驭的野马一样奔放。像很多女孩子一样，她也很任性，正因为她儿时有医生说她不适于生气，一切事情能依她的就依她，于是她有了娇生惯养的习惯。她对希斯克利夫并不是一开始就很青睐，到后来凯瑟琳必须把她和希斯克利夫的命运结合在一起，他们对于彼此的命运是一种深刻的理解与同情。他们联合起来一起反抗亨德雷的压迫。在抗争中，他们发现了相互间深沉而强烈的需要，希斯克利夫倾心于凯瑟琳这个活泼、倔强而具有野性的姑娘，只有她才能给他理解和友谊。而凯瑟琳也意识到要获得充分的人性，要获得真正的自由、平等和尊严，要重视与自己作为人的责任，只有彻底的和他生活在一起，共同反抗亨德雷的压迫。他们的爱情就在这种共同遭遇和反抗中萌生而成。

单纯的她在一次偶然中认识了林顿，在她的心里，不免开始对林顿及希斯克利夫进行暗暗地比较，当然，她的心里已经有了结果：一个温顺，一个粗野；一个文明，一个原始；一个富有，一个分文没有；一个生活有条不紊，一个生活杂乱无章……作为凯瑟琳，她的心里是矛盾的。希斯克利夫，她当然不愿意舍弃他，他是自己生活里唯一的知己，是自己从小到大的唯一伙伴，是一个真正爱着她的男人，然而嫁给了希斯克利夫意味着自己的身份降低了，意味着自己生活水平的降低，意味着自己将没有了钱财；而如果嫁给了林顿，那么自己将得到的不仅仅是地位，还有钱财及所有能满足她虚荣心的东西。她不愿意“屈尊”嫁给希斯克利夫，最终她还是不可避免的受到了世俗门第观念的污染，成为自己阶级和教养的囚徒。凯瑟琳屈从了世俗，也就违背了自己的天性，背叛了自己的情感，嫁给了林顿，但她快乐了吗？不，没有。确切的说她的心灵上没有得到真正意义上的快乐。她的心灵还是在间接地倾向于希斯克利夫，她得到的不是安宁，而是一种不断地反思：她是否做了正确的选择？当希斯克利夫回到她身边时，她感到一种激动，一种幸福，但她已经被人们称为林顿夫人了，她无法像儿时一样，和希斯克利夫那样无拘无束地在一起了，她在最后，带着一种骨子里透出的倔强去绝食，将自己封闭在一个屋子里。最终她不顾自己得了重病，不顾吹风的危险，毅然地打开了窗户，看着那她永远也无法再看到的呼啸山庄，带着回到希斯克利夫身边的幻境中渐渐离开了这个让她牵挂、让她踌躇、让她快乐的世界，就这样她的心灵永远也得不到安宁。

埃德加·林顿
埃德加·林顿-典型的维多利亚时代小说里的英雄形象，他有所有的品质，比如坚定，温和。他出生在非常富裕有教养的家庭里。面对凯瑟琳和希斯克利夫，他那特有的气质和男性的魅力深深的吸引了前者。他的富有和出生的高贵让后者嫉妒。他的利己主义很坚定的执行着他的“爱” 。他多次去参观呼啸山庄，以便有更多的机会接触凯瑟琳。
然而，埃德加的缺点在于他太柔弱，但他的自尊受到伤害的时候他将变得冷漠并且无法原谅别人。当目睹了凯瑟琳见到希斯克利夫时的激动，听到了她对于希斯克利夫的赞美后，埃德加很生气且非常嫉妒。但他的绅士风度使他保持沉默。可是，当压力强加于这三个主人公的时候，他们之间的矛盾终于被激化了：他们之间的情感再也无法隐藏了。尤其是当凯瑟琳和希斯克利夫惺惺相惜的时候，埃德加他陷入了一种痛苦的处境。尽管现在他们和他一样穿着华丽且富有内涵，但埃德加比他们更有绅士风度。因此，埃德加比在呼啸山庄长大的凯瑟琳和希斯克利夫更敏感。由于他的真实情感不能被理解，他完全不能融入凯瑟琳的世界。渐渐地，悲剧达到了高潮。林顿不仅仅失去他应该有的且遭到了极端的报复。简言之，林顿在这部悲剧里发挥了三分之一的作用。他既不是凯瑟琳和希斯克利夫之间保持平衡的破坏者，也不是凯瑟琳和希斯克利夫之间维持心态平衡的锁链。如果没有他，凯瑟琳和希斯克利夫之间的爱不显得特殊；如果没有他，反驳的特点不可能存在，艺术的效果也不能达到。这些都是艾米莉精通写作技巧，安排人物性格，使故事情节生动迂回。最后，他的行为迎合凯瑟琳性格的弱点，还娶了她。临时幸福成真了。然而，现在是时候开始的悲剧了。所有这些原因导致了希斯克利夫的离家出走和凯瑟琳的烦恼生活。林顿的爱并未能解决这两点：一是希斯克利夫的恶毒报复和凯瑟琳缺乏耐力的人性弱点，另一点，是由于他的冷淡。埃德加面对希斯克利夫紧张的颤抖，感觉紧张而责备凯瑟琳。希斯克利夫认为埃德加的爱是自私的，好像埃德加认定他拥有他的妻子，并有权利限制她的行为。总而言之，林顿既不是凯瑟琳和希斯克利夫之间平衡关系的破坏者。

❻ 分析一下呼啸山庄的人物性格

非常非常好的一部小说,这位同学,你还是自己好好看一遍吧,你的这个问题可以作为英语言文学的十篇论文

❼ 呼啸山庄人物分析

希斯克利福和凯西是两个人大哥。

❽ 呼啸山庄人物简介

希斯克利夫

希斯克利夫是一个极为复杂的人物。一眼望去，他似乎是一个彻头彻尾的恶人，有时甚至是一个罪犯。他插手毁掉亨德莱，又残忍地虐待伊莎蓓拉和哈里顿，手段恶毒凶狠。这表明，对这样一个人产生同情本是不可能的。当他行大恶、绑架小卡瑟琳和纳莉·丁恩时，他更是公然违反了社会的法律，也践踏了社会的道德准则。

卡瑟琳·欧肖

卡瑟琳·欧肖也是一个复杂的人物。她时而友爱，时而狂暴，时而温柔，时而激动，时而深情款款，时而任性率性。她叫父亲深感绝望，因为不能理解她，他便说没法爱她。她的哥哥亨德莱觉得他被希斯克利夫剥夺得一无所有，卡瑟琳却在这个黑小子身上看到了自己狂野本性的反映。她与他一起在荒野上玩耍，那里是他们的天然栖息之地，他们迷恋着乡间景色的粗犷美。

但是卡瑟琳有一个致命的弱点。她发觉自己无法抗拒画眉田庄的优雅生活的吸引，经过山庄的暴风雨后那座可爱的清新的老宅是那样的安详。就这样，她被引得背弃了自己心知肚明的真正本性——这种本性与希斯克利夫是一体的——只为那尘世的浮华的缘故。

粗俗的希斯克利夫社会地位比她低，所以她决定嫁给埃德加，正是这个决定促成了小说的悲剧。在第十五章她与希斯克利夫重聚的动人场面中，她承认了这个事实。

欧肖先生

欧肖先生只在小说开头短暂地出现过，他是卡茜和亨德莱的父亲；但尽管如此，他仍是个重要的角色。是他把黑黝黝的弃儿希斯克利夫从利物浦带回了山庄，正是他的这一举动推动着故事按着不可避免的方式发展。

欧肖先生心甘情愿背着这个孩子从利物浦辛辛苦苦走了许多里地，回到家中他得到的唯一酬谢是全家上下的恶意。这是纯粹的无私之举吗，欧肖先生真正放在心上的，是希斯克利夫的利益还是他自己的利益，他很长时间以来就不满意自己的儿子亨德莱。

欧肖太太

欧肖太太在小说中是个次要人物。她为吉普赛小子希斯克利夫闯入她的家庭而感到不安。也许这比她丈夫那令人生疑的无私更正常些；可以说这是有利于她的说法。

亨德莱·欧肖

亨德莱·欧肖是欧肖先生的儿子，一开始很凶野，后来堕落了。读者理解这个人物要比对他生同情之心容易一些。亨德莱推测是希斯克利夫夺走了他的父亲（尽管事实上他很早就失去父爱了），他只有实实在在地出击篡夺者。《呼啸山庄》是一部关于各种各样的继承权的小说，它开头就写了亨德莱未能承接父亲的慈爱。

(8)呼啸山庄小说人物分析扩展阅读：

《呼啸山庄》是英国女作家勃朗特姐妹之一艾米莉·勃朗特的作品，是19世纪英国文学的代表作之一。

小说描写吉卜赛弃儿希斯克利夫被山庄老主人收养后，因受辱和恋爱不遂．外出致富。回来后对与其女友凯瑟琳结婚的地主林顿及其子女进行报复的故事。全篇充满强烈的反压迫、争幸福的斗争精神，又始终笼罩着离奇、紧张的浪漫气氛。此作品多次被改编成电影作品。

艾米丽生性寂寞，自小内向的她，缄默又总带着几分以男性自居的感觉，诚如夏洛蒂所说的：“她的性格是独一无二的。”

少女时代，当她和姐妹们在家里“编造”故事、写诗的时候，她就显得很特别，后来收录在她们诗歌合集中艾米丽的作品总是如同波德莱尔或爱伦·坡那样被“恶”这一主题所困惑，在纯净的抒情风格之间总笼罩着一层死亡的阴影。

在她写作《呼啸山庄》时，这种困惑与不安的情绪变得更加急躁，她迫切需要创造一个虚构的世界来演绎它，把自己心底几近撕裂的痛苦借小说人物之口淋漓尽致地发泄出来。因此《呼啸山庄》是饱含作者心血与情感的作品。

《呼啸山庄》通过一个爱情悲剧，向人们展示了一幅畸形社会的生活画面，勾勒了被这个畸形社会扭曲了的人性及其造成的种种可怖的事件。整个故事的情节实际上是通过四个阶段逐步铺开的。第一阶段叙述了希斯克利夫与凯瑟琳朝夕相处的童年生活；一个弃儿和一个小姐在这种特殊环境中所形成的特殊感情，以及他们对亨德雷专横暴虐的反抗。

第二阶段着重描写凯瑟琳因为虚荣、无知和愚昧，背弃了希斯克利夫，成了画眉田庄的女主人。第三阶段以大量笔墨描绘希斯克利夫如何在绝望中把满腔仇恨化为报仇雪耻的计谋和行动。

最后阶段尽管只交代了希斯克利夫的死亡，却突出地揭示了当他了解哈里顿和小凯瑟琳相爱后，思想上经历的一种崭新的变化——人性的复苏，从而使这出具有恐怖色彩的爱情悲剧透露出一束令人快慰的希望之光。

艾米莉·勃朗特唯一的小说《呼啸山庄》被认为是英国文学史上最奇特的一本书。所谓奇者：一是文学史上少见，二是作品表现的内容和艺术形式极为独特。

确实如此，《呼啸山庄》具有超常的特点，它体现了一种凄厉、恐怖、残酷、神秘的不寻常的美学风格，这种美学风格，首先表现在艾米莉对题材的处理和对主人公希斯克利夫形象的塑造上。作品所描写的复仇故事，这种题材，在欧洲文学史上并不稀奇，著名的《哈姆雷特》便是典型的一例。

《呼啸山庄》出版后一直被人认为是英国文学史上一部“最奇特的小说”，是一部“奥秘莫测”的“怪书”。原因在于它一反同时代作品普遍存在的伤感主义情调。而以强烈的爱、狂暴的恨及由之而起的无情的报复，取代了低沉的伤感和忧郁。

它宛如一首奇特的抒情诗，字里行间充满着丰富的想象和狂飙般猛烈的情感，具有震撼人心的艺术力量。虽然它开始曾被人看做是年轻女作家脱离现实的天真幻想，但结合其所描写地区激烈的阶级斗争和英国的社会现象，它不久便被评论界高度肯定，并受到读者的热烈欢迎。