瑞特是外国哪部小说里的人物

① 《乱世佳人》中白瑞德的人物分析

在玛格丽特的笔下，白瑞德一直是若隐若现，神秘而出人意料的。他深谙世故人情，在现实的生活里精明干练，条件优裕，如鱼得水。他会不择手段达到自己的目的，按意志和期望主宰自己的生活方式。他是嘲弄世俗的成功者，富于勇气和挑战性。

他总是在赫思嘉最需要的时候出现。他独立不羁，偏离世俗与常规；他淋漓挥洒的自由和热情，有着邪恶的气息，如同地狱的暗火，真切而又震撼人心。白瑞德深爱着赫思嘉，那种发自内心的激情和痴情，让他焕发出活力与光茫。他深切地了解赫思嘉，这种领悟与追求，这种执著与心计，都表明了他最渴望得到的一种境界，魔鬼般令人无法抗拒，征服着毎一颗易于感动的心。

白瑞德对于女儿白美兰的宠爱，更是体现了他宽厚的胸怀，海一样深沉的感情。直到最后赫思嘉才接受了他。而一直仿佛主动的、玩世不恭的白瑞德，此刻已经饱受感情的折磨。已近中年的他，一直苦苦追求着赫思嘉，始终耐心地守候着她，呵护着她，而得到的却是她的忽略。

骄傲而狂野的白瑞德，也有疲倦的一刻。他也是凡人，也渴望着赫思嘉的温情和爱。《飘》里，光彩照人的形象比比皆是，而狡黯成熟的白瑞德，也是玛格丽特心目中最深爱的男性形象吧。

② 最著名的外国名著及里面的主要人物

1、《傲慢与偏见》是闻名遐迩的英国现实主义女性小说家奥斯汀的杰作。她的作品题材较窄，基本上都是描写她所处的那个阶层的爱情故事。但她观察仔细，文笔细腻，生动而深刻地描述了那个时代生活的许多层面，具有鲜明的时代性。
2、《孤星血泪》是狄更斯最成熟的代表作品之一。小说叙述了一个青年幻想破灭的故事。
金钱使皮普从一个穷学徒变成阔少爷，也使他染上了上流舓会的恶习，而背离了他原有的劳动人民的纯朴天性。没有了金钱，皮普两手空空地回到家乡，则恢复了自己的人性。狄更斯以他独特的方式处理。19世纪文学中具有普遍意义的青年人的生活道路的主题，突出了对金钱腐蚀作用的揭露。
3、《雾都孤儿》是狄更斯的第一部舓会批判小说。富人的弃婴奥利佛在孤儿院里挣扎了
9年，又被送到棺材店老板那儿当学徒。难以忍受的饥饿、贫困和侮辱，迫使奥利佛逃到伦敦，又被迫无奈当了扒手。他曾被富有的布莱罗先生收留，不幸让小扒手发现又入贼窝。
善良的女扒手南希为了营救奥利佛，不顾贼头的监视和威胁，向布莱罗报信，说奥利佛就是他找寻已久的外孙儿。南希被贼窝头目杀害，随即围剿了贼窝。奥利佛终于得以与亲人团聚。
4、《安娜丶卡列尼娜》确实是一部伟大的作品，作为一个现实主义作家，托尔斯泰在这部小说中创作了一幅无与伦比的19世纪70年代俄国舓会生活的画卷。俄国诗人费特说，
作者简直好像把整个时代都装进了这部小说。
5、《飘》是美国著名女作家玛格丽特?米歇尔创作的一部具有浪漫主义色彩、反映南北战争题材的小说。
6、简爱》描写了女主人公痛苦、磨难、反抗与追求的心灵历程。简爱身材矮小，其貌不扬，但她却有着丰富的感情世界。她始终不卑不亢，维护着自己的人格尊严，赢得罗切斯特的尊敬与爱慕，虽历尽苦难，简?爱最终听从了心灵的呼唤，重新回到了在一场大火中失去了一切、双目失明的罗切斯特身边。两颗真诚相爱的心灵幸福地结合了。
7、《悲惨世界》是一部揭示舓会问题的长篇小说，作者雨果称这部小说为“舓会的史诗”
。小说写成后，用9种文字同时在欧洲一些国家出版，受到进步作家们的热情赞赏。
8、《茶花女》经典名著这是法国著名作家小仲马笔下的一个浪漫的爱情悲剧。
9、《基督山恩仇记》是世界罕见的鸿篇巨制的长篇通俗小说。小说构思巧妙，情节曲折离奇，扣人心弦，通篇故事充满了传奇色彩。故事发生在法兰西复辟王朝时期。
主人公邓蒂斯是船主摩莱尔商船“埃及王号”的大副，因被诬告，被捕入狱14年。在狱中，他结识了法里亚长老，长老把他造就成一个知识渊博、无所不能的奇人，
并告诉他基督山上的藏宝地点。长老去世时，邓蒂斯舔法钻进狱中裹尸的麻袋，逃出伊夫堡监狱。出狱后，他得到宝藏，成为家资巨万的基督山伯爵。他决心以上帝的名义用金钱去惩恶扬善，报恩复仇。他报答了曾经照顾他父亲的恩人摩莱尔船主，然后以巧妙的手段惩罚了陷害他的所有仇人。小说于1845年开始在巴黎的《辩论报》上连载，一发表，立即轰动了巴黎，高尔基称赞这部小说是“令人精神焕发的读物”。
10、《第四十一》在以苏联国内战争为题材的作品中的一枚奇葩，小说的选材很有特色，它没有去展示群斗争那种史诗般的画卷，而是描写在杳无人迹的小岛上，两个阶级不同、信仰不同、文化修养不同、追求不同的青年男女的爱情悲剧。尽管没有大场面，我们还是从那寂静的小岛上的一声枪响中，感觉到那个时代，两个阶级搏斗的剧烈。

③ 夏洛克是外国哪部名著里的人物他又有什么著称

夏洛克是莎士比亚的《威尼斯商人》中的一个人物。夏洛克是以守财奴的形象著称的。

④ 在安妮赖斯写的这些小说中, ,一共有哪些人物哦 莱斯特一直是主角吗

莱斯特一直是个主角 只是书中出现很多个不同的角度去描述这些事件 他是贯穿整个故事的一个线索 用他的角度来看事件还是比较全面的..因为他有读心术.. 至于你说电影上的莱斯特不像书上的 估计很多人都有这感觉.. 电影里面的改得太多了...而且是以路易的角度去叙述的.. 我个人来说 还是比较喜欢看吸血鬼莱斯特 ps.如果你想要小说的话我有现存的6本中文版 我也只能找到这6本了... 分别是 夜访吸血鬼 吸血鬼莱斯特 被诅咒的女王 吸血鬼阿曼德 肉体窃贼 血颂 要的话请发邮件去 marsbabe@ vip.qq.com 注明<吸血鬼年编史> 以下是是一个比较全面的吸血鬼编年史资料 安妮·赖斯第一系列的吸血鬼故事到从公元前4000年到1995年基本结束，也就是到了她95年的小说《恶魔迈诺克》后结束。继续出的那几本是穿插在整个故事中的分支。在正规的系列中，莱斯特是主角。在《恶魔迈诺克》中，整个故事简直就是吸血鬼版的《神曲》。 下面大致罗列了一部分在主干中出场的人物及关系，这样可以方便的看后面的年代记录。这些看了会让人头疼的东东，只有和我一样对“吸血鬼历代纪”着迷的人才会喜欢吧：） 阿卡莎（Akasha），吸血鬼的起源，古老的被诅咒的女王。最后被麦哈瑞特杀死并取而代之。 凯门（Khayman），阿卡莎的随从，第一个牺牲品。 麦可儿（Mekare），最初被阿卡莎结婚时带走的双胞胎之一。她召唤了魔怪阿莫，吸血鬼从此产生。在阿卡莎最后的吸血鬼大屠杀中杀死阿卡莎成为新的“被诅咒的女王”。 阿莫（Amel），传说中的魔怪，进入阿卡沙的身体，使阿卡莎成为吸血鬼。 安克欧（Enkil），阿卡莎的丈夫，最后一次与阿卡莎复活时被阿卡莎消灭。 麦哈瑞特（Maharet），双胞胎之一，阿卡沙大屠杀时托梦给吸血鬼们。  米丽亚姆（Miriam），麦哈瑞特的凡人女儿。 艾立克（Eric），不详。 梅尔里斯（Marius），新一代吸血鬼的元老级人物，钟爱漂亮男孩，阿蒙的制造者和爱者。 米欧（Mael），不详。 圣提诺（Santino），不详。 阿蒙（Armand），俄罗斯血统的漂亮男孩，十七岁未成年时被主人梅尔里斯变成吸血鬼。 玛格纳斯（Magnus），另一个元老级人物，一个疯狂者。莱斯特的制造者，被巴黎的吸血鬼群体驱逐的人。一生都在寻求制造一个完美的金发男性吸血鬼，制造莱斯特以后随后便投入火中自杀。 莱斯特（Lestat），整个故事的主人公，二十岁时被玛格纳斯制造成吸血鬼，在什么都没有学到之前失去玛格纳斯。一生中不停的爱与恨，相遇而又分手，与母亲卡布丽埃尔，与朋友尼古拉斯，与吸血鬼阿蒙，与被制造者路易，与女王阿卡莎。最后穿越了天堂与地狱，取得宗教上瞬间的宁静。 路易（Louis），法裔美国人，因弟弟的自杀而对人生失望，被莱斯特变成吸血鬼。 尼古拉斯（Nicolas），莱斯特凡人时候的好朋友，爱人，最后也被变成吸血鬼，失望后自杀，留下吸血鬼剧院，被阿蒙接收。 卡布丽埃尔（Gabrielle），莱斯特的母亲，情人，被莱斯特变成吸血鬼，是他的支柱，当她离开莱斯特后，莱斯特进入第一次沉睡。 克劳迪亚（Claudia），五岁时被莱斯特变成吸血鬼，路易的爱人，设计与路易摆脱了莱斯特，最后被阿蒙杀死。 玛德琳（Madeleine），路易爱上阿蒙后为克劳迪亚找的伙伴，与克劳迪亚一起被吸血鬼剧院里的吸血鬼们处以死刑。 大卫·塔尔博特（David Talbot），被莱斯特变成吸血鬼，是一个年轻的身体和七十岁的灵魂的结合。 杰茜（Jesse），麦哈瑞特的后代。 丹尼尔（Daniel），采访路易的记者，被阿蒙变成吸血鬼。 简可宝贝（Baby Jenks），不详。 潘朵拉（Pandora），梅尔里斯制造的女吸血鬼，梅尔里斯的情人，有强大的能力。 格莱恩·占姆士（Raglan James），不详。 罗杰（Roger），不详。 朵拉（Dora），罗杰的女儿。 恶魔迈诺克（Memnoch the Devil），不详。 下面是摘录的到目前为止整个“吸血鬼历代记”年表。可以说，安妮的吸血鬼系列是《史记》风格——纪传体，现在把它排成编年史（笑）。因为这套系列中只读过《夜访吸血鬼》和部分的《吸血鬼阿蒙》，所以不清楚这些故事和年代是否正确。另外自己的英语水平自己了解半斤八两，所以如果发生错误的话，大错误是下载网站的错误，小毛病则是自己滥竽充数的后果（笑）。 大约公元前4000年 女王阿卡莎（Akasha）带着双胞胎去她的宫殿，随从凯门（Khayman）强暴了双胞胎，双胞胎之一的麦可儿（Mekare）向神灵阿莫（Amel）祈求复仇。 阿莫和阿卡莎融合，变成了吸血鬼，随后阿卡莎又把丈夫安克欧（Enkil）变成了吸血鬼。 双胞胎中的另一个麦哈瑞特（Maharet）有一个凡人女儿米丽亚姆（Miriam），由她开始了一个伟大的家族。凯门带麦可儿和麦哈瑞特回到埃及。 阿卡莎把凯门变成了吸血鬼。 凯门改变了麦可儿, 又改变了麦哈瑞特。 麦哈瑞特和麦可儿被分离开，封闭在棺材里。两个人都逃跑了但是没有找到对方。 阿卡莎和安克欧制造了其他的吸血鬼。 他们被崇拜，然后被控制了很多年。最后，他们自己解脱出来，但是渐渐的开始从这个世界中退出了。 凯门制造的吸血鬼和阿卡莎、安克欧制造的吸血鬼交战。 大约公元前3000年 阿卡莎和安克欧进入他们的沉睡。 大约公元前1000年 麦哈瑞特把艾立克（Eric）变成了吸血鬼。 罗马帝国（公元前49年以后） 四十岁的梅尔里斯（Marius）变成了吸血鬼。 米欧（Mael）成为吸血鬼。 梅尔里斯把阿卡莎和安克欧带出埃及带到安提俄克。 14世纪 圣提诺（Santino）成为吸血鬼。 15世纪 梅尔里斯把阿蒙（Armand）变成吸血鬼，当时阿蒙十七岁。 , 玛格纳斯（Magnus）成为吸血鬼。 1760年 莱斯特（Lestat）出生。  1766年 路易（Louis）出生。 1779年 莱斯特与尼古拉斯（Nicolas）去巴黎，成为一名演员。 1780年（冬天） 玛格纳斯把二十岁的莱斯特变成吸血鬼，然后走进火焰中。莱斯特把母亲卡布丽埃尔（Gabrielle）变成吸血鬼。 莱斯特遇到了阿蒙。 莱斯特把尼古拉斯变成了吸血鬼。 莱斯特给尼古拉斯一所剧院，尼古拉斯把它变成“吸血鬼剧院”。 1780年 (五月) 莱斯特和卡布丽埃尔开始他们的恶魔之旅。 1789年 尼古拉斯走进火焰中。 莱斯特的人类家庭在法国大革命中被屠杀。卡布丽埃尔离开了莱斯特进入丛林中。莱斯特沉睡于地下。梅尔里斯把莱斯特带到入眠的阿卡莎与安克欧的岛屿上。 莱斯特唤醒了阿卡莎，但是梅尔里斯让莱斯特离开。 莱斯特到了新奥尔良。 克劳迪亚（Claudia）出生。 1791年 莱斯特把25岁的路易变成了吸血鬼。 1794年 莱斯特把五岁的克劳迪亚变成吸血鬼。 1795年 三个人定居在新奥尔良的市内。 1862年 克劳迪亚攻击莱斯特并把他的遗体扔进沼泽。当莱斯特幸免遇难回去时，路易点燃了房子和克劳迪亚逃跑了。 克劳迪亚和路易乘船去了欧洲，找到了旧世界的吸血鬼。 克劳迪亚和路易去了巴黎。 路易遇到了阿蒙和其他一些吸血鬼，他们在吸血鬼剧院里生活。 路易为克劳迪亚把玛德琳（Madeleine）变成吸血鬼。 阿蒙的吸血鬼们杀死了克劳迪亚和玛德琳。 路易报复地烧毁了整个吸血鬼剧院。 1862年以后 路易和阿蒙旅行，后来回到新奥尔良见到了莱斯特。 阿蒙离开了路易。 1917年以后 大卫·塔尔博特（David Talbot）出生。 1929年 莱斯特再次在新奥尔良沉睡。阿蒙也来到新奥尔良并居住。 1950年 杰茜（Jesse）出生。1955年 丹尼尔（Daniel）出生（或者是更早两年）。 1975年 路易把他的故事告诉圣弗朗西斯科的记者。记者就是丹尼尔，他去寻找莱斯特但是遇到了阿蒙。1976年 《夜访吸血鬼》以“安妮·赖斯”的假名字出版。 1984年 莱斯特从昏睡中被音乐唤醒，最后决定成为一名摇滚歌星。 ] 1985年 3二十岁的简可宝贝（Baby Jenks）成为吸血鬼，她于同一年被毁灭。 《吸血鬼莱斯特》在新奥尔良以“安妮·赖斯”的假名字出版。杰茜开始调查新奥尔良的吸血鬼情况。 莱斯特的摇滚音乐会将与万圣节在圣弗朗西斯科演出。其他的吸血鬼密谋消灭他。路易再次回到莱斯特身边。 阿蒙把三十岁（也许是三十二岁）的丹尼尔变成了吸血鬼。阿卡莎从昏睡中苏醒，杀死了安克欧，把梅尔里斯冻入冰中，开始屠杀吸血鬼。 I 麦克尔给各处的吸血鬼送去关于过去故事的梦。 . 凯门恢复了记忆，跟随阿卡莎去圣弗朗西斯科，他看了莱斯特的演唱会。 潘朵拉（Pandora）和圣提诺解救了梅尔里斯带他到所罗马。 REj<2Lo 吸血鬼们聚集在莱斯特的音乐会上。阿卡莎杀死了其中大部分吸血鬼。 阿卡莎挟持了莱斯特，带着他开始进行对人类的屠杀。 麦哈瑞特把35岁的杰茜变成吸血鬼。 残余的吸血鬼毁坏了阿卡莎在所罗马的栖息地。  梅尔里斯回到阿蒙的身边。 阿卡沙和莱斯特到达了所罗马。迈可儿杀死了阿卡莎成为新的被诅咒的女王。 莱斯特记录了整个事件。 莱斯特遇到了大卫·塔尔博特。 《被诅咒的女王》出版。 莱斯特试图结束自己的存在。 ` 莱斯特遇到了格莱恩·占姆士（Raglan James）并转换了身体成为凡人。占姆士带着莱斯特的身体潜逃，被莱斯特追回并杀死。 莱斯特把大卫·塔尔博特变成吸血鬼。大卫70岁，不过现在的身体是一个26岁男人的。路易和大卫同意与莱斯特一起住在新奥尔良的房子里。 1992年 《偷尸贼的故事》出版。 1992年－1993年 路易、大卫和莱斯特分道扬镳。 莱斯特回到里约热内卢开始。 1994年 莱斯特给大卫讲述他的捕猎。莱斯特杀了罗杰（Roger），与他的灵魂交谈。 莱斯特遇到了罗杰的女儿朵拉（Dora）。 莱斯特的捕猎者恶魔迈诺克（Memnoch the Devil）介绍自己并寻求帮助。 莱斯特陪伴迈诺克到天堂和地狱。他遇到了上帝，听到了关于创世的故事，看到了基督的受难和死亡以及制造维罗妮卡的面纱。他来到地狱违反条例帮助迈诺克。离开地狱的时候失去了左眼。 I莱斯特把维罗妮卡的面纱给了朵拉。朵拉用它振兴基督教。 阿蒙在太阳下自我毁灭来证明维罗妮卡面纱的真实。 米欧也做了同样的事。 麦哈瑞特还给莱斯特他的眼睛。莱斯特把他的经历口述给大卫。 《夜访吸血鬼》被拍成电影，由汤姆·克鲁斯、布拉德·皮特主演。 《恶魔迈诺克》出版。

⑤ 艾利克斯是哪本小说里的人物

重生之半妖人鱼？

⑥ 给我推荐本外国作家的小说

<悲惨世界> 雨果的
这部说是雨果历时38年而作的.
《悲惨世界》简介

流亡在大西洋上的盖纳西岛，一八六一年六月三十日上午八时半，维克多·雨果，法兰

西一代文豪，完成了他的长篇小说《悲惨世界》。

这是一轴辉煌的画卷。画幅的卷首可上溯到卞福汝主教经历的一七九三年大革命高潮的

年代，卷末直延伸到马吕斯所参加的一八三二年巴黎人民起义。在这里，整整将近半个世纪

历史过程中广阔的社会生活画面，都一一展现了出来：外省偏僻的小城，滨海的新兴工业城

镇，可怕的法庭，黑暗的监狱，巴黎悲惨的贫民窟，阴暗的修道院，恐怖的坟场，郊区寒怆

的客店，保王派的沙龙，资产阶级的家庭，大学生聚集的拉丁区，惨厉绝伦的滑铁卢战场，

战火纷飞的街垒，藏污纳垢的下水道……这一漫长浩大的画轴中每一个场景，无不栩栩如

生，其细部也真切入微，而画幅的形象又是那么鲜明突出，色彩是那么浓重瑰丽，气势是那

么磅礴浩大，堪称文学史上现实主义与浪漫主义结合的典范。

小说中的画面描绘，远远超出了表现历史背景与叙述人物故事经历的需要，雨果有意识

要为后世留下史笔，他所描绘的这个世纪两大历史事件滑铁卢战役与一八三二年巴黎起义，

就是极为辉煌的两例。更主要的是，他要在小说里写出“本世纪”的历史之流迂回曲折、起

伏跌宕的巨变，并且在全部历史景象与过程的中心，安置一个触目惊心的社会现实，即下层

人民悲惨的命运。在他看来，大革命后的半个世纪的不同阶段，下层人民的处境同样都悲惨

艰难，并无变化，他以冉阿让、芳汀与珂赛特的故事说明了这一点。他在小说的序里就指出

了“本世纪”的三个问题：“贫穷使男子潦倒，饥饿使妇女堕落，黑暗使儿童羸弱”。因

此，可以说，作者要绘制的就是那个时代中穷人悲惨生活的画卷。

这是一部雄浑的史诗，是一个人的史诗，但又不限于个人的意义。主人公冉阿让的经历

具有明显的奥德修斯式的传奇性，他一生的道路是那么坎坷，他所遇到的厄运与磨难是那么

严峻，他的生活中充满了那么多惊险，所有这一切都不下于古代史诗《奥德修记》中主人公

的历险。与奥德修斯的史诗不同的是，冉阿让的史诗主要是以他向资产阶级社会强加在他头

上的迫害、向不断威胁他的资产阶级法律作斗争为内容的。正因为冉阿让要对付的是庞大的

压在头上的社会机器与编织得非常严密的法律之网，雨果要使这个人物的斗争史诗能够进行

下去，就必须赋予他以惊人的刚毅、非凡的体力、罕见的勇敢机智。冉阿让得到了所有这一

切，他近乎神奇的本领使他一次又一次战胜了对他的迫害。不仅如此，他还被作者赋予现代

文明社会的活动能力，他从事工业，有所发明创造，一度成为了一个治理有方、改变了一个

小城整个面貌的行政长官。雨果笔下的这个人物几乎具有了各种非凡的活力，他是一个浪漫

主义色彩浓厚的传奇性的主人公。

这个人物的浪漫主义色彩，更重要是表现在他的道德精神方面，他的精神历程也象史诗

一样可歌可泣。他本是一个本性善良的劳动者，社会的残害、法律的惩罚、现实的冷酷使他

“逐渐成了猛兽”，盲目向社会进行报复，以致犯下了真正使他终身悔恨的错事，而这种悔

恨却又导致一种更深刻的觉悟，成为他精神发展的起点，促使他的精神人格上升到了崇高的

境界。正象他在传奇般的经历中要克服现实生活中的种种险阻一样，他在精神历程中也要绕

过、战胜种种为我的利己主义的暗礁，才能达到他那种不平凡的精神高度，才能有他那种种

舍己为人、自我牺牲的义举，而且，这种暗礁往往比现实生活中的险阻更难于超越，需要有

更大的勇气与坚毅。

冉阿让并不是一个抽象的人。从出身、经历、品德、习性各方面来说，他都是一个劳动

者。他体现了劳动人民各种优秀的品质，他是被压迫、被损害、被侮辱的劳苦人民的代表。

他的全部经历与命运，都具有一种崇高的悲怆性，这种有社会代表意义的悲怆性，使得《悲

惨世界》成为劳苦大众在黑暗社会里挣扎与奋斗的悲怆的史诗。

这是一种浩博精神的结晶，人道主义精神的结晶。

雨果不是出身于劳动人民，是什么思想促使他去写这样一部讲述下层人民苦难的巨著、

用小说全部的形象力量来提出劳苦人民的悲怆命运问题？这就是人道主义的思想。

一八○一年，一个名叫彼埃尔·莫的贫苦农民，因为偷了一块面包就被判处了五年劳

役，出狱后又在就业中屡遭拒绝。这件事引起了雨果的同情，使他产生了写《悲惨世界》的

意图。他把这个事件作为小说主人公冉阿让的故事蓝本，并让冉阿让终生遭到法律的迫害，

以此构成小说的主要线索与内容，此外，他又以芳汀、珂赛特、商马第等其他社会下层人物

的不幸与苦难作为补充，在小说里倾注了他真诚的人道主义同情。他这种同情无处不在，无

处不有，它是那么渗透弥漫在整个悲惨世界里，似乎包容了一切，不能不使人有一种浩博之

感。

这种人道主义同情还推动雨果进行尖锐的社会批判。他把下层人民的苦难，明确归之于

“法律和习俗所造成的社会压迫”，他整部小说的目的，就在于揭露这种压迫如何“人为地

把人间变成地狱，并且使人类与生俱来的幸运遭受不可避免的灾祸”。在《悲惨世界》里，

与对劳动人民深切的同情同时并存、水乳交融的是，作者对黑暗的社会现实的强烈抗议。在

这里，雨果的人道主义思想，不仅是他同情劳动人民的出发点，也是他进行社会批判的一种

尺度。

不仅如此，雨果还把人道主义的感化力量视为改造人性与社会的手段，小说中的卞福汝

主教与后来的冉阿让就体现了他的这一思想。卞福汝是小说中一个理想的人道主义的形象，

冉阿让后来也是大慈大悲的化身，他们身上不仅有无穷无尽的人道主义爱心，而且他们这种

爱，还能感化凶残的匪帮，甚至统治阶级的鹰犬，并在悲惨世界里创建了滨海蒙特勒伊这样

一块穷人的福地，真正的“世外桃源”。于是，人道主义的仁爱在小说里就成为了一种千灵

万验、无坚不摧的神奇力量，这种近乎童话的描写，倒正是雨果天真幻想的流露，是他的一

种局限。

这是高昂的民主主义激情的体现。谁都会注意到小说中对一八三二年人民革命运动与起

义斗争的出色描写与热情歌颂。在整个西方文学中，我们还没有见过有什么作品象《悲惨世

界》这样，对一次革命起义作过如此正面的、完整的，如此规模宏大，如此热情奔放的描

述，其画面都是以壮丽的色彩、细致的笔法绘制出来的，具有德拉克洛瓦的《自由女神引导

着人民》那种辉煌的风格。作品的这一举足轻重的部分，无疑给《悲惨世界》定下了革命民

主主义的基调，其中的民主主义革命思想观点，事实上也突破了人道主义的框架，弥补了作

品的天真幻想的一面。

雨果的革命民主主义激情，还鲜明地表现为对起义民众、革命人民的热情礼赞。在他的

笔下，疲惫不堪、衣衫褴褛、遍体创伤、为正义事业而斗争的人们，是一个伟大的整体与象

征：人民的象征。正是这一个伟大的群体，创造了一个又一个历史奇迹，推动着法国社会向

前发展。雨果特别在这一伟大的整体中，突出了安灼拉、马白夫与伽弗洛什这三个英雄人

物。安灼拉是坚强的共和主义者，街垒起义的组织者领导人，雨果以雅各宾专政时期的革命

家圣鞠斯特为蓝本塑造了这个人物，用饱满的笔墨使他成为了十九世纪文学中一个难得的革

命领袖的正面形象。马白夫老爹是巴黎普通人民，起义的基本群众，他最后用自己的生命保

卫了革命红旗这一悲壮的场面，雨果是以庄严的颂歌的笔调写出来的，并对此发出了热情的

礼赞。伽弗洛什，这个巴黎流浪儿童的典型，是法国文学中最生动、最有魅力的艺术形象之

一，他身上凝聚着法国人民那种开朗乐天、轻松幽默的性格，还保持了儿童的天真与纯洁，

他善良、慷慨，酷爱自由，在起义斗争中勇敢机智，直到最后壮烈牺牲，仍唱着幽默顽皮的

歌曲。这三个人物是雨果心目中革命人民的象征，他塑造出他们的高大身躯，正是出于歌颂

人民这一伟大群体的热情。

这就是《悲惨世界》的四种素质、四个方面。就《悲惨世界》在内容上的丰富、深广与

复杂而言，它无疑在雨果数量众多的文学作品中居于首位，即使是在十九世纪文学中，也只

有巴尔扎克的巨著《人间喜剧》的整体可与之比美。对于它厚实的艺术容积，也许只有借助

巨大的森林、辽阔的海洋这一类比喻，才能提供一个总体的概念。

《悲惨世界》问世以来，已有一个多世纪，它在时间之流的大海上傲然挺立，它是不同

时代、不同国度的千千万万人民，不断造访的一块艺术胜地，而且将永远是人类文学中一块

不朽的胜地。

只要因法律和习俗所造成的社会压迫还存在一天，在文明鼎盛时期人为地把人间变成地

狱并使人类与生俱来的幸运遭受不可避免的灾祸；只要本世纪的三个问题——贫穷使男子潦

倒，饥饿使妇女堕落，黑暗使儿童羸弱——还得不到解决；只要在某些地区还可能发生社会

的毒害，换句话说，同时也是从更广的意义来说，只要这世界上还有愚昧和困苦，那么，和

本书同一性质的作品都不会是无益的。

《悲惨世界》读后感

19世纪初,法国人民正遭受着资本主义社会的剥削和压迫.就在这时,法国浪漫主义的代表作家雨果创作了一部经典的作品—━《悲惨世界》!它强烈地抨击了资本主义的黑暗,对那些贫穷的人民寄予了真挚的同情!
这部著作的大致情节为:失业工人冉阿让为外甥偷了一块面包,被判处苦役十九年.出狱后,一个主教改变了他的命运,使他成为马德兰市长.天真纯洁的少女芳汀,被恶浊的社会玷污后,受到了众人的嘲弄,她的女儿珂赛特也被别人当作奴隶,遭受百般折磨.最后还是被越狱的冉阿让所救……
这部作品毫无保留地向我们展示了当时社会的黑暗和人民的痛苦.我感到就因为一块面包判冉阿让19年苦役实在是太残忍了,他也是迫不得已才来偷这块面包的.如果当时政府让穷人们衣食无忧的话,他也就不会来偷了,所以,让人民遭受痛苦的罪魁祸首是政府官员!出狱后的冉阿让受到了一位主教的教育,便决定重新做人.不久后,他竟成为了令人尊敬的马德兰市长.他不断帮助穷苦的人民,为他们排忧解难;他和那些整天沉迷于吃喝玩乐的政府高官真是天壤之别!他宁可自己挨饿,也不让老百姓受苦,他才是一个真正的好官,才是一个真正爱岗敬业的人!让我们向他致敬!
在他担任市长时期,在路边看到一位衣衫破烂,伤痕累累的小姑娘手里拎着一桶水,走也走不动.冉连忙夺过水桶帮她拎.原来,这个小姑娘名叫珂赛特,是一个老板的奴隶,受尽折磨.经过一番周折,冉阿让终于使小姑娘逃离了魔爪,自己收养了她.多么具有同情心的人啊!他完全可以置之不理,但是他不忍心这个小女孩,是他那颗善良的心改变了珂赛特的命运!那些资本主义的高级官员们,当你们看到这一切时,难道一点也不会内疚吗 当你们看到那些被剥削的人,难道会非常高兴吗 你们可以醒悟过来了!
读完这部小说后,我感到作者对这种残酷,剥削,黑暗的社会充满了厌恶,非常希望有一个博爱,仁慈,道德的环境.再仔细想想,我们现在不就是生活在后者之中吗 为何还不去珍惜呢 为何还要去蹉跎光阴呢 我们现在的首要任务就是学习,要想立足于这个竞争异常激烈的社会,你不得不用知识来武装自己.让我们共同学习,共同进步,共同来迎接那光辉灿烂的明天!让光明永远围绕在我们的身边!

⑦ 有关外国文学小说里面的一些人物的名字有哪位知道啊

1. 书名抄《伪君子》(Tartuffe 或 The Hypocrite），塔尔丢夫袭的英文 Tartuffe
2. 书名《汤姆琼斯》(Tom Jones)，布里菲尔的英文Blifil
3. 书名《米德镇的春天》(Middlemarch)，布尔斯特洛德的英文Nicholas Bulstrode

⑧ 简略概括以下外国名著中主人公的人物形象

《伊利亚特》结构严谨，布局精巧。它以“阿喀琉斯的愤怒”作为全书的主线，其他人物、事件都环绕这条主线展开，形成严谨的整体。史诗善于用动物的动作，或用自然景观、生活现象作比喻，构成富有情趣的“荷马式比喻”。例如书中写到阿喀琉斯退出战斗，赫克托耳打得希腊军队四处奔逃，史诗用了这样的比喻：“好像一只野蛮的狮子攻进牛群，吃了一头而吓得其余的纷纷逃窜。”其中有名句“我的生命是不能贱卖的, 我宁可战斗而死去, 不要走上不光荣的结局, 让显赫的功勋传到来世 ”史诗节奏强烈，语调昂扬，既适于表现重大事件，又便于口头吟诵。《伊利亚特》高超的艺术手法常为后人所称道。

《奥德赛》讲述了希腊英雄奥德赛（奥德修斯）在特洛伊战争中取胜后及返航途中的历险故事。利用木马计攻陷特洛伊城后，奥德赛不顾海神波塞冬的咒语启航回家，一路上历尽劫难，在海上又漂泊了10年。伊塔克的许多人都认为他10年不归，一定已经死去。当地的许多贵族都在追求他的妻子佩涅洛佩 (Penelope)，佩涅洛佩百般设法拒绝他们，同时还在盼望他能生还。奥德修斯在这10年间经历了许多艰难险阻：独目巨人吃掉了他的同伴，神女喀尔刻把他的同伴用巫术变成猪，又要把他留在海岛上；他又到了环绕大地的瀛海边缘，看到许多过去的鬼魂；又经海妖岛屿，躲过了女妖塞壬的迷惑人的歌声，逃过怪物卡律布狄斯和斯库拉，最后女神卡吕普索在留了奥德修斯好几年之后，同意让他回去。他到了菲埃克斯人的国土，向国王阿尔基诺斯重述了过去9年间的海上历险，阿尔基诺斯派船送他回故乡。那些追求他的妻子的求婚人还占据着他的王宫，大吃大喝。奥德修斯装作乞丐，进入王宫，设法同儿子一起杀死那一伙横暴的贵族，和妻子重新团聚。

《普罗米修斯》因为剧中塑造了普罗米修斯这一位爱护人类、不屈服于暴力的光辉形象。在神界新的一次权力斗争中，普罗米修斯作为提坦神之一，本来处于宙斯的对立面，但由于看到提坦神们难改横暴本性，自恃强大，不听普罗米修斯的劝告，难免失败的命运，于是便转到宙斯一边，帮助宙斯打败了以他父亲克罗诺斯为首的老一辈神，夺得了统治世界的权力。宙斯夺得权力后，很快变得专横、残暴起来。他不思报恩，见普罗米斯违背他的意愿，保护人类免遭灭亡，便严厉惩罚普罗米修斯。普罗米修斯面对痛苦的折磨坚强不屈，他掌握着宙斯的命运秘密，只有宙斯首先向他让步，他决不向宙斯求饶，他为人类忍受苦难的光辉、崇高的精神受到人们的敬仰和赞叹。马克思称赞普罗米修斯是“哲学的日历中最高的圣者和殉道者”。宙斯在剧中没有出现，但又无处不在，因为整部悲剧就是宙斯滥施暴力的结果。埃斯库罗斯实际上是把宙斯作为一位暴君进行描绘，反映了诗人的民主精神。剧中伊奥的命运进一步反衬了宙斯的残暴，也使普罗米修斯更加憎恨宙斯。剧中还对一些其他神进行了描写，如威力神的凶残，长河神的怯懦，神使庸俗鄙陋，匠神苦于从命等，他们犹如暴君身旁的众生相。

《神曲》堪称一座多姿多彩、形象鲜活的人物画廊。作为这部史诗的主人翁，但丁本人苦苦求索的品格和丰富复杂的精神世界，刻画得最为细微、饱满。维吉尔和贝娅特丽丝这两位向导，虽然具有象征性和寓意性，但仍然各具鲜明的个性。维吉尔是导师，在对但丁的关怀和教诲中，显示出父亲般和蔼、慈祥的性格。贝娅特丽丝是恋人，在对诗人的救助和鼓励中，显示出母亲般温柔、庄重的性格

⑨ 安东尼奥是哪部名著里的人物

莎士比亚的《威尼斯商人》里面的人物
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⑩ 外国有一部书中有一个很吝啬的人叫什么来着这书叫什么

欧洲文学长廊中有四个以吝啬而闻名的经典人物形象，他们是：《死魂灵》中的泼留希金、《威尼斯商人》中的夏洛克、《悭吝人》的阿巴贡、《欧也妮·葛朗台》中的葛朗台。

1、夏洛克，出自英国戏剧家莎士比亚的喜剧《威尼斯商人》。

他是犹太人，高利贷者，贪婪、吝啬、冷酷和狠毒；虽然腰缠万贯，却从不享用，一心想着放高利贷。极力限制女儿杰西卡与外界交往，使其带着钱财与情人私奔；无情地虐待克扣仆人，甚至连饭也不让人吃饱。

2、阿巴贡，出自法国剧作家莫里哀喜剧《悭吝人》，或译名为《吝啬鬼》。

阿巴贡是个典型的守财奴、吝啬鬼。他不仅对仆人及家人十分苛刻，甚至自己也常常饿着肚子上床，以至半夜饿得睡不着觉，便去马棚偷吃荞麦。他不顾儿女各有自己钟情的对象，执意要儿子娶有钱的寡妇，要女儿嫁有钱的老爷。

当他处心积虑掩埋在花园里的钱被人取走后，他呼天抢地，痛不欲生，绘画出一个视钱如命的守财奴形象。

3、葛朗台，出自法国作家巴尔扎克长篇小说《守财奴》， 原译名为《欧也妮·葛朗台》。

葛朗台是个吝啬鬼。葛朗台一生只恋着金钱，从来只是认钱不认人。看到金子，要占有金子，便是他的执着狂。他临死时最依恋的不是唯一的女儿，而是将由女儿继承的那笔财产，并吩咐女儿要好好代为管理，等到她也灵魂升天后到天国与他交帐。

4、泼留希金，出自俄国作家果戈理长篇小说《死魂灵》。

果戈里笔下的泼留希金则是俄国没落地主的典型，是俄国封建社会行将灭亡的缩影。虽然贪婪吝啬三者如一，但腐朽没落则是泼留希金的个性。泼留希金已经不大明白自己有些什么了，然而他还没有够，依然每天聚敛财富，甚至偷别人的东西。

(10)瑞特是外国哪部小说里的人物扩展阅读：

中国文学作品中的四大吝啬鬼：

1、李梅亭，人物形象出自钱钟书的《围城》：

带着一箱药却不肯给同行生病的孙小姐一包仁丹治病；满口仁义道德却半路上泡妓女，在镇上嫖土娼；自己爱打牌却禁止别人打牌；假装钱财充公却私攒买烟买山薯。

2、卢至，人物形象出自徐复祚的《一文钱》：

有个大财主名叫卢至，有次出远门，在路上拣到一文钱，非常高兴。这人非常节俭，舍不得吃，舍不得喝，饿着肚子赶路，样子非常狼狈。一群在路边大块吃肉、大碗喝酒的乞丐看到卢至，就笑话他。

这严重伤害了一个财主的自尊心，一咬牙，大财主卢至决定花掉这一文钱，就买了几块芝麻糖，躲在山顶吃。卢至刚吃几口，就来了个化缘的和尚，那和尚向卢至讨要一块芝麻糖，可卢至不肯给。后来那化缘和尚拿出酒壶，请卢至喝酒，卢至高高兴兴的喝酒，一不小心就喝醉了。

这和尚就脱下卢至的衣衫，化装成卢至的样子，跑到卢至家中，把卢至的家财一部分捐给寺庙，其它的都散给附近的村民。卢至回到家中，看到这么一副惨景，只好向佛祖求助，佛祖就点化他，做人不能吝啬。最后，卢至跟他的妻子一同成佛，进入西方极乐世界。

3、监河侯，人物形象出自《庄子》：

庄子家里没米吃了，只好向监河侯借粮。监河侯说：“行啊。等今年全县的税收上来，我就借你三百两金子。”庄子很不高兴，说：“我到这里来的时候，在路上听见有声音喊我，我回头一看，是路中央有个洼，集了一些雨水，里面有一条鲤鱼。

鲤鱼对我说：我是东海龙王手下，不小心掉到这里，能不能拿一桶水来救我。我说：行啊，等我去游说吴越两国的国王，请他们把西江的水引来迎接你。鲫鱼不高兴地改变脸色说：我失去水，就没有容身的处所，我得到一桶水就可活命，你竟这样说，还不如早点到干鱼市场去找我！”

4、严监生，人物形象出自《儒林外史》：

晚间挤了一屋子人，桌上点着一盏灯。严监生喉着摇头，那手只是指着不动。 赵氏分开众人，走上前道：“爷，只有我能知道你的心事。你是为那灯盏里点的是两茎灯草，不放心，恐费了油。我如今挑掉一茎就是了。”说罢，忙走去挑掉一茎。众人看严监生时，点一点头，把手垂下，登时就没了气。