㈠ 寻超微型小说400字以下，内容要有深度。
世界上最短的小小说《地球上最后一个人》：“地球上最后一个人独自坐在房间里，这时忽然响起了敲门声……” 世界上文字最简短、情节最曲折的小说《猎狮》：伊莉薇娜的弟弟佛莱特伴着她的丈夫巴布去非洲打猎。不久，她在家里接获弟弟的电报：“巴布猎狮身死——佛莱特”。伊莉薇娜悲不自胜，回电给弟弟：“运其尸回家”。三星期后，从非洲运来了一个大包裹，里面是一个狮尸。她又赶发了一个电报：“狮收到。弟误，请寄回巴布尸。”很快得到了非洲的回电：“无误，巴布在狮腹内。——佛莱特。”
㈡ 名家微型小说。。急。。
附：《新中国六十年文学大系
㈢ 请推荐一些你认为最好的小小说/微型小说
《忘却是最好的生存》
“叫我岚岚。”姑娘让刘丰这么称呼她。
“你喝点什么？”
“来听可乐吧，我喜欢它的颜色，与众不同的颜色。”
刘丰打开冰箱，拿出一听可乐，递给深陷在沙发里的岚岚，自己拿了一听啤酒。
“我喜欢与众不同，我指与别人生活得不一样，像你这样出卖肉体的生活方式，与一般的女孩有天壤之别。”
“听你的话好像我是自愿选择这种生活的，你为什么不认为我是被迫的呢？比如说因为生活所迫，或是被流氓团伙所逼？”
“直觉告诉我你不是，你眼里满是兴奋之色。淘金者发现金子时，眼里流露出就像你这样的光。”
“那作为你呢？是不是也和一般男人不一样呀？不过，男人一惯比女人堕落。算了，我讨厌比较，比来比去有什么意思。”
“倒也是，当明白成熟是怎么回事的时候，比较就是不成熟的表现，原谅我用‘成熟’这词，现在的人们仿佛不喜欢它，给人的是恰恰相反的‘夹生饭’的感觉。小时候，我可爱跟人比了，没个高低之分决不罢休。”刘丰自嘲地笑了笑。
岚岚优雅地指了指墙上刘丰的结婚照，岔开了话题：“我们就在这里作爱吗？在你们夫妻结婚照下面双人床上？看上去你妻子很可爱。”
刘丰和妻子穿着结婚礼服，相拥着站在照片里，脸上都流露出抑制不住的幸福和爱意。
“照片上的眼睛是看不见的。”
“男人总擅长欺骗自己。可我看得见，她会让我不安的，我是说她会破坏我的情绪。你把它摘下吧。”
“想不到你有这么多顾忌，甚至还良心发现。好吧，就按你说的做，不能让她影响我们。”刘丰并没有把照片摘下来，而是找了一件外套蒙在上面，他妻子那双美丽的大眼睛随着消失了。
“我很爱我的妻子，她是我大学同学。”
“跟一个即将同床共枕的女人说这样话，真滑稽。如果我没猜错的话，你是不是被她抛弃了？”
“不，我们彼此相爱，这几天她到南方出差去了。我和她小学毕业时就有了好感。我们都是初恋。直到现在，我还没有碰过其他女人。”
“那你为什么要拿我破戒呢？趁她出差把这套房子独自留给你的时候。”
刘丰回到了两个月前一个深夜，他从梦中惊醒过来，做的什么梦已经记不清了。妻子躺在身边平静地睡着，呼吸均匀缓慢。像今晚这样，明月当空，月光漫过窗户洒在妻子娇美的脸上，刘丰被妻子的美丽惊呆了。就在此时，刘丰脑子里突然闪过一个疑问，像是被什么力量硬塞进脑子里一般：为什么是她而不是别的女人躺在自己的身旁，如此牢固地陪伴着他？
这个疑问一经产生，便强烈地折磨着刘丰，以至于再也无法入睡。
是爱情这个最伟大的答案？如果是的话，那么和其他女人会不会有爱情？自己和妻子的爱情是注定唯一的吗？它能不能阻止自己和其他女人的爱情？
是命运？那个如来佛的手掌所决定的？如果是的话，命运什么时候以什么方式显示过它不可逆转的安排的呢？
那么为什么疑问这个时候才出现？为什么不是在初次看见她时，那触电般的感受瞬间冒出来？为什么非要与她恋爱？……
所有的疑问在刘丰的脑中飞来荡去，当太阳最终代替月亮的时候，疑问凝聚成了一个顽强的信念：必须让一个女人替代她一夜，这样，问题才会有答案。
“是的，一种顽强的信念使我把你——一个素不相识的女人领到这个房子里来。”
“所以，你就趁着她出差的时候找到了我，想不到你是第一次作嫖客。”
从岚岚进门坐在沙发上的一瞬间起，他心中原有强烈的对爱情背叛的自责就烟消云散了。岚岚坐在沙发上的位置，正是平时妻子坐的地方。要是在平时，妻子下班回来，坐在那里，刘丰会走过去坐在她的身旁，抚摩着她的肩，好好亲热一番。可岚岚坐在那里，刘丰却一点儿没有爱抚她的欲望。情感忠实的妻子形象，在不知不觉中像章鱼一样牢牢地控制着刘丰的情感，而他以前却是那样漫不经心、一无所知。
“现在，即使你睡在我妻子的地方，床的左边，她总是睡在左边，我也不会和你作爱的，我不是嫖客。”
㈣ 关于微型小说
微型小说又名小小说，超短篇小说，一分钟小说。过去它作为短篇小说的一个品种而存在， 后来的发展使它已成为一种独立的文学样式，其性质被界定为“介于边缘短篇小说和散文之间的一种边缘性的现代新兴文学体裁”。阿·托尔斯泰认为：“小小说是训练作家最好的学校。”（《论文学》）
日本作家星新一指出：“很久以前就存在着类似超短篇小说的作品。……但是，超短篇小说 这个名字的正式出现，是源于美国。”多数人推崇美国作家欧·亨利（1862—1910） 是创始人。他的近三百篇作品，情节生动，笔调幽默。其中《麦琪的礼物》脍炙人口。可以 这么说，超短篇小说具有立意新颖、情节严谨、结局新奇三要素。即在1500字以内，要概 括出普通小说应具有的一切。也可以说，微型小说是一种敏感，从一个点、一个画面、一个 对比、一声赞叹、一瞬间之中，捕捉住了小说——一种智慧、一种美、一个耐人寻味的场景， 一种新鲜的思想。
微型小说在写作上追求的目标是四个字：微、新、密、奇。
一、微。指的是篇幅微小，不超过一千五百个字。因此，构思和行文时必须注意字句的 凝炼，不允许作品中有赘词冗句。如马克·吐温的《丈夫支出帐本中的一页》。全文只有七行字，却具有长篇小说的全部情节。
二、新。指的是立意新颖，风格清新。星新一写作一分钟小说，就极力追求“新”。他写道： “有些评论家把我的小说与美国的超短篇小说（Short－Short）混为一谈，这是不妥当的。 我是受了美国超短篇小说的影响。但是没有完全依靠，而是发挥了自己独特的风格和技巧。 我的小说强调一个‘新’字，给读者以新题材、新知识，甚至让他们感到惊讶！”（星新一《一 分钟小说选》）为此，他常常借助于童话、寓言、科幻、推理等手法，通过非现实的题材或 现实题材的非现实笔法，反映他在现实生活中的独特的感觉，表现清新的主题，如他的《保 修》。 当然，微型小说的立意和其它形式的小说作品一样，有时并不是一眼能看出的，有时主题并 非一个，是多元化的，这都是可以的。例如美国著名科幻作家弗里蒂克·布朗写的一篇被称 为世界上最短的科学幻想小说：“地球上最后一个人独自坐在房间里，这时忽然响起了敲门 声……”就写得十分别致而耐人寻味。
三、密。指的是结构严密。微型小说的作者在结构上，应力求时间、场所、人物都尽可 能地压缩、集中，使作品结构简练、精巧，如同微雕工艺品那样。因此，特别要在选材、剪 裁和布局上下功夫。
四、奇。指的是结尾要新奇巧妙，出人意料。微型小说的特点多半在于一个“奇”字。 中外作家的许多优秀作品就常在结尾处使人拍案叫绝。如邵宝健的《永远的门》的结尾就出 人意料。
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文无定法——关于微型小说
曾经一时兴起写了一篇小说，结果被批为无病呻吟且缺乏小说基本要素。我不会编故事，但对这个没有小说基本要素之类的说法还是不服气。
所谓小说的基本要素不外乎人物、情节、环境。小说的情节一般包括开端、发展、高潮和结局。小说的环境包括自然环境、社会环境、人物活动的特定环境。小说要塑造典型环境中的典型人物。这是最传统也是最老套的要求。
说到这里我不禁暗暗好笑，想起网络上流传的一个笑话《“贵族”与“爱情”》。
大学文科教授让每位同学写一篇短篇小说，要求小说中必须有“贵族”和“爱情”两个基本要素。
几天后，学生们相继完成了作业。
当教授看了楚峰头同学的小说后，非常无奈，因为两个要素都存在，小说内容是：“公主怀孕了。”教授只好让他再添加一些“幻想”要素。
过了几天，楚峰头又把他的“大作”交给了教授：“织女星座的公主怀孕了。”
教授看后非常生气，遂又令他在加一些“神秘”要素。
这回，楚峰头的小说变成了：“织女星座的公主怀孕了，是谁干的呢？”
教授实在忍受不了了，他使出了最后一招儿，那就是让楚峰头再增加“宗教”要素。
几天后，当教授带着胜利的微笑，看了楚峰头的小说后，竟把它撕了个粉碎。
“织女星座的公主怀孕了，OhMyGod！是谁干的呢？”
可见这个所谓要素的说法根本不是评价文章的标准。小说贵在出新，特别是微型小说。但是出新不仅仅是情节的出乎意料，最重要的应该是选材及个性化的情感。而且个性化的范围应该在陌生化的新奇感之内，不应是晦涩难懂。几千年的文明发展，无论怎样翻新总也脱不了一般的情节框架。无论是无意识的认同还是有意识的反叛，总归是基于同一种心理状态。挖空心思编来的文章不过是一时的技巧之作，算个游戏罢了，而且通常是大家都觉得实在是太有意思了，然后有意思，然后有意思，然后……就没了。
为何见书欲喜，见书欲悲，见书以为然？精品的著作总是心血之凝，哪怕作者以为是游戏之作，但其实是在放松的状态下体现出的真实自我。现在一般人学写小说似乎有这个毛病，比小说家更讲究什么要素的具备，其实那倒可以算做练习的必要，对于小说创作本身是没什么作用的。怕的就是连评价者也以这样的观点去看。就象时下里似乎人人都可以学画水墨画，大众的参与评价的标准却反促水墨画趋向式微，道理是一样的。
一般说来长篇小说的字数都在20万以上，短篇小说的字数在几千字到三万字以内，中篇小说的字数大约在在三五万字到十万字之间，微型小说或者叫小小说、掌篇小说、一分钟小说，字数一般在二千字以内。我看网上基本上是微型小说。
至于微型小说特点，我不妨偷别人的话来加以说明：
（一）以微知著，以近知远。人物少，情节简单。但小而精，微而妙，以少胜多，以微观反映宏观。现实感强，迅速轻便，充满生活气息，但要写出艺术境界的“远”，使人联类无穷。
（二）博采众长，不拘一格。广泛吸取其它文章和艺术体裁的长处，可以称为“模糊小说”。
（三）取材精确，镜头小说。微型小说写的是面上的一点，这个点是运动展开的，可以称作影视中的“镜头”。一般短篇小说中的倒叙和补叙，在微型小说中要成为瞬间镜头的描写和串连，以免冗长叙述和说明。
（四）写特殊点，重情绪化。微型小说人物描写的特点是，写主要人物的性格的某一侧面，或写主要人物的情绪心态。
如此来看，小说并不是一个固定不变的东西，似乎大多数人对此都有些误解。第一个特点是其很明显的见微知著。或者说带有中国自古以来的微言大义的痕迹，和寓言有相似之处。就是简单的爱情故事也可以表现人与人之间的鸿沟，哪怕是阿佛洛狄特的魔法也无法弥补深壑。这样一个简单的爱与不爱的故事才能升华到整个人类的意义，而不仅仅是风花雪夜。信任不仅是情人间的事，也是在这个社会中生存的一个基石吧！但情绪化心理描述的倾向很难让一般读者理解和接受，这又涉及到微型小说的第二个特点，即体裁的模糊性。
有意识地淡化情节，类似于散文化的叙述，大概这就是别人觉得有些小说中缺乏要素的原因吧！但情绪化的描写恰恰是微型小说的发展趋向。如不被理解的冷漠，用一种混乱的意识流来表达，幻觉与现实的重叠，恰好能够表现失去理智的思维状态。但是过于晦涩，组织零乱，这也是这种小说不被理解的原因之一。
大多数人还是遵循着经典的思路，甚至抱着猎奇、寻求刺激的心理来看。艺术一旦成了大家都喜欢的东西就开始没落了，尽管小说也曾经是那么不登大雅之堂的东西。但谁知道今天不被人理解的东西会不会成为明天的经典呢？
㈤ 求世界上最短的小小说
最短的爱情小说：
你应该嫁给我啦？不。于是他俩又继续幸福地生活在版一起。
最短的外权国小说：
英国《每日镜报》举行过一次三字小说征文活动，获得第一名的是：GOD IS DYING.（神垂死）。
古代最短的小说：
晋朝陶渊明的《陨盗》，全文如下：蔡裔有勇气，声若雷震。尝有二偷儿入室，裔附床一呼，二盗俱陨。
最短的荒诞小说：
有一个面包走在街上，它觉得自己很饿，就把自己吃了。
世界最短科幻小说：
最后一个地球人坐在家里，突然响起了门铃。
世界最短推理小说：
他死了，一定曾经活过。
世界最短励志小说：
那只瘸腿的狗终于当上美国总统了！
世界最短恐怖小说：
惊醒，身边躺着自己的尸体。
世界最短黑帮小说：
穿上马甲，别让人认出来。
世界最短寓言：
蚂蚁累死了，蚁后还那么胖。
㈥ 小说 与 小小说 的 不同之处 在哪
一、名称 关于微型小说名称的讨论，由来已久。江曾培、林斤澜、凌焕新、刘海涛等先生，都曾经在自己的文章中，提及名称问题，认为随着这一文体的日趋成熟，应该有一个统一的名称。邢可先生撰文认为"应把这一类的小说统一称为'微篇小说'"。浩歌先生把自己出的选集就叫作《浩歌微篇小说选集》。 1995年11月2-4日，中国微型小说学会第三次年会，在佛山召开。我在这个年会上，曾经提出名称这个问题。河南省有一位朋友说，名称这个问题不要紧，正像你的配偶，你说她是妻子也行，你说她是老婆也行，反正就是那么回事。河南省另一位朋友说，名称这个问题很重要，光有小名还不够，还应有大名，光有别名还不够，还应有正名，不然的话，名不正，则言不顺。 目前这一文体的名称五花八门，不胜枚举。有的叫小小说，有的叫微型小说，有的叫精短小说；有的叫墙头小说、镜头小说、瞳孔小说；有的叫千字小说、电报小说、摄影小说；有的叫袖珍小说、迷你小说、花边小说；有的叫一分钟小说、一袋烟小说、微信息小说，等等，各呼其名，各行其事。这一现象，反映了这一类型小说创作的发展历程和繁荣局面。 但是，名称多，带来的混乱多，麻烦多，不利于这一类型小说的进一步发展和繁荣。 时至今日，我认为，这一文体应该有一个统一的名称，以便形成一面旗帜，在这面旗帜下，集结更多的力量，把这一类型小说的创作搞得更红火，把这一类型小说的研讨搞得更透彻。让微型小说的旗帜，明晰起来，鲜亮起来，进一步促进实际创作和理论研讨。 在诸多名称中，我赞成把这一类型的小说统称为微篇小说。当然，这是大名，是印在名片上的，是刻在招牌上的，是写在旗帜上的。同时，不排斥它各种小名存在，从不同的角度称呼它什么名字，悉听尊便。xiaoyan.com 把这一类型的小说，称为微篇小说，与小说四大家族的其他三大家族—长篇小说、中篇小说、短篇小说，和谐配套，天衣无缝，岂不妙哉! 把这一类型的小说，称为其它名称，尽管有某种可取之处，但是，终归不能尽如人意。比如叫小小说，在小说之前，加个小字，这是按个头儿来分，分为大、中、小。既然有小小说，与此对应的，那么就应该有大小说、中小说；正像木瓜一样，既然有小木瓜，与此对应的，那么就应该有大木瓜、中木瓜。又比如叫微型小说，这是按型号来分，型号可分为特型、巨型、大型、中型、小型、微型等等。炮弹有大、中、小型炮弹，机关枪有轻、重机关枪；关于小说，就未曾听说有大型小说、中型小说、小型小说的。小说是论篇的，有长篇小说、中篇小说、短篇小说，再加上微篇小说，就是小说的四大家族。打个比方，这四大家族是四兄弟，姓文，老大叫文长篇，老二叫文中篇，老三叫文短篇，惟独老四，不叫文微篇，叫其它什么—文微型、文迷你、文袖珍什么的，就不顺当，还是叫文微篇顺当。不知诸君以为然否? 二、字数 作为小说四大家族中的一个分支—微篇小说，与长篇小说、中篇小说、短篇小说，在篇幅上是应该有明显区别的。目前，微篇小说—"微篇不微"的问题，时有出现。一本高校文科教材，竟称篇微小说的字数一般在两三千字左右，这是混淆了短篇小说与微篇小说的界限，"由俭入奢"。 作为微篇小说，从文字的浓缩这个角度讲，当然是越精越好。以小见大、以少胜多、纸短情长，十几字、几十字、几百字均可，下限不限，能"微"到什么程度，就"微"到什么程度，将"大千世界"浓缩在一个精美的"微雕"中。但是，作为小说划分的一个重要尺度—篇幅长短，篇微小说的上限应该有限，不然的话，短篇长作，将微篇拉成短篇，微篇就不成其为微篇了。 日本"当代微篇小说的鼻祖"—星新一，25年间，发表了960篇微篇小说(有时翻译成超短篇小说、一分钟小说、掌篇小说)。我有幸研读了他的98篇，共篇幅的上限，大多数都在1500字左右，其中只有《叫人捉摸不透的社会》的一篇，篇幅较长，像短篇小说，是个例外。星新一说，"超短篇小说须具有立意新颖、情节严谨、结果新奇三要素。即在1500字以内，要概括出普通小说应具有的一切。" 苏联作家阿·托尔斯泰说，微篇小说是文学中的"小鸟"，是"训练作家最好的学校"。既然是"小鸟"，就不应该是"大鹏"。美国当代小说作家罗伯特·奥弗斯特，认为微篇小说在篇幅上的特征是明显的，他给微篇小说下了个定义，"不超过1500字，却要具备小说的一切要素。" 我研读了清代文言小说《聊斋志异》，全书503篇，大部分是微篇小说，最长的4000多字，最短的100来字，平均每篇1000字左右。《中国现代微型小说选》一书，选了鲁迅、郭沫若、冰心等60位作家的83篇佳作，每篇均在1500左右。 我翻阅了《世界微型小说荟萃300篇》、《香港"迷你小说"精品》、《台湾掌上小说精品》、《印华微型小说选》等；我长期订阅《小小说选刊》、《微型小说选刊》、《百花园》等。在这些文集里入编的作品，在这些刊物上发表的作品，一般没有超过1500字。我自己20年来，发表了微篇小说数百篇，已出版微篇小说专著十余本，每篇作品，一般也都在1500字以内。 综上所述，我赞成将微篇小说的上限，定在1500字左右，以便保持微篇小说"微"的优势。当然这是就一般要求而言，并不排斥例外。关于小小说的几个非理论性问题
㈦ 经典微型小说作品及作家，出处，主要内容有哪些
我的建议是：杜拉斯的《情人》，莫迪阿诺的《暗店街》，爱伦.坡的故事集，杰克.伦敦的《热爱生命》，《一块牛排》，卡尔维诺的《我们的祖先》，村上春树的《且听风吟》及其它，还有王小波的《绿毛水怪》及其它早起作品，这些作品虽然不一定是小小说，但篇幅都不长，关键是非常精炼，让人感觉没有一句话是多余的，而且读后会有种酣然的感觉，当然这是个人喜好，仅供参考啦
㈧ 国外微型小说（小小说）
谁说鳄鱼不流泪
1
他们说我是不哭的，眼泪也是虚假的。我是南美洲丛林中这片流域的霸主，一条足够强大的鳄鱼，我为什么要哭呢？
2
我经常在暗夜醒来，从同一个梦魇中惊醒。在梦里，我是孱弱的，双眼乏力无神，四肢不能活动自如。我刚出生不久，跟着母亲，慢慢游走在湿地的边缘。是一个早晨，我清楚的记得，溪水在阳光的照耀下闪闪发亮，凉软地冲刷过我的身体。四周静谧祥和，我有些陶醉。
我是妈妈最小的孩子，她给我食物，带我游玩，但是她从不微笑，偶尔眼里会有温柔的光溢出，那样使得她的眼睛很美，但温柔是一闪而过的。她说，在这个世界上，有一个词语叫弱肉强食，有一种定律叫适者生存。
所以不能当一个弱者。
3
那个早晨我们遭到攻击，在溪流转弯的地方，母亲叫我向前走。她严厉地命令我，很突然的。我听话，向前。鹅卵石划过我的肚皮，有些疼痛。我不想走，停下来，回头看母亲。这时候我发现她在转身，撤退。我不明白，连忙掉转身体，想去追赶她。
突然，我被拦腰叼起。有锋利的牙，刺进我尚未坚硬的皮。我挣扎着，用尾巴拍打水面。母亲回头看我，眼里满是决绝。我突然想起她说过的一句话，在我们鳄鱼家族里，为了自己的生命，自己的孩子都可以放弃。
我的眼泪汹涌而出。母亲……母亲……
4
这片丛林的又一强者是美洲豹。他们姿态优雅，牙齿锋利，经常在清晨觅食。有时候一条小鳄，就是他们美味的早餐。
捕获我的，是一只母豹。我不害怕，从母亲回头走掉的那一刻开始，我就不再害怕了。当母豹把我扔到她的孩子面前时，我居然有点喜欢她了。我的母亲也给我食物，但她从没有这样温情过。
她舔她的孩子，叫他吃早饭，语气温柔。然后他们一起走向我。是一只幼年的公豹，额头上有奇特的花纹，像八只角的太阳。他走近我，看我。我心里想，你吃吧，你多幸福，有爱你的母亲，我什么都没有，宁愿死掉。
他看看我，突然回头问他母亲：她这么小，她的妈妈呢？然后很突然地，把我扔回了水里。他依偎在母亲身旁，看我漂走。
5
我没有回到母亲身边，漂泊到另一个流域。我迅速地成长，自己捕获食物，保护自己。只是我会经常做梦，梦里全是母亲抛弃我的那个早晨。梦的开始总是比较美，然后画面更迭，悲伤重重。醒来的时候我问自己，为什么你会是鳄鱼？
我终于成年，皮质够坚硬，眼神够刚毅，心肠够狠毒。我成了这个流域的霸主。我也有自己的孩子，我努力做一个好母亲。我疼爱他们，保护他们，我想危险到来的时候，我不会为了保全自己而放弃他们。
丛林里传说，鳄鱼家族里有一个好母亲。我的孩子们，都为此骄傲。
6
有天夜里我在噩梦中惊醒，发现火红的光。我叫醒孩子，带他们离开。是的，这里就要被毁灭。我早听说，20公里外的丛林成了灰烬，而200公里外的丛林种了玉米。
我们走了很久，回到了我曾经生活过的地方。在这里也快没有食物了，很多动物都跑到更深的丛林去了。有两天，我们没有发现任何活的动物。
一个清晨，我带着最小的孩子出去觅食。很不幸的，他被一只美洲豹捕获，就在我的眼前。我快步冲了上去，我要救回我的孩子。
我冲上去，想用尾巴扫那只豹时，突然看到了他额头上的八角太阳。他那样瘦弱，肚皮凹进去，已经很久没有进食。我想如果再没有食物，他就会死去。而我，有那么多孩子。没有他，就没有我们。
我犹豫了很久，终于转身离去。到了拐角处我回头，我看不清眼前的所有，因为我的眼里，满是泪水。
第一次看，好感人！