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书名：婚约

豆瓣评分：8.5

作者:[德] 赫尔曼·黑塞

出版社:上海译文出版社

副标题:中短篇小说选

译者:王克澄/张佩芬

出版年:2007-7

页数:606

内容简介

本书作者黑塞（1877-1962）是20世纪欧洲最有影响的小说家之一，也是全世界范围内最受欢迎、影响最大、拥有读者和研究者最多的作家，他的作品已被译成53种语言，742种译本，总发行量达3000多万册，其中德文版600多万册，仅占五分之一，其余2400万册为各种文字的外文版。全世界研究黑塞及其作品的专著达50余种，博士论文2000多篇，刊登在各种报刊杂志上的介绍黑塞及其作品的文章有5000多篇。

黑塞创作生涯长达70年，作品涵盖面甚广，除了《在轮下》、《荒原狼》、《纳尔齐斯与歌尔德蒙》、《玻璃球游戏》等长篇小说外，也从未中断过中短篇小说的创作。黑塞擅长以象征的艺术手法，从精神、心理方面，折射外界对人的心灵所造成的深刻刺痛，从而使作品的内在意义得以凝聚和升华。

作者简介

赫尔曼·黑塞（Hesse Hermann，1877-1962），原籍德国，1923年入瑞士籍,以后长期在瑞士隐居乡间。他被称为德国浪漫派最后一位骑士，其代表作《荒原狼》（1927）曾轰动欧美，被托马斯·曼誉为德国的《尤利西斯》。1946年，“由于他的富于灵感的作品具有遒劲的气势和洞察力，也为崇高的人道主义理想和高尚风格提供了一个范例”，获诺贝尔文学奖。

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托马斯61曼于1929年获得诺贝尔文学奖，这本书荟萃了他18篇精彩的中、短篇小说。居首之篇《堕落》是曼的处女作，女演员和大学生恋爱后经不起物质诱惑而堕落，大学生从此愤世嫉俗，其中隐含的痛苦情绪已经初步可见托马斯以后文学之路的基调了； 《幻灭》是一个人的独白，“幻灭不是小事情和个别事情上的失利或失败，而是指影响整个人生并且牵涉到各方面的全面性的失望。” 《路易斯姑娘》，《神童》，《火车事故》，《在预言家的屋子里》都极尽嘲讽能事，人物性格刻画得相当有个性； 《去墓地的路》和《饥饿的人们》的文字风格都很极端阴郁，都表现了情绪的幽深和不可探测； 《托尼奥*克勒格尔》有作者的影子在内，阐述了不少他自己的艺术观点和创作观，“厌恶陈腐平凡的东西，在待人和审美问题上异常敏感” ， “知识给他带来了折磨缓和自负，也带来了孤独” ， “如果有个思想盘踞在你脑海里，你就会发现它到处都表现出来，甚至在空气里也能闻见它” 中篇小说《特里斯坦》是作者的成熟之作，它以一座疗养院为背景，通过对作家史平奈尔和一位温柔美丽的富商太太之间的暧昧关系的描写，反映德国当时上层社会的病态生活，这是一位脱离现实、逃避生活的艺术家，他只会龟缩在自己一方天地里无病呻吟，真正面临风暴责难时，早就被吓退，与其对立的富商则代表了蔑视艺术的粗俗人群； 《死于威尼斯》1971年由英国和意大利合作搬上银幕，可以视作是托马斯的内心自传，文字极其优美动人，除去情节叙述之外，还夹杂了主人公大量的内心独白，对于艺术与美有大段的夹叙夹议，用词激烈，情感丰富，仿佛是浸泡在对美的光芒的追求中，有着德国人特有理性思考与沉重感； 《矮个儿弗里特曼先生》是篇令人心碎的佳作，他的爱永远没有回报的，初恋的幻灭让他对自己痛苦地说“事情就到此结束吧”并自我封闭了许多年，就在他以为自己的心能承受得起任何折磨时，他又爱上了一个贵妇人，误以为她也是爱他的，渴慕让他感到“宁静的春日傍晚所怀的甜蜜、痛苦和隐隐约约的憧憬和希望，怒是比夏日实现的宿愿更使人心醉吗？”然而他又一次遭到戏弄，“这种激情他从青年时起就一直在压制，因为他感到这指示痛苦和毁灭，这种感情以巨大的、不可抗拒的威力攫住他，使他趋向灭亡！” ，最后“他的愤怒简直达到疯狂的程度，这种愤怒使他也不得不痛恨起自己来，也许正是对自己的这种憎恶，使他渴望毁灭自己，把自己毁得粉身碎骨，让自己永远消失”； 压轴之篇《马里奥和魔术师》是曼的巅峰之作，由于是一部颇为意味深长的政治小说，马里奥代表被愚弄的人民，而魔术师则是蛊惑人心的当权者，无怪乎一出版就被法西斯当局列入禁书名单，在当时的政治气氛中简直太敏感了。

⑻ 哪有在线托马斯曼的《魔山》

asveer朋友，你好。很抱歉。同楼上那位一样，我也没能找到德国作家托马斯·曼的代表作《魔山》的在线阅读地址和下载地址。我建议你先去书店看看。(这种书虽然在国际上很有名，但在国内读者相对较少，稍显冷僻，不一定能找到)不过我还是找到了一些托马斯·曼的相关资料以及一篇《魔山》的赏析，希望能对你理解《魔山》这部作品有所帮助。

以下是托马斯·曼的相关资料：

托马斯·曼主要作品及介绍

托马斯·曼(1875～1955) 德国作家。1875年生于德国北部吕贝克的一个望族，父亲曾任该市参议员和副市长。1891年托马斯·曼的父亲去世，母亲带者他的弟弟妹妹迁往慕尼黑，他自己则继续留在吕贝克读中学。1894年中学毕业后，他也去了慕尼黑，在一家保险公司当实习生，并在慕尼黑几所大学旁听历史和文学史课程，还参与编辑《二十世纪》和《痴儿》杂志。

处女作中篇小说《沦落》于1894年发表，1901年发表成名作《布登洛克一家》。此后便专事创作，1909年发表反映德意志帝国统一后封建势力与资产阶级结盟的长篇小说《王爷殿下》。

《布登洛克一家》描写的是吕贝克望族布登洛克一家四代人从1835年到1877年间的兴衰史。通过布登洛克一家在垄断资产阶级家族的排挤、打击下逐渐衰落的历史描写，详细的揭示了资本主义的旧的刻意盘剥和新的掠夺兼并方式的激烈竞争和历史成败，成为德国19世纪后半期社会发展的艺术缩影。但因作者受叔本华、尼采哲学思想的影响，小说对帝国主义势力持无能为力的消极态度，对自由资产阶级抱无可奈何的哀惋情绪。

第一次世界大战前他发表了不少闻名遐迩的中篇小说。第一次世界大战时期，他对这场战争的性质认识不清， 持民族主义立场， 要保卫所谓“德意志精神文化”，战后表示维护魏玛共和国。

1924年他发表了长篇哲理小说《 魔山》，进一步奠定了他在国际文坛上的地位。 他在祖国德国的名声于20年代达到了最高峰， 1929年荣获诺贝尔文学奖。
这之后，他担任了很有影响的德国文学艺术院的院长，虽然他对种种公务的缠身感到不满，但他意识到，这一职位使他在帮助其他作家方面有了更大的自由，也使他有了避开纳粹舆论界攻击的威望。1933年希特勒上台 ，他撰文谴责法西斯对德国文化的歪曲和破坏 ，被迫流亡国外，于1938年移居美国，1944年加入美国籍。

第二次世界大战期间，托马斯·曼发表大量广播演说，反对希特勒法西斯主义。流亡期间他创作了大量作品。1933－1943年完成颂扬犹太人、反对纳粹种族主义的四部曲《约瑟和他的兄弟们》，包括《雅各的故事》（1933）、《约瑟的青年时代》（1934）、《约瑟在埃及》（1936）和《赡养者约瑟》（1943）。1939年发表长篇历史小说《绿蒂在魏玛》，1943－1946年完成反映艺术家悲剧的长篇小说《浮士德博士》（1947）等。

50年代发表长篇小说《被挑选者》（1951），反映他对战败的德国应采取宽容政策的主张。未完成的长篇小说《大骗子菲利克斯·克鲁尔的自由——回忆录第一部分》（1954）再次探讨资本主义社会中艺术家的命运问题。1952年托马斯·曼移居瑞士。

托马斯·曼坚持写作，直至生命的最后一息，他还写了大量的评论文章和书信，在他漫长的文学生涯中总共写了二万多封信。1955年在瑞士苏黎士附近的基尔希贝格逝世。
以下则是《魔山》的赏析：

管窥《魔山 》
一 “心脏就像一只牧歌那样停止了，我尊敬的夫人哟。”当主治医生贝伦斯向路易斯。齐姆森预示了她那儿子约阿希姆的行将死亡时，我的眼泪就流了下来。之前眼泪没有聚集的理由-----约阿希姆在凭本能感觉到自己的青春将在阿尔卑斯群山中黯然谢世时，他依然如往常一样沉默，坚强，极有军人风度。 但毕竟“心脏就像牧歌那样停止了”啊。牧歌，我理解成至为珍贵的事物，它停止了。我的几滴泪水也流了下来。不要怪我的泪水来的如此突然吧，因为我确实在为一个陌生又熟悉的生命惋惜-------这是一个固执，纯洁，有教养，有梦想，有羞怯而澎湃暗恋的生命。想一想，连汉斯。卡斯托尔普这样一个从小就目睹了多次亲人死亡而自认为每一次都平静冷漠如局外人的小伙子都忍不住“.....也哭了，让泪珠从面颦上滚滚而下......”
我还要说些其它的，所以得抑制一下自己的感情。不过我还是要把题为”英勇的战士“的这章的结尾抄下来。“让我们在心灵上同滞留在高山上的汉斯。卡斯托尔普在一起，跟着他一起神游下方平原上一个潮湿的墓地，窥看那时起时落的刀光剑影，倾听墓地里发出的命令。这时响起了三声礼炮，犹如三个热情的敬礼，礼炮声在约阿希姆。齐姆森土壤里生了根的，战士的坟茔上回响”。 二 我接着读下一章“海滩上的漫步”，心里一下子狂喜起来。这是怎样的一种狂喜呀。它让我再也无法继续读下去了。所以我得放下手头的小说，高高兴兴地或许是幼稚地记录下一些东西。 我在前不久写的关于沈从文的《黔小景》读书笔记中说过一些极其粗略质朴的关于《魔山》的话。大意是《魔山》中的时间流动得太快了。托马斯。曼用大把大把极为宝贵的文字让时间流逝了六百多页--------那时侯我还没有读到“雪”这一章。也是在那篇读书笔记里，我写到“真正的大家可以很好地控制时间流动的快慢”。
九月十六日下午，我一口气读完了“雪”这一章。我的明显感觉是：时空忽然变得不那么急切，不那么欲图征服一切，而是缓慢了。但这个转变并不让我觉得难受。也就是说，阅读沈从文的《黔小景》中那种时空的恍惚，迷离感觉又出现了，而且似乎来得比那次更为猛烈。我不得部承认，沈从文的贵州的三 月的那些描写在我的生命中是有过极为难忘----如果不是刻骨铭心的话----的体验的。而托马斯。曼的这一章，却是遥远国度的记叙，我没有直接经验。 由于客观原因，也就是我自己生活中时间似的要求----就如这本小说中挟裹每个人的时间一样----我来不及记录我当时的细微的阅读感受。不过，我的脑海里一直有些关于时间与空间的见解时隐时现，杂乱无章。
直到今天，读到“海滩上的漫步”的开头一段话时，我才恍然大悟，欣喜不已。 作家写到“时间如音乐一样，它填补了时间的空隙，它合适地填补了时间，它进行分割。。。时间是故事的要素，正如它是生活的要素一样它们息息相关，犹如空间的各个物体。时间又是音乐的要素，音乐对时间进行计量分割，它能同时使时间缩短，并提高它的价值。如上所述，音乐和故事相近，两者都存在前后的依赖关系，而且处于不同的流动状态。。。。。而故事犹如音乐，即使它企图在任何瞬间完整地存在，也需要时间来促成”。 这一段让我脑海里关于“故事”中的时间 的琐碎看法清晰了一点。但还是未达到狂喜的程度。下一段才真正让我体会到了阅读经典的高峰快感，因为我脑海里那些可怜的想法终于找到了比它远为完整，完美的“兄弟”。 作家继续写到“，，，不过同样是显然易见的是，这里存在着一个区别。音乐中的时间要素仅仅是一元的。音乐自己倾注在人的一小部分时间里，从而莫可名状地使其高贵与美化。故事则相反，它的时间要素是二元的：首先是故事本身所需要的时间，也就是故事经过和重现所必要的纯粹的音乐的时间；其次是故事中所含内容的时间，它具有透视效果，这种透视性的幅度各不相同，因而故事的虚构时间既可以大致或者完全与实际时间即音乐时间吻合，也可以相距十万八千里。一段名称为《五分钟华尔兹》的音乐，持续时间为五分钟----这是它同时间要素的唯一的关系。而一则故事呢，它的内容时间倘为五分钟，那么，假使你全力以赴地利用这五分钟时间，时间界限就能扩展到原来的一千倍-----即使同虚构时间相比已经显得十分冗长，但实际上却是非常短的。另外一方面也存在着这样的可能性：故事的内容时间可把本身的实际时间无限的予以缩短。”
我的阅读停留在这里，无心再读下去，一种罕见的幸福涌上心头。我得说，作家的这些言论确实为我的胡乱的不可说的想法找到了一个好的“灵魂的出路”。 关于“故事的内容时间可把本身的实际时间无限的予以缩短。”《魔山》的”雪”前面的很多章节，在我看来，既是明证。 而故事的“内容时间”无限的丰富充实故事本身所具备的实际时间，“雪”一章中描写卡斯托尔普独自驾雪橇游览的过程，特别是那个内容丰富的梦以及他与风雪搏斗，则是经典的例证。 三 下面的即使题外话了。
我不禁有一个疑问：对于像《魔山》这样的巨著，怎么才能加以整体地把握？读一遍是否够呢？ 不禁想起罗素的关于自己学术工作的一段话了。他说到：“就我而论，我发现我想对某个题目写一本书的时候，我必须先使自己沉没于细节之中，直到题材的各个部分完全熟悉为止；然后有一天，弱国我有幸的话，我便会看到一个各个部分都恰当的相互联系成一个整体。这时以后，我只须写下来我看见的东西就行了。最近似的类比就是先在雾里走遍了一座山，直到每一条道路，山岭和山谷一一地都已经非常熟悉了，然后在光天化日下，从远处来清晰地整个观看这座山。”
可不可以这样说：每一部伟大的小说都是一座座云遮雾绕的高山，平凡如我辈，只能察得一“谷”或一“路”-----那已经是很好的了。但是，在羡慕大哲罗素的同时，还是让我们凭借自己或许并不专业的眼光，凭着一股热情，写下我们真诚的“胡言乱语”吧。 注：所引《魔山》文字见上海译文出版社钱嘉鸿翻译版本。罗素文字见商务印书馆《西方哲学史》上册。（具体页数已记不清楚） ---- 落霞与孤骛齐飞 秋水共长天一色。 你不见我的音容笑貌，你可以见我的真实. 不要问我从哪里来，我的故乡在远方。

⑼ 托马斯·曼的长篇小说《被挑选者》描写了什么内容

他的长篇小说《被挑选者》（1951）取材于中世纪诗人哈特曼·封·奥埃的史诗《格里高里乌斯》，以宣扬赦罪为主题，写一个青年因不明真相与生身母亲结婚，后来逃到荒岛去赎罪17年，最后当选为罗马教皇。1945年德国投降以后的几年中，托马斯·曼不遗余力地宣扬对战败的德国采取宽大政策，这部小说就是一个例证。

⑽ 托马斯·曼 或他的作品

托马斯·曼，德国作家。 1924年长篇小说《魔山》的发表，使作家誉满全球。30年代初，托马斯·曼预感到法西斯的威胁，发表了中篇佳作《马里奥与魔术师》（1930），对法西斯在意大利制造的恐怖气氛做了生动的描述。因《布登勃洛克一家》获诺贝尔文学奖.

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