现当代文学小说中人物的死因

① 谁有《庶女有毒》人物全死因

话说里面除了男主女主其他人大多数都死了，死了好多人。。。不介意的话看这个吧。。。
女配
李长乐：相府嫡女，字仙蕙，宛若谪仙，大历第一美人。前世心思恶毒抢走了属于未央的一切，最后害未央死于冷宫。未央重生后，依旧处处为难未央。后被未央设计毁容，死亡。人前装的善良温柔，实则心肠歹毒城府颇深。
李常笑：懦弱善良，听话懂事，温柔的相府四小姐，对未央还算不错。与李常喜是同胞姐妹。
李常喜：相府五小姐，自私自利，帮大夫人共同对付未央，与李常笑是同胞姐妹，和自己的亲生姐姐一点都不像。被未央吓疯后逐渐恢复。嫁给京兆尹姚大人。
李常茹：相府二小姐，嫉妒李长乐，总喜欢和她抢东西。
白芷：未央从平城带回来的丫头之一，是未央的心腹。对未央忠心耿耿。后在别院被裴后的人杀害。
紫烟：未央从平城带回来的丫头之一，为了虚拟的爱和荣华宝贵背叛了未央。
大夫人蒋柔：原本想利用未央给李长乐做垫脚石，没想到重生后的未央倒成了李长乐的绊脚石，最后疯了病死。
七姨娘谈氏：未央生母，本是丫头出身无奈被大夫人利用，成了姨娘，因为未央的关系，被抬为平妻。后在别院被裴后的人所杀。
高敏：大夫人妹妹的女儿，处处与未央作对，最后摔下马背，成了残疾。
大历九公主：天真活泼很喜欢和未央在一起，喜欢敏德，最后嫁给自己的青梅竹马张枫。
柔妃：大历皇帝的心上人，与世无争，八皇子九公主的生母，莲妃在背地里称呼其为笑面菩萨。
莲妃：亡国公主，能够在容貌上和李长乐一决高下的女子，本一心为国报仇被周大寿誉为仙女，但被富贵迷昏了头，与拓跋真结盟反李未央被识破，拓跋玉登基后藏好儿子拓跋旭孤身至越西，被李未央用来对付裴后等。后又和赢楚合作后死于狱中。
武贤妃：拓跋真养母，最后被未央设计害死。
张德妃：拓跋玉生母，以为未央攀高枝想嫁给自己的儿子，处处与未央作对，最后被太子和皇后设计害死。
蒋月兰：李萧然续弦，喜欢敏德，设计未央不成，最后在李府当个有名无实的夫人。
蒋兰：大历太子庶妃，非常痛恨未央。太子失势后，被太子误杀。
赵月：元烈送给未央的丫头，对未央忠心耿耿陪伴未央一路从大历走到越西。本与兄长赵楠都是赢楚派到元烈身边的细作，但仍是忠于未央对付赢楚。
李老夫人：未央刚刚回相府就是依附于老夫人的。对未央很照顾。在别院时被裴后所杀。
永宁公主：大历皇帝最愧疚的公主。本与驸马感情很好，却因为皇帝成了一颗棋子，守寡多年，后嫁与越西的燕王元毓，两次婚姻都不美满的她，万念俱灰最终又过起了寡妇的日子。
孙沿君：将门千金，性格直爽大方深的未央喜爱，是未央在大历最好的朋友。后嫁与李家二房长子李敏康，本是婚姻美满却死于父亲的背叛和安国的折磨，因此激起了李未央的复仇之火。
裴后：裴后裴怀贞，越西皇帝元锦丰为安抚有扶持登基之恩的裴家而娶为皇后。本生有一子，后病死，深爱元锦丰却屡被背叛。最后自焚养心殿与元锦丰同归于尽，在心思算计中唯一可以和未央匹敌的一代枭雌。
栖霞公主：元锦丰的妹妹，也是唯一深爱的人，年幼时和元锦丰关在一起，渐渐由依赖化为爱恋，但因违背伦常而不得不收回心底，年轻时被誉为越西第一美人，曾有一段婚姻，后被元锦丰强行带走，怀孕时和裴后共谋，生完太子后假死于荷花池中，之后被裴渊玷污，又生下一子（元烈）后终于因忍受不了而自杀。
安国公主：越西第一美人，裴皇后的小女儿。石女。嫁给了拓跋真。后害死了孙沿君触怒李未央，被干掉。
娉婷郡主：一心只为拓拔玉，本来心性善良却因拓拔玉变了很多，可惜拓拔玉看不到她的努力和优点。后被赢楚利用。
漠北和畅公主：为了生存与多个皇子有染，依附于李元衡。
胡顺妃：越西皇帝妃子，柳眉细眼瓜子脸，十分妩媚多情，攀附裴皇后，喜欢与郭惠妃作对。
陈贵妃：越西皇帝妃子，十分美丽，却又有一种淡淡的书卷气，与郭惠妃处处扶持。后因郭、陈两家的关系改变而疏远。
墨竹：本是李老夫人身边的丫头，后赐予未央，在别院同众人一同被杀。
阿丽公主：草原大君最心爱的女儿，心思单纯，原本喜欢元英，后嫁给郭敦。
小蛮：真正的郭嘉。单纯可爱的女孩，体弱多病，本与哥哥温小楼相依为命，唱戏为生。受李未央救助，帮忙照顾疯了的李敏之。后被元毓看中，不从被轮奸自杀。
裴宝儿：安国公主死后越西第一美人，明眸皓齿，艳光四射。擅长用眼泪博人同情。与未央作对后身败名裂。
郭夫人：郭嘉的母亲，把未央认成郭嘉，为弥补早年丢失郭嘉的过错，拼命对未央好。未央待她如生母，十分敬重。
临安公主：安国公主的姐姐，娇纵淫奢，裙下之臣无数，不为裴后所喜爱。深爱蒋南，后因蒋南之死向未央报复。最后遭遇未央设计，被百姓撕裂、踩踏而死。
纳兰雪：从蒋天处学得一身的好医术，曾救过郭衍并与郭衍订下终生，后因郭衍的家族利益被抛弃。裴后以纳兰全族性命迫使其对付郭家，被未央识破，最后自杀。是唯一一个被未央当做知己的人
王子矜：十大家族王家幺女，自幼师从大宗师，精通奇门遁甲阴阳八卦，十三岁沙场救母成名。被越西皇帝暗中钦点为辅佐元烈的王妃，被元烈当众拒婚后与未央斗上意图分出高下，后与未央联手对付裴氏。喜欢郭导。
陈冰冰：郭衍之妻。心直口快了一些，但性子平和，踏青时对郭衍一见钟情，嫁给郭衍后被保护得天真烂漫，得知纳兰雪存在时醋意大发，被裴后等利用。
南康公主：生母为身份卑微的越西宫女，生母逝后被郭惠妃收养，被皇帝赐婚于王延，后因这段不如意的婚姻郁郁而终。
大名公主：一位不受宠的越西公主，嫉妒南康拥有的一切而设计陷害，而后被未央获悉反设计，最终自食恶果，在冷宫中生不如死。
怀庆公主：心地善良、待人真诚的越西公主，生母为早逝的成穆贵妃。母亲早逝的怀庆在宫中日子过得十分不如意，常被出身裴氏家族的裴宝儿欺凌，后被胡顺妃指使人将其推入池塘淹死。
男配
拓跋真（三皇子）：前生是大历的皇帝，今生却被未央弄成了残废，生不如死。
拓跋玉（七皇子）：喜欢未央，为了得到未央不惜联合裴后弑父杀弟，最后被众大臣软禁。
大历皇帝：脾气暴躁但不泛是位明君，心心念念让八皇子继位最后死在了拓跋玉手中。
大历太子：被李未央设计陷害，先疯后死。
拓拔聪（八皇子）：大历皇帝最疼爱的儿子，九公主的哥哥，后死于拓跋玉手里。
拓拔睿（五皇子）：一心迷恋李长乐最后被太子拓跋真等人冤死。
蒋海：蒋旭的大儿子，最后被未央用极其残酷的方法给弄死了。
蒋南：武威大将军，被未央逼出大历蒋家灭亡后成为临安公主男宠，忍辱负重就为找未央报仇。被未央设计杀死。
蒋华：蒋家兄弟中最擅长心计，死于未央手中。
蒋天：蒋家最小的公子，也是唯一一个蒋家没死的，医术高超救过敏之一命。喜欢纳兰雪。
李敏康：李家二房长子，文质彬彬，娶了爱慕自己的孙沿君，最后孙沿君死后痛不欲生，实则本性懦弱。
赵楠：同样是元烈送给未央的人，后跟随元烈，但和妹妹不同，忠于赢楚，在最后背叛元烈，被元烈杀死。
裴弼：裴家大公子城府很深，最心爱二弟裴徽，但最后亲手杀死了裴徽，和未央作对后死于非命。
静王元英：喜欢未央后登基为帝，想要偷先帝遗诏被元烈派去的人杀死了。
郭导：郭家五公子，文武双全风流倜傥，仪表堂堂，玉树临风，貌比潘安才比子键，被裴弼等算计断了右手手筋再也不能舞剑，中了逍遥之毒还被下了五石散。喜欢未央。后为了躲避王子矜的逼婚四处“逃亡”
郭衍：郭家二公子，纳兰雪心爱的男人。为了家族放弃了纳兰雪，最后因纳兰雪之死放弃了家族，带着纳兰雪的骨灰云游四海，对妻子有所愧疚。
郭澄：郭家三公子，足智多谋，娶了自己喜欢的表妹韩琳。
郭敦：郭家四公子，敦厚莽直，天生神力。娶了阿丽公主。
雍文太子：表象是裴后和皇帝的儿子，被自己的父皇母后逼上绝路自刎而死的可怜娃。最后裴后临死前揭秘，他才是栖霞公主与皇帝的亲儿子，当初裴后的儿子很小的时候死了，裴后将这个孩子养在身边，然后将裴渊和栖霞的孩子顶替了皇帝和栖霞的孩子。
赢楚：裴家家奴，裴后重要心腹。相貌妖艳，因半面毁容而带银质面具。自小随裴后长大，对裴后痴情一片，为之自宫进宫陪伴。心机深沉，手段狠辣。擅长阴谋，通晓巫医之术。受命扶持拓跋玉登基。后被王子矜发现弱点刺毁人面疮而死。
李敏之：李未央弟弟，因在别院目睹了谈氏等人被杀而惊恐成为傻子，最后李未央把他接进郭府，由郭夫人精心抚养，最后痊愈。
（以上来自网络）······

② 余华的【活着】里，每个主要人物都是怎么死的是小说里

一、人物命来运：
他爹是源摔茅坑里死的，娘跟老婆好像是病死的，儿子是给县长老婆抽血抽多了死的，女儿是难产死的，他女婿是在工地被石板砸死的，孙子生病时候吃豆子太多撑死的。

二、作品简介：
二十世纪九十年代的经典文本，余华的第一部长篇力作。小说描述了一位江南少年的成长经历和心灵历程。作品的结构来自于对时间的感受，确切地说是对记忆中的时间的感受，叙述者天马行空地在过去、现在和将来这三个时间维度里自由穿行，将忆记的碎片穿插、结集、拼嵌完整。
余华因这部小说于2004年3月荣获法兰西文学和艺术骑士勋章。

三、作者简介：
余华，1960年4月3日生于浙江杭州，当代作家。中国作家协会第九届全国委员会委员。
1977年中学毕业后，进入北京鲁迅文学院进修深造。1983年开始创作，同年进入浙江省海盐县文化馆。1984年开始发表小说，《活着》和《许三观卖血记》同时入选百位批评家和文学编辑评选的九十年代最具有影响的十部作品。1998年获意大利格林扎纳·卡佛文学奖。2005年获得中华图书特殊贡献奖。
现就职于杭州文联。

③ 历史人物死因有哪些﹖

老死 病死 自杀 意外死亡 皇帝赐死 战死 作为政治斗争的牺牲品而死

④ 中国现当代文学名词，作家作品主要人物

1917~1949年的文学运动和文学思潮中，涌现了文学研究会（1921年一月成立于北京，作为发起人的有周作人，朱希祖，耿济之，郑振铎，瞿世英，王统照，沈雁冰，蒋百里，叶绍均，郭绍虞，孙伏园，许地山）有刊物《小说月报》，《文学旬刊》；创造社（成立于1927年7月，发起人为郭沫若，郁达夫，成仿吾，张资平，郑伯奇，田汉，穆木天）有刊物和丛书《创造季刊》，《创造周报》，《创造日》，《洪水》，《创造月刊》，《文化批判》等；新月社（1923年成立，主要成员有胡适，徐志摩，闻一多，陈西滢，梁实秋等）有刊物《晨报副刊》，《诗镌》，《新月》，《诗刊》等；语丝社（成立于1924年，有刊物《语丝》，主要成员有鲁迅，周作人，钱玄同，林语堂，孙伏园，川岛等）；除以上四个社团外，还有莽原社，未名社，狂飙社，浅草社，沉钟社，弥洒社，湖畔诗社，南国社等。

鲁迅/《呐喊》，《彷徨》，《故事新编》,｛《野草》，《朝花夕拾》（杂文）｝； 郭沫若/《女神》（诗集），《屈原》（历史剧）； 胡适/《尝试集》（新诗集）； 《自己的园地》《雨天的书》《永日集》《谈龙集》《谈虎集》《泽泻集》（散文小品）； 冰心/《繁星》,《春水》(诗集）； 郁达夫/《沉沦》/留日学生“我”； 闻一多/《红烛》《死水》（诗集）；徐志摩/《志摩的诗》《翡冷翠的一夜》《猛虎集》《云游集》（诗集）； 茅盾/《春蚕》《秋收》《残冬》（农村三部曲)； 老舍/《老张的哲学》/张明德、/《骆驼祥子》/祥子； 巴金/(爱情三部曲）《雾》《雨》《电》、/(激流三部曲）《家》《春》《秋》； 曹禺/《雷雨》/周朴园、/《日出》/陈白露；

⑤ 《活着》这本书人物死亡的原因

一、二喜

二喜是凤霞的丈夫，是个城里人，在城里做搬运工。在凤霞死后，精神一直不好。活着都是为了他和凤霞的儿子苦根，最后因为工地事故被两块石板压死了，临死前只叫了一句：苦根。

二、家珍

家珍在最后，随着他的儿子，女儿的死去，生命的苦痛让这个好女人也活不下去，一睡不起。

三、有庆

有庆家里十分的贫穷，但是他又喜欢跑步，鞋子会被跑坏还被责骂，为了鞋子不坏，他经常光着脚去上课。后来听说要献血，跑到了医院去献血，但没想到被活生生的抽血抽死。

(5)现当代文学小说中人物的死因扩展阅读：

《活着》讲述一个人一生的故事，这是一个历尽世间沧桑和磨难老人的人生感言，是一幕演绎人生苦难经历的戏剧。小说的叙述者“我”在年轻时获得了一个游手好闲的职业——去乡间收集民间歌谣。

在夏天刚刚来到的季节，遇到那位名叫福贵的老人，听他讲述了自己坎坷的人生经历： 地主少爷福贵嗜赌成性，终于赌光了家业一贫如洗，穷困之中福贵因母亲生病前去求医，没想到半路上被国民党部队抓了壮丁，后被解放军所俘虏。

回到家乡他才知道母亲已经过世，妻子家珍含辛茹苦带大了一双儿女，但女儿不幸变成了哑巴。

真正的悲剧从此才开始渐次上演。家珍因患有软骨病而干不了重活；儿子因与县长夫人血型相同，为救县长夫人抽血过多而亡；

女儿凤霞与队长介绍的城里的偏头二喜喜结良缘，产下一男婴后，因大出血死在手术台上；而凤霞死后三个月家珍也相继去世；二喜是搬运工，因吊车出了差错，被两排水泥板夹死；

外孙苦根便随福贵回到乡下，生活十分艰难，就连豆子都很难吃上，福贵心疼便给苦根煮豆吃，不料苦根却因吃豆子撑死……生命里难得的温情将被一次次死亡撕扯得粉碎，只剩得老了的福贵伴随着一头老牛在阳光下回忆。

⑥ 中国现当代文学作品中典型的悲剧人物有哪些

中国现当代文学作品中典型的悲剧人物有很多，例如：

鲁迅《阿Q正传》、《祝福》中的阿Q、祥林嫂

张恨水《金粉世家》、《啼笑姻缘》中的金燕西、沈凤喜

巴金《家》中的鸣凤、梅、瑞珏

曹禺《雷雨》、《日出》中的周萍、周冲、四凤、陈白露

老舍《骆驼祥子》中的祥子

叶圣陶《倪焕之》中的倪焕之

萧红《呼兰河传》中的小团圆媳妇

郭沫若《屈原》、《南冠草》中的婵娟、夏元敦

张爱玲《金锁记》中的曹七巧

茅盾《子夜》、《春蚕》中的吴荪甫、老通宝

王统照《山雨》中的奚二叔

叶紫《丰收》、《杨七公公过年》中的云普叔，杨七公公

吴祖缃《官官的补品》中的奶婆

端木蕻良《科尔沁旗草原》中的丁宁

路翎《王家老太婆和她底小猪》、《财主底儿女们》中的王家老太婆、蒋捷三、蒋慰祖、蒋少祖、蒋纯祖

丘东平《友军的连长》中的友军连长

夏衍《包身工》中的包身工芦柴棒

郁达夫《沉沦》中的留学生

以上是现代文学部分的。

陆文夫《小巷深处》中的改造后却受到要挟的窑女

谌容《人到中年》中的陆文婷

刘心武《如意》中的金绮纹、葛大爷

礼平《晚霞消失的时候》中的南珊

戴厚英《人啊，人》中的孙悦、许恒忠、孙憾

梁晓声《今夜有暴风雪》中的献身知青

从维熙《大墙下的红玉兰》中的葛翎、高欣

周克芹《许茂和他的女儿们》中的许秀云

姚雪垠《李自成》中的崇祯皇帝

凌力《倾城倾国》、《少年天子》中的孙元化、顺治皇帝、董鄂妃

路遥《平凡的世界》中的郝红梅、贺凤莲

霍达《穆斯林的葬礼》中的韩子奇、新月

刘白羽《第二个太阳》中的白洁

巴金《怀念萧珊》中的萧珊

方之《内奸》中的严赤

陈忠实《白鹿原》中的鹿子霖

徐兴业《金瓯缺》中的马扩、高世宣、耶律大石

刘斯奋《白门柳》中的柳如是、董小宛

王安忆《长恨歌》中的王绮瑶

熊召政《张居正》中的张居正

以上是当代文学部分的。

这是我20年文学阅读积累的一种总结吧。当然，这些人的结局不一定是100%明示为死亡或毁灭，但更多的人结局恐怕是“生不如死”，如果要列出所有作品及相关人名并且写成文学评论的话，恐怕就是过万言的论文，成了一本《现当代文学作品悲剧人物大词典》，不是本问要求解决的范畴了。

⑦ 求《狼群》书中“狼群雇佣军”各人物与一些主要角色的死因与过程

公子哥 被悲剧爆蛋，没死
天才 战役中途会=回基地研究血清了
恶魔 因受伤被送回基地（貌似，看了很久了）
其余主角在最后一战中全军覆没，中毒身亡，美女断了双腿，屠夫断肢，骑士被爆头，队长死得早
GHOUL因为让医生抽了他哥的血去制血清，抽光自己的血给了他哥
差不多了吧

后续真的没有，估计是幸福的活下去了，汗~

⑧ 现当代文学人物分析

1 写于1921年的小说《阿Q正传》，是鲁迅改造民族灵魂的典范之作。鲁迅说过，他写《阿Q正传》，“是想暴露国民的弱点”（《伪自由书·再谈保留》），是想“写出一个现代的我们国人的灵魂”（《俄文译本〈阿Q正传〉序》及《著者自叙传略》）。站在今天的角度，来审视主人公阿Q这一形象，我们不难发现，阿Q实际上是一个旧时代中国农民的魂灵。 作品中的阿Q是一个生活在辛亥革命前后的贫苦农民。在旧中国闭塞落后的农村小镇未庄，阿Q贫无立锥之地，他没有家，住在土谷祠里；没有固定职业，只能靠打短工为生，“割麦便割麦，舂米便舂米，撑船便撑船”，社会地位极其低下，甚至失掉了自己的姓。当他有一次喝罢两杯黄酒，说自己原是赵太爷本家的时候，赵太爷便差地保把他叫了去，给了他一个嘴巴，不许他姓赵。他终于被剥掉最后一件布衫，连恋爱的权利也没有；在与赵太爷、假洋鬼子，甚至王胡、小D的冲突中，他永远都处于失败者的地位。他的现实处境是如此悲惨之至，但他在精神上却“常处优胜”，阿Q对自己的失败命运和奴隶地位采取了令人难以置信的辩护和粉饰态度。小说的两章“优胜记略”，集中地描绘了阿Q这种性格上的“精神胜利法”：他常常夸耀过去：“我们先前——比你阔的多啦！你算是什么东西！”其实他连自己姓什么也有点茫然；又常常悬揣将来：“我的儿子会阔的多啦！”其实他连老婆都还没有；或者“忘却”：刚刚挨了假洋鬼子的哭丧棒，蒙受了“生平第二件的屈辱”，“拍拍的响了之后”，“似乎完结了一件事”，就忘却一切而且“有些高兴了”；或者向更弱者（例如小尼姑之类）泄愤，在转嫁屈辱中得到满足；或者自轻自贱，甘居落后与被奴役：“我是虫豸——还不放么？”在这些都失灵之后，就自欺欺人，说一声“儿子打老子”就“心满意足的得胜了”，在自我幻觉中变现实真实的失败为精神上的虚幻的胜利：“他觉得他是第一个能够自轻自贱的人”，“状元不也是‘第一个’么？”“你算是什么东西！”甚至“用力在自己脸上连打两个嘴巴”，“仿佛是自己打了别个一般”，也就心平气和，天下太平。“精神胜利法”使阿Q虽受尽剥削和欺凌却不能够正视自己被压迫的悲惨的地位。 作品突出地描绘了阿Q的“精神胜利法”，同时又表现了他的性格里其他许多复杂的因素。阿Q的性格是充满着矛盾的。一方面，他是一个被剥削的劳动很好的农民，质朴、愚蠢，长期以来受到封建主义的影响和毒害，保持着一些合乎“圣经贤传”的思想，也没改变小生产者狭隘守旧的特点：他维护“男女大防”，认为革命便是造反；很鄙薄城里人，因为他们把“长凳”叫做“条凳”，在煎鱼上加切细的葱丝；凡是不合于未庄生活习惯的，在他看来都是“异端”。另一方面，阿Q又是一个失掉了土地的破产农民，到处游荡，被迫作为小偷，沾染了一些游手之徒的狡猾：他并不佩服赵太爷，钱太爷，敢于对假洋鬼子采取“怒目主义”；还觉得未庄的乡下人可笑，没有见过城里的煎鱼，没有见过杀头。阿Q性格的某些特征是中国一般封建农村里普通农民所没有的。既瞧不起城里人，又瞧不起乡下人；从自尊自大到自轻自贱，又从自轻自贱到自尊自大，这是半封建半殖民地社会这样典型环境里的典型性格。出现在阿Q身上的“精神胜利法”，一方面是外国资本主义势力侵入后近代中国农村错综复杂的社会矛盾的表现，另一方面也为阿Q本身的具体经历所决定，鲁迅从雇农阿Q的生活道路和个性特点出发按照自己艺术创造上的习惯——“模特儿不用一个一定的人”，遵循主体的需要进行了高度的概括，在思想熔铸的时候，又突出了人物复杂性格的某一点，使其具有鲜明的精神特征，从而成功塑造了一个旧时代中国农民的魂灵。 在小说中阿Q的精神胜利法明显打上了近代社会急剧破产，不能掌握自己命运、又找不到出路的不觉悟的农村流浪雇农的阶级烙印。小说对未庄典型环境的描写，深刻地揭示出阿Q精神胜利法与支配着整个社会的封建传统思想、封建等级制度的联系，与小生产者的落后、闭塞、保守、软弱地位的联系，在这个意义上，可以说阿Q是一个落后农民的典型。另一方面，阿Q的精神胜利法又是历史上“两次奴于异族”，在近代帝国主义侵略面前接连失败的中华古国屈辱地位的产物，是一种丧失民族自尊心、自信力，安于并掩饰民族落后与被奴役命运的民族精神状态，即鲁迅所说的“国民性弱点”。鲁迅从他对中华民族历史、现状长期深刻的研究中，发现了阿Q精神胜利法是中华民族觉醒与振兴的最严重的思想阻力之一，他的《阿Q正传》正是对于我们民族最伟大的自我批判，并从这实事求是的清醒批判中寻求中华民族振兴的希望。《阿Q正传》的主旨及历史价值正在于此。从这个角度看，毫无疑问，阿Q是中华民族中具有精神胜利法弱点的这一类人的典型，写出了“一个旧时代中国农民的魂灵”，具有十分广泛的历史概括性。

希望采纳

⑨ 现当代文学人物形象分析

告诉你方法吧、、呵呵、、希望有帮助、、、

一、通过人物描写分析人物性格

因为篇幅短小，小小说的人物并不复杂，《赌》中只有“暴君”、“哲人”和“上帝”三个人物，而主要人物明显是“暴君”和“哲人”。通过人物描写分析人物性格是一个较浅易的思维过程，但考虑问题的时候需要注意几个细节：

1.凡是文中涉及的人物描写方法都要考虑到，重点是分析主要的描写方法。如《赌》文中对二人的神态、动作描写，对“暴君”的语言描写等。如果我们在分析时仅仅关注“暴君”的语言描写，我们也许只能从文中读出他浮躁(或急躁)的性格特点，但再通过分析他“指着哲人的鼻子”等神态与动作，我们就能进一步了解他张狂(或盛气凌人)、自负等性格。

2.要关注人物描写时能展示人物性格的关键词。《赌》文第③段中的“他(暴君)很自信，多年的厮杀……”中的“自信”及第⑤段中的“他(暴君)傲慢地站起身”中的“傲慢”等，这些词语不仅是对人物神态的描写，也直接展示了人物的性格。

3.关注具有双关意义或较含蓄(具有深层含义)的描写词语。比如，文中多次写到“哲人”的“笑”与“沉默”，无非是为了展示哲人“沉着(沉稳)”、“心态平和”等性格特点。

二、通过情节、环境补充人物性格

小说的三要素包括人物、情节和环境，但这三者之间实际上不是并列的，从某个角度而言，情节与环境是为塑造人物服务的，它们对人物性格的补充作用有时候会体现得相当重要。

自然环境描写除了推动情节发展这一作用之外，其他作用都是围绕人物展开的，它们包括：烘托人物心理活动，烘托气氛，烘托人物性格。比如，文章第⑥段末句写到“沙漠越来越静了”，乍看似乎与人物性格无关，但就是在这样“越来越静”的沙漠之中，“哲人”坚韧与平和的心态才最巧妙地得以展现。再比如末段中写道：“早晨的阳光很好，露水也很滋润。哲人睁开眼，看见不远处有个村庄。”这是不是在告诉我们，只有以坚毅的性格去战斗，才能看到生命的绿洲呢？

故事情节在塑造人物性格方面的作用，需要我们从整体上去把握，简而言之，就是我们要看清通过事件的发生与发展过程，表现了人物怎样的性格特点。“赌”完全程之后我们发现，“暴君”因浮躁而自食恶果，而“哲人”则因坚毅谦卑而最终迎来了自己生命的春天，整个情节都是围绕“暴君”的浮躁与“哲人”的平和心态而展开的。

于是，我们可以将“暴君”的性格特点归纳为：张狂(盛气凌人)、傲慢、自大(自负)、浮躁(急躁、意气用事)；将“哲人”的性格特点归纳为：沉稳(沉着)、谦卑、耐劳(坚韧或坚毅)、心态平和。

三、通过人物性格分析人物形象

人物形象应该是人物性格与其身份地位的综合。人物性格的分析为人物形象的分析奠定了深厚的基础，就如同要造一幢楼房，结构上的大多数建材都已具备，就只等着将这些材料组合在一起了。从表达上而言，人物形象用如下的方式概括：××是一个(人物性格)的(人物身份地位、性质、评价等)形象。在《赌》文中，“暴君”形象可概括为：“暴君”是一个盛气凌人、傲慢自负且经常意气用事的反面形象；“哲人”是一个遇事沉稳、待人谦卑、心态平和且能吃苦耐劳的正面形象。概括时，如果能够确定人物身份的，则以“工人”、“农民”、“小市民”、“手工业者”……概括；如能确定其评价的，可以“文学家”、“画家”、“政治家”……概括；如能确定其(阶级)性质的，可以“资本家”、“封建地主”、“走狗”……概括。

四、通过人物形象分析主题思想

小说塑造人物形象的目的在于揭示社会矛盾，反映现实生活，这里的“社会矛盾”与“现实生活”就是小说反映的主题思想。因此，每一个形象的塑造都是有其目的的，分析时如果能抓住人物形象，把作者塑造这个形象的目的揭示出来，就能顺利达到分析主题思想的目的。

《赌》文塑造“暴君”和“哲人”这样两个人物形象的目的是什么？从“暴君”的角度来说，无非是告诉人们目空一切的狂妄之徒终将自食恶果，警示人们做任何事情都不可心浮气躁；从“哲人”的角度而言，无非是想告诉人们唯有以谦卑与坚毅的心态才能实现自己的理想，到达心仪的彼岸；如果再联系题目“赌”，从二者对比的角度来分析，又不难看出文章实际上是告诉我们人生就像一场赌博，狂妄自大者必然输掉自己的人生甚至生命，心态平和者才能真正实现自己的人生价值。

四步分析法概述

通过描写分析人物性格——通过情节、环境补充人物性格——通过人物性格分析人物形象——通过人物形象分析主题思想。