天才瑞普利小说结局

Ⅰ 天才雷普利的结局

雷普利……让Peter窒息而S了
雷普利不能让Peter有机会和纺织大王的女儿见面，如果见面，就戳穿他曾经是迪基。
而他又没机会杀纺织大王女儿……他们人太多了。

雷普利坐在床上说的话就是影片开头的话，他其实也很后悔，因为一个谎话要不停杀人掩饰。

Ⅱ 求天才瑞普利演员表,天才瑞普利女主角天才瑞普利男主角是谁

年轻有钱又置身于意大利的艳阳下，这是汤姆·瑞普利（马特·达蒙
Matt
Damon
饰）所渴望的生活，却是迪基·格林利（裘德·洛
Jude
Law
饰）早已拥有的东西。
瑞普利是个出身平凡，生活也毫无值得炫耀的年轻人，他受到一个富商之托，到意大利去游说他号荡不羁的儿子迪基，重回他的家乡美国。但是当瑞普利一到那里，就深深地被迪基的生活形态所迷惑：美丽的别墅、高级浮华的渡假饭店、一掷千金的奢靡生活，以及他美丽温柔的女友，都令他羡慕不已。
由于瑞普利一心凯觎迪基的生活，最后这样的欲望竟扩张成想要将迪基取而代之，他缜密的心思不仅令人昨舌，而冷静的犯罪手法更教人措手不及。就在他陶醉于亲手打造的美梦中时，瑞普利因为一次意外的巧合害他露出了马脚，于是引起警方的注意并展开调查……
本片改编自女作家派翠西亚·海史密斯写于1955年的同名小说，法国导演雷内·克莱芒曾于1...

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《天才瑞普利》
导演: 安东尼·明格拉
编剧: 派翠西亚·海史密斯、安东尼·明格拉
主演: 马特·达蒙、格温妮斯·帕特洛、裘德·洛、凯特·布兰切特、菲利普·塞默·霍夫曼、杰克·达文波特、詹姆斯·瑞布霍恩、赛尔乔·鲁比尼、菲利普·贝克·霍尔、西利亚·维斯顿、Fiorello、斯特凡妮娅·罗卡、Ivano Marescotti、安娜·隆姬、丽莎·艾科恩、格雷琴· 易葛夫、安东尼奥·普雷斯特、Massimo Reale、Caterina Deregibus、吉安弗兰科·巴拉、雷纳托·斯卡帕、迪尔德丽·罗夫乔、布赖恩·塔伦蒂诺、Bernardo Sassetti、Byron Wallen、贝佩·费奥雷罗、亚历山德拉万齐、保罗·卡拉布雷西、Manuel Ruffini、切萨雷·克雷莫尼尼、多米尼克·福穆萨
类型: 剧情、惊悚、犯罪
制片国家/地区: 美国
语言: 英语、意大利语
上映日期: 1999-12-25(美国)
片长: 139分钟
又名: 心计(港)、天才雷普利(台)、天才里普雷先生、美男心计、天才先生瑞普利
年轻有钱又置身于意大利的艳阳下，这是汤姆·瑞普利（马特·达蒙 Matt Damon 饰）所渴望的生活，却是迪基·格林利（裘德·洛 Jude Law 饰）早已拥有的东西。
瑞普利是个出身平凡，生活也毫无值得炫耀的年轻人，他受到一个富商之托，到意大利去游说他号荡不羁的儿子迪 基，重回他的家乡美国。但是当瑞普利一到那里，就深深地被迪基的生活形态所迷惑：美丽的别墅、高级浮华的度假饭店、一掷千金的奢靡生活，以及他美丽温柔的女友，都令他羡慕不已。
由于瑞普利一心觊觎迪基的生活，最后这样的欲望竟扩张成想要将迪基取而代之，他缜密的心思不仅令人咋舌，而冷静的犯罪手法更教人措手不及。就在他陶醉于亲手打造的美梦中时，瑞普利因为一次意外的巧合害他露出了马脚，于是引起警方的注意并展开调查……
本片改编自女作家派翠西亚·海史密斯写于1955年的同名小说，法国导演雷内·克莱芒曾于1960年拍摄过一部以该小说为蓝本的电影《太阳背面》，由法国影星阿兰·德隆主演。

Ⅳ 天才雷普利中主人公最后露了什么马脚

其实他露出的马脚很多
但是只能说 他确实很敏锐 和走运
电影看了很久了啊 名字都记不住了
我只说几个
1丘迪洛的女朋友 凭感觉发现他身边的人逗死了 但是雷普利 衣着光鲜 变个人似的
2雷普利本身是同性恋 最后他刚到欧洲遇见的女的 同时认识他和雷普利的男伴
3警方认为是丘迪洛杀了胖子 但是都是雷普利假扮的 如果没有丘迪洛爸爸武断认为自己我儿子是个混蛋的话 继续查 雷普利一定会被救出来
基本上破绽还没露出来 就摆平了 就是点太正了

Ⅳ 天才雷普利影评

雷普利，一个出身平凡，生活也毫无值得炫耀的地方的年轻人，受到
一个富商高价所托，前往义大利游说他号荡不羁的儿子—迪基，回到
他的家乡美国，但雷普利到了义大利郤被迪基奢靡的生活型态所吸引
，美丽的别墅，温柔的女友（玛姬），悠闲的生活，这一切都是雷普
利梦寐以求的，最后雷普利甚至爱上了迪基。然而在一次和迪基出海
时，雷普利的告白引发了两人的冲突，最后雷普利失手杀死了迪基，
开始了一联串的模仿、谎言及犯罪。他利用他善於模仿的才能，以迪
基的身分骗过富豪女美乐蒂，以迪基好朋友的身分搏取玛姬及彼德的
信任，也除掉了怀疑他的费迪，甚至骗过迪基父亲请来的私家侦探，
虽然最后玛姬似乎看清真像，但因迪基之前曾有伤人的纪录，他父亲
不想把事情闹大，加上雷普利缜密的心思，冷静的犯罪手法，整件事
就这样瞒天过海的告一段落。然而，当雷普利以为可以和爱人同志—
彼德远走高飞时，又在邮轮上碰到美乐蒂，在一番内心的挣扎后杀了
彼德选择可以保障以后生活的美乐蒂，也选择将自己永远锁在心中黑
暗的地下室里。
现在的社会虽然主张要均富，但是其实富人在这个社会中却越来越富
有，穷人也越来越贫穷。剧中的雷普利生活在一个贫富差距相当大的
时代，也因为这种环境才导致他到最后决定取代迪克，然而，他真的
取代了吗？在结局中，表面上他取代成功了，但事实上呢？非但没有
取代成功，而且他也失去了自我，就像前往邯郸学步的人一样，连原
先自己怎麼走的都忘了。现在的社会中，大家都急著赚钱，但是大家
曾想过为什麼要赚钱吗？许多人都只因为不想过苦日子而己。然而等
到有钱的时候，就容易变成暴发户，这样的富人真的是富人吗？在有
钱的时候未替社会尽一份心力就算了，还带给大家负担，说他是富人
，倒不如说他是一个披著富人皮的穷人，一个失去穷人尊严也没得到
富人的特色的人，这样做有什麼意义呢？希望在急著赚钱的时候，能
想想自己是要模仿富人还是真正成为一个心灵富有的人。

Ⅵ 天才瑞普利剧情深度解析

《天才瑞普利》是由安东尼·明格拉指导，马特·达蒙主演的剧情片。《天才瑞普利》在开篇展现了一个破落文艺青年瑞普利的分裂生活，有着音乐梦想却实力撑不起野心，只能到富人聚会上当伴奏，一面眼巴巴望着富人们的光鲜生活，一面又要回去做其他兼职养活自己，巧合下得到同富人站在一起的机遇时，开始异化。

电影的的抓手则是“感情”，富二代每日优哉游哉，怀中从不缺美人，瑞普利只有靠伪造的上层身份才能得到美人芳心，败露后马上被抛弃。

双性恋的瑞普利想要向富二代表达爱意，自然也是不可能成功的。自尊与感情都是人的本能需求，但因阶级错位，在影片中显得那么苍白而不合时宜，时间一长，应该怪罪于自己，还是怪罪于阶级？

人都是习惯于为自己找外因的。最终，影片以悲剧收尾，主人公用杀人的方式打破了原有格局，但自己非但没有完成阶级升迁，反而陷入了背负罪恶的深渊。

Ⅶ 天才雷普利

海史密斯生于 1921年的美国德克萨斯州。从踏入文坛的第一天起，海史密斯的过人天分就得到了充分的施展，她的发展算得上一帆风顺。在美国《时代》周刊评出的五十位最伟大的犯罪小说家里，帕特里夏·海史密斯高居榜首，而她最重要的作品《天才雷普利》不仅曾经获得爱伦·坡奖和法国侦探文学奖，还被多次改编成影视剧，在全球范围里影响深远。

关于本书

《天才雷普利》叙述了汤姆·雷普利奉富商之命到欧洲寻找他儿子的经历，由此引发骇人听闻的命案。汤姆为了补上一个漏洞而凿穿更多的漏洞——整部小说的悬念在于，他企图用“天才”的智商和手段，逃离法律的制裁，他能得逞吗？

核心内容

犯罪小说除了带给我们智力游戏的快感，也能引发读者对社会矛盾和复杂人性的思考——后者往往是犯罪小说更为关注的问题。汤姆给自己制造的幻觉里，既有他自己的性格的原因，也有整个消费社会渗透到他潜意识里的强大而无形的观念，还有主流群体对边缘群体施加的压力。汤姆不是生来就是个冷血杀人犯，读者在阅读小说时，目击、见证甚至代入了他一步步陷入泥潭的过程。比起那些流于刻板印象的反面人物，《天才雷普利》揭示了犯罪行为背后的更深刻的本质。所以对这本书的讨论和分析常常超越类型小说范畴，进入更广阔的视野。

一、写作背景

海史密斯生于 1921年的美国德克萨斯州，家境并不算差，问题出在她父母之间的关系上。海史密斯的诞生纯属意外，因为同为商业艺术家的父母当时并不愿意让孩子打乱事业的节奏，加剧本来已经开始激化的家庭矛盾。为此，她的母亲甚至屡次拿松节油充当堕胎药。堕胎没有成功，父母只好赶在她出生前九天就办妥了离婚手续，海史密斯从小就跟母亲和继父生活在一起，从小就知道自己是个不受欢迎的孩子。在海史密斯后来的叙述中，童年受到的创伤，是她一生心理困境的开始。

终其一生，海史密斯都是个精神状况不太稳定、甚至时常呈现病态的人。而这些症状和她的写作之间形成复杂而奇特的关系：一方面，虚构加深她的幻觉，让她常常堕入自己创造的世界里无法自拔；但另一方面，海史密斯在作品中深度挖掘人类的犯罪心理，却也反过来抑制了她在真实世界里的反社会倾向。

不过，总体上讲，海史密斯的小说并不像她的精神状况那样混乱不羁。她写的故事逻辑缜密，题材耸动，文字流畅老练，所以在商业上，尤其在欧洲市场上很受欢迎。

二、关于汤姆·雷普利的人物分析至少在一开始，汤姆给自己虚构的角色是积极上进、充满希望的。他根据迪基家人的交代，帮着代购衣物带给迪基，顺便给自己买了一件体面的衣服。按照汤姆以往的做派，他本来可以把这笔花销轻易算进迪基的账，但他并没有，而是自掏了腰包。我们可以看出，此时的汤姆，是将这次欧洲之行当成一个展开全新人生的机会。他对自己说，从此终于可以告别在纽约一起鬼混的所有二流之辈。虽然路线正好相反，但他的心境就和那些抛弃一切、离乡背井、将所有错误一笔勾销、远赴美洲新大陆的移民一样，相信自己从此一身清白。上船以后，他在船舱里发现一个果篮，上面塞了一张祝福他旅途平安的卡片，那是迪基的父母送给他的。在此之前，汤姆从来没收到过这样的礼物。对他而言，这些原本都是摆在花店橱窗内、价格贵得离谱，只能让人一笑置之的东西。在一阵莫名的感动中，他发觉自己热泪盈眶，居然双手掩面，抽泣起来。

从穿上迪基的衣服，到“扮演”迪基本人，我们渐渐揣摩到了汤姆犯罪的心理逻辑：在他看来，杀死迪基就是为了成为迪基，为了自由地在两种身份之间穿梭，他只能杀人。所以，在罗马和巴黎以迪基的身份建立了一连串社会关系之后，汤姆又用他原来的名字——汤姆·雷普利——开了一个他以前梦寐以求的银行户头，缓慢地把属于迪基的财产转移进去。有趣的是，小说完全贴着汤姆的视角展开，所以我们会发现，在汤姆看来，这些卑鄙的罪行是顺理成章的，完全符合他自己那套逻辑——他会煞有介事地对自己说：“毕竟，他要同时照顾两个人。”我们该怎么理解汤姆这样的人呢？小说里有一段描写非常精彩：汤姆“觉得孤单，却一点也不寂寞，那是一种人人都注视着他，仿佛全世界都成了他的观众的感觉，这种感觉让他越发谨言慎行，因为只要走错一步，就将惹来大灾难。但他倒也绝对相信自己不会犯下错误，这让他的存在有了一份奇特美好的纯粹性。”汤姆觉得，一个好演员在舞台上扮演他自认为非他莫属的好角色时，心中大概就是这种感觉。“他是他自己，却又不是他自己，他觉得自由自在，尽管事实上他步步为营。”这时的汤姆，从起床刷牙的那一刻起，就成了迪基，他像迪基那样吃白煮蛋，像迪基那样从衣架上拿领带，甚至还以迪基的手法画了一幅画。从心理学的角度衡量，汤姆和迪基构成了 alterego的关系。alterego没有约定俗成的固定译法，我们可以把这个词理解为“他我”、“分身”或者“另一个自我”。

实际上，对于“另一个自我”的兴趣，在海史密斯的大部分作品里都有所反映。在海史密斯的研究者看来，这种兴趣可以追溯到很久以前。当时她刚刚大学毕业，曾经替一家出版社写过大量专供漫画使用的故事。四十年代正是美式漫画方兴未艾之时，所以替漫画写故事的稿费要比一般写作高出好几倍，对于那时积极寻求经济独立的海史密斯当然是很重要的收入来源。不过，我们回过头来看，除了经济意义以外，就海史密斯的整个创作生涯而言，这一步也并非可有可无。如果我们在维基网络上查一查 alterego这个词，就能发现有很长一段是拿美式漫画来举例的。白天戴眼镜穿正装的克拉克·肯特和夜晚披上斗篷、满城乱飞着拯救世界的超人，构成了最著名也最典型的 alterego形象。这样的虚构模式在利润远远高于小说界的漫画产业，如同病毒般被大量复制，海史密斯就是效率很高的复制者之一。

回忆起这段往事时，海史密斯曾经这样说，“当我正式开始写小说时，我曾下定决心，不能让这些连环漫画影响我的写作。我相信它们确实没有‘影响’。正相反，从这些愚蠢但是紧凑的情节设置上，我倒是可能受益良多。”显然，海史密斯所指的“受益”，既是指情节推进的速度，也包括她毕生都在探求的问题：一个人的 alterego，与他的“自我”之间，究竟构成怎样紧张的关系。这种关系会产生多大的能量——具体到犯罪行为中，这种能量具有怎样的破坏力。

三、传统推理悬疑小说与现代犯罪小说之间的区别克里斯蒂走的是传统的侦探主导路线，小说的悬念在于“凶手是谁”，最诱人之处，

是在以正压邪的过程中展现的逻辑之美——但“正必压邪”的结局本身并无悬念，这个预设的前提里包含着推理小说的铁杆粉丝们不可或缺的安全感。到了海史密斯笔下，“凶手是谁”的答案一早就扔给你，你明知人是汤姆杀的，还是不由自主地跟着他的视角一路担惊受怕，承受某种无法言说的困扰。更让读者不安的是，直到小说最后，案子也没有被破获，正义无法战胜邪恶，坏人逍遥法外。更为惊悚的是，在某些时候，因为窥视到犯罪者的内心，你可能会在某种程度上同情他，你不得不承受内心的拷问，更深入、更直接地面对罪恶本身。

因此，犯罪小说除了带给我们智力游戏的快感，也能引发读者对社会矛盾和复杂人性的思考——后者往往是犯罪小说更为关注的问题。汤姆给自己制造的幻觉里，既有他自己的性格的原因，也有整个消费社会渗透到他潜意识里的强大而无形的观念，还有主流群体对边缘群体施加的压力。汤姆不是生来就是个冷血杀人犯，读者在阅读小说时，目击、见证甚至代入了他一步步陷入泥潭的过程。比起那些流于刻板印象的反面人物，《天才雷普利》揭示了犯罪行为背后的更深刻的本质。所以对这本书的讨论和分析常常超越类型小说范畴，进入更广阔的视野。

四、犯罪小说的“实用价值”

值得一提的是，差不多就是在《天才雷普利》问世的年代，美国联邦调查局专门设立研究项目，开展一系列针对犯罪行为的科学调查，通过谈话了解他们的成长经历、作案动机等，逐渐对这类杀手形成所谓的“心理画像描述”，寻找共同规律，从而能在侦破案件时更精准地锁定侦查范围。有趣的是，这个项目所产生的大量翔实的一手资料都是以近乎文学的方式呈现。从这些案例中总结的“心理画像”，与《天才雷普利》中虚构的犯罪心理，在许多层面都具有共性，而后者，就其刻画和剖析的质量而言，又具有一般研究所难以企及的深度。因此，我们完全可以这样说：无论从科学的角度还是从文学的角度衡量，《天才雷普利》都是一部珍贵的、不可复制的作品。

金句

1.在海史密斯的晚年，人们常常在派对里看到这位女作家独自倚在烛光边，把自己的头发一根根烧着。她的朋友普遍认为，如果不依靠文字在虚拟中体验罪恶，分泌并且排遣罪恶的毒素，那么她的归宿一定是牢房或者疯人院。

2.某一次在意大利度假时，她站在饭店阳台上偶然看到一个在海滩上散步的男子，突然就像遭了电击。当时街边的服装店招牌上写着“雷普利”，她便顺手拿来作为这个素不相识的男人的姓氏。同时，她为他飞快地设计了人生道路，一半袒露在世人艳羡的目光中，一半龟缩在阴暗的角落里。

3.在他眼里，纽约的一切都变得粗鄙虚假起来，“整个城市正为他一人上演一出场面宏大的戏……他觉得，等他过两天一出航，整座纽约城就会立即像舞台上的纸板一样，噗的一声完全崩塌。”新的舞台在哪里？当然在他即将奔赴的欧洲。汤姆整个人都开始绷紧，进入一种即将走上舞台前的亢奋。

4.在汤姆看来，这件事不仅标志着他的情感被拒绝被嘲弄，也宣告了他一度以为自己与迪基处在同一阶层、过着同样生活的幻想就此破灭。他即将被打回原形，回到美国继续过那种没有希望的小混混的日子。然而，问题在于，此时的汤姆，无论是精神还是肉身，都已经回不去了。

5.某种程度上，这个故事从这里才真正开始。汤姆让迪基从人间消失，回到现实中必然要面对很多需要填补的漏洞，才能把谎言维持下去。原本那个窝窝囊囊、貌不惊人的汤姆由此被激发出最大的邪恶潜能，我们这才明白，标题称其为“天才”究竟是什么意思。

撰稿：黄昱宁工作室

脑图：摩西

转述：杰克糖

Ⅷ 天才雷普利深度解析

《天才瑞普利》讲述了汤姆·瑞普利工于心计，且有同性恋倾向，他是一个自卑感强烈的小人物，因为偶然机会受美国富商之托到意大利去劝说富家子迪基回家，因而有机会亲历纨绔子弟的豪奢生活，情不自禁迷恋上迪基以及他所代表的生活方式。

瑞普利在自尊受损之下动手杀了迪基，并且冒充他的身份享受新生活。然而，各种危机接踵而至，他的谎言也越扯越大，被迫杀害的人也越来越多。

影片改编自派翠西亚·海史密斯于1955年出版的同名小说，而片中的“天才”则是由马特·达蒙饰演，虽然片中他是一个平凡人瑞普利，却有一个贵族梦。瑞普利去做钢琴伴奏，会借一件普林斯顿的校服，想像自己是名校高材生。

在厕所递毛巾之余偷看歌剧，想象自己是消费艺术的观众。散场之后，偷摸上去弹奏一曲，想象自己是舞台上的明星。

并且他有着有独特的才能，可以模仿他人的笔迹和声音，并善于伪装。这样一个不平凡的“天才”无意中接触到富商之子迪基的生活，不断扩张的欲望让瑞普利决定迪基取而代之，他杀死了迪基，并且以他的身份开始生活。

雷普利陶醉于亲手打造的美梦中时，也接受了来自迪基好友、未婚妻的的疑问，为了真正成为了迪基，一系列谎言和周旋周而复始。

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Ⅹ 请介绍一下电影《天才雷普利先生》

影片取材于美国侦探作家帕特里夏·海史密斯同名长篇小说。法国导演克雷芒曾在1960年将小说改编成电影《阳光普照》（英俊小生阿兰·德龙主演），因此由安东尼·明格拉导演的本片被认为是重拍片。与最喜欢表现欧美文化差异的美国作家詹姆斯的小说不同的是影片中的美国人去欧洲并非文化朝圣，而是去追求一种自由放荡的生活方式。具有颠覆意义的是在纽约的船王是古典音乐的崇拜者，而在欧洲流留忘返的孽子却是爵士乐迷。

在任何一部似乎惊悚片似乎总是能看到希区柯克的影子，弗莱迪与梅茨是影片制造紧张气氛的两个重要人物。比如汤姆杀死基克后，以基克的名义租了豪华套间，弗莱迪突然登门造访，两人手扶着石雕头像对峙时暗藏机锋的对话与暗示性的画面构图，具有一种强烈的戏剧张力。跟希区柯克限制故事信息量来操纵观众的做法不同，影片通过汤姆的主观视角来叙述整个故事，首先展示了他在冲动之下杀死基克的过程，然后让观众跟随他一起担惊受怕，目睹他迫不得已杀掉一个个可能让自己罪行曝光的人，最后陷入无边的恐惧与孤独之中。

汤姆·雷普利就是现代版的于连，他出身贫寒，长相也说不上英俊，他在剧场洗手间做服务生，业余时喜欢弹钢琴。因为这个爱好让他在偶然的机会中接触到上层阶级，让他产生跻身上流社会的勃勃野心，这从他出发时带着硕大的皮箱顺着狭窄的铁梯吃力地往上爬的仰视镜头中就可以看出来了。基克与汤姆正好相反，他是一位迷倒众生的花花公子，在意大利过着汤姆做梦都不敢想的潇洒奢糜的生活。两人初见面，就颇有意味地从各自的肤色中反映两人的强烈反差。汤姆受船王委托将基克带回纽约，当他见到基克后就被他放浪奢华的生活方式深深吸引了，他费尽心思迎合基克，两人也的确共同一段快乐时光，但富家公子的骄横自负最终还是无情地揭露了穷小子的窘迫处境，希望破灭之后，汤姆在恼怒之下干脆在杀掉基克取而代之。在资讯相对落后的1958年，汤姆冒充基克堂而皇之地在意大利过上了纸醉金迷的贵族生活。从潜意识来讲，他早有取代基克的野心，甫到意大利他遇到富家女梅茨就谎称自己便是基克，而且自始自终梅茨都以为他就是船王的独生子，对他一见钟情，也时不时给他的冒牌之旅他带来意想不到的危机。

汤姆·雷普利的悲剧从某种程度也正是强烈的阶级差异造成的，基克的天生优越感让他具备足够的资本愤世嫉俗，他可以置重病的母亲不顾，在遥远的欧洲寻欢作乐，而且他并不是个案，如弗莱迪、彼得都是他的狐朋狗友。弗莱迪一眼就嗅出汤姆不是他们的同类，始终对他保持警觉，还不时对他冷嘲热讽。富家子弟不学无术，却能生活在天堂，而努力上进的穷小子却永无出头之地。迪克喜欢爵士乐，爱吹萨克斯，但弗莱迪却说他根本不懂音乐。同样的，基克也在背后说弗莱迪富有而愚蠢。汤姆却能欣赏他们弃如敝屣的意大利歌剧，甚至为悲惨的剧情而留泪。最后野心膨胀、心理失衡的穷小子终于铤而走险，试图通过犯罪过上他梦寐以求的富贵生活。事实也证明，他完全能够胜任基克的角色，就连基克的未婚妻玛姬都赞叹他仿佛天生就是养尊处优的富家公子。当然，由此产生沉重的心理负罪感以及疲于奔命的逃亡生活也是他必须咽下的苦果。影片中阶级批判意识并不明显，基克放浪形骸的生活方式基本上对他人是无害的，他唯一的罪过似乎就是没有帮助他抛弃的女孩，导致她投海自尽。

影片保持安东尼·明格拉电影的一贯风格，采用大量风景优美的外景地，那波地阳光明媚的海滩，罗马的西班牙广场，威尼斯的圣马克教堂，还有神秘宗教色彩的圣母祭祀仪式，光线充沛色彩饱满，具有鲜艳、明快的视觉效果。还有汤姆驾驶电动车载着玛姬穿行在罗马街头那一段，也让人印象深刻。此外，影片还特别注重细节上描述，比如基克的皮鞋，作为汤姆意图取而代之的物化表现出现多处特写，还有他的戒指，更是影片重要的道具，它既是基克与玛姬的爱情见证，也成为汤姆的犯罪证据。当汤姆试图对玛姬行凶时，步步逼进，他手握剃须刀放在睡袍口袋里，由于紧张刀割破了手掌他也没有察觉，血水慢慢地从白色睡袍里渗出来，令人触目惊心。片中出现许多音乐表演场面，载歌载舞、随意欢快的爵士乐、浓郁悲剧色彩的歌剧，除了呈现角色的生活场景之外，也形象地表现了人物各自的爱好取向与性格特征，隐约暗示了故事的悲剧性结局。

影片首先让人惊艳当然是基克的饰演者裘德·洛：健康的肤色、阳光的笑容、希腊雕像般俊美的脸庞，还有潇洒不羁的个性，简直可以倾倒全世界亿万观众，他那种酷酷的富家浪子形象可以说是影片最耀眼的角色。马特·戴蒙饰演的穷小子汤姆，他的心情活动相对复杂许多，从最初的苍白拘谨，到后来的挥洒自如，最后的迷茫无助，他的表演层次分明，较出色展现了角色心理变化，特别是表现汤姆冒名顶替，扮演基克时表现出人格上的分裂、错位相当准确到位。从角色的表演难度来说，汤姆远胜于基克。此外，玛姬的饰演者格温妮斯·帕特洛表演也非常精彩，此外，出场不多的凯特·布兰切特与菲利普·S·霍夫曼的表演也可圈可点。事隔多年，重看影片才发现原来聚集了这么多位演技派演员。