穿越小说第一章怎么制造矛盾

❶ 写小说时如何制造矛盾

1.通过小说中的人物，来制造矛盾冲突。
2.通过主角的家族，地域，来制造矛盾冲突。
3. 通过善与恶，正义与邪恶的对立。
4. 通过主角的观念来制造矛盾冲突。
5. 通过主角自身需求

❷ 网络小说剧情如何设计矛盾冲突【网文写作技巧】

剧情的设计方法有很多种，根据不同的需要，想要达到的创作目的，效果不一而同。

这其中最常见，最简单实用的方法，便是矛盾与冲突的设计方法。

换个更通俗的说法，剧情的设计方法，其实就是我们所经常提到的‘套路’。

但这里总结的并不是套路的模式，而是套路的原理。

如武侠小说中学会一套剑法，开始只是按部就班，直到最后无招胜有招，诸般招式信手拈来。

矛盾与冲突，这是许多剧情的核心卖点。

不管是小说，电影，游戏，动漫，往往都会围绕这一个矛盾进行展开。

这其中如何表现出剧情的张力，如何做到能够引人入胜，大致上可以分成五个基本的关键点。

‘对比’→‘反差’→‘冲突’→‘转折’→‘和解’

不管是人物自身的内心矛盾，亦或者是人物之间的关系矛盾，又或者事件与事件之间的矛盾。

只要你的剧情围绕矛盾与冲突展开，大体上都离不开这五个基本点。

矛盾本身有‘大矛盾’也有‘小矛盾’。

他们之间是否相互串联，则属于结构上的问题，这里便不展开讲了。

大矛盾指一本书的核心矛盾，或者一整卷故事的核心冲突，小矛盾则是指单一事件中的矛盾，或者人物本身的心里矛盾。

但归根究底，他的设计方法是一样的，区别只在于所承载的信息量。

与此同时，矛盾本身也分为‘外部矛盾’和‘内部矛盾’。

这个在之后的案例中再详细展开说明。

一、对比。

矛盾设计中的第一步是对比，亦或者可以理解为点明主题的一步。

最简单的例子，便是‘正’与‘邪’的二元对立。

但小说中当然不会只有这一种对立情况，实际上，基本上所有的冲突都能找到其中对立的点。

对比本身没有意义，但对比确实构建矛盾的一个核心前提。

二、反差。

如果说对比只是一个点，反差就是沿着这个点画出去的线。

如何将对比表现出来，并且带来直观的感受，则是反差需要考虑的问题。

有时候，一个对比点可以画出不同的多条反差线，由此展开多重的冲突和爆点，当然，这是只有在‘大矛盾’的设计时才会用到的思路。

单以‘小矛盾’的反差来说，只是简单的体现差距所在。

说得简单一点，就是说清楚‘问题出在哪里。’

三、冲突。

这是整个以矛盾为中心的剧情设计上的核心。

冲突本身可以写作高潮，但也可以选择并不表现出来，而是使用隐晦的冲突。

将对比和反差一步步出来的矛盾在一起事件中集中爆发出来是一种冲突。

将各种线索交织在一起，让问题逐渐尖锐起来，这种隐晦的方式同样也是一种冲突。

人物与人物之间的冲突是最简单实用的方式。

理念、事件、目的、感情、行为，同样可以作为推动冲突爆发的源动力。

许多人所提到的将矛盾升级，指的便是制造冲突。

四、转折。

如果说冲突是为了加强矛盾，转折则是为了解决矛盾。

就像天下分久必合，合久必分。

当确立起一个矛盾时，首先要先到的便是如何解决这个矛盾。因为所有的矛盾最后都会走向和解，在小说中即是‘结局’。

如何合理的让矛盾走向结局，引来最后的大爆发，这中间便需要有一个‘恰当的转折’。

一场战役之中最重要的不是最后的歼灭，而是占据发生变化的契机。

一个高潮剧情最重要的不是最终的爆发，而是他的前期不断的铺垫。

转折的意义，便是承前启后的承接上下文，以一个事件为突破口，时故事链能够得到完整。

五、和解。

和解的方式有很多种，但大致上可以分为正向与逆向。

正向的和解很好理解，既是字面意思的平衡，通过矛盾一方的彻底转变，最终化解矛盾。

逆向的和解其实也好理解，矛盾的一方被彻底消灭，另一方自然获得最终的和解。

简单来说，要么降服，要么毁灭。

矛盾本身的终点便在于和解，这一步无法或缺。

因为如果没有和解，随着矛盾的不断尖锐化，必然会推动着其中一方彻底走向毁灭，乃至于双方都被毁灭。

但不管你是主动的寻求和解，或者被动的被剧情牵引着和解。

始终要记住，一个矛盾一旦达成了和解，那么就已经是结局。

尽量不要在后续剧情中推翻和解，除非在这个过程中有更为尖锐的新矛盾爆发。

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我不是很喜欢举例说明，因为例子总是容易将人的思维限制住。

但有些东西，不举例的话却又很难将其讲明白。

所以这里就从电影、动漫、小说中各挑选一个尽可能广为人知的案例来说明，做到尽可能的全面一些。

电影案例：《泰坦尼克号》

整部电影有两个核心矛盾，一个是‘事件线’，一个是‘感情线’。

事件线既是泰坦尼克号触击冰山沉默这个真是的历史事件。

感情线则是杰克与露丝之间爱情故事。

先说事件线。

对比：

泰坦尼克号已经沉没的事实与出航前的永不沉没的宣传。

表现手法是先有一个现代镜头描绘泰坦尼克号的残骸告诉观众这艘船已经沉没。

画面通过露丝的讲述切回曾经的年代，码头上人山人海的首航场景。（而这里泰坦尼克的意思本身即是永不沉没的巨轮。）

反差：

泰坦尼克号的豪华与安全与底层船舱的拥挤与混乱。

甲板空间的整洁与宽敞与悬挂于船身两侧数量远远不足的救生艇。

我们都知道泰坦尼克号的沉默是多重原因共同导致的，所以电影中设计了许多这样表现反差的情节来时刻提醒着观众这一点，这里我就不一一列举出来了。

冲突：

因为是真实事件改编，所以在事件线里面并没有那么张扬的去表现冲突。

这里所采用的是一种写实的手法，画面中寂静的冰山出现在海面，瞭望员发现并汇报。

大幅下令减速并转舵，巨轮的船头与冰山擦肩而过。

海面下的冰层与船身发生剧烈的摩擦，并撕开一条口子。

冲突本身一闪即逝，但却很清晰的表达出矛盾爆发的效果。

这里在之前所提到的泰坦尼克号是否真像他的名字那样永不沉没，悬念便正式展开。

转折：

事件线中最大的转折在于设计师告诉船长，这艘船将会在两个小时之后沉没。

此时的泰坦尼克号结局已经不可避免。

由之前轻松愉快的航行旅途，由此开始变成争分夺秒的灾难时刻。

此时之前的反差与剧情的转折开始呼应，矛盾本身被激发，人群分作了两派，自私与无私。

灾难众生群像的刻画，很清晰的将这一转折传递到了观众眼前。

和解：

这里是一个逆向和解，即是对立的两个点，其中一方被完全消灭。

泰坦尼克号永不沉没的神话破灭，意味着矛盾彻底消除。

电影的后半段都在刻画巨轮如何进水，最终缓缓被拖入海底、断裂、死亡。

……

感情线：

对比：

泰坦尼克号感情线的核心对比在于露丝心中对于卡尔登与杰克两者的选择。

换句话说，即是卡尔登与杰克这两个人物在露丝心中的对比。

一个是富裕且有权势的上流富豪，一个则是身无分文只有希望与热血的贫穷小子。

反差：

这份反差可以将甲板作为分割线。

甲板上层的豪华可烦，贵族生活，纸醉金迷，高谈论阔与甲板下层三等仓位的拥挤喧闹，热情活泼，率性洒脱之间的反差。

卡尔登自私自利，阴险狡诈，不择手段与杰克善良勇敢，热情单纯，无私率性之间的反差。

电影的前半部分安排了大量的细节与场景事件刻画这两者之间的反差。

不管是相亲，救人，赠送相连，贵族宴会，底层狂欢，无时不刻不在突出这种反差。

冲突：

感情线的冲突被巧妙的放在了露丝接受杰克的表白之后。

卡尔登先前一直被隐瞒了真相，直到他在保险柜里发现了那本素描和看见了露丝的留言，这才完全激发了剧情中的矛盾。

这份冲突来的悄无声息，并没有直接的对峙，而是取决于卡尔登之后的报复。

他将海洋之心藏在杰克的口袋里，并污蔑他是小偷，让警察将其算在船舱里，这一系列的事件，则是两人之间冲突的完全爆发。

转折：

电影的转折在于船长下令弃船，上层贵族准备开始逃跑。

此时露丝得知杰克被困，于是放弃了救生艇，彻底与未婚夫分手，返回船舱寻找杰克。

此时的转折，在于露丝心理的转变，以及前所未有的决心。

和解：

同样是逆向和解，卡尔登在于杰克的对比中完败。

到露丝在船舱里找到杰克，并与其相拥的时候，感情线上的矛盾已经完全达成自我和解。

延续这感情线往下，则是电影中的第三个矛盾‘生死线’。

这里便不多做展开了，这里的结构属于，两条矛盾线共同组成了一个完整过的爱情故事。

在露丝于感情上做出选择之后，到了杰克在生死面前做出选择的时候了。

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动漫案例：《海贼王·司法岛篇》

本来是想拿短篇动漫来举例的，比如《鬼灭之刃》《钢之炼金术师》。

但后来想了一下，鬼灭尚未完结，要讲的话就得剧透漫画部分的内容，钢之炼金术师的结构和故事线又太复杂，不太适合当例子。

所以最后还是选择了海贼王中比较有代表性的司法岛一篇，作为案例。

这里必须提到一点，剧情的设计并不等于剧情的结构。

司法岛的整个故事线，是从奥哈拉的毁灭开始，一直延伸到司法岛在屠魔令下毁灭结束。

这中间的剧情有插叙，有倒叙，还有之前海贼故事的引子。

所以在具体的创作过程中，结构属于需要另外展开讲的东西，这里不会展开说明。

对比：

司法岛篇故事的核心围绕着妮可·罗宾这个角色内心选择展开。

这是一个，‘成全自己’与‘成全他人’之间的矛盾。

成全他人，即是牺牲自己，使CP9组织放弃对于草帽一伙的追究。

成全自己，即是牺牲伙伴，使草帽一伙因为自己站在世界政府的对立面。

反差：

这里的反差主要集中在两个反面。

第一是童年时奥哈拉毁灭的经历，全岛只有罗宾一个幸存者的结局。

第二是航行途中遭遇了海军大将青雉，草帽一伙在绝对武力的镇压毫无反抗之力被击败。

反过来说，则是关于伙伴和友情。

阿尔巴斯坦篇罗宾看到了草帽一伙间的友情，以及为了达到目标所展现出来的坚定，这是她此前在黑暗世界的尔虞我诈中从未体会到，但却始终渴求的东西。

空岛篇的黄金乡中发现历史正文，妮可·罗宾看到了实现自己梦想的可能，看到了伙伴对于自己的信任，和对历史正文没有野心的安全感。

这四个因素纠结在一起，导致妮可·罗宾从司法岛篇一开始更偏向‘牺牲自己，成全他人’。

冲突：

司法岛篇的前因采用了倒叙手法，冲突是突然爆发的。

这导致一开始观众很难理解到底发生了什么情况，怎么好端端的突然事态急转直下，直到全篇看完才明白前因后果。

但这里先刨除结构上的手法不谈，事件的冲突在于妮可·罗宾的失踪，CP9特工袭击水之都造船厂，刺杀市长冰山，并与草帽一伙展开战斗。

由此展开的‘夺回罗宾，问清真相’，成了后续事件的核心推动力。

转折：

事件的转折在于草帽一伙登陆司法岛，他们的决心和行动，从某种程度上算是‘辜负’了罗宾的自我牺牲。

但正是这种‘辜负’，反而将事件的发展推向了另一种可能。

从海上列车的追击开始，到他们势如破竹攻入司法岛大门，与CP9特工正面相对为止，这一连串的行动本身，既是事件的转折。

亦或者说，海贼王的漫画中有一个鲜明的特征，当主角路飞一脸认真的下达某项决定的时候，便往往是事件转折的开始，这点不止是司法岛篇如此表现，其他篇章的剧情同样如此。

所以当路飞决定前往司法岛营救罗宾的决定下达时，事件的走向便已经完全脱离了‘自我牺牲’者罗宾的掌控了。

和解：

司法岛一篇中的和解，是罕见的外力杀死其他选项的‘胁迫式和解’。

草帽一伙的行动已经直接与世界政府站在了对立面，将罗宾之前的努力付诸东流，将罗宾从‘成全他人’逼成了‘成全自己’。

这种极为古怪的和解方式，促成了妮可·罗宾那句经典的台词“我想活下去！”

至此，矛盾彻底消除，‘成全他人’的选项直接被毁灭，无须再顾忌，战斗正式打响。

能将如此别扭的自我和解，设计的巧妙自然且热血沸腾，正式司法岛篇值得玩味的地方。

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小说案例：《绝对一番》

既然是讲网文技巧，小说案例自然也会以网文为主。

但并不是说这套设计思路只能用于网文，实际上许多以矛盾为何核心的经典小说中同样遵循着一样的故事设计理念。

绝对一番是我认为最适合新人琢磨的网文之一，因为他的脉络清晰，结构简单，且具有一定程度上的代表性。

这里只以绝对一番中的第一卷为例，简单说明一下他故事中如何设计矛盾。

对比：

‘小人物的大制作’与‘不看好的行业新人’之间的矛盾。

归根结底，绝对一番第一卷故事是主角千原凛人如何证明自己的过程。典型的，‘内部创作与外部质疑’之间的对立矛盾。

主角身为穿越者，虽然对自己文抄公的后世名剧信心十足，可当前时代不被人看好却是必然。

由此，主角对自己的绝对信心与外界给予的质疑和压力，便形成了一个天然的核心矛盾。

这也是网文之中经常用到，也是使用次数最多的矛盾之一。

反差：

故事之中的反差从一开始便已经存在。

刚经历过金融危机的日本萎靡不振，失业率攀升，主角穿越而来，成了其中一位失业游民。

反过来说经济的不景气并没有影响影视也的蓬勃发展，根据后世的经验，此时的电视制作行业真赢来前所未有的黄金时代。

这是第一重世界观上形成的环境反差。

主角怀揣着文抄公得来的《世界奇妙物语》剧本却连电视台大门都进不去。

这是第二重的外部环境重视程度的反差。

主角费尽心机打动了萌新制作人村上伊织，而某位拥有后台的制作人却凭借人情关系轻松拿下当季最大制作的电视剧。

这是第三重团队人物间的反差。

主角所制作的单元剧并不被重视，只能在午夜剧场播放，而同台的废物制作人却顺理成章得到黄金档热门时段的播放权。

这是第四重的资源支配的反差。

类似的反差在绝对一番前期比比皆是，再各方面形成强烈的对比。

这就是最开始所提到的，大矛盾所承载的信息量的区别，同样是反差，多角度全方位的刻画，一步步将矛盾更加尖锐化，更加鲜明化，更加具体化。

冲突：

此时的冲突并没有直接围绕影视制作展开。

而是采用了配角村上伊织的视角，以那个年代职场女性被歧视为切入点进行了铺垫。

正当剧组筹备之际，因为关系拿到大量资源的大作做人石井在电梯里偶遇主角二人组，同时对村上伊织的项目进行了嘲讽，言语间无不透露着对职场女性地位的蔑视。

此时剧情的核心冲突正式爆发，外部质疑渐渐集中在了两部电视剧之间的成绩对比之上。

转折：

随着主角等人剧集首播，第一集在午夜档取得了一个中规中矩的成绩。

而另一位制片人石井的大制作在资源堆砌下成功拿下极高收视率，但却也同时埋下了口碑下跌的危机。

主角为了提升电视剧的宣传效应，大胆启用了当时尚未兴起的偶像群体来扩大收视群体。

后续几集在放映之后，主角团队所拍摄的电视剧口碑开始飙升，收视率节节攀升，反观石井所拍摄的大制作，却因为后续内容无法满足观众需求，成绩开始雪崩式暴跌。

这里的转折并非是一个事件的突然转折，而是呈现阶梯性的层层递进，不断加深转折的效果，逆转两者所处的地位。

直到主角从后世文抄公的名剧《世界奇妙物语》完成惊天逆袭，由午夜剧登上当季热门排行的时候，实际上已经击溃了大部分外部质疑。

而此时，主角制作了‘绝对一番’的横幅，彰显出自己的野心，也正面回应了所有的质疑。

和解：

整个故事的和解，是一种悄无声息的和解，同样也是逆向消灭其中一方而达成过的和解。

石井因为收视率暴跌，其能力遭到了广泛的质疑。

而主角在形式一片大好的基础下再接再厉，此时两者的位置已经完全颠倒。

当主角真的超越历史上午夜剧收视记录，达成‘一番’成就之时，所有的质疑声便烟消云散。

但这里其实留下了一个尾巴，便是之前在冲突里所引入的切入点，女性在职场上受到歧视的根源依旧没有消散。

所以，当众人完成庆祝之后，电视台却因为这种职场歧视做出了卸磨杀驴的举动，将电视剧的第二季制作从村上手中交到了石井手中。

此时则出现了一个‘二次转折’，情况急转直下，突然从大喜跳到了大悲。

（这里属于结构方面的技巧，所以就不展开说明了。）

此后主角为了反击这种不公平对待，悍然终止续约，拒绝了好不容易拿到手的胜利果实，跟着村上一起从电视台出走。

至此，整个矛盾才在真正意义上达成了完整的和解。

如果从利益的角度上来讲，这是一场两败俱伤式的和解，因为并没有出现真正过的赢家。

但实际上主角最开始的目标证明自己的价值，这个目的已经达成。

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文章开始的时候说过，剧情的设计方法，实际上就是我们经常说的‘套路’。

但套路绝非一成不变，刻板守旧。

真正的套路一定是随机应变，只有千变万化的才能称之为套路。

如果只能适用于一种剧情，每一段都严格限制，它充其量不过是个模板而已。

对比→反差→冲突→转折→和解。

这是一套非常基础的套路，但同时在这个套路之上却有种无数种衍生，他的可扩展空间，改造方向才是套路最大的价值所在。

❸ 如何制造矛盾冲突，让你的小说更有看头

现在人都热衷于文字变现，这也无可厚非，毕竟作家也要生活吃饭，但各行可业都可以见效快点，唯有写作急之不得。

我认为写作最划算的当属写小说，小说也是最受欢迎的文体。小说这种文体，你不用担心没人看，那些电影、电视剧好多都是以小说为蓝本的进行改编的。

《活着行瞎》那本书据说卖了2000万册。这是莫言在一次座谈会上透露出来的。你算算，假如一本书作家余华拿到五块钱，就是一个亿。这还不算盗版的，还不包括出售影视版权和网络版权所得。余华这一本才十六万字的小说够他吃几辈的，而且版权是作者身后五十年毕陵。

因此，我说写小说是最划算的一件事情，假如一个人用十年写出一本好小说，比你这十年内种庄稼、打工都划算得多。当然前提是这十年内你得养活自己。

当然，提笔写文章的人谈论金钱未免有些庸俗，那我们就谈谈如何写小说。

写小说应该是写作中的高超艺术。能把小说写好，你就成了用文字工作的匠人。一些名家写到最后都去写小说了。

这并不是说其他文体就好写，只是说小说比其他文体格外的难写些。它不仅要求作者具有很强的驾驭文字的功底，还要有很强的编写故事导演剧情发展的能力，也就是说能做到我手写我心、心手一致只是个基础，在此基础上还要有编故事导演故事的能力。

心手一致是可以经过长时间的写作锻炼出来的，是可以达到的，唯有这编故事的能力就需要胸中有风云了。

我们知道，文学是人学，人是这个世间最复杂的动物。要把小说编得有声有色，是需要些人生的阅历做基础的。

没有人生的阅历的年轻人也能写出来小说，但难逃肤浅，缺乏深度。像《红楼梦》这样的小说，如果没有一定的经历能写出来吗？有些东西事物就没有见过，想都想不出来。又怎么能写出来呢？

有位作家说：七十岁的人写童年那是童心，十七岁的人写七十岁的人，那是模仿和揣测。

我们知道，小说主要是塑造人物的，情节是为塑造人物个性服务的，环境是为人物活动提供空间的。

作者在构思小说时，已为情节的发展编写了大纲，大纲只是情节发展的具体方向。

具体的细节，是在写作过程中随机产生的。一部作品在完成之前作者也不知道他的具体细节是什么。

在写作过程中，作者要进入一种入静状态，他内心的思想感情、积累的知识阅历和想象能力都要充分调动起来。只有这样，作者的意识才能像涓涓细流一样，绵绵不绝。

入静状态下，有时会灵感乍现，会出现令作者本人也意想不到的写作效果。

这种状态下写出来的文字，会有一种很强的文脉，所谓文脉就是文气，文章的气势，也是思维意识的延续手带戚。

这种情况只有在写自己最熟悉或者构思最成熟的情况下才能出现。

在写作中往往会出现梗塞写不下去的现象。出现这种情况，多是因为对作品中的人物个性的把握还不够成熟，或者是情节的发展偏离了正常的轨道，脱离了创作的初衷。

这两种情况会造成写不下去的现象。当出现写不下去的情况时，就要坐下来或者走出去一个人散散步，静静的想一想问题出在哪里？要把思路理清，把人物的心理分析透彻。

在构思情节时要注意把握一点，那就是情节的发展，一定要合情合理，符合逻辑，否则就成了瞎编乱造。

从人物的个性心理思考如何把情节往合情合理上去发展，你的思路就会开阔。

在合情合理的基础上，要尽量把情节的发展制造得意外些，营造出一种情理之中意料之外的效果。即合情合理又意料之外。

这一点我本人有些体会。在我正在写的一部小说里面，有这样一个情节：一位后生跪着一位老人，向她求情，请求她答应她的外孙女嫁给他。这个情节符合最初的构想。

那么问题来了，老人如何面对这个后生呢，也就是说，面对后生向他的请求，会如何反应呢？写到这里，我写不下去了。

我只能往合情合理上面思想：老人经过思想斗争一定会顺水推舟，不再干涉年轻人的婚恋问题，从而成全年轻人，但她又不好直接说明，如何给自己找个台阶下呢？终于我灵机一动，写下了这么一句话：

老人嗔怒道：你跪在这里干嘛？起来，回去，找个媒人过来说话。

然后本段故事告一段落，本章到此戛然而止。

当我写出这句话时，我不禁为自己脑海里灵光一乍而拍案叫绝。这一句话可以说是情理之中，意料之外，而以此为本章结束又留有余味，给人造成一种悬念。

我们知道情节的发展在于冲突和矛盾。一个冲突套着一个冲突，一个矛盾套着一个矛盾。要学会使用连环套，一环套一环，然后剥茧抽丝，一环套一环地去解决矛盾，解开矛盾冲突上的每一个结，从而推动情节往纵深发展。

写小说就是要不停的制造冲突，冲突，冲突。所谓冲突，就是主人公在生活工作中遇到的困难矛盾和痛苦，就是人生所有不如意事项。当然，冲突也包括人物的心理冲突。

这中间一定要夹杂一些轻松的段落。像贝多芬的命运交响曲一样，舒缓一阵后接着就是激流澎拜，给人以震撼。

张爱玲说的写小说就是给自己找麻烦。这里的麻烦就是冲突，就是矛盾，我们在作品中，是给主人公制造麻烦，当然，这个麻烦也是给作者本人制造的，麻烦出来之后，一定要想法解决麻烦。

解决麻烦的过程就是情节，从而增加了故事的趣味性可读性。

那么问题又来了，我们为作品中的主人公制造了许多麻烦，制造了冲突，怎么才能消除这些麻烦，缓和这些冲突呢？

我的经验和感受是要自圆其说，因为作者是导演，要导得圆满，就要自圆其说。一部小说犹如一个理论学说一样，理论学说的特点是自成体系，要圆满，让人攻不破，做到滴水不漏。

如果被别人攻破了就不能成为学说了，理论也站不住脚 了。小说也是这样，如果故事编得不圆满，漏洞百出，不合逻辑，不合情理，那同样也是站不住脚 的。

我说得直白一点就是一个人说谎编瞎话，要编得圆满编得合情合理些，别让人看出来就是高手。比喻不太恰当，道理是一样的。

小说中的自圆其说就是作者自己制造的麻烦，自己想办法 解决。解决的办法有很多，条条大路通北京，但用巧是最易出戏剧效果的。用巧就是巧合。当然，这个巧合也是要合情合理的，巧在情理之中意料之外。

所以，我们有时候常会听到不巧不成书的说法。

我们常说一部小说比较生动，那么什么生动呢？

我认为生动就是情节曲折离奇，人物活灵活现，语言通俗富于表现力。

要做到这一点，的确是不容易的。不仅需要很强的文字功底，还需要很强的构思故事的能力。

写作者，要像导演一样导出一幕幕精彩的桥段。但是不管故事怎样曲折离奇，桥段如何精彩，有一点一定要牢记，那就是情节的发展必须合乎逻辑，必须合情合理，哪怕是荒诞不经的神话小说，科幻小说也是如此，也不是瞎编乱造的，也要合乎情理，合乎逻辑才行。

一部小说，要给人一种真实感，那么如何才能给人一种真实感呢？这里边有一个秘诀，那就是情节是虚构的，细节都是真实的，也就是说用真实的细节串出虚构的故事情节。

说得直白一点就是情节是假的，细节都是真的。这就是我们看名家名著，感觉比较真实的秘诀。

至于我看到有的文章反复强调多用动词，少用副词，这些都是术，是文字基本功，不是道，不在本文讨论之列。

用你手中的笔讲述你心中的故事，为你的读者勾画出一幅幅生动的场景和一个个活灵活现的人物，从而让你的读者，能从你的作品中愉悦身心，增长见识，从阅读中获得一种真善美的情感体验。

这大概是用文字写作的人应该不懈的追求吧。

❹ 怎样写穿越古代小说呢开头第一章怎么写请高人指点。

很简单的。开头你可以用两种形式：①开篇点题，交代前因后果（可以描写穿越前主人公专的生活，让读者先弄属明白他or她的身份，这样方便接下来的剧情顺利进行）②设置悬念（也就是可以直接写穿越后，让主角的身份扑朔迷离。可以设置主角失了一部分的记忆，这样更具吸引力。）其实还有一种，也就是直接写穿越后的生活，然后触发某段短情节，开始进行穿越前的回忆。不过这个比较麻烦，写作技巧不是很高的人，有可能会把回忆跟现实弄混，所以不是很推荐。
然后开头你可以用一首诗做题记（可以像《红楼梦》那样的，也可以是那种很悲哀的，例如《鹊桥仙》《江城子》（苏轼吊念亡妻的）《蝶恋花》……），不过也要联系你的文章内容。如果是有古代元素，那么千万不要用现代诗！那样会让你的意境大打折扣！
总之写穿越小说的方法大概就介绍到这里了，其实写穿越小说和别的小说没什么不同的，顶多就剧情不同，可是很多方法还是一样的。如果你作文学好了，不论写什么小说都会很拿手的。介意你平时多多看看作文书！
如果还想交流更多关于写作技巧，或者你写了几章想让我给给意见的请联系我~

❺ 写小说怎么制造矛盾，该怎么解决（古代言情）

小说里的矛盾，无非就是一个不愿意解释，一个不愿意听，总之就是交流有问题。但是知道矛盾的时候你还要注意，他们都是出于为对方考虑才这样，或者是太喜欢对方不自信才这样。解决问题，一般都需要配角来推动。配角存在的意义就是推动剧情，推动男女主角感情发展。哈哈，个人见解，一个经常看小说的宅女。

❻ 小说开头第一章怎么写最吸引人

小说开头第一章写法推荐如下：

第一种：设置悬念，这种是用的最多的，举两个例子，辰大的《遮天》，他的开头设置的悬念很吸引人，他在第一章采用层层递进的方法，吊起读者的胃口。另外一个是《将夜》，这本书，看了开头，大部分人都会忍不住的点第二本书的，他的开头悬念设置的非常成功。

第二种：开头制造矛盾冲突，这样的书也有很多，我印象最深的是《斗破》，看过的作者可以再仔细的悟一下，看看你能悟出什么。斗破的成绩我不多说，大家自己看吧。

第三种：开头有新颖的设定，这样的书也有很多，好像纵横的那本《数据修真》还可以，大家可以看看。

第四种：开头轻松搞笑，这个柳下挥做的最好，说实话他的书是少有的我全部跟着看的，柳下的书也在不断的进步，他简直是小说作者中的幽默之王，他的书中的很多幽默的例子甚至能够编进幽默教科书中。即使柳下根本就不知道我这个人，还是在这里对他表示最崇高的赞扬吧。

小说介绍：

小说，是一种以刻画人物形象为中心、通过完整的故事情节和环境描写来反映社会生活的文学体裁，“小说”一词出自《庄子·外物》。

人物、情节、环境是小说的三要素。情节一般包括开端、发展、高潮、结局四部分，有的包括序幕、尾声。环境包括自然环境和社会环境。 小说按照篇幅及容量可分为长篇小说、中篇小说、短篇小说和微型小说（小小说）。

按照表现的内容可分为神话、仙侠、武侠、科幻、悬疑、古传、当代等小说。按照体制可分为章回体小说、日记体小说、书信体小说、自传体小说。按照语言形式可分为文言小说和白话小说。

小说刻画人物的方法：心理描写、动作描写、语言描写、外貌描写、神态描写、侧面描写。同时，小说是一种写作方法。小说与诗歌、散文、戏剧，并称“四大文学体裁”。

以上内容参考：网络-小说

❼ 小说怎么制造冲突

通常是激烈的矛盾冲突，在矛盾冲突中凸显任务的个性。如写个人意志和命运之间的冲突，个人理想得不到实现。通常悲剧的高潮更为明显，如著名的古希腊悲剧《俄狄浦斯王》《美狄亚》，还有莎士比亚的《哈姆雷特》《李尔王》等。这些冲突，有时候是作者安排的巧合，但是，这些巧合又是在现实的基础上的，合理的。所以，在我看来，悲剧给人震撼，也制造高潮，而高潮之处正在“美丽的东西”撕毁在观众面前的那一刻，从而使读者感到痛心疾首。
其实，只要仔细找找，就会发现，几乎所有传统的商业桥段，都体现着形式各异的对比。如果缺少了对比，故事的吸引力将会非常有限，除非作者文字功力特别深厚，否则，几乎都是平淡无味的。
“如何塑造人物形象、制造冲突矛盾”，这句话太过宽泛，一个作家穷其一生就为了探究这句话的答案，我只能说，作品中没有一句是废话，每一个行动都是为了凸显人物性格，制造矛盾冲突，在创作的时候全部都要注意。告诉你一个词，“加戏”，给平铺直叙的故事情节加上背景。小说中可以不直接写出来，但作者心里要有数，每一个人物曾经的生活、命运、经历都必须在创作之前分析到位。对小说来说，只有将一个人物的前世今生都分析到位，人物才能立体，对作者来说就更是如此了。不可因为该人物在书中是个老人就忘了他也曾经年轻过，我们要做的是把他从出生到此时此刻的经历都在脑海中分析出来，他在剧中的每一个行为都是这么多年来他所受的教育，所经历过的事等等一切影响下的结果。一个行动，必须能从他的性格中找出原因来解释，如此一来，人物形象就出来了。

❽ 写小说如何制造矛盾冲突

小说人物制造矛盾冲突

1）女主天生丽质，长得艳压群芳，引得男人们疯狂追求，女人嫉妒们，以及经常被人占便宜，或者引来一般人追求，然后男主出场解困，从而导致冲突的发生。

2）男主角实力全能，高情商，赢来众多女子追求，女主角吃醋嫉妒。

3）善与恶的矛盾。

男主为了拯救世界，拯救保护自己爱的人，打击罪犯、抢劫犯、杀人犯，恐怖分子，或者维护尊严，与反派斗争到底，最后实力碾压对方，将其玩弄于股掌之间。（这里前期必须低调一点，装逼打脸，才能获得爽感。）

4）主要自身需求的矛盾。

主要想要成长，必须要通过一些外力辅助，或者说去拍卖场够买一些物品，天财地宝这些东西。

这个矛盾同时也引发出主角与金钱和利益只见的矛盾冲突。

5）亲友圈的矛盾。

男主角与女主角从相识到相恋，是一个矛盾层次逐渐减小的过程。

这时候就会有加入，亲戚，朋友等因素参合进来，他们便会带来更多的矛盾冲突，以及社会冲突。

利用男女主双方父母对于对方家境以及实力的误解，创造矛盾，然后激化矛盾，以至于最后达到必须解决的问题，然后解决问题。这里的矛盾要从从激化，不要一下子例举出来，让讨厌你的人，一直讨厌你，不要随便经历几件小事，就感动了放弃碾压主角了，那故事就没法往下写。

6）自然世界的矛盾

这一层矛盾，适合大场面的矛盾；除了自然灾害造成的生存危机，还有来自时代变革引起的社会动荡不安，诸如国家大战，星际大战，末日危机，地区恐怖袭击，都可以归类于此。

还可以利用环境的变化，进一步激化男女主角的关系，比如制造一次生死之交，制造一次共患难的经历。

总之，不同就是差异，差异必然会形成不同程度的距离，距离来自我们的选择，选择了就必然会有讨厌与喜欢之分。矛盾冲突，也就应运而生。

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❾ 玄幻小说怎么突然有矛盾

矛盾冲突来自于角色之间的碰撞，这其实不是一个剧情设计的问题，而是角色塑造的问题。
1、通过小说中的人物，来制造矛盾冲突。通过人物来制造矛盾冲突，这个其实也是很简单的，大家可以根据主角身边的一些人物。
2、通过主角的家族，地域，甚至是天地来制造矛盾冲突。对于祥册姿主角来说，自己所出生的家族，地域，甚至是主角生活的这片天地，这些因素主角肯定是要百般维护的，就像是我们要保家卫国，守护我们的祖国一个道理。
3、通过主角的种族来制造矛盾冲突。这个相对来说也比较好理解，比如说有一些奇幻修真类型的文文文中有过这样的设定姿派，主角身为华夏族的人，但是西方那些吸血鬼，血族的人来到华夏想要侵略并且吸血，想要将华夏的人通通转化为血奴，善恶暂且不说，因为种族的原因，主角势必要进行誓死守护，将这些外来种族的掠夺者通通斩杀。
4、通过善与恶，正义与邪恶的对立。没有哪一个主角是邪恶的一方，一直就这样扮演者邪恶者，就如同现实社会，要打击小偷，抢劫者，杀人谨绝犯以及恐怖分子等。
5、通过主角自身需求。在小说里面，主角的因为自身实力的需求，比如说主角被人追杀，受到了重创，在拍卖会之后直接抢了那些欺男霸女之人拍到的疗伤圣药。

❿ 小说如何制造冲突

通常是激烈的矛盾冲突，在矛盾冲突中凸显任务的个性。如写个人意志和命运之间的冲突，个人理想得不到实现。通常悲剧的高潮更为明显，如著名的古希腊悲剧《俄狄浦斯王》《美狄亚》，还有莎士比亚的《哈姆雷特》《李尔王》等。这些冲突，有时候是作者安排的巧合，但是，这些巧合又是在现实的基础上的，合理的。所以，在我看来，悲剧给人震撼，也制造高潮，而高潮之处正在“美丽的东西”撕毁在观众面前的那一刻，从而使读者感到痛心疾首。 其实，只要仔细找找，就会发现，几乎所有传统的商业桥段，都体现兄颤枣着形式各异的对比。如果缺少了对比，故事的吸引力将会非常有限，除非作者文字功力特别深厚，否则，几乎都是平淡无味的。 “如何塑造人物形象、制造冲突矛盾”，这句话太过宽泛，一个作家穷其一生就为了探究这句话的答案，我只能说，作品中没有一句是废话，每一个行动都是为了凸显人物性格，制造矛盾冲突，在创作的时候全部羡拆都要注意。告诉你一个词，“加戏”，给平铺直叙的故事情节加上背景。小说中可以不直接写出来，但作者心里要有数，每一个人物曾经的生活、命运、经历都必须在创作之前分析到位。对小说来说，只有将一个人物的前世今生都分析到位，人物才能立体，对作者来说就更是如此了。不可因为该人物在书中是个老人就忘了他也曾经年轻过，我们要做的是把他从出生到此时此刻的经历都在脑海中分析出来，他在剧中的每一个行为都是这么多年来他所受的教育，所经历过的事等等洞轿一切影响下的结果。一个行动，必须能从他的性格中找出原因来解释，如此一来，人物形象就出来了。 然后是一些悲剧性的东西的常见用法：基本同上，但是方向相反——先是极力渲染一种万分愉快或者说是很搞笑的气氛，然后笔尖一转，把那些悲剧性的东西丢一点点出来。做个示范吧： “哈哈哈哈哈哈！”某N……在狂笑，然后突然电话响了： “你全家都死掉了。”电话里这么说道。