如何写一本畅销小说

1. 当前要写出比较火的网络小说需要具备什么要素

1、好的创意（至少比较新颖，没多少人写过的。）
2、好看的剧情（光有创意是支撑不了一部小说的，还要剧情好看才行，新鲜的创意能为作品加分，对于网络小说来说，文笔固然重要，但更重要的是剧情好看，不然那些大红大紫的小说也不会被很多人说做小白文了。）
3、编故事的天赋（一个好的创意剧情，如果拿给两个不同的人来写的话，会写的能将普通的剧情写的扣人心弦，非常有吸引力，而不会写的则会写的一塌糊涂，热血变狗血。）
另外不要以为区区网络小说而已，不需要什么天赋，那是骗自己而已，现如今的许些知名作者，有的一两本书就成功了，这就是天赋很好的，而有的却怎么也写不好，甚至有些已经成功过的大神，却是越写越糟糕，成绩还没一些新人的好，写作经历、经验、写作时间，人家也挺厉害的，就是火不起来。

2. 只要掌握好这些技巧，你也能写出畅销小说

著名小说家史蒂芬 .金说过：“写作是一种实践。如果你能够持续十年每天举重十五分钟，你就可以打造出肌肉。如果你持续十年每天写作一个半小时，你会变成一名优秀作家。”

这说明要想写得好，第一前提是大量的写作。那么，写小说有没有什么技巧可以学？还是直接写啊写，直到顿悟？这个问题困扰了很多很多写作人士，那么写小说有技巧吗？答案是肯定的，《小说创作基本技巧——从计划到出版》这本书可以帮助我们，让我们学习到小说创作的技巧，从而使自己的写作能够走向正确的方向，写出能畅销的出版小说。

《小说创作基本技巧——从计划到出版》的作者琳恩 .巴瑞特—李从20世纪90年代中期开始成为全职作家，作品见诸英国各大女性杂志，后出版了多部畅销小说和纪实文学作品，包括《茱莉亚获得生命》《黑暗中赤脚》《永不言死》《巨犬乔治》《母亲的道路》《无名的女孩子》等等。从2009年开始，琳恩任职于卡mdpfw大学，教授小说写作技巧。

《小说创作基本技巧——从计划到出版》这本书由作者琳恩 .巴瑞特—李在卡迪夫大学的畅销课“小说写作工坊”精选而成，十二个小说创作基本技巧配合十个基础同写作练习，从基本写作技巧出发，剖开小说创作最核心的谜团。

十二个基本写作技巧

第一、我们需要确立好我们要写的小说中的七大要素

主题 是整本小说的中心，是重中之重，所以写自己的感受，可以是自己经常思考或者是有很深见解的东西，也可以是自己亲身经历的事情等等。需要早早的确定好，中心人物要有代入感。

设定， 只有一个原则：你的设定对于主题或者剧情是否是必要的？如果不是必要的，直接砍掉！

视角 ：可以第一人称，也可以第三人称，但是最重要的就是中心人物必须要有辨识度。

人物 ：作者必须熟悉故事中的中心人物，他们的性格特征、他们对于事物发展的想法或者行动等等。

情节 ：情节是为了描绘故事主题而发生的事件。情节需要设计。故事从何开始，到哪儿结束，打算如何连接起始点。写小说就是在两点之间架隐帆设一条路径：起点和终点。你的中心人物在起点时可以是贫困潦倒的中年大汉，终点则是经过努力，中年大汉变成了金融公司高管等等。如果没有起点或者没有终点，那情节就不会完整，读者看起来会云里雾里。

主要事件／关键场景 ：我们需要考虑主要事件要把它摆在故事时间线的哪一点，很多时候主要事件／关键场景是转折点。

开头 ：小说的开头决定了读者读下去还是抛弃这本书，所以非常关键。“描写业已发生的事件”是一条很有用的准则，直入主题，别废话。

第二、七大要素确立好后，需要先声夺人。

《小说创作基本技巧——灶袭雹从计划到出版》书里指出：写出吸引人的第一页或者第一章对小说日后的成功非常关键。网文也有开头黄金三章最重要的说法。

任何类型的成功小说都有一个共同点：他们的开头能吸引读者继续读下去。所以需要牢记两点：1、在书的开头，某个重要角色身上必须发生重要事件。2、永远在事件的中间开始写作。

第三：好好谋划好情节

要开始以线性叙事思考，把握“开头”“过程”“结尾”是一种方法。首先设立起点和终点，并在中间安插一些关键的连接点。然后再将这些连接点再连接起来，创造出一些可能发生的场景，最终以单个或者多个场景组成章节。章节的设置不该是随意的，制造悬念很重要，结尾都应该让读者迫不及待翻开下一页，要时刻注意到震撼、惊喜、延迟满足这些元素。

情节规划的重点如下：

第四：好好写对白

写好对白的决窍是把它写得自然。

对白的作用：

A让故事焕发生机

B推动情节

C 将某些重要的背景知识和信息带到台前

D展现人物性格和彼此的差异

E创造气氛和紧张感

第五、尊重写作

在《小说创作基本技巧——从计划到出版》中作者琳恩 .巴瑞特—李指出要尊重写作，尊重你出书的渴望，立下要完成任务的约定，每天固定时间和地点去写作。从早到晚都要想着写的这本书，思考这本书该怎么写。

第六：成功的要素

小说一定要创造叙述紧张感的情境，把紧张感带给读者。

要让中心人物无时无刻不在冲突当中，如果不在，则是接下来他们要经历更大的灾难。

如果哪儿读起来太过寻常、松软无力等等，就重写，不禅橡断的重写，直到你的作品达到尽善尽美。

第七：简介和梗概

简介是一本小说的文案，关系到读者读不读这本书，所以简介也是非常重要的。

简介需要“钩子“，吸引读者来读这本书，可以提出很多问题，但千万不要回答他们。

梗概更像是这本书的大纲，用于出版商了解这本书，所以梗概应该这样写的：

①永远用现在时态写梗概

②开头要写得有气势，前面几句必须抓人，吸引人看下去。

③梗概必须仅仅描述主线情节。

④展现而非讲述原则

只要掌握了《小说创作基本技巧——从计划到出版》书里的这些技巧，再勤以练习，每天练笔不缀，我们也可以写出能畅销的出版小说。

3. 如何写出一部受欢迎的小说

近年来，大屏幕上频频播出由小说改编成电视剧或电影的作品，《余罪》、《欢乐颂》、《三生三世十里桃花》、《楚乔传》、《假如蜗牛有爱情》等等。

这些影视作品都是由小说改编而成，这些改编的作品因存在一定的读者基础，收视率和播放量也是节节攀升，而这些小说原著的作者们，也被大众所熟知，导致其作品的大卖。

很多小说作者也希望自己的作品能够搬上大荧幕，实现人生的逆袭，但往往得到的确是一次次的失望。那么如何才能写出一部受大众欢迎的小说呢？艾利斯·马蒂森的《写作课》或许能给你一点启发。

艾丽斯·马蒂森，哈佛大学文学硕士，作家，写作课教师。曾在耶鲁大学、布鲁克林学院教授写作课程，后在本宁顿学院艺术硕士班执教22年至今。

她出版了多部短篇小说集和长篇小说，曾获美国最佳短篇小说奖、欧·亨利短篇小说奖、小推车奖等。

而她写的这本《写作课》汇集了她毕生关于写作的经验和感悟，并用温暖的文字徐徐道来，就像是在听一位老者向你讲述她曾经的创作故事，有干货，有故事，是一本带有情感的写作指导书。

任何作家在写作品的时候，都有一套自己的流程和方法，但有时却不太明白这些方法是否有用。下面，我将书中对我启发较大的部分整理出来，看名家是按照什么方式方法写出一本受欢迎的小说的。

1、阅读是好作品不可或缺的前提

作者在书中强调，作品发表的一个衡量标准是你的阅读量是否达标，你是否已将这类作品的创作要素内化于心。

阅读是写作的前提和基础，因为很少人能创造出新的文学样式，所以，既往的阅读决定了我们的初步创作方向。

长篇小说读多了自然会明白其中?W妙，其他文体，诗歌、散文、随笔也是如此。而且只有当积累到一定的阅读量，你才会辨别作品的好坏。

除此之外，不要为了写作技巧而阅读，作者表示写作技巧是无意识积累的结果，所以更应该读那些经典的作品，从中去体会作者的写作手法和技巧。

2、人物鲜活的秘密

作者认为人物不是作家生编硬造出来的，而是要去用心感知、并逐渐找到其特质的。这就要求作者走近初次登场人物的内心世界，把人物放到现实中，想想他们会怎样生活，又会如何应对生活中的问题。

比如，曹雪芹在写刘姥姥写到了王熙凤屋里的那一段：

“只听见咯当咯当的响声，大有似乎打箩柜筛面的一般，不免东敲西望的，忽见堂屋中柱子上挂着一个匣子，底下又坠着一个秤砣般一物，却不住的乱晃，刘姥姥心想：‘这是什么爱物儿？有甚用呢’？正呆时，只听见当的一声，又若金钟铜磬一般，不妨倒唬的一展眼。”

我们大概都猜到了，刘姥姥见到的是一个西洋钟。但如果只是写“刘姥姥见壁上挂着只西洋钟”，那对刘姥姥这个人物的刻画就不显得那么逼真了，因为一个乡下老太婆，哪知什么是西洋钟？

所以在创作小说的过程中，就必须钻进这个人物里，与他同呼吸共命运，用他的脑袋去思考，用他的眼睛去看，用他的嘴去说。

作家和笔下的人物只有浑然一体了，才能塑造出人物的立体感，而不仅仅只是纸上的人物。

3、学会为小说创造戏剧性

麻烦和冲突是故事的灵魂，所以想让小说具有戏剧性，必须学会制造麻烦和冲突。

东野奎吾的《嫌疑人X的献身》，就先制造了女主角与他前夫之间的冲突，从而制造出女主角杀死前夫的麻烦，让女主角深入困境，但人物身陷困境还不够，得引发一定后果才行，这就导致了男主角的介入，为女主角承担杀人的后果，帮助女主角洗脱嫌疑。

小说中，有麻烦才好看，困难重重更棒，这样的情节更加富有戏剧性。人物有机会犯错和弥补过错，并在此过程中激发出自身潜在的欲望、恐惧和需要，从而促成下一个事件的发生。

如果一个花瓶掉落在地，与此同时，一个婴儿正往那儿爬，作家就需要抑制住一把抱起他的冲动，因为只有这样才会引发下一个事件——婴儿的父母辞退了不负责任的保姆，婚姻生活中潜藏的问题再次浮出水面，而保姆之所以未能及时抱起婴儿，是因为花瓶掉落同时电话响了，是前男友游说自己去运毒。

—旦问题出现，作家应该抑制为人物解决问题的冲动，甚至要反过来想想如何使之更加严重。问题层出不穷，故事才更吸引人。

4、长篇小说如何构思？

作者认为长篇小说创作大致有两种方法。作家一般会先构思主要情节，比如一桩罪案、一场事故或一次误会等。

接下来便有两种选择：一是以主要情节为原点，想想它能引发怎样的次要情节。

二是以主要情节为终点，想想什么样的次要情节能导致这种结局。次要情节要围绕主要情节展开，与主要情节之间保持千丝万缕的关联。

但写长篇小说难就难在保证清晰的主线，这条主线需要交代清楚小说中的主要事件和存在的问题，以及问题如何解决的。只有主线清晰，读者才能带着好奇心一直读下去。

但实际上一篇长篇小说很有可能是各种事件层出不穷，单看每件事都妙趣横生，也能揭示人物内心世界，但没有一件事能让读者期待接下来会发生的事，要不就是各个事件之间没有起承转合，有些长篇小说会毫无理由打乱时间顺序，让读者很难理出一个头绪，对故事走向没有期待，一头雾水。

所以想写出一部让读者欲罢不能的长篇小说，奥秘就在于一件事直接引爆另一件事，一环扣一环。

比如最近热播的《河神》，就是由发现一具尸体，牵扯出另一具尸体，从而让主角发现上百具尸体，一个事件未解，又引发了另一个事件，悬念越来越多，大众心里就有期待，就会好奇为什么会这样？就会一直看下去。

一部受欢迎的小说，一定是具备了有性格，有立体感的人物，矛盾与冲突不断，并一环扣一环的故事情节，而这些都需要作者不停大量的阅读，去看看别人笔下的小说是如何构造人物和讲述情节的。

模仿借鉴是创造开拓的前提，先学会评判作品的好坏，才能知道一部好的作品是如何创造出来的。