1. 我是网络小说作者，刚刚开始写，加了一个社团，有人说了一个词叫“拼字”，不太明白，还请各路学霸大神给
拼字其实就是比码字速度的意思。意思就是在相同的时间里看谁打的字多。
比如有人码字速度为1000/h,有人为3000/h. 所谓拼字在一些作者群或者论坛，包括你说的生团里很常见。大家熟悉了，一起来码字，既有竞争也可以调动积极性。因为有些人属于重度拖延患者（不爱码字，码字慢什么的，不逼不行( ﹁ ﹁ ) ~→），在这种环境下会有所改善┬—┬ノ('-'ノ)
2. 写小说怎样凑字数
其实我觉得写小说不是凑字数。
凑字数容易挨批，读者要看着很罗嗦会毫不犹豫的抛弃。
其实多些对话加心理描写。
像是环境描写一类的，切记要少加。
那些东西反正我看小说时会跳过。
忘了谁说得，要尽量别写读者跳过的东西。
然后写的具体一些，不要老写成梗概。
3. 小说对话写作技巧
一、提示语：语段中表明这句话是谁说的，怎么说的，这就是提示语。它交代人物说话时的表情神态、动作，提示谁在说话；
二、对话的形式：
1、提示语+语明态言：妈妈一边炒菜一边大声地对我说：“红红，赶快做作业。”
2、语言+提示语：“妈妈，我回来了。”我一跑进家门就大声地对妈妈说
3、语言+提示语+语言：“小刚，赶快做作业。”妈妈在厨房里说，“马上就要开饭了”
4、没有提示语，只有语言：“好的，我马上就做完了”
三、标锋橡点位置：
1、提示语在前：用冒号；
2、提示语在后：用句号；
3、提示语在中：用逗号；
四、银槐旁“说”的表达：
1、一字词：喊、叫、呼、吼、吟、读、问、道、答、嚷、念、咒、吭；
2、二字词：恳求、责备、质问、提议、劝告、训斥、抗议、抱怨、祝福、吹牛、唠叨、商量、狡辩、嘲笑、讽刺、怒吼、请求、反驳；
3、多字词：打圆场、打招呼、耍贫嘴、窃窃私语、胡言乱语、议论纷纷；
五、“说”的艺术（动作、神态的词）
奇怪、纳闷、羡慕、不假思索、脱口而出、得意洋洋、语音刚落、一本正经、自以为是、半信半疑、疑惑不解、满有把握、形影不离、若有所思、眨巴眨巴、恍然大悟、神秘地微笑
4. 020 | 网络小说中对话的常见形式及小技巧
1.对话描写的形式
小说中的对话描写包括两个部分：说话的内容和提示语。
说话的内容：就是指某人说的某话。
提示语：就是起提示作用的句子，起提示的作用，就是告诉读者，这话是谁说的，在什么情况下说的，怎样说的等内容。
根据提示语在句子中的不同位置，对话的形式也相应的分为四种。对话的四种形式，各自使用的标点符号也不一样。
1 ）提示语在前，提示语后面用冒号，说话的内容双引号。
错误示范：
陈二狗看到了他，笑着挥手招呼道，“大明星，你怎么这么闲，电视剧不用拍了吗。”
“招呼道”后面的逗号错误，应改为冒号。“后面怎么这么闲”“电视剧不用拍了吗”后面的标点也应改为问号。
正确示范：
陈二狗看到了他，笑着挥手招呼道：“大明星，你怎么这么闲，电视剧不用拍了吗？”
2 ）提示语在中间，前面一对双引号，提示语后面用逗号，后面一对双引号。
错误示范：
“啊？”江寒吃惊出声，以为自己听错了。“老先生，您，您说什么？”
“以为自己听错了”后面的句号使用错误，应改为逗号。
正确示范：
“啊？”江寒吃惊出声，以为自己听错了，“老先生，您，您说什么？”
3 ）提示语在后，说话的内容用引号，提示语后面用句号。
正确示范：
王母的脸上开始抽搐。
“搬给他。”她说。
4）没有提示语，说话的内容用引号。
正确示范：
“不是。是一家杂志社的记者。”
不过，这第四种形式很多朋友用不好，因为这需要根据上下文来判断说话人，一般是就近原则，很多朋友没注意，让读者产生一种混乱的感觉，搞不清这句话到底是谁说的。
这种形式的对话描写可以参考《杉杉来吃》，比如其中一段薛杉杉过年无法回家，封腾相助的情景：
2. 对话描写的小技巧
以上四种形式的对话描写，其中第二种，最容易写出东西来，下面我们根据第二种对话描写，来分析如何将对话写得好。
1 ）突出重点
“前后都有对话内容，中间插入描写”的这种形式，在使用时有其独有的优势，就是“突出重点”。现在网文读者看小说十分熟练，很多人都是一目十行，这时候突出一下重点，就非常必要。
第一，突出前半部分。
“阴谋！”张三眉毛皱成一团，“李四是个市侩小人。平日里见了我，总要远接近迎，奉高捧低。今日他从王五府中出来，远远看见我竟然神色惊惶，扭头就走，当我是瞎子、傻子吗？”
这一段中，后面的那一堆可以用来塑造人物形象，但是就推进情节而言，只有前面那两个字——“阴谋”。它说明张三知道了某事，接下来就要证明某事，或者为某事做准备。
第二，突出后半部分。
“这里依山傍水，草木丰茂，咱们也曾来游玩过。往年这节气，正是虫鸣蛙叫的时候，今日却一点声音都没有，那就只有一个可能……”张三面带微笑，一双眼睛却闪着寒光，从树丛河流中扫过，“有埋伏！”
这一段和前面的例子相似，只是把需要突出的重点放在了最后。
从上面两段中可以发现，这些重点是如何突出的呢？ 我的经验是，通常情况下，越短小的部分越突出。
2 ）刻画人物性格
“看这小姑娘，长得如此美貌，性格也十分可人，偏偏命途多舛。咱们往日不知也就罢了，既然今天遇见，又怎么忍心让你再受欺凌？”张夫人抹了抹眼角的泪水，将那小姑娘拉到身旁护住，“你今后跟着我，谁的话也不用听，谁的气也不用受。就是张三爷让你做什么，你也不必理他。”
中间描述部分可以用来突出人物性格，在一句接一句的对话描写中，插入性格刻画，自然而然，而且不会使文章枯燥。
3 ）埋伏笔
“王五将军劳苦功高，声望卓著！这一次剿灭反贼，更是大快人心！在下敬您一杯！”张三神色恭敬，先正了正头顶的玉冠，接着双手举起酒杯，“祝老将军长命百岁，永镇京都！”
中间描写的部分——“正冠”，就可以作为伏笔，比如可以作为行刺的暗号。
总结一句：每种表现形式，都有其独特的优势，这里仅就教程中的第二种浅述几句，算是抛砖引玉。
四种表达形式，其实都是有其存在的必要的，作用各不相同。现在很多写得比较白的文章，很多直接就只用第一种形式，并且没有任何的说明描述词语。
例如：
这其实是一种偷懒的做法，或者说比较偏小白文的做法。
也不能说这是错的，因为实际上基本的要素都已经出现了，并且读者也能顺利阅读下去，只是说过于单调而已。
我个人是倾向于四种形式穿插使用，这样读者看着不会单调，就如同书法一样，要给读者产生一种“大小相应、长短相间、虚实相生、摇曳动荡、变化多姿”的美感。
5. 网络小说中对话写作技巧
1，有些人习惯加一些专属的小动作和口头禅，这个不是不可以，在一定情况下也会有效，比如有的作家会用一定的读音错误或是用词错误来表示表示说话者受教育程度不高的事实。但这种做法并不绝对，更多的作家则会认为这样写对话会有损小说的优雅。另外经常用这种方法也会让读者厌烦。
2，”通向地狱的路是由副词构成的”，像：他抓了抓乱糟糟的头发，不耐烦地说：“能不能先给我一包烟?”——这样的写法绝对应该避免。如果你要表现一个人不耐烦，你不应该写他“不耐烦地说”，而是让他说的话让读者自动看出不耐烦。
举个例子：他生气地说：“你是一个懦夫!”——这不是一个好的对话。
改成这样：他说：“你这个懦夫!”——和上一句比明显好多了。
如果 小说阅读网 我在编辑一篇小说的时候，像：他抓了抓乱糟糟的头发，不耐烦地说：“能不能先给我一包烟?”这样的句子我就会修改成：他抓了抓乱糟糟的头发，说：“先给我烟再说。”
3，当我们写对话的时候，我们不是真的在写一个人如何说话。卡佛在谈到海明威的时候说，大家都说海明威对话写得好，但是人们实际上并不像他的人物那样说话。这是什么意思呢?在日常语言中，我们说话其实是断断续续的，其中会夹杂大量无意义的信息，口头禅，而重要的信息有时候我们反而没有说出来，有时候我们则是靠我们的语调来表达情感。这些情况都是于我们的书面写作全然不同的。因此，我们不可能在书面写作中全然模仿日常语言，就好像你用录音笔录下两个人日常的聊天，哪怕聊天再有意思，如果你一字不差地转化为文字的话，这样的对话是不忍卒读的。所以我们在 网络文学 作品写作的时候要再进行处理，具体的过程很难说清楚，这里就不展开了。总而言之宗旨是：当你写作对话的时候，你写的不是一个人说了什么话，而是他的话所表达的意思。
4，一个人说的话，不等于他所表达的意思。第4条好像和第3条矛盾，其实它的意思是，写作者要注意说话者的潜台词。潜台词充斥了我们的生活，比如一个男人对女人说：“你的头发好香”，他可能不仅仅是在夸她的洗发水而已。既然如此，作者就应该同样在小说中重视潜台词的运用，之前的例子是比较浅显的，在具体写作中根据语境的不同，运用潜台词可以制造出许多精彩的效果。如果一个小说所有的人都直白地怎么想就怎么说，那这个小说不但对话没有趣味，而且也缺乏真实感。
5，冰山理论。海明威这样说过：“如果一位散文家对于他想写的东西心里很有数，那么他可能省略他所知道的东西，读者呢，只要作家写得真实，会强烈的感觉到他所省略的地方，好像作者写出来似的。”而最著名的例子莫过于《永别了，武器》的结尾：
医生顺着过道走掉，我回到病房门口。
“你现在不可以进来。”一个护士说。
“不，我可以的。”我说。
“目前你还不可以进来。”
“你出去。”我说，“那位也出去。”
在此之前， 免费小说 作者没有告诉读者房间里有几位护士，这段文字也没交代，可是读者就马上知道了这间停着“我”情人(凯瑟琳)尸体的房子里有两位护士。
以上是匆匆想到的关于对话的几个方面，抛砖引玉，未及之处日后再行补上。
6. 写小说时对话应该怎么写需要注意什么
要想多人对话且精彩纷呈达到让人深刻的程度，建议参看金庸作品的相关段落。当然，其他名人名作也有相当精彩的，但能与金老手笔相比肩的，凤毛麟角。