写小说完本必神

❶ 写网络小说必须要具备的五个基本素质

写了几年网文，在逐浪小说网和爱奇艺文学网创作了三部几百万字的网络小说，虽然只是一个扑街作者，没有大红大紫，但这段经历使我对这一行有了一些了解，获得了一些经验和教训，心中也颇有感触。在此，向各位想踏入网文圈的文友们介绍一下，希望能给大家一些帮助。

第一，天赋。想写作，你就必须要具备写作的天赋，我觉得，天赋是成为写作者，特别是长篇小说写作者最重要的条件。如果没有这方面的天赋，呆坐在电脑前，头脑里一片空白，想不起一句词，一个字，试问，你如何能保持日更几千上万的文字，写出几十万，几百万，甚至上千万的长篇巨著呢？所以，天赋，是重中之重。有人问，我没有天赋，但是我非常勤奋，也可能写出百万字的网络小说。如果你这样说，我的回答只能是呵呵了，因为，我深深的感受到，如果只凭勤奋没有一丝天赋，那是根本不可能做到的，只能徒增笑柄。

第二，毅力和勤奋。写网络小说，必须有每日坚持更新，无论是疾病伤痛，红白喜事，突发情况，还是生活琐事，喜怒哀乐，七情六欲，你都不能断更，因为，网站有规定，断更一天，你这个月的全勤奖就没有了，对于那些不靠全勤奖过日子的大神级作者来说无足轻重，但对于一个普通作者却是万万不可。还有，你不但必须要保持日更，而且，要完成规定的字数，不能少一个字，不然，你就会功亏一篑，网站的规矩很苛刻，可以多更，但绝不能少一个字。

在日更期间，你要每日坚持输出，没有节假日，甚至百姓最重要的年假都没有，你要像钟表一样一刻都不能停。怎么样，是不是感到有些恐怖？是的，这就是网络小说写手的生活。如果你没有这样的毅力和勤奋，我劝你，还是知难而退吧！

大家也许要问，如果有紧要而且特殊的事，实在无法保持日更怎么办？我悄悄透露给你一个秘方，不过你不能告诉别人哦！嘻嘻！告诉你，秘方就是存稿！只要你有足够的存稿，无论出现什么情况，只要你抽出一点点空闲，在规定的时间里，按规定的章节数和字数将稿子发出去，就不会有断更的事情发生。平时要争取多存稿，有备无患。记住，这可是秘方，千万不要说出去哦！嘿嘿！

第三，知识储备和天马行空的想象力。写网络小说你必须具备渊博的知识和充分的想象力。因为，没有充足的知识储备，你会在写作中遇到很多卡文的情况，对于想写的领域的知识一点儿都不懂，又怎能写出无可挑剔令人信服的好文呢？

再一个就是有超乎常人的想象力，特别是玄幻小说，没有与众不同的想象世界，你的文就很难引起读者的喜爱和追读，就不会吸引大量的粉丝，换句话说，小说就不会火，会直接影响你的收入和名气。

第四，孤独。写作是一个孤独的工作，你要忍得住孤独，耐得住寂寞。生活中少了与家人和朋友的聚会，逛街和聊天。更是少了娱乐和闲情逸致，会招来别人的议论和家人的误解，当然也会产生很多矛盾。更会给你带来许多苦恼和烦闷，甚至抑郁。总之，你要有强大的心理承受能力，不然，你会很难坚持。

第五，健康。这是最最重要的，写作也是个体力活，长时间坐着，身体会出现很多不适，时间久了，就会影响你的健康，出现很多问题，比如，视力，电脑和手机荧屏会极大的伤害你的眼睛，造成视力下降，近视，花眼，甚至眼底出血。我的眼睛就因此出现了出血现象，至今左眼还没有恢复。还有颈椎，腰椎，低头久了，坐久了，颈椎和腰椎也会出现疾病，影响生活和健康。另外，久坐不活动，身体也会发胖，体重增加，出现大肚腩，双腿无力，身乏体倦，体能下降。

有很多写手喜欢熬夜写作，黑白颠倒，睡眠不足，时间长了，生物钟会紊乱，对健康影响极大。近几年有一些知名的写手年纪轻轻便失去了生命，与此不无关系。因此，有一个健康的体魄非常重要，你要学会安排作息与锻炼相结合，没有了好身体，神马都是浮云。

说到这儿，大家会问了，为什么写网文这样苦，还有很多人在坚持，在涌入网文圈儿呢？

告诉你，一个是热爱，一个是名利。热爱大家都懂，酷爱写作的人，离不开手里的笔，这是他的灵魂寄托，他生命中不可分割的一份子，不可能放下，更不可缺失。

名利大家更好理解，很多大神作家名利双收，在国内网文界甚至国际文学界叱咤风云，粉丝无数，成为了世界级的富豪，比如唐家三少和天蚕土豆，一书封神，成名立腕。这是很多网络小说写手梦寐以求的最高境界，是他们的动力源泉和奋起直追的偶像和目标。

好了！这些是我对网文的一些粗浅认识理解和感受，希望能抛砖引玉，对大家有所收益。

❷ 写小说需要具备些什么知识和技巧

在写小说之前，必须具有一定的思想修养和生活积累，懂得通过小说的三要素来进行构思，详细介绍如下：

1、小说的特点主要有三点：

第一，以塑造人物形象为反映或表现生活的主要手段；州睁

第二，有较完整、生动的情节；

第三，有具体的、典型的环境描写。

2、以生活中的某一个原型为主，加以概括、想象和虚构，从而创造出典型人物。或者是在广泛地集中、概括众多人物的基础上塑造出典型人物。

3、以现实生活中的矛盾冲突作为构成作品情节的基础，从矛盾冲突和生活事件中，选取最能展示人 物性格的事件，经过提炼，构成富有表现力的情节。

4、在统筹完上面两项后要思考小说发生的大环境，例如：乱世出英雄，在小说中，乱世作为一个事件就是为了推动故事情节中英雄的出现。

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人物、情谨迹空节、环境是小说的三要素。情节一般包括开端、发展、高潮、结局四部分，有的包括序幕、尾声。环境包括自然环境和社会环境。

小说按照篇幅及容量可分为长篇小说、中篇小说、短篇小说和微型小说（小小说）。按照表现的内容可分为神话、仙侠、武侠、科幻、悬疑、古传、当代、玄幻小说等。按照体制可分为章回体小说、日记体小说、书信体小说、自传体小说。按照语言形式可分为文言小说和白话小说。

小说与诗歌、散文、戏剧，并称“四大文学体裁”。

小说刻画人物的方法祥瞎：心理描写、动作描写、语言描写、外貌描写、神态描写，同时，小说是一种写作方法。

❸ 如何写好一本优秀的网络小说

（一）网络小说的成功秘诀
网络小说带有典型的商业特性，什么叫商业？光自己叫好不行，还必须有人买单，而且是尽可能多的人买单，至于好与不好另做话说，关键是得有人看得下去。只要有人买单了，哪怕事后被人骂得狗血淋头，都无损于它的成功。它成功的标准只有一个：让读者掏腰包，让作者或者网站赚取利润。至于赚钱之后的后评价，不在考虑之列。
虽然看似简单，看似庸俗，看似与文学“阳春白雪”的高洁格格不入，甚至是亵渎，但无可否认的是，要让读者为一个虚无缥缈的故事而拿出真金白银，并不是那么容易。
关键的要素有两点，第一，让读者看了开头想知道后面的情节。第二，要让读者阅读兴趣保持延续性，甚至是花钱都在所不惜。
第一点其实就很难，天下故事该有多少？凭什么让读者认准你的故事？所以，小说的开头部分非常重要。我们有一句经典名言：如果在第一章你不能吸引到读者，请相信读者会选择网页右上角的那个小叉叉。只要读者选择了右上角那个叉叉，这本书九成以上的概率是不会第二次进入他的眼帘——剩下的一成概率是什么？是这本书的真正红火，如果这本书红了，会让部分读者重新回头来认识它。
那么，怎么让读者不选择那致命的叉叉呢？有如下诀窍缺一不可。首先，五百字之内必须让主角进入状态。其次，一千字之内，情节必须展开。最后，第一章内，必须找到读者的兴奋点。至于兴奋点就很多了，悬念、想象、自我代入都是。鉴于大家对自我代入可能比较陌生，我作一个解释，自我代入俗称“代入感”，就是读者对主角的感同身受，我们称其为“梦的萌芽”。
如果说第一点是难的话，第二点无疑是艰难。第二点是要保持读者的阅读兴趣持续性，不至于中断，任何一次中断，都意味着抛弃。大家可以想一想，一本网络小说，动辄五六百万字，几千个章节，有多少个点是小说的“命门”？随便一个命门都会导致读者离你而去，要将所有的命门全都罩上，又有多难？其中有一个命门是最最核心关键的，那就是公众版与VIP版的那个交界点。前面是免费的，后面是要钱的，多数人看书是不会花钱的，包括大家在内，大家自己可以想一想，你有没有花钱看过书？所以，一般情况下，有八成的读者会在这个环节离开，这就是为什么作品收藏数一般是订阅数五倍开外的根本原因。
前面说了艰难，后面就要说得秘诀了。
怎么吸引读者兴趣，怎么让读者花钱也去追？
这里有两种情况，一种情况是名家。名家有一些固定的读者群，俗称忠实粉丝，这些人熟悉作者的套路，清楚作者的手法，痴迷于作者创造的一个个人物，哪怕新书有些小瑕疵，他们依然坚信会在作者那里找到新的快感，他们会追，追你到永远。另一种情况是非名家，没有固定的粉丝群，或者是粉丝群不够庞大，这些人只能依靠情节取胜，要保持每一章节的吸引力。这么说起来，大家可能觉得匪夷所思，你前面说过，一本书几千章，就意味着百孔千疮、到处都是突破点，谁能全都堵上不让读者流失？其实也未必。一本书的初期危险性大，到了故事情节展开到一定的程度时，吸引别人的兴奋点也在增加，一两个兴奋点的破灭，并不完全会形成读者的流失，因为他还有其他的兴奋支撑，哪怕他们看到最失望的章节，他们也会坚持个十几二十章才放弃，只要在这后面的坚持阶段给他新的兴奋点，他又会延续下去。
说到这些，大家是不是就明白了很多？
有人说，写长篇网络小说的人那真不是人，是神，其实也不是，他们确切地说，只是一群善于寻找他人兴奋点的人，在某个意义上来说，这些人在网络小说中是情商很高的人（不代表现实）。
问题的结论出来了，网络小说成功的秘诀就是：寻找尽可能多的兴奋点，并且让兴奋点持续兴奋。那么，关键的核心就来了，什么东西可以持续带来读者的兴奋感？
（二）网络小说的成功秘诀（2）
这个问题一出，可能很多老作家会笑：我不愿意指你的痛处，你还非得问。网络小说靠的不就是低俗来吸引屁事不懂的小孩子吗？
如果你这么认为，你就错了。
不可否认，网络小说中有低俗，而且是海量的低俗，但这种元素决不是支撑一部网络小说走向成功的东西，恰恰相反，它是制约一部作品高度的关键因素。低俗的细节一多，这部书就废了。
因为网络小说靠低俗吸引读者，这个命题原本就是错的。比如色情元素，在很多人印象中，这是网络小说的卖点，甚至一些初入这个行当的作者，也会犯这种错误。但大家想一想，一张色情图片跟一千字的色情描写相比较，谁的冲击力大？更别提随处可见的黄色小电影了。大家既然可以随意找到比你冲击力大得多、直观得多的刺激，还有谁会在文字中去寻找这种低烈度的刺激元素？
一部网络小说不成功有多种理由，甚至不需要理由，但一部网络小说成功，只有一个理由：它在各方面都经得起检验。
读者的兴奋点、也是网络小说吸引人的地方，我概括为如下几个方面。
一是故事够顺畅。如果表述不顺畅，再好的故事也没人看。
二是情节够精彩。平淡是大忌。
三是其中有些点别人无可复制，这些点是每本成功作品的标签。比如《诛仙》中雪夜独舞，比如《鬼吹灯》中的古墓文化，比如《中华游龙》中的家国情怀、长城题诗而为国从容赴死，比如《知北游》中的浪漫情怀，比如《遮天》中“你在星空那头，我在星空这头，我修行千年，不为追求永生，只为能等到你回来”的惊世爱情。
这些东西都是健康的，一本健康而积极的作品才会有真正的生命力。
我总说，网络小说的世界是操蛋的，但也是最公平的。忽悠编辑或许可以，忽悠读者决不可能。
网络小说的读者其实没有想象中那么低端，他们可以忽视错别字，语法，但他们不会忽视你的任何一个情节漏洞。拿我当初写历史小说《风雨西游》来说，我查阅了大量汉朝资料，确信没有什么大的问题，但仅仅才过七章，就出了问题，一个读者告诉我：“你说景帝驾崩，武帝继位”，如果在那个朝代，你非死不可。什么原因？武帝是刘彻死之后的名号，他刚刚上位，你咒他死？我汗颜无地！别以为读者是弱智，读者天南海北，各个层面的都有，大学教授都不在少数，一旦挑刺，谁都顶不住。而且现代社会，资讯高度发达，随便什么东西读者一查，就会真相大白。
话说到这里，成功秘诀这一块基本就可以总结了：一个好的故事，一种顺畅的表述方式，再加上健康的立意，刻画一个个有血有肉的人物，让人留下能去追忆的东西。
（三）网络小说的写作技巧
说到这个话题我很惭愧，很多网络小说作者都曾告诉过我：你其实不适合写网络小说，你太计较文字。是的，凡事都得有个比较才会得出结论。跟传统文学作家比起来，我是最不计较文字的，但跟那些网络作家比起来，我又是很在乎文字表述方式的。我总说我是界于传统文学与网络文学中间位置的那一种人。一方面向往网络小说自由的框架、自由的发挥，另一方面又难以舍弃传统文字的美感。
成也箫何，败也箫何，正因为我是这样的人，才注定了我的成绩。网络小说我没有大红大紫过，但我走到今天，完本的任何一本书也都没有大败过，哪怕我换了两个马甲，依然会被独具慧眼的读者们从十万书籍中清选出来，将它与二十四桥明月夜顺利挂钩。
这是荣耀也是悲哀。
或许也正是因为这个，我才觉得我可以就网络小说的写法，针对一群德高望重、对文字深有研究的人，说一些或许浅薄、但或许也有些启发的看法。下面的一些具体写法，大家不用去深究，当成一个启发就好。
说到写网络小说，还是从分类说起吧，各种类别的写法是不一样的，网络小说有很多分类。
针对男性读者与女性读者而言，分男频与女频，可能很多人会不解，读者性别跟小说有关系吗？传统文学中当然没有关系，但在网络小说中关系非常大，男频的小说女读者或许也会看（多是女汉子），但女频中的小说男读者却是九成九不会看的（连伪娘都不看）。为什么？男人与女人的梦是不同的，男人想着征战天下，无所不能，女人想着相夫教子，享受甜蜜的温馨。他们想在小说中追寻什么？其实也就是自己梦想的某种程度的演绎，梦想不同，期待就不同。这就是男频作品大多热血、异能满天飞，而女频多是总裁、穿越、做皇后之类的根本原因。
这是针对性别的分类，还有针对小说性质的分类，这种分类就多了，玄幻、魔幻、都市、历史、仙侠、悬疑等等。这些类别的作品我都写过，也有粗浅的了解，写法是不一样的。玄幻主要是故事要玄，场景一般设置于一个虚拟的空间，这个空间以东方元素为主。魔幻一般以西方世界为场景，人物的名字、地名都带有明显的西式风格，比如凯瑟琳、亚迪斯等，而技能往往是魔法元素，光明、黑暗、土、火、水、风这是六大传统元素，后期不断演绎，加入电魔法、空间魔法、时间魔法等等。都市的写法最有考验性，很多人容易犯的一个错误就是：将都市变得陌生，高手的写法是熟悉的都市、熟悉的细节，任何一种情况出现，都在意料之外，又在逻辑与情理之中。历史有难度，我基本不敢谈，因为历史的写法是小细节真实，大的走向真实，中间穿插一条主线却是虚构，要完美对接，极度考验专业水准。仙侠关键是气魄，开局宏大，世界宏大，如果能够将传统的神话王朝完美对接，就是上品。悬疑很难写，出版这一块却是宠儿，其中最关键的元素就是脚下的土地必须真，一些引风草必须真，故事可以自由演绎，但度非常重要，过度了它就成了神话，演绎不够它就失于平淡，这中间的度我们称之为“灰色地带”。比如《鬼吹灯》，中间会出现怪虫、僵尸，但通篇是没有直接描写鬼的。里面的黄大仙（黄鼠狼）可以迷惑人，可以操纵人，但它却是不能直接说话的。
前面说到了各种类别的写法，后面要说得一般性的规律。
作家有两种，一种人是激情冲动型人格支配，这种人往往要么不写，要么疯狂地写，他们可以一天只睡三个小时，剩下的时间疯狂写作，如果兴趣没了，他们又睡他几天几夜。另一种人是理智型人格，他们每天写上几千字，风雨无阻，该吃吃，该睡睡，哪怕遭遇重大变故，依然不改他们的写作风格。
写传统小说我不知道，但写网络小说必须是第二种。
因为网络小说原本就是疯狂的，如果以疯狂人格来写的话，那就真是火上浇油，无可复制。有很多生动的例子、或者叫惨痛的教训，比如古龙。古龙好酒，好女人，酒色无度，才华横溢，他留下了无数激动人心的丰碑，但他却也英年早逝。比如我曾经遇到过的一个网络写手叫闪烁，他创造了一个奇迹至今无人打破，十个小时写下五万字，他告诉我他是怎么写的，先用纱布将指头包上，然后敲打。我说你受得了吗？他说受得了！我说键盘受得了吗？他说他一年换三个键盘。
我的基本方法是：以不打破生物钟为底线，每天最多不超过一万字，到了一万字时，立刻收手，哪怕再闲，哪怕思潮泉涌，说不写就不写。此外，存稿非常重要，每时每刻保证手头有存稿至少十五万。这不仅仅是从容应对，关键是心态得以放松，有充足的时间去思考故事的走向，不至于被逼迫作出错误的选择。
这一节对传统文学作家只是参考，你们不可能作出这个选择，那么，下一节，说点大家感兴趣的东西，就是网络小说与传统小说的对接，希望对大家真正有些作用。
（四）网络小说与传统文学的对接
我们说一部作品好，好在哪里呢？一般人会说语言、立意、故事，这些评价的元素，对于传统文学与网络文学是没有区别的，区别只在于顺序而已。传统文学会是这么排：语言、立意、故事。而网络文学会这么排：故事、语言、立意。
传统文学往往自觉不自觉地将语言放在首位，而网络文学一定会是将故事放在首位。
谁主谁次其实并不重要，重要的是，评判依据没有大的出入，都是考量这三个方面。
既然没有区别，就证明网络文学与传统文学是相通的。
先说一说两方的优劣点。网络文学的缺点就在于它过度地迎合读者需求，降低了文学艺术性的自我要求，为了故事牺牲了太多的东西，导致作品的厚度有损（当然，我说的这个厚度不是书本的厚度，而是艺术底蕴的厚度）。
传统文学的缺点就在于为了艺术性，它牺牲的它的宽度与广度，这一点没有撞中读者的兴趣点。
怎么办呢？
还是一个观念的问题。首先依然是认同。
传统文学的前辈们，该承认网络文学的创造性，该承认他们想象力实在是丰富。网络写手们，我们也该承认，文字是有美感的，这老祖宗留下的玩意儿，的确博大精深，有时候，我们真的是在亵渎文字。
其次呢？融合。
他山之石，可以攻玉，取他人之长，补己之短。
是时候了！将网络文学的丰富想象力、奇峰叠起的创造力融入传统文学，用传统文学的厚度包容这些故事，演绎这些故事，会是一个什么场景？
这一节到此就算是止了，只因为到底怎么去融合，是我目前思考的话题，我自己可以努力去做，但我还没到可以总结的时候。***
（五）小说的一些体会
我算不得作家，也从来没有将自己视为作家。就如同大多数网络写手一样，更习惯称自己为写手。这是有讲究的，作家，作而成家，是一个高度，他们的写作叫写作。写手，只是写作的那只手，更多的是工具运用，他们的写作叫“码字”。
作家也好，写手也罢，好歹也码了上千万字，各种情景贯穿、各种人物塑造、各种表述、各种各种，算是比较熟练。
既然是个文字的熟练工，还是有些感悟可以说一说。
首先是故事的塑造。很多人写作有一个先决条件，将故事框架完全理顺，甚至将每一章节的名字都取好，内容都设定好，然后再填空。这种方法好不好？当然好，至少它可以保证故事在自己掌控之下。但对于真正的长篇而言，有时候也会坏事，三个方面的缺点。其一，故事框架的设定是一个非常烧脑的过程，往往需要漫长的时间才能设置完整。等到设置好了，激情消退了，故事还没开始就夭折。其二，故事框架已经限定死了，但故事一展开，你往往会发现，故事的情节有时偏离轨道，开始的设定变得不合理，怎么办？只能修改后面的全部提纲，这修改又是一个漫长的过程。其三，故事限定后，一些突然冒出来的灵感会变得无所适从，安吧影响大局，不安吧，舍不得放弃，让作家颇受煎熬。很多人也怀疑，网络作家动不动一写几百万字，这提纲怎么设计？很简单，我们没有完整的提纲，一般是一开始写下开头部分的提纲，然后依势而变，把握大的方向不偏离，至于枝节随它去，追求自然和谐生动有味。这两种写作方式，用一个通俗的比喻是前者是画画，后者是栽树。画画你是先画轮廓，然后工笔画细节，在空隙处填颜料，填完也就完了。栽树呢？栽下树苗，看它怎么长，长大了，生枝、枝上又生枝，长叶子，开花。两种模式，两种结果，前者工整规范，后者不拘常规，前者大气，后者灵气，也就这样。
其次是情节的设定。有人说过这么一句话：最为考验作家水准的东西，其实不是写故事，而是怎么去处理繁与简的关系，有的情节需要浓墨重彩，有的情节则是越简单越好。如果没有繁简，不管什么故事都是讲不好的，该繁的地方，你简了，读者会没被感染到；该简的，你繁了，读者思维会被你带偏，从而偏离故事主线，感觉乱。大家都是由简入繁的高手，我也就不提由简入繁，专提由繁化简。比如这么一个介绍：“周医生，人家叫他周瘸子，他原本不是瘸子，因为给别人开了两幅药，被打成了瘸子。”是不是很简单？有没有说清楚他的医术底细？再比如下面一段对话：“据我所知，凤凰帝国并不是你的家园。”“是！”“但它是凤凰山庄的家园！”“是！”“凤凰山庄的人欲毁灭凤凰帝国，你这个外人跳出来阻止，是不是很讽刺？”“那是相当的讽刺！”“悔否？”“无悔！”“为何？”“公道！”是不是比絮絮叨叨的一大堆说教更有英雄气概？或者古龙老先生经典名句：小李飞刀，例无虚发。八个字，是不是比一堆数据做比较更能说明问题？
再次是氛围的营造。氛围营造是真学问，大学问，终任何人一生也都只能摸到皮毛，而不敢言精通。有时候，紧张激烈的故事发展阶段，需要一个舒缓，这时候，就是氛围营造的关键时刻。比如《鬼吹灯2》，在《南海归墟》这个故事里，他就犯了个错误，故事情节的紧张延续太长，没有适度舒缓，导致诗者审美疲劳，哪怕是精彩的故事章节，换来的却是读者“你还有完没完”的愤怒，绝对是出乎他本人意料之外的。后面的各种续集，却又过度舒缓，让人兴味索然，跟第一部收放自如的风格形成反差，所以才会引发一些争议。
其后是人物的塑造。人物是小说的灵魂，在传统大家面前谈人物，颇有班门弄斧的嫌疑，但或许我有些新的观点可供参考。其一，人物特性其实不应该一成不变。一个人在经历各种事情之后，看问题的角度是会改变的，处理问题的方式也会改变的，说江山易改，本性难移，指的只是人的本性，而不是小说中表现出来的人物特性。改变是可能的，但逻辑链条比较足够支撑。其二，人物的刻画是有标签的。每个人都有属于自己的标签，他做事、说话、处理全都有自己的特色。比如我说一个女孩子的一句话，大家头脑中一定可以浮现一个基本的形象：“你有良心没？我骑车子跑了几十里耶，这么可爱的小车车都累成了狗。”你会将她安在一个女强人身上吗？显然不会。比如我再说一句：“你是大草原上的雄鹰，但你心上的草原不在这里！”这一定是一个知性的女孩子深情而无奈的送别。其三，人物刻画是有多种方式的，永远只选择最适合的那一种。琼瑶小说里的女主开哭的时候，你可以关上电视，抽一枝烟，等烟抽完了，再回头看看电视，兴许她还在原地哭，这是一种刻画，也能打动人。但我看过一部电视剧叫《龙年档案》，反腐题材的电视，市长罗成与心上人（记者柳眉）进入煤矿，昏迷不醒，他醒来后，眼睛上还搭着白毛巾时就听到柳眉的死讯，他的喉节轻轻动一动，一行清泪滑下白毛巾，没有一句话，依然让观众哭得稀里哗啦。
最后是小说的高度。大家都说金庸是大家，为什么是大家？他能将历史与人物主线结合，他能将武学与佛学结合，能将人情与人性结合。这种结合就成就了大家。任何一本书都可以以点照面，以小见大，小县城、小人物，可以反映严肃而宏大的社会篇章。离奇的故事也会有一个永恒的主题。取材不决点终点，但小说的高度可以决定终点。仙侠故事是神话，但其中的佛性、魔性、人性同样缺一不可。
关于网络小说的这一点话题暂且说到这里，就用一句仙侠小说的谒语作为终结吧：道到尽头道似佛，佛到尽头佛似魔。
佛如是，道如是，魔如是，莫不如是。
网络小说，传统小说，都是小说，回归小说！

❹ 请问那些大神写小说都用些什么软件

随着信息技术的不断发展，人们除了满足日常在物质上的消费后，更加注重精神娱乐方面上的消费，而网络文学就是在这种的背景下诞生的。

现在的网络小说行业非常的火热，让很多人陆续加入到网络小说作者这个行业，那么对于新手作者而言，有哪些写作方便的app呢？

第一个APP就是类似于word一样的WPS，这个软件不管是建立表格，做ppt都非常的方便，个人使用word的话是需要收费的，而WPS这个软件满足word的一切功能，并且没有收费。

也有很多人用这个软件写小说，不过时间长了，这个软件在写小说的方面的弱点也暴露出来，因为不能划分章节，所以我个人感觉它只适合写一些短篇类小说。

第三个APP是我现在一直用的，也就是橙瓜，去年因为墨者的作死行为，很多一部分作者都转移阵地，让橙瓜再次火了一波。

橙瓜这个软件还是非常的不错的，虽然和墨者都是专门为小说作者打造的软件，但是橙瓜无论是在功能还是模式上，都感觉比墨者好用一点。

如果你是写短篇小说的，WPS应该是可以满足，但是你如果是想要写长篇网文，建议可以使用橙瓜，不管是手机端还是电脑端都可以完美同步，方便的多。

❺ 如何提高自己写小说的水平

这个问题实在提得有水平，已经让我无法再去介意介意它的冷。

首先，题主同学的措辞——编故事这个“编”字，实在是一个让人欣喜的质朴表达。

行内人都知道，但凡故事写作（包括编剧）无论是任何形式、题材的故事写作，本质上就是技术活、甚至体力活。一切宣称自己是搞艺术创作，把这个事提高到存天理灭人欲的高度的“老师”呢，我们肯定不能一概而论说他们都是没内什么数，只能保守一点说他们有一些特殊的意图——比如提高逼格，从而提高身价。

但实际上故事写作，就跟任何手艺活，任何技巧一样，要提高就只有卖油翁法则，就只有“practice make perfect”一条路径。

当然，虽然功夫是多少要下的，苦是多少要吃的，但是方法也是有的。

对不起，废话结束，进入戏肉。

首先，我假定题主是明白故事的本质是什么的（或者说人话就是人为啥要看故事）。

如果理解了故事的本质，明白故事为啥要存在，对人类来说故事为啥是刚需，那就起码能明白好的故事应该是啥样子。

这么说吧，故事的上限不好说，但是“跌宕起伏”确实是故事的基本及格线。（再次喜极而泣，你们是无法想象每天打开知乎看到的问题都是“大大我文笔不行想要写网文月入5千是梦吗”是什么心情）

为啥这样说呢？难道人物不重要吗？主题不重要吗？文笔不重要吗？

当然不是。

但是剧情构建和编排能力（也就是把剧情写得跌宕起伏又不落俗套的能力），更重要。

1.从写作能力模型来说，剧情的构建和编排能力，是最基础的能力。不是说除了剧情构建能力之外的能力不重要，而是说，不管是人物塑造、世界观铺设、主题的呈现，最后都要通过剧情构建来实现。

2. 从作者成长路径来说，拥有基本剧情构建能力的人，才有可能把故事写完，哪怕写得很俗套甚至很幼稚，最后还烂尾。只有一次又一次编织完成一个完整故事的人，才有可能在这个领域不断成长。因为很多问题，只有真正写完一个故事的人才能意识到，才能真明白这事儿该咋办

3. 从现实角度讲。

作为一个编辑，也就是俗称给作者发钱的那个人，我很诚恳地说，老师们啊，对于我们，也就是我和我的同行来说，更希望和一个也许没有太多天分/灵气，但是能把故事讲得合辙押韵有板有眼的作者合作，而不是那种迷恋/迷信灵感，可能确实偶然蹦出些许有趣的桥段、有新意的人物、或者让人觉得还有点新意的设定，但是完全没办法串成完整故事的作者合作。

❻ 写小说最关键的是什么

在我十七八岁的时候，曾写过小说。那时候受各种网络文学的影响，写的也都是各种玛丽苏式的言情小说，最后写来写去，自己也看腻了，罢了，不写了。

最近在看日本著名推理小说作家、畅销书作家大泽在昌的《畅销作家写作全技巧》，才慢慢意识到，当时我写的小说为什么会看腻，原因是我笔下的角色千篇一律。

女主角总是傻白甜，男主角都是高富帅，角色没有自己的性格，靠的都是一波又一波的情节来推进。

许多人在构思一部小说的时候，往往会先构思情节，然后才去丰满角色，但在看完大泽在昌这本书后，我认为最关键的是先构建小说中的人物，也就是角色。

当构建出一个有血有肉的人物之后，让人物带领我们去看可能会发生的情节。书中大泽在昌语重心长的说：“有趣的小说，是角色和情节有机结合的作品。支撑情节的是角色。

观察上图你会发现，如果角色像三角形的顶端一样窄小，上面承载的情节就会摇摇欲坠。要想承载饱满的情节，就必须创造出足以支撑情节的牢靠角色。

《红楼梦》中王熙凤的出场对人物的塑造是非常典型而成功的。王熙凤的第一次出场是先闻其声，后见其人的：“我来迟了，不曾迎接远客！”给黛玉的第一印象就是是放荡无礼。

在贾母为黛玉介绍王熙凤时说：“她是我们这里有名的一个泼皮破落户儿，南省俗谓作辣子，你只叫她凤辣子就是了。”“凤辣子”由此而出，而她的泼辣在一出场就显得极为鲜明。 通过这种特殊的出场方式，人物立马鲜活了起来。

曹雪芹毕竟不是普通人，但作为刚开始写小说的新手，怎样才能塑造出那么出色的角色呢？大泽在昌的《畅销作家写作全技巧》书中也提供了他自己的秘诀。

1、明确角色的形象

想把一个人物的性格塑造的让人印象深刻，首先身为作者的你就要先明确这个人物的形象。

许多人在描写人物形象的时候只会单纯的描写穿着或是年龄，但这样写并不能很好的将人物形象凸显出来。

作者表示描写人物最关键的就是通过营造氛围来树立角色形象，也就是说要寻找能使该人物的形象变得鲜明而立体的文字。

比如，在金庸的武侠小说《天龙八部》中有段情节，是众多人物来到西夏王宫提亲，婢女面试问了众人三个问题。

其中有个豪爽汉子叫包不同，他有什么与众不同的地方？来看看他们的对话。

这三个问题，包不同回答了两件事：一是自己小时候受苦，有一次率性了一回；二是自己有位女儿，自己很爰她。包不同的豪迈、滑稽与柔情，一下就都反映出来了。

所以在描写人物形象的时候，不要生搬码卜硬套，先在脑子里勾勒出人物的形象是什么？狡猾？幽默？还是呆板？然后从这个角度再去思考，怎样描写能凸显人物幽默的形象。

2、人物性格的矛盾转化

只要是人，就有个性。但人物的个性要随着故事情节的发展而变化。没有哪篇小说的主角是从头到尾都没有变化的。

主人公会随着情节发展而有所改变，故事情节也会促使其他登场人物的变化，这样的变化过程才能让读者投入感情，使读者和主人公产生共鸣。

最近《我的前半生》一直是个热议的电视剧。剧中的罗子君从一个十指不沾阳春水的家庭主妇慢慢成长为一个独立自主的新时代女性。

这就是人物角色随着情节的发展慢慢进行了转变，而这种转变也会引起那些和罗子君有相同经历观众的共鸣，让观众在看这部剧的时候，会不自觉的联想到自己。

3、在生活中做到细微观察

其实这点才是塑造鲜活人物中最为关键的一点，对生活中的人物进行仔细观察，边观察边想象。

譬如，对方是否总是穿一样的衣服？是在看书还是在听音乐？做什么工作？已经成家还是单身？这样的观察和想象可以为你小说中的人物塑造积累素材。

作者在书中还提供了一个观察别人的要诀，就是去看对方的视线尽头。通过视察视线，就能够了解对方的兴趣所在。

最传神的侦探——夏洛克·福尔摩斯就是通过各种细微的观察，猜中对方伍或的职业和兴趣。而恰恰也是这点，让众多读者能够认识并记住这个人物夏洛克·福尔摩斯。

所以生活中的观察和想象必不可少，这是塑腔模伍造有魅力角色的第一步。

当然，一本好的小说并不是说只要塑造出一个角色就够了，我们前面就提到只有角色和情节的完美结合才能创造出一部精彩有趣的小说。大泽在昌先生在《畅销书作家写作全技巧》中也提到了如何设计情节以及人物对话部分，有兴趣的小伙伴可以翻看原书。

人物是一部小说的灵魂，人物塑造的典型，刻画人物性格的生动丰富，不仅开阔了读者的视野，也让读者体验到了不同的人生。

❼ 求写小说经验分享，大众货都看过~求真实！经验

你好亲，写小说码字是很辛苦的，根据大部分作家和编辑分享的一些真实的技巧和个人经历进行整理的，希望能够帮到你。

1、不要懒，保持每天码字更新，一懒下来就很难再捡起来。

2、不要想那么多，不要在细节上纠结浪费时间，每天打开电脑就是干。

3、不要讲什么情怀，讲什么深刻思想，先把小说写火再说，到时候再想写点其他的随便写。

4、用大白话去讲故事，不要刻意去用成语或古言，不要追求所谓的文笔，把故事和人物讲通了才是第一位。

5、坚持写完本，尽量不要太监，不然很容易养成随意对待写作的态度和习惯，容易随意太监。

6、向网站投稿前先认真了解网站签约规则和福利，不要等到签约后再去质疑。

7、闷头写就好，不要去找编辑编辑要推荐要资源，不然很容易招致反感，后面即使有机会推荐你也不会想到你，除非本身关系好。

8、重心是讲故事，而不是讲道理，读者是来看故事的，而不是听你来讲道理的。

9、把故事写精彩是第一要务，不要去卖弄文采，没有人喜欢。

10、可以不用写大纲，但是至少有清楚并记得自己的主线剧情走向。

11、不要太过在意写的是什么题材，多关注关注自己写的故事和剧情，读者不是看题材选小说的，只要写得好看，什么题材都有大把人喜欢。

12、保证故事流畅，可以适当水，但是千万不要啰嗦，没有人喜欢啰嗦的文字。

13、不要一时灰心，要对自己有信心，同时要有正确的心理预期，不要好高骛远。

14、一书成神是极少数，绝大多数大神都是写了很多年才火的，很多人在火之前也写了好多年换了不少马甲，大神也是靠积累过来的，所以不要怕开始时成绩不好。

15、保持良好的心态，哪怕第一本第二本都扑了也不要紧，坚持下去才是王道。

16、可以学习借鉴一些经典畅销作，但是一定不要抄袭，切记！

17、如果到了10万字还没签约的话，可以考虑切掉。到20万字还没签的话，建议就不要再接着写了，现在的签约条件还是很宽松的。实在签约不了，可以去书旗签千字2的兜底，纯当练手，火了后还可以提高。

18、注意推荐位的时间，提前做好存稿的准备，在上推荐时适当爆更。

19、多听听编辑的话，专业的编辑对创作的帮助还是很大的，能让人少掉一些坑。

20、不要迷信黄金三章，也不要完全排斥，能够满足黄金三章的规律就尽量满足，但不要为了黄金三章而丢了原本的故事。

21、不要担心自己的文笔差，文笔好固然能够成为加分项，但文笔可以说是网络小说里最不重要的，能讲好故事就行。

22、书名很重要，一个有辨识度的书名更能获得读者，但也要注意别为了标新立异乱起书名。

23、不要总是盯着成绩看，也不要害怕看到成绩，以正常的心态去看待书的数据，分析把握剧情走向。

24、写小说主要是要让读者看得开心，不要为了自嗨而放飞了。

25、保持良好的作息，适当运动，写小说也需要有一个健康的身体支撑。

26、不要迷信百万必神的说法，那只是一个鼓励的话，写过百万字完本的小说，对写大长篇就有经验了。

27、保持至少几章存稿，遇到突发事情没空码字，可以不用担心断更。

28、主角一定要三观正，不要写明显三观有问题的主角形象，读者很难喜欢，网站也不好推荐。

29、剧情一定要有起伏，不要平淡平淡，制造人物矛盾冲突，打脸反打脸套路灵活运用。

30、不要在意套路是否老套，老套路也是可以写信故事的，重点还是要把故事写得精彩好看。

31、别只写了一点点就急着找人去点评，夸你写得再好也没用，还是要看读者，批评你又打击写作热情，没一点好处。

32、虽然说题材不重要，但是一些冷门题材尽量别去碰，因为读者基础少，想写的话也可以结合其他题材一起。

33、不要觉得跟风潮流不行，先写火找到写火书的感觉，有了人气和读者的基础再写什么都好。

34、遇到卡文时不要去硬坐着想，去干点别的事，出去走走，运动锻炼，看看电影什么的都是不错的选择。

35、遇到后续剧情不知道怎么安排好，去看看别人的套路，开新地图，拉新的反派，反打脸什么的套路往上套就好。

36、不要去和读者争论，不要因为读者的差评影响创作的状态，专注写好故事。

37、养成做笔记的习惯，平时想到或看到什么好的灵感及时记录下来。

38、当有人质疑的时候，不要被情绪左右，思考读者究竟说的对不对，了解读者的阅读心理，再去做适当的调整。

39、不要试图去找什么火书的规律，没有规律，就是把故事讲得精彩，然后把该注意的地方做好。

40、尽量用第三人称角度来写，除少部分题材的小说，大部分读者不太接受第一人称的写法。

41、不要随意堆设定，设定是在讲故事的过程中适当出现的，而不是一股脑地做说明。

42、挖过的坑要记下来，后面记得填。

43、千万不要虐主角，至少男频的读者基本没有喜欢虐主的文。

44、不虐主，但也不能让主角顺风顺水，不然一点期待感都没有，看得人毫无感觉，要给主角制造困难制造矛盾。

45、可以没有女主。

46、主角一定不要圣母性格，没有读者会喜欢圣母类型的主角。

47、主角名不要起得稀奇古怪，那只会劝退读者。

48、一章最少要有2000字，根据习惯来设定

49、尽量不要断更，遇到事情请假，要提前跟读者说明，请假后尽量补更。

50、遇到码字时没有动力，可以在橙瓜码字上跟人拼字，多人一起码字能够激发创作动力。

51、注意找到自己的风格，不要随心所欲地发挥，一天一个样，这样读者受不了的。

52、认清自己的小说风格，找到合适的网站平台，不同网站风格是不一样的。

53、一定要注意故事的逻辑，虽然大多时候不用太过严格，但是明显的逻辑漏洞不能有，自己的编的故事要能圆回来。

54、若用到现实世界的诗词经典，要注意方式方式，合理运用，不能让人感觉是强行照搬凑数。

55、人物性格一定要立体，至少主要要立体，性格鲜明。

56、适当运用一些技巧，合理安排剧情高潮，几章一小高潮，几十章一大高潮。

57、学会卡高潮，这个是积累后运用，在适当时候吸引读者，引起读者想象。说白了，就是学会断章（不是）

58、用梗要适度，不能为了玩梗而玩梗，合理运用才是正确做法。

60、金手指不能无脑用，在关键地方运用更容易突出金手指的作用。

61、若是平时容易卡文或者偏离主线，可以把大纲和细纲都做起来。

62、简介要有亮点，让人一眼看到简介就想看最好。

63、都市小说要符合现实生活逻辑，不要太离谱。

64、历史小说先研究具体历史背景，张冠李戴，漏洞百出的历史文，只能劝退读者。

64、商业题材小说也要符合基本商业规则和逻辑。

65、不要急于讲完一个故事，把故事讲精彩才是重点。

66、词汇量不够的情况，可以用平时积累，以及查阅资料来解决。

67、虽然故事是重点，但承载故事的内核是传达的精神，所以立意一定要明确，要有魂。

68、那篇文笔再优美，也不要陷入无关的描写当中，从而影响故事的叙事。这样会影响整个故事的观感，也会转移读者的注意力，将读者兴趣打断。

69、重要的场景可以着重描写环境，以突出和渲染想要的氛围，但也不宜过长过多，效果达到了就行。

70、适当水文可以，但不要在无关紧要的人物和事情上浪费太多文字和时间。

71、不要用总结性抽象性的话来讲述，一定要具体化，让人能获得更具体更具象的信息。

72、能写“一只黄色长毛狗”就不要写“一只狗”，能写“一杯热奶茶”就不要写“一杯饮料”，以此类推。

73、如果回读自己的作品，发现有词语句子很生硬，就要修改，下次注意。

74、人物说话时会有各种动作和表情，不要一直都是直接的说，道，没有任何描述修饰。

75、多利用人的五种感官看、听、嗅、味、触，使描述更有代入感。

76、人物的动作描写，要有意义，比如体现人物性格、当时心理活动、环境气氛等等。

77、不要在意给主角安排的是否太巧了，不巧不成书，你要做的就是将之讲得合理。

78、描写一些具体事务，如果不是日常生活中能够见到的，可以多用一些对比法来进行描述。

79、不要追新立异，特别是在主角身上，可以不用写主角多么帅，但一定不能丑，最好也不要写成胖子。

80、主角的智商，可以不用智谋绝顶，但一定要聪明，读者不会喜欢只会蛮力的憨憨。

81、主角的感情戏方面，一定要是有情有义。

82、如果要写女性角色爱上男主，一定不要无脑无理由，一定是有一个合理的理由让她爱上男主。

83、力量体系设定上，不要把主角写得过分完美，有强大的地方也要有弱点的地方。

84、在逻辑上，一定要遵循有得必有失，有好必有坏的原则，主角想要得到什么，一定就要付出什么。比如茨威格的“所有的馈赠，都暗中标好了价格”表达意思，已经被无数作者用过。

85、描写上还要遵循由浅入深的规则，不要一开始就弄一堆复杂的资料去说明，不要讲故事写得像议论文，记住重点是讲故事。

86、在人物刻画上，可以给人物贴上一些标签以使其与你想要展现的某种性格形象绑定在一起，从而达到使人印象深刻的目的。

87、要留下神秘感给读者，将讲故事的过程当成一个揭秘的过程，吸引着读者看后面的故事，而不是一下就把世界全讲出来。

88、文章之初，要轻松，简单，要细致，要缓慢，以给人看着舒服为准，不要一开始就急不可耐的塞一堆东西。

89、主角不一定非要在一开始就出来，可以先讲这是一个什么世界，交代大致的背景和关系。

90、切记在一开始就出现一大堆人名，让读者记不住主角。

91、选择网站很重要，可以先多了解各大网站，或者咨询朋友。

92、对专业编辑有他们专业的视角和观察经验，对把握市场风向还是很有帮助的。

93、编辑没有义务帮忙指点，如果咨询了编辑，没有回复或得到想要的结果，不要在意。

94、同行的、读者的点评，只能作为参考和反馈，不要不当回事，也不要太当回事。

95、不要拖到太晚更新，一是为读者考虑，二是为自己考虑，有规定更新时间的，还能避免出现意外导致不能按时更新。

96、起个有辨识度的笔名，容易记住的，但又别太复杂，好的笔名对读者的第一感觉是不同的。

97、遵守网站规定和政策法规，不要写不该写的，编辑让修改，就及时修改。

98、注意一些打着购买改编版权名头来的骗子，签合同前多注意点，可以问问朋友和编辑。

99、合理规划写作时间和生活工作时间，尽量别熬夜，时间一长不仅对创作有影响，身体也会遭不住。

100、再次强调，别懒，保持每日码字更新，一懒就完了。