『壹』 怎样写小说 如何写好小说对白
其实写小说，并没有想象的那么难，我亦发表过几部小说，对此深有体会，现在快餐化的文学，并非是一字一句的去细想，单论对白而言，只要合情合理能够融入剧情便可，如果你想写一本震烁古今的正统小说需有多年的文化与社会积淀，若是网文，你目前最需要做的是剧情，新颖惹人关注的剧情远比一个妙到极致的对白有吸引力的多，但切记一点对白之中不要太过幼稚，词语稍文雅一些，还有很重要一点，你要明白对白的根本是为何，它是为剧情而服务，你想怎样发展剧情对白就怎样去说，配上环境描写，与心理描写，其实一部好的小说，首先你要去琢磨假如你遇到主角所遇之事，你会怎么办？你又该说什么？每当写作之时考虑这些问题便会使你的文章有代入感，毕竟您也是劳苦大众，只要您的思想不超群脱俗，便可符合大众的胃口，与其讨论对白，我想还是将大纲以及主角要经历的事情考虑好，接下来大胆动笔，按照剧情一步步的写下去，慢慢你就会发现对白没那么难写，小弟以为小说不要过于深究细节，否则等同于在让蜘蛛自己想走路时该先迈哪条腿？自缚才华。
『贰』 020 | 网络小说中对话的常见形式及小技巧
1.对话描写的形式
小说中的对话描写包括两个部分：说话的内容和提示语。
说话的内容：就是指某人说的某话。
提示语：就是起提示作用的句子，起提示的作用，就是告诉读者，这话是谁说的，在什么情况下说的，怎样说的等内容。
根据提示语在句子中的不同位置，对话的形式也相应的分为四种。对话的四种形式，各自使用的标点符号也不一样。
1 ）提示语在前，提示语后面用冒号，说话的内容双引号。
错误示范：
陈二狗看到了他，笑着挥手招呼道，“大明星，你怎么这么闲，电视剧不用拍了吗。”
“招呼道”后面的逗号错误，应改为冒号。“后面怎么这么闲”“电视剧不用拍了吗”后面的标点也应改为问号。
正确示范：
陈二狗看到了他，笑着挥手招呼道：“大明星，你怎么这么闲，电视剧不用拍了吗？”
2 ）提示语在中间，前面一对双引号，提示语后面用逗号，后面一对双引号。
错误示范：
“啊？”江寒吃惊出声，以为自己听错了。“老先生，您，您说什么？”
“以为自己听错了”后面的句号使用错误，应改为逗号。
正确示范：
“啊？”江寒吃惊出声，以为自己听错了，“老先生，您，您说什么？”
3 ）提示语在后，说话的内容用引号，提示语后面用句号。
正确示范：
王母的脸上开始抽搐。
“搬给他。”她说。
4）没有提示语，说话的内容用引号。
正确示范：
“不是。是一家杂志社的记者。”
不过，这第四种形式很多朋友用不好，因为这需要根据上下文来判断说话人，一般是就近原则，很多朋友没注意，让读者产生一种混乱的感觉，搞不清这句话到底是谁说的。
这种形式的对话描写可以参考《杉杉来吃》，比如其中一段薛杉杉过年无法回家，封腾相助的情景：
2. 对话描写的小技巧
以上四种形式的对话描写，其中第二种，最容易写出东西来，下面我们根据第二种对话描写，来分析如何将对话写得好。
1 ）突出重点
“前后都有对话内容，中间插入描写”的这种形式，在使用时有其独有的优势，就是“突出重点”。现在网文读者看小说十分熟练，很多人都是一目十行，这时候突出一下重点，就非常必要。
第一，突出前半部分。
“阴谋！”张三眉毛皱成一团，“李四是个市侩小人。平日里见了我，总要远接近迎，奉高捧低。今日他从王五府中出来，远远看见我竟然神色惊惶，扭头就走，当我是瞎子、傻子吗？”
这一段中，后面的那一堆可以用来塑造人物形象，但是就推进情节而言，只有前面那两个字——“阴谋”。它说明张三知道了某事，接下来就要证明某事，或者为某事做准备。
第二，突出后半部分。
“这里依山傍水，草木丰茂，咱们也曾来游玩过。往年这节气，正是虫鸣蛙叫的时候，今日却一点声音都没有，那就只有一个可能……”张三面带微笑，一双眼睛却闪着寒光，从树丛河流中扫过，“有埋伏！”
这一段和前面的例子相似，只是把需要突出的重点放在了最后。
从上面两段中可以发现，这些重点是如何突出的呢？ 我的经验是，通常情况下，越短小的部分越突出。
2 ）刻画人物性格
“看这小姑娘，长得如此美貌，性格也十分可人，偏偏命途多舛。咱们往日不知也就罢了，既然今天遇见，又怎么忍心让你再受欺凌？”张夫人抹了抹眼角的泪水，将那小姑娘拉到身旁护住，“你今后跟着我，谁的话也不用听，谁的气也不用受。就是张三爷让你做什么，你也不必理他。”
中间描述部分可以用来突出人物性格，在一句接一句的对话描写中，插入性格刻画，自然而然，而且不会使文章枯燥。
3 ）埋伏笔
“王五将军劳苦功高，声望卓著！这一次剿灭反贼，更是大快人心！在下敬您一杯！”张三神色恭敬，先正了正头顶的玉冠，接着双手举起酒杯，“祝老将军长命百岁，永镇京都！”
中间描写的部分——“正冠”，就可以作为伏笔，比如可以作为行刺的暗号。
总结一句：每种表现形式，都有其独特的优势，这里仅就教程中的第二种浅述几句，算是抛砖引玉。
四种表达形式，其实都是有其存在的必要的，作用各不相同。现在很多写得比较白的文章，很多直接就只用第一种形式，并且没有任何的说明描述词语。
例如：
这其实是一种偷懒的做法，或者说比较偏小白文的做法。
也不能说这是错的，因为实际上基本的要素都已经出现了，并且读者也能顺利阅读下去，只是说过于单调而已。
我个人是倾向于四种形式穿插使用，这样读者看着不会单调，就如同书法一样，要给读者产生一种“大小相应、长短相间、虚实相生、摇曳动荡、变化多姿”的美感。
『叁』 网络小说里的人物对话应该怎么写
要多来看些小说。还有现在源最流行的一点就是人物的对话都分段写，这样便于突出人物。然后人物形象一定要突出。为了使对话更连贯，可以在对话后再补充任务的表情和动作等。要学会好好运用标点符号，很多时候标点符号决定着你小说的氛围，很重要。不必要的动作可以不做太多详细的描写，但是对话一定要写的有个性。that's all
『肆』 起点中文网的对话小说怎么创作的我在作家助手里没看见有这个啊
起点中文网的对话小说何时开放写作，或者能不能将对话小说将就一下写在普通小说里，也可以推荐一下可以写对话小说的手机软件，如果有用的话，我会采纳的谢谢
『伍』 小说对白写法训练【网文写作技巧】
写作对话专项训练。
对白要口语化。
对白多为短句，完整句子少。
不要用对白交代情节。用对白引爆感情。
如果读者根据上下文能够判断语气，就不要描写语气。
例：（节选自刘恒的《贫嘴张大民》。张大民的妻子分娩后没有奶水，张大民给妻子炖王八催奶，妹妹认为大民娶了媳妇忘了娘。）
“本来就是！整天鱼啊鱼啊，吃了多少鲫瓜子了？你给咱妈买过吗？咱妈半年都吃不上一回鱼！又来王八了，成皇后了！你心那么细，买好的吃也想着妈点儿，比什么不强！我来什么劲了？我就是看不惯！”
“妈又不下奶！”
“可妈是妈。”
“我上个月刚买过一回鱼。”
“那不叫鱼！”
“就是鱼，是带鱼！”
“比表带儿宽点儿有限！”
“那也是带鱼！”
“还是臭的！”
“不赖我，我钱不够！”
“买王八够！”
“二民，你跟我来劲！”
非常非常口语化，读起来脆脆的。
如果改成：
二民愤怒地说：”那不叫鱼！”
大民提高音量：“那就是鱼，我买的是带鱼”
效果就差很多。
例： （ 节选自刘震云的《一句顶一万句》灯盏是老汪的女儿。 ）
灯盏又来玩缸。溜边溜沿的水，她踩着缸沿支叉着双手在转圈。老宋被她气惯了，不再理她，套上牲口到地里耙地。等他傍晚收工，发现灯盏掉进水缸里，水缸里的水溜边溜沿，灯盏在上边漂着。等把灯盏捞出来，她肚子已经撑圆，死了。
老汪和老婆闻讯赶来，老婆看了看孩子，没说别的，抄起叉子就要扎老宋。老汪拉住老婆，看着地上的死孩子，说了句公平话：“ 不怪老宋，怪孩子。 ”
又说：
“ 家里数她淘，烦死了，死了正好。 ”
那时候各家孩子多，死个孩子不算什么，老宋赔他两斗米，这件事也就过去了。
一个月过去。赶上天下雨，老汪让徒儿们自己作文开篇，自己对窗外的雨丝发呆。
想到下午不能再开篇了，应该描红，便回家拿红模子。
红模子在针线筐下压着；拿到了，又找窗台上的砚台。
拿砚台时看见窗台上有一块剩月饼，还是一个月前，阴历八月十五，死去的灯盏吃剩的。
月饼上，留着她小口的牙痕。这月饼是老汪去县城进课本，捎带买来的。
同样的价钱，县城的月饼，比镇上的月饼青红丝多。当时刚买回。
灯盏就来偷吃，被老汪逮住，打了一顿。灯盏死时老汪没有伤心，现在看到这一牙月饼，不禁悲从中来，心里像刀剜一样疼。
放下砚台，信步走向牲口棚。喂牲口的老宋，戴着斗笠在雨中铡草。
一个月过去，老宋也把灯盏给忘了，以为老汪是来说孩子在学堂捣蛋的事。
谁知老汪没说孩子子，来到再一次新换的水缸前，突然大放悲声。
一哭起来没收住，整整哭了三个时辰，把所有的伙计和东家老范都惊动了。
哭过之后，老汪又像往常一样，该在学堂讲《论语》，还在学堂讲《论语》；该回家吃饭，还回家吃饭；该默写《长门赋》，还默写《长门赋》；只是从此话更少了。
徒儿们读书时，他一个人望着窗外，眼睛容易发直。三个月后，天下雪了。
雪停这天晚上，老汪去找东家。
东家正在屋里洗脚，看老汪进来，神色有些不对。忙问：“ 老汪，咋了？ ”
老汪：“ 东家，想走。 ”
东家吃了一惊，忙将洗了一半的脚从盆里拔出来：“ 要走？啥不合适？ ”
老汪：“ 啥都合适，就是我不合适，想灯盏。 ”
东家明白了，劝他：“ 算了，都过去小半年了。 ”
老汪：“ 东家，我也想算了，可心不由人呀。娃在时我也烦她，打她，现在她不在了，天天想她，光想见她。白天见不着，夜里天天梦她。梦里娃不淘了，站在床前，老说：‘爹，天冷了，我给你掖掖被窝。’ ”
东家明白了，又劝：“ 老汪，再忍忍。 ”
老汪：“ 我也想忍，可不行啊东家，心里像火燎一样，再忍就疯了。 ”
东家：“ 再到牲口棚哭一场。 ”
老汪：“ 我偷偷试过了，哭不出来。 ”
东家突然想起什么：“ 到野地里走走。走走散散，也就好了。 ”
老汪：“ 走过。过去半个月走一次，现在天天走，没用。 ”
东家点头明白，又叹息一声：
“ 可你去哪儿呢？早年你爹打官司。也没给你留个房屋，这里就是你的家呀。这么多年，我没拿你当外人。 ”
老汪：“ 东家，我也拿这当家。可三个月了，我老想死。 ”
东家吃了一惊，不再拦老汪：“ 走也行啊，可我替你发愁，拖家带口的，你去哪儿呀？ ”
东家：“ 梦里娃告诉我，让我往西。 ”
东家：“ 往西你也找不到娃呀。 ”
东家：“ 不为找娃，走到哪儿不想娃，就在哪儿落脚。 ”
灯盏死去的部分，几乎没有对白，只有一句“不怪老宋，怪孩子”。如果把灯盏妈和老宋吵架的片段的对白也写出来，就不会有这种感情力量。
后面老汪与东家对话，每一句都是一个小炸弹，砰砰炸读者的心。
对白训练办法：
记录一段真实对话。
真实对话往往啰嗦，记下来，并删改。
剧情为主的文，把对白与叙述比例压到3：7。
说那么多都瞎扯。对白速成，只有一个办法：写！剧！本！
简直酸爽，飞一般的进步哦。
没有机会写剧本怎么办呢？
找一部国！产！喜！剧！把所有台词抄一遍，读一遍，找找感觉。
『陆』 小说写作对话技巧和手法全活【网文写作技巧】
如果你没有写过，你压根不会烦恼到底A应该怎样登场、说的第一句话是什么、他有什么口头禅、有什么标志性动作，你能借他的眼睛和嘴巴透露多少信息。
一个故事的起点在哪里、关键点在哪里、转折点在哪里，终点又应该在哪里。
叙事视角应该怎样切换，情节的轻急缓重应该如何设计和把控。
这些问题，只有当你动笔写小说了，你才懂其中的难处。再等你看完这书，才会豁然开朗，也才能懂得它的好。
整本书的内容非常丰富，所以我只选取对我最有启发的点——
............
如何写好人物对话。
一、现实中的对话VS小说中的对话
你有没有想过，什么样的对话才能写进小说里面呢？
我们都知道，如果现实中的对话直接写成文字，那么许多部分会显得毫无意义。现实中的对话有以下特征：省略主语，有很多重复的内容。如果直接写进小说，就会显得很琐碎。
那么，是不是让所有登场人物的对话只涉及必要的信息就可以呢？如果这样做，读者会说：“这是在写说明文吗？”
信息不断涌现的“说明式对话”，固然效果立竿见影，但不符合实际。
小说的对话应该足够普通，让读者觉得不虚假，也就是要按照“在某种程度上贴近实际对话，同时省去实际对话中的多余部分”的标准适当安排，这一点至关重要。
二、对话的作用是什么？
对话主要有三个作用，第一个是塑造角色性格，第二个是展示人物关系，第三个是传达故事信息。
而好的对话应该满足以上一个或多个条件。
1、通过对话介绍人物，塑造角色性格
当我们要向读者介绍一个角色的时候，我们可以怎样写？
写法一：“某某某，男，55岁，上班族”。
依赖数字和固有名词的介绍虽然很直观，但文字干瘪，导致角色过于生硬，不够丰满，而且读者也搞不清楚这个角色是重要人物还是跑龙套的。
那我们可以怎样写呢？比方说，当你描写视角人物A时，让B说“读他写的东西还以为他是个岁数很大的人呢，没想到这么年轻”，就能让读者知道A是个年轻人。
我举张恨水《啼笑因缘》中的第一回为例，让大家来体会一下技巧的具体用法。
那老人笑道：“先生，你也爱这个吗？”
家树笑道：“爱是爱，可没有这种力气。这个千斤担，亏你举得起。贵庚过了五十吗？”
那老人微笑道：“五十几？——望来生了！”
家树道：“这样说过六十了。六十岁的人，有这样大力气，真是少见！贵姓是……”那人说是姓关。家
树便斟了一杯茶，和他坐下来谈话，才知道他名关寿峰，是山东人，在京以做外科大夫为生。便问家树
姓名，怎样会到这种茶馆里来？——张恨水《啼笑因缘》第一回
张恨水并没有直接写“某某老人，男，六十，外科大夫”，而是通过另一个人物视角（家树），来缓缓地
带出这位老人，我们从“家树”的眼里看出，这老人虽然六十多了，但力气大，而且看上去显年轻。
2、展示人物关系或关系的微妙变化
对话的另一个作用，是用来展示人物关系。
还是举张恨水的《啼笑因缘》为例。
家树告诉了他姓名，又道：“家住在杭州。因为要到北京来考大学，现在补习功课。住在东四三条胡同表兄家里。”
寿峰道：“樊先生，这很巧，我们还是街坊啦！我也住在那胡同里，你是多少号门牌？”
家树道：“我表兄姓陶。”
寿峰道：“是那红门陶宅吗？那是大宅门啦，听说他们老爷太太都在外洋。”
家树道：“是，那是我舅舅。他是一个总领事，带我舅母去了。我的表兄陶伯和，现在也在外交部有差事。不过家里还可过，也不算什么大宅门。你府上在哪里？”
通过家树和上文的老人（寿峰）的一问一答，我们知道了家树一些简单的个人情况和个别亲戚的关系。
而通过对话口吻的变化，能够表现二人在人际关系中的变化。
假设登场人物A和B正在交谈，A是B的下属，那么A自然会对上司B使用敬语。可是经过某件事以后，A跟B讲话时却变得很随意了。通过对话口吻的变化，能够表现二人在人际关系中的变化。
例如，如果A和B是一男一女，可以写二人共度一夜后，讲话就变得随便了，或者还可以写二人共度一夜后，却仍然使用敬语，这样就能刻画人物的个性。
“不过是上了一次床而已，别装得像是我丈夫一样”“明明关系都变得这么深了，为什么还是像以前那样疏远？”
像这样，就能使各个人物的感情、背景、妨碍人际关系的因素等，作为伏笔浮出水面。这就是对话能达到的效果。
男女间的对话，是更有重要的意义的。
例如，你所心仪的女性对你说“抱我”和“我要”，哪个让你反应更大？
那在这种场合，什么样的女人会说“我要”呢？男人也一样，说“我想抱你”还是“我想要你”，会给读
者留下截然不同的印象。
所以，大家应该尽力思考，找到“这个人物在这种场合绝对会这样说”的决定性台词。男女间的场景，会涉及人类的本能欲望，所以人物形象的塑造更要足够扎实，否则角色间的对话会缺乏真实性。
3、传达故事信息
此外，对话还是传达信息的重要手段。
寿峰哈哈大笑道：“我们这种人家，哪里去谈‘府上’啦。我住的地方，就是个大杂院。你是南方人，
大概不明白什么叫大杂院。这就是说一家院子里，住上十几家人家，做什么的都有。你想，这样的地方，哪里安得上‘府上’两个字？”
家树道：“那也不要紧，人品高低，并不分在住的房子上。
我也很喜欢谈武术的，既然同住在一个胡同，过一天一定过去奉看大叔。”——张恨水《啼笑因缘》第一回寿峰是秀姑的父亲，而家树曾经救过秀姑。
张恨水在处埋下了伏笔“——家树与寿峰住同一个胡同，而且两人相聊甚欢。
这样以后家树才会去寿峰家拜访，才会让后来家树出钱帮助关寿峰治病，秀姑对家树感情加深等剧情更为合理化。
三、如何写好一段对话？
好的对话一定要符合角色的身份、处境和他对整个故事的认知。这就意味着，每个角色在对话的时候都应
该有“自己不知道的事”，因为只有作者知道整个故事，角色永远只知道属于自己的故事，别的不会一开始就知。
假设A和B正在交谈，A身上有秘密，但既然是小说，就不能直接写出来，所以作者必须将其巧妙地隐藏起来。
方法就是“隐藏对话”。是否让读者知道A身上有秘密，可以通过控制A和B之间的对话来把握。
如果视角人物B向A提出关键性的问题，A却露出不愿回答的表情，或气氛变得很怪，B就会察觉出A在刻意隐瞒。在这一刻，读者就能知道A身上有秘密。
大泽在昌认为，如果写的是推理小说，应该在故事发展到百分之八十左右时，通过对话让读者知道秘密的真相，而在故事的前半段，如果作者想在揭晓谜底前再留些悬念的话，就应该使用隐藏对话。
1、使用隐藏对话
隐藏对话有两种形式，一种是“沉默”，另一种叫“岔开话题”。
首先是“沉默”。
很多人误以为，对话过程中的双引号里一定要有台词，其实不然。
并不是只有藏着秘密的人会沉默，有的人一时想不出合适的措辞，所以会沉默；有的人不善言谈，也会选择沉默。
小说的登场人物容易太过健谈，作者想让他们多说话，但如果没有人问，就不要让角色喋喋不休地说个不停。
其次是岔开话题。
当角色被问到决定性的问题时，就转而谈论天气，闪烁其辞。
为什么要特意这样做呢？这是因为，当读者对故事有疑问时，视角人物自然也应该有同样的疑问，但总不能直接问“你是凶手吗”，然后对方回答“是的”。
正因如此，才要搪塞、隐瞒、撒谎。视角人物被蒙骗时，读者也被蒙骗了。在这种时候，作者也必须做出被蒙骗的样子。
尽管只是装模作样，但这样一来，读者就不会意识到自己受骗了。记住这种“沉默”或“岔开话题”的方法，就能不断推动故事发展。而且，这也关系到小说是否真诚的问题。
举一个例子来说明一下“隐藏对话”的使用方法。
侦探正在追赶罪犯，罪犯突然窜入小巷，不见了踪影。
侦探问小巷口的算卦先生：“刚才有没有一个男人跑过来？”算卦先生回答：“没见过男人跑过来”。
或许这个例子并不太恰当，但算卦先生的意思其实是“没见过男人跑过来”（但见到女人了）。这就是通过“隐藏对话”布置的诡计。
不仅限于推理小说，日常生活中也常出现语言圈套。
例如误解了约会的地点或时间等等，过后想想或许是很普通的事，但当时出于对信息的把握不足，就会导致双方的交谈出现“隐藏对话”。
说“没见过男人跑过去”，但没说“没见过女人跑过去”。
这只是个简单的例子，但这种“隐藏对话”若是用得好，就能给故事带来悬念，当谜底揭开时，读者会由衷地赞叹：“啊，原来是这么回事。”
（2）使用角色扮演
使用隐藏对话时，还需要考虑，应该在什么时间、什么场合、由谁进行“隐藏对话”，其关键在于，并非所有登场人物都肯配合主人公。要是一本小说里的所有人物在回答问题时全都毫不隐瞒，那就太假了。
爱玩角色扮演游戏的人应该明白，假设主人公为了达到目的，正在寻找必要的道具X。主人公知道X在A手上，就去找A，可是A并没有立刻把X交给主人公，而是说：“你得用道具Y来换。”也就是说，主人公要想得到X，就必须先得到Y。主人公只有打败妖魔拿到Y，并把Y交给A换到X，才能迈入下一关。
这种游戏的结构有时也适用于小说。主人公找A打听情报X, A却没有轻易透露。主人公就想，可能必须先得到情报Y，将其交给A，才能从A口中得到必要的情报。
像这样精心构思，让对话不会一次性结束，故事就会逐渐变得错综复杂，从而推动情节向前发展。而且，主人公认定一个询问对象，换用不同的措辞无数次反复质问，随着时间的推移，主人公就能积累经验，从而使故事更具深度和广度。
2、插入风趣的对话
于完美的主人公有时反而会招读者的反感，所以风趣的对话得用对地方才能见效。对讲故事很有帮助，但如果使用过多，读者可能反应不过来，导致冷场，所以需要注意。
3、找到决定性的台词
塑造人物最关键的一步，是要考虑人物在对话时会使用怎样的措辞。
假设有A和B两个主要人物。A说话总是十分正式，属于冷静沉稳的类型；B则相反，虽然讲话粗鲁，词不达意，但充满激情。
所以说，根据每个人物的角色，逐渐写出该人物该说的台词，这样用不了多久，一定能找到“这个人在这种场合只会这样说”的决定性台词。通过考虑对话和台词，能塑造出更具体、更有个性的角色。
4、使用不同的口吻来对话
可以尝试让男女角色互换，或者把四十多岁的中年男性变成十五岁的美少年，应该都很有趣。
因为即使是同样的对比，如果口吻郑重而冷静的一方是男人，使用粗暴措辞的一方是女人的话，氛围也会截然不同。
这样的设定会带动读者思考：“这女人以前遇到过什么事吧。”由此，角色的形象就会一下子变得鲜明起来。
又或者，口吻郑重而冷静的人是男同性恋怎么样？冷静的男同性恋和热血而粗暴的女人，这样的设定，也能推动故事不断发展。
5、试写假想中的对话。
大家应该假定各种各样的场景，想象角色会使用什么样的措辞，有没有口头禅或决定性的台词，并把每个角色所能想到的对话逐渐写出来，想一想“这个角色会怎么说”“他是不是一定会这么说”。
试想一下，在故事的高潮部分，以“闭嘴，扁你”为口头禅的活泼女主人公与妖怪般的反派对峙时，反派说“有二百年没人这么接近过我了”，女主人公则说“闭嘴，扁你”，会是怎样的感觉？
所以说，大家根据不同的角色，逐渐写出相应的台词。随着台词的增多，角色的形象在作者笔下会被塑造得越来越鲜明而具体。
作者塑造的角色如果连自己都看不见，是绝不会给读者留下印象的。
四、不要过度依赖通过对话进行说明通过思考角色在对话中会使用怎样的措辞，能够更好地塑造角色的形象。描写人物时，也可以通过对话来凸显角色。
对话是小说的重要因素，因为描写真实的人物，可以为故事增加深度。
此外，虽然“对话”很好用，但如果过度依赖于此，就会写成流水账。用对话来塑造角色性格的时候，也要特别注意，所有对话都应该符合角色的设定。
我们在创作对话时，应当让自己完全融入角色，选择合适的措辞。不光是视角人物，涉及其余各登场人物的对话时，都应该站在该人物的立场来考虑台词。
判断对话写得好不好，只要把自己融入相应的角色，试着大声读出来就知道了。需要作者同时配合角色塑造，并仔细考虑符合该人物的说话方式和口吻。
『柒』 校园小说的开头咋写(男女主角的相遇，女主是个花痴。)
"这是你的吗?"女主望着这双白嫩纤细的双手递过来的书本，站在自己面前的是一个高大帅气的男主1，轮廓分明的脸，高出自己两个个头的身高，正在用温柔的语气询问着自己。“这世界竟然有如此不可方物的男人？女主心里暗暗地震精！正在女主浮想联翩的时候，背后又出现一把洪厚却又充满磁性的男声“你跑哪里去了？我到处找你呢”
女主转过身来，只见男主2背着一个斜跨的绿色时尚包，嘴角挂住甜甜的微笑正望着她。女主被他看得不好意思地低下了头“这是谁呢？为什么他找我？我认识他吗？”
面前的男人在这时，伸出一只手搭在女主的肩膀，女主心里一惊“难道幸福就要降临于我？”就在这时，面前的男人发话了“给老子滚开”说完，把女主推倒一边，接着扑到男主1的怀里，使劲地锤着男1的胸口，带着哭腔地说”你坏死了！人家还以为找不到你呢！”男1轻轻捧起男2的脸，深深地吻了一口说“山无陵，天地合，才敢与君绝”