1. #小说干货# 8招教你写小说（上）
写小说容易，但想写好、想成神，那绝不可能是一蹴而就的事。
循序渐进，掌握技巧，并夜以继日的坚持上万个小时，封神之日指日可待。
像唐家三少、像天蚕土豆、像南派三叔、像失落叶......在他们成神之前，无一不都坚持过上万个小时，历经过无数的艰难！
虽然成功绝非偶然，还要拿出坚持不懈的精神。
但......别慌！
下面8步写文要点，只要你熟背于心，掌握其中精髓，会助你日后少走很多弯路。
我要为你摘九天揽月，我要为你下五洋捉鳖
找一个合适的小说网，作为你处女作的起源地，选择时，一定要切合自身定位。
找一个合适的写作软件，作为你的写作工具，相信我，它会帮你节省很多本不必要花的时间。
像起点、纵横等知名大网站，曾被无数小白称之为“新人的坟墓”，这其中的含义，不用我多说，你应该懂。
但可千万别因此而卸掉了你全身半数的热情！
因为大网站虽然有它的优胜劣汰，但只要你对笔下的小说有足够的自信和肯为此而付出超出常人几倍的努力，你也能在这“新人坟墓场”中，杀出重围。
写小说，定要相信自己！
如果你还是不愿意在大网站中竞争，那像晋江、17k等，就比较适合你了。这类小说网，堪称“新人铸神造工场”，对新人的福利还是很不错的。比如17k的首签奖、全勤奖、完本奖等。
如今网文界，早已不比十年前，踏上写文之路的新手正变得越来越多。
不管你最终选择了哪里，一定要先去了解网站的各种信息，比如主界面最受欢迎的小说、作者论坛、作家福利体系。
这会帮助你更好的了解你即将入驻的网站，更好的写出符合该网站读者的小说内容。
1、word： 由于其主要面向的人群为办公人员，因而在写小说辅助功能方面比较欠缺不足。比如界面单调、功能华而不实。
2、小黑屋： 专门为写小说的人量身定做的一款 完全免费写作软件。
其最大的特色在于，可以自主设置写文时长和字数，达不到要求无法退出，关机重启也不行。这就好像你被困在小黑屋中，想要出来，必须达到预先设置好的条件。
因此，新人可以 适当使用 这一功能，督促自己坚持写文。
另外，小黑屋支持多种界面主题自由切换，支持自动生成大量人物名，支持查看每日写文数据等。
不过，小黑屋由于后台无人维护，因此目前还无法通过联网并同步到云数据中，也无法联网和平台内的人沟通。
3、笔神： 专门为写小说的人量身定做的一款 部分付费写作软件。
和小黑屋的功能有许多相似之处，不过，由于它更显智能化和人性化，因此，单从功能上来说，比如智能找词库、人性化的排版，更优于小黑屋。
但笔神的一些功能需要付费才能使用，因此，在选择之前好好斟酌一下吧。
当你找到了合适的小说网和写文工具之后，你就应该好好想想给你自己定个位了。
你是适合写男频，还是适合写女频，亦或是个性化？
（以下例子，我以17k小说网为例，可能有些网站没有，但大体上的分类还是相似的）
如果你选择男频，那你更适合写科幻末世类，还是玄幻奇幻类，亦或是都市小说......？
这里我罗列下男频和女频以及个性化的分类，方便你选择。
1、玄幻奇幻： 内分西方奇幻、东方玄幻、异界大陆、异术超能、异世争霸、魔法校园、领主贵族；
2、仙侠武侠： 内分传统武侠、古典仙侠、现代修真、奇幻修真、洪荒封神、现代异侠、历史武侠、国术古武；
3、都市小说： 内分都市生活、热血青春、都市异能、都市重生、职场励志、现实题材、都市激战、娱乐明星、商业大亨、校园风云、乡村乡土；
4、历史军事： 内分历史穿越、战争幻想、架空历史、军旅生涯、历史传奇、战史风云、谍战特工；
5、游戏竞技： 内分虚拟网游、电子竞技、游戏生涯、篮球风云、天下足球、棋牌桌游、体育竞技、游戏异界；
6、科幻末世： 未来幻想、星际战争、末世危机、进化变异、时空穿梭、古武机甲；
1、古装言情： 内分家宅恩怨、宫廷贵族、穿越时空、快意江湖、架空历史、古代重生、前世今生、经商种田；
2、都市言情： 内分职场丽人、青青校园 、婚恋爱情、总裁豪门、游戏情缘、都市情缘、现代重生、娱乐明星、民国旧影、跨国情缘；
3、浪漫青春： 内分唯美纯爱、百合之恋、网配快穿；
4、幻想言情： 内分灵异悬疑、玄幻仙侠、异界魔法、星际科幻、末世危机、异能空间、西方奇幻；
1、悬疑小说： 内分灵异奇谈、恐怖悬疑、侦探推理、探险揭秘；
2、情感小说： 内分婚恋情感、婆媳关系、家庭伦理；
3、二次元： 内分女生同人、游戏同人、动漫同人、影视同人、授权同人、武侠同人、宅系小说、萌系小说、灵魂转换；
4、自述小说： 内分臆想世界、现实经历、另类视角；
5、爆笑小说： 内分幻想爆笑、现实爆笑、冷幽默；
6、青春小说： 内分校园青春、纯爱青春、悲伤青春；
有了明确的定位之后.....
一定要想一个合适的笔名和小说名
一定要想一个合适的笔名和小说名
一定要想一个合适的笔名和小说名
重要的事，说三遍！
想想像 唐家三少、我爱吃西红柿、失落叶、辰东、烟雨江南 等大神们的笔名，会给你带来很多灵感。
在想小说名的时候，切记以下4点：
1、好听
2、吸引人
3、好记
4、贴合主题
可以一次性想10个笔名或小说名，然后，择优使用。像那种花里胡哨、让人想半天都弄不懂的名字，还是别取为秒。
当前面的事情你都做完之后，那就只剩下这最后一点的准备工作了。
每部小说都有属于该小说世界中的特色人物，即关键人物。
像男主和女主的人物介绍，一定要花点心思想一想。因为这是让你的读者对此产生记忆的关键信息。
当你将整篇小说要出现的关键人物全部列出完之后，需要将其人物姓名、人物性格、人物特色、人物功能等尽可能详细的描述完。
可以将这些关键人物的介绍写在纸上，然后，贴在书桌前，加深记忆和理解。
通常情况下，事先设定好10-20个关键人物，就差不多了。
此外，同样设定好10-20个次要人物，方便日后写文的过程当中使用。
关键人物一定要有能让读者记住的鲜明特色，尤其是男主和女主。
这里说的关键事件，指的是对整篇小说的情节起到重要转折的事件，是能让读者产生很大情绪波动的事件。
比方说，男主经过不懈努力终于觉醒了某种终极技能、男主父母为了救男主而被反派杀死、女主为了正义与反派抗争而不幸失踪......
关键事件的数量根据每篇小说的篇幅而变化，但切忌不宜多，这个自行把控一下。
人物设定和关键事件弄完之后，就可以列细纲了。
之所以列细纲，是为了让你在写文的过场当中，更加清楚你下一章或下一个情节要写什么，更加时刻紧贴小说的主线，不至于写跑偏了。
这里你可以按照起因、发展、高潮、结果这四步，先列一个500字左右的故事梗概；然后，根据在此之前设定好的关键事件，按照时间发展的顺序，再次按照起因、发展、高潮、结果这四步对这些关键事件进行拆分和组合。
当你能够明确下一章要写什么样的内容，哪一章该出现高潮的时候，细纲就可以宣告完工了。
以我为例，我是以50章为周期，为每一章想好名字，并为每一章，写上一些小标签来标注这章主要发生的情节。
这里的辅助设定指的是，为一些小说当中要出现的武器道具、技能、怪兽、技能等（以玄幻小说为例），提前设定好名称、属性、功能等关键信息。
在比如盗墓类小说，事先设定好墓穴地理位置、规模、环境等，设定好墓穴主人的身份、死因等。
2. 写小说不会想爽点掌握这8种方法，让你的读者欲罢不能！
爽点，顾名思义，指的就是那些让读者看着感觉内心很爽的情节。 可能这样的爽点时间线比较长，也可能剧情比较简单，更可能涉及的人物比较少，但不管是哪种，它都能够让读者非常直观的感受到这个情节当中的喜怒哀乐。最为关键的是，这时候读者的情绪会因为爽点而变得特别强烈。
比如，在失落叶的《网游之纵横天下》中，主角轻狂书生因为被仇家追杀而被砍到了最低级，也就是0级，在所有人都觉得主角，即曾经名扬灵恸的强者已经陨落的时候，主角却开启了隐藏职业——龙语者。
这龙语者算是主角到中后期又出现的金手指，是一个比普通职业要强上N多倍的、极其稀有的隐藏职业，简单点说，特别牛叉，和同级之间玩家PK就是碾压，越级挑战高阶BOSS轻轻松松，最关键的是龙语者的技能自带真·龙BUFF。
后来，经过一系列的重新练级，主角轻狂书生便王者归来，而且是比以前那个王者还要强的王者。这时候，主角轻狂书生不仅手刃了当初的仇家，而且此时的风光更是惹来了更多人的爱慕和仰慕。
是的，比起以前，此时的主角轻狂书生更让人羡慕嫉妒恨了。
剧情发展到这里，大家应该都看出来了，从主角轻狂书生被仇家杀到降至0级，到开启龙语者隐藏职业，再到最后王者归来手刃曾经的仇家，虽然这一整个剧情很长，但依然是一个被描绘得淋漓尽致的爽点，堪称教科书级别的爽点创作典范。
从读者的情绪上来分析，面对这样的情节，读者可能会替主角感到不甘和对主角仇家的愤恨，也可能会为主角感到窃喜和开心，更可能会为主角感到扬眉吐气...但不管是哪种，都是一种强烈的情绪波动的体现，这也是我在开头就讲到的概念。
总之，爽点的最终目的，就是尽可能的让读者产生强烈的情绪波动。小说中的主角笑，那读者也笑；反之，主角哭了，那读者也伤心。
那么，到底该怎么写爽点呢？下面给大家推荐8种创作技巧。
1
扮猪吃老虎
情绪波动指数：★★★★★
扮猪吃老虎，相信对很多作者来说都不陌生，因为这太经典了，或者说被写烂了。但甭管它烂不烂，这里还是要特别提一下， 扮猪吃老虎的最终奥义就是要让主角会“装”。
什么是会“装”？
比如，在辰东的《完美世界》中，年仅4岁的小不点平时看似弱不禁风，也人畜无害的，居然能在和少年狈风战斗的时候，将一块千斤巨石给踢飞，而且和狈风打得有来有回，甚至还处于优势。最终的结果，虽然狈风尽耍阴招，但是小不点还是凭借天生神力和骨文之力赢了。
在这个情节当中，“装”的情节便是小不点平时看似弱不禁风，人畜无害，而且也仅仅才4岁。 但就是这样的小不点爆发出来的神力，却是令所有人都震惊了。这一招扮猪吃老虎，辰东用得极为妙哉，对比极为鲜明。
2
死里逃生
情绪波动指数：★★★★☆
死里逃生的意思指的是，主角在遭遇极度危险的人或怪物的情况下，仍能最终逃生，捡回一条命。 在刻画这种情节的时候，一定要在前期做好足够的铺垫，特别是关于主角所遭遇的人或怪物有多么的危险，以及对主角而言生存下来的概率是由多么的低。
之所以强调这么设置，主要还是刻画一种绝处逢生的氛围，这样读者在看得时候会更加具有代入感，强烈的情绪波动自然会显露出来。
比如，小A和他的小团队本想在市中心打探关于丧尸的情报，情报刚搜集完，意外却发生了。在尸皇的号召下，小A等人遭遇到了一大批高阶丧尸的追杀。之后，与小A同行的人都被这些高阶丧尸给杀了，而小A却活了下来，并将重要的情报给带了回去。小A活下来最主要的原因便是，和小A同行的人用牺牲自己方式给小A创造了逃生的机会。
3
得到神器/神宠/神技能
情绪波动指数：★★★★☆
在开头，我举了失落叶《网游之纵横天下》的例子，主角轻狂书生在被杀至0级的时候，开启逆天的隐藏职业——龙语者，便是该种方法的体现。
简单点来说，最好是在前期给主角设置一段极为艰难的过程，然后再得到了神器/神宠/神技能。这样做的好处，会让情节更加的虐心，更容易让读者产生强烈的情绪波动。
当然了，像在极为偶然的情况下，或者说踩了狗屎运，得到神器/神宠/神技能也可以写。但是相比于前者，这样的情节设定得要把控好这个偶然性。对于新人来讲，这个偶然性不是很好把控，因为一个不注意很容易就会让读者觉得“这也太巧了吧？作者你还能再敷衍点吗？”
4
报仇雪恨
情绪波动指数：★★★★★
报仇雪恨最经典的案例莫过于天蚕土豆《斗破苍穹》中的“三年之约”了，三年的时间，主角萧炎从一个被人嘲讽的废柴，一路狂飙，直接晋升到了可以和云岚宗对着干的斗气强者。
这一整个情节，不论是前期纳兰家族在萧家最苦最难的时候火上浇油，还是三年来萧炎所尝到的修炼苦头，更有是三年后萧炎和云岚宗的血战，无一不都将“报仇雪恨”这四个字刻画的淋漓尽致。
我想，大家在看开头萧炎豪言壮语说的“三年之约”的时候，肯定非常期待三年之后萧炎和云岚宗的恩怨到底是如何的吧？反正，当时我看得时候，都恨不得直接跳到三年后，看萧炎到底是如何一雪前耻的。这样“报仇雪恨”的情节看着真的很爽，就真的好像是在替主角感到扬眉吐气了一般。
以上，无论是对后续剧情的期待感，还是替主角感到扬眉吐气，都是一种强烈的情绪波动的体现。而在报仇雪恨这样的爽点上，会体现的尤为强烈。就这点来看，目前基本上所有的小说都有这样的情节，就是因为能瞬间影响读者的情绪，代入感十分的强。
5
斩杀大Boss
情绪波动指数：★★★★
斩杀大boss，指的就是斩杀高阶异兽，这点在玄幻、科幻、网游三大题材的小说中最为常见。
高阶异兽一般都极具价值，将其斩杀后，自然可以得到很多促进修炼或进化的东西。但是好的东西往往都伴随着危险，所以在刻画这一种爽点的时候，尤其是主角在和高阶异兽战斗的时候，一定要将高阶异兽的危险性和战斗的激烈程度给铺垫好。像主角在危急关头，直接给了高阶异兽致命一击的情节，就挺不错。虽然这样的结局确实写烂了，但用得好也可以让读者产生强烈的情绪波动，值得一试。
试想这样一个情节，主角等人不巧遭遇到了一只危险系数极高的高阶异兽，主角的小伙伴都对其害怕至极，但唯独只有主角才没有对其感到害怕，反而还有和它一战的勇气和信心。且不说后续的剧情主角有没有斩杀掉高阶异兽，光是这种别人都不能而我却能的战斗就让人感到与众不同，且主角还是厉害的。
如果将后续的剧情给安排为，主角和高阶异兽死战一番过后略胜一筹，而主角也因此得到了关于高阶异兽的好东西，那这种对读者情绪的感染力也是很强的。 在网游小说中，因为斩杀高阶异兽后主角可以因此得到好的装备，而好的装备又可以让主角继续提升自身实力。随着升级体系的不断进化，主角也变得越来越厉害，这自然是读者们更愿意看到的。
6
身边美女如云
情绪波动指数： ★★★★☆
身边美女如云，指的就是在主角的身边总会有N多个祸国殃民的美女，而且都还对主角爱慕有加。这有点像种马小说，但是在网文当中，美女则是组成小说人物架构的必备元素，有美女的出现，而且还是围绕着主角出现的，会更加令小说剧情具有耐看性。
不过，这里需要给大家打个预防针，关于描写主角和美女的剧情，记得把控好尺寸，免得让自己的小说被强制下架或被封。
该种刻画爽点的方法，在都市兵王类的文小说中极为常见，比如前段时间很火的《特种兵在都市》，主角杨洛的身边就很有N多位美女，既有高冷的女总裁，也有霹雳娇娃式的警察妹，更有温柔甜美的小萝莉...正是因为这些美女的存在，才在又一层面上拔高了主角杨洛的男人形象，令杨洛这个人物既让人爱，也让人羡慕嫉妒恨。这对勾起读者强烈的情绪波动，是极为有帮助的。
7
为主角马首是瞻
情绪波动指数： ★★★★
为主角马首是瞻，指的就是在主角的身边，总是会存在着那么一些以主角为马首是瞻的人。正是有这么一些人的存在，才在无形之中衬托出了主角高大无敌的王者形象。
比如，在科幻末日类的小说中，主角身边总会有那么几位誓死追随着主角的人，他们和主角一同成长，一同经历，甚至在危急情况下，都可以牺牲自己而为了给主角创造生的机会，只因他们认可主角。
这样通过其他配角来衬托主角的方法，对于刻画小说爽点来说，其实也是很重要的一点。常言道，没有对比，就没有伤害。虽然剧情的结果并不是大家互相伤害，但是对比过后，主角高达无敌的形象才会更加凸显而出。
对于读者而言，谁又不愿意看到主角正是这样高达无敌的人呢？
8
为了Ta，敢于和全世界为敌
情绪波动指数： ★★★★★
为了Ta，敢于和全世界为敌，指的就是为了守护自己心爱的女人，主角都敢于和全世界为敌，哪怕前方是刀山，是火海，主角也会义无反顾的往前冲。
简单点来说，这个爽点的奥义就是一场轰轰烈烈的爱情。
比如，在某本都市兵王类的小说中，主角为了守护心爱的女人，直接去到了现场进行抢婚，面对新郎那方的威逼，主角甚至还出动了自己的军队和武装直升机。这不仅是为了给自己撑场面，也更是为了向自己心爱的女人证明，“为了你，我可以与全世界为敌。哪怕被千夫所指，那又如何？”
如果把一本小说看做是一个人，那么小说中的文字便是这个人的血肉，而其中的感情，尤其是男主和女主之间的爱情，便是这个人的灵魂。
在网文当中，围绕着主角出现一场轰轰烈烈的爱情，当然必不可少。毕竟，人都是有情感的，尤其是对爱情这种东西，更会感到极为的印象深刻，甚至会感同身受。
3. 靠一本小说就月入过万的网文作者，有哪些基本的情节设定套路
相信很多作者在写小说的时候，总是在情节上遇到各种各样的问题， 比如，小说情节总是看上去很枯燥无味；比如，小说情节总是在记流水账；比如，小说情节没有给人一种跌宕起伏的感觉...
其实，出现这种问题的最根本原因就在于，不了解或者没有很好的掌握涉及到情节的各种手法。那么，今天这篇干货文就来给大家普及一下，情节设计的8大技巧，助你的小说情节如虎添翼，创作时灵感爆棚。
Top.1
情节转折法
在网文中，转折手法的运营是十分普遍的，也是最为实用的一个技巧。
比如，末日来临，丧尸横行，肆意屠杀着人类。
因为一个疏忽，小A不小心就被丧尸给咬伤了，所以理论上，小A也会变成丧尸，但是，实施情况却是小A顽强的活了下来，并觉醒了一个非常强大的异能。可是，这个异能的缺点是，小A会同时具有丧尸和人类的共同生理特征。
案例中的小A没有变成丧尸，是一个转折；在小A觉醒了异能之后，因为该异能的副作用而成了半尸人，是第二个转折；小A觉醒的异能非常强大，则是第三个转折。
转折手法如果用的好，那会让你的情节变得让人意想不到，能有效增加阅读时的兴趣点。
Top.2
先抑后扬法
先抑后仰的描写手法，从某种意义上来说，也是转折，但是，它却比转折的感情更加强烈，因为它所表达出来的效果是前后巨大的反差。
比如，末世爆发后，小B觉醒了一个非常强大的异能，手刃低阶丧尸就是小菜一碟。在一次机缘巧合之下，小B遇到了在末世爆发前的老仇家。让人没想到的是，这个老仇家也觉醒了异能，因为他本身就是飞扬跋扈，所以自觉醒了异能以后，就变得更加膨胀了。当再次见到小B之后，这个老仇家就想再次趁机好好收拾收拾小B。
本就不想惹事的小B对老仇家的出现全当做没看见，也没心思去想着要报仇，毕竟，小B自己还有其他要事要办，现在耽误不得。
但是，这个老仇家对小B一而再再而三的得寸进尺，最终，小B忍无可忍便无需再忍，仅凭一招就将曾经的老仇家打趴在地，口吐血沫。
例子中，写小B曾经一直被老仇家欺负是抑，这次偶遇后得寸进尺也是抑，之后小B一招秒杀老仇家则是扬，一上一下，一束一放，相互对照！
巨大的心理落差，只会让读者觉得越看越爽。
Top.3
粗中有细法
不管网文，还是电影，如果只是一味的紧张，那只会对读者或观众造成审美疲劳，难以引人入胜。
因此，在写小说的过程中，适当的融入有粗有细法，让情节松紧有度，才能最大的展现小说的魅力。
在描写关键人物时，要刻画出该人物是粗中有细的。 就像三国演义里的赵云，有勇有谋才能在蜀国畏难之际于曹营救回刘禅，杀个七进七出；武松既是一个屠戮老虎的武者，也是一个居家好男人。只不过，头有点绿，这个是题外话。
Top.4
情节积蓄法
水库蓄水，当积累到一定程度的时候，水库便会被冲垮，洪水爆发！
积蓄法的道理其实跟洪水爆发的原理差不多，前面缓，后面急。缓是指前期铺垫，急是指高潮爆发。没有前期足够的铺垫，不会有后期让人看得爽的高潮。
积蓄法的关键在于前期的蓄积，蓄积的越足，爆发后的效果就越好。
Top.5
情节卖关法
卖关法，即卖关子，言下之意，就是先让读者对小说的情节产生强烈的期待感，然后，在情节后续发展的某一时间点，有意的延缓节奏。对追更该本小说的读者而言，这无疑会增加读者想快速看到结局的渴望感。
在古代， 说书人 可谓是将“卖关子”运用的十分娴熟。他们往往在讲到紧要关头的时候，戛然而止，开始卖起关子来。
作为已经听入神的观众而言，因为强烈的好奇心驱使，所以这就直接导致观众迫不及待的想看到说书人后面所说的剧情。在这种情况下，你越是不说，读者反而会更加好奇。
需要注意的是，卖关法不是说一写到紧要关头就卖关子，也不是一直延迟节奏。
记住，一定要把控好度。
就像气球一样，吹得大一点才好看，但是如果一直吹，那气球肯定会被吹爆掉。
比如，末世爆发后一个星期，小C踏上了回家找父母的路。
按照计划，小C得从A地赶往B地。但是，在前往B地的过程中，小C遇到了很多麻烦，比如遇到了实力强大的丧尸拦路、遇到了一伙意图不轨的混混、遇到了兽潮、遇到了好兄弟突然神秘失踪。麻烦，可谓是一波接着一波。
ps：这时候，作为读者，肯定是更加期待小C能不能找到父母，找到父母后，他们现在怎么样？是死了还是活着？是被人欺压还是生活艰难......
不管怎样，故事的最终结果，小C确实如愿以偿的找到了自己的父母，并且小C的父母平安无事。
总之，用卖关法吊一吊读者的胃口，让读者的 好奇心 悬起来，这会让读者更加期待你小说的后续剧情。
追更追更，就是这么来的。
Top.6
伏笔法
伏笔法 ，简言之，就是埋伏笔，可通过设置一个看似无太大意义的情节或微小的举动来表现或暗示，以为后续更大的剧情做铺垫。
作为读者，在看到这个伏笔的时候，可能是一扫而过。但是，等到了后面的剧情爆发的时候，你可以通过人物回忆的方式提一下之前埋下的伏笔。这时候，读者会因此而有种 恍然大悟 的感觉。甚至，还会认为，“这个作者在情节设计上，还挺高明的嘛~不错，值得我去追。”
比如，末世爆发前几日，在机缘巧合之下，小D捡到了一件黑黝黝的天外来物。当时，小D一度觉得这东西没什么卵用，既卖不了钱，也没法个朋友圈炫耀一下。索性，小D就把这件事给抛之脑后了，但东西一直都揣在身上。
末世爆发后，小D在一次逃亡的过程中，不幸被丧尸咬伤，然而，令小D怎么也没想到的是，就是之前捡到的这个天外来物救了他一命，让他没有异变成不人不鬼的丧尸。
在末世爆发前，这个黑黝黝的东西对小D来说，确实是没什么用处的。这是伏笔，也是铺垫。
末世爆发后，被丧尸咬伤后的小D因为这黑黝黝的东西而没有异变成丧尸，这是伏笔后的更大剧情，或者说爆点。
伏笔和爆点相结合，会让你的小说看起来更加 津津有味 。
Top.7
巧合事件法
巧合法 ，顾名思义，就是制造巧合事件。
作为作者，小说中出现的某些情节，如果你不能将他们很好的串接起来，那就需要利用巧合法进行连接。
在设置巧合点的时候，切记，一定要合理且说得通。否则，这只能叫 bug ，是会遭到一些读者讨伐的。
比如，末世爆发后，小E的女朋友就神秘失踪了。小E怎么找、怎么问，还是找不到女朋友。
有一天，在路过一个幸存者基地的时候，小E无意间听到一群人在讨论关于某个佣兵团拐卖女人的事情。出于好奇，小E就此事去调查了一番。
结果，真的就查出了自己女朋友失踪的原因。原来，自己的女朋友是被这个佣兵团的人给抓走了。
所谓巧合，就是 在角色无意之中透出着有意 。
小E在路过幸存者基地的时候，无意间听到的事，就是一个巧合。
其实，巧合的设置方法就跟“ 幸福来的就是这么突然 ”是一个道理。总之，记住，巧合的设置一定要合理且说得通。
Top.8
情节误会法
误会法 ，在情节设计的过程中，一般在不太熟的人物之间用到的会更多一点。在后续的剧情中，因为误会可以延伸出很多小高潮。
从某种意义上来说，误会法也是为后续的爆点而铺垫的。
利用误会法会让读者对人物了解的更加清楚，而且，往往从误会中能反应出一个人的品性如何。这对小说中的人物塑造，还是有很大帮助的。
比如，末世爆发后的一年，在由最大的幸存者基地X举办的生存游戏中，小F亲眼目睹了一个富二代被另一伙人给杀害了。
在此之前，小F和这伙人的老大是认识的，虽然小F不是那种滥杀无辜的人，但也不是那种好管闲事的人。因此，对于朋友因为他们之间的个人恩怨而下了杀手，自然也没多管。
然而，暗中保护富二代的人，却将这件事的来龙去脉，一五一十的告知了富二代的家人。当然，小F在一旁的事儿也被说了出来。
儿子被杀，当父母的肯定很恼怒，自然就将矛盾也迁怒在了小F身上。
从这件事之后，小F就一直被富二代的父母使各种小动作。
其实，这件事跟小F是没有太大的关系。如果非要说关系，那就是小F见死不救。但是这是末世，实力为尊，好管闲事最终只会是吃亏的下场。而且，这本就是小F的性格特点，“人不犯我，我不犯人；人若犯我，我必诛之。”
从旁观者的角度来看，其实，说到底，这只是个误会，只是恰好小F当时在场。所以，小F就被富二代的家人误以为是帮凶。
总之，误会法的运用，尤其是在人物与人物之间，更能够让人物的特征给凸显出来。
孰好孰坏，一看便知。
大家在刻画小说中人物的时候，不妨用这个方法试一试。
4. 【深度谈写作】小说写作技巧之人物设定篇
小说写作技巧之配角篇 在小说中，是故事的主角“创造”出其他人物。因此，配角的设计，必须围绕主角的目标来进行。
每一个角色，都有她存在的理由，并且每一个配角都应该承担不同的作用。如果发现有两个角色的作用是相同的，那么就应该合并。
一般来说，围绕主角展开的人物，大致可以分为这样几个大类：家人、伙伴、导师、对手、敌人。
家人起到的作用，是形成主角的性格。
一个人物的性格，一定是由她的家庭环境产生的。所以，根据主角的性格设定，我们就可以为她设置一些家人，来强化读者对主角性格形成的印象。
然后是伙伴。
他们一般会帮助推动主角，向目标前进。同时，有许多女孩比较私人的话语，是只可能在朋友间交流的。所以在一般的设置中，伙伴所承担的责任是推动和鼓励（类似于红娘）。
接着是导师。
这一类人物的生活原型是形形色色的老师。他们引导人物向某个方向进展，鼓励人物前进，纠正他们的错误。老师的某种特质。所以形成了两类的导师：
一类是丑角类，放大读者心里对老师的不良印象；
另一类则是朋友型，来满足学生对理想老师的幻想。
对手
是指和主角存在竞争关系的人。一般只着力强化一个人。一般这种类型的人，会以一种近似反面的力量（打击），来促使主角去追求目标。所以这一类型的人，一般都拥有远强过主角的能力和气场。给主角提供一个除了大目标以外，可以一直追赶的眼前的目标。
反面角色。
他们为主角的目标达成设置最强大的阻力。他们和主角间的冲突就构成了小说最强的戏剧冲突。当主角的目标是“爱情”的时候，他们必须竭尽所能，阻止两人在一起；当主角的目标是“获得某种成功”时，他们就要阻碍主角，不让她继续向前。
反面角色可以塑造成很单纯的恶人形象，就是要让读者恨到一定要读完全书看她的下场。屡试不爽的例子就是各种古装剧里的皇后。
还有一类是日本漫画非常擅长塑造的，拥有复杂内心冲突的反角。一般这类角色以男性居多，甚至在青春校园人物尽量简化的情况下，会化身为男主角。
在每一种类型中，都可以设置不只一个的配角。那么，这些配角怎么设置才算合理呢？
首先，最基本的一点，是对待同一件事（尤其是小说的核心事件），不同的配角应该拥有不同的态度和立场。
比如说，我想为主角设置两个家人，父亲和母亲。那么，当父母面对我的重要决定时（比如参加比赛），给出的反映应该是不同的。这样，小说就拥有更宽泛的展开空间。而相反，那么，就必须去掉一个。只塑造父亲（或者母亲），其他人物一笔带过即可。
对于伙伴，一般可以在主角的恋爱问题上体现不同的立场。一般，风格轻松的作品可以让主角拥有2－3个伙伴；相反，对于比较压抑的作品则不宜让主角拥有过多伙伴，一般1个就可以，甚至如果作者能力够强，可以不为主角设置朋友。
导师、对手都以设置一个为宜，不宜过多。
反面角色是可以较多地被设置的。但是单纯的，“皇后”类型的反派，有一个就够了。如果还有其他人，则可以作为“手下”，被打包出售。比较复杂化的反派可以有一个或多个。一旦要塑造多个，则必须为每个人都安排一段悲惨的往事（哥哥发飙杀了全家之类＝＝b），为他成为反派编织不得已的苦衷。
其次，配角的性格应该是鲜明而有标志性的。
因为过于复杂的人物会喧宾夺主，抢主角的戏，这是不被允许的。要突出鲜明个性，可以为角色设置一些细节。这些细节一般需要在人物刚出场时就被提出，以加强读者对人物的印象。
而对于喜剧人物，则可以有一些特别执迷不悟的点，比如不考试考到第一名就口吐白沫等，增强喜剧效果。
小说写作技巧之人物设定篇
小说写作技巧之人物篇 第一篇：人物
一切小说的基础是什么？
是人物，所有小说的核心都在于如何塑造有吸引力的人物，尤其是主人公，这是小说成败的关键。
事实上，我们可以给小说下个定义，短篇小说：用散文的形式描写一个人物力图解决一个问题。长篇小说：用散文的形式描写数个人物力图解决数个问题，当然这其中的人物要有主有次，问题要有大有小。
在科幻小说和惊险小说中，人物多种多样，可以是真正的人，也可以是机器人、仿生人、动物植物或来自外层空间的恐怖不知名的异形。不过大多的人物恐怕只能是人，偶尔有克隆人或是仿生人，也会有些幽灵和鬼魂。但是不管什么作为主人公，他们的言行举止必须像一个真正的人。
读者阅读小说，主要是为了消遣，他们不想听说教。如果小说写的是一部机器、一棵树、一只鸟，如果这些主角没有人类的特性，那读者很快就会感到厌倦，反过来说，如果我们在写作的时候有意识地让小说中的人物都面临一个问题，比如说生存问题或是存在障碍的爱情，并让主人公奋力去解决这个问题，读者就会被吸引。
小说像任何一切娱乐形式一样，要能吸引并保持观众的注意力，而且，小说又具有其他娱乐性是无可比拟的优越性。小说可运用文字直接激发读者的想象力，作者仅凭纸和笔，就可以带领读者去异乡奇境进行旅行。
但小说也有其弱点。作家不可能面对读者直接进行解释或解决读者的一切疑惑，作家必须要把他想说的一切统统写下来，并希望读者能听到、看到、闻到、感觉到甚至尝到作者在小说中所描述的一切东西。
因此，作为作者，你的工作是要使读者生活在你的小说中。要使你的读者忘记他他们是坐在电脑前或是躺在床上看文字，而是使他们相信他们正生活在你想象中的世界，生活在你用笔创造出的世界中，他正在急诊室中抢救病人，他正绝望地站在海边等待黎明，他正在爬一座冰雪纷飞的山，山的那边是他的陷入险境的爱人。
总而言之，是要读者生活在你的故事中。做到这一点最简单的一个办法是，提供一个他所向往成为的人物。
让读者想象，她自己就是一个主角，挣扎于情欲和对自由的向往中，被另一个紧紧束缚着。或是因为备受伤害看不见希望，正慢慢滑向死亡的黑暗的却渴望被救赎。
作者如何做到这一点呢？有两件事必须记住。
首先，小说基本上写主人公解决面临的问题的文学样式，主人公的选择必须十分小心。人物应该有独特的吸引力，并给一个难题让他去解决，从而使读者关心该人物以后的命运。小说中的主人公也称之为观点人物，故事是从他的视角讲述的，换句话说，就是主人公必须有能力承担这个故事。
选择一个主人公，他有极大的能耐，却又有明显的弱点，然后然他去解决一个难题。
比如，作者可以设想一个主角，他睿智、冷静、意志力极强，从以往的战争期间看是个卓越的军事家，但他有时会陷入迷惑，坚硬的外壳下面是容易受到伤害的心，因为追求自由而参加国家的独立战争，然后又因为自由被束缚而被迫选择离开祖国。如果让列文领导一支军队，管理国家，他会轻而易举地完成，但是他所面临的问题不是考验他的优点，而是揭露他的短处，所以他遇到了另一个主角，一个无论容貌、力量都比他强、掠夺成性的人，他夺走了这个主角的自由，不仅如此，他所经历的一切超越他忍耐的极限，这也是使他高傲的自尊受到极大的伤害。
另外，在描写人物时，不要流露出主人公自己必胜的信念，如果主人公都确信难题能解决掉，那读者还有什么可担心的？
故事必须要有悬念，这个悬念应该维持到故事结束。换句话说，主人公对自己的命运是无法把握的，如同走在悬崖边上，摇摇摆摆跌跌撞撞，狂风和暴雨随时都可能把其摧毁。
在具有高度写作技巧的小说中，主人公除非作出极大的牺牲，否则就不可能战胜他所面临的难题，也就是说，主人公必定有失才能有得，而读者急切想要知道主人公将会失去什么。
那种镇定自若、无所不能的人物是小说中最要不得的，他们乏味、刻板、不可信、毫无意义。
优秀的作家如同优秀的建筑设计师，每一篇小说应具有其独特的创造性，这包括有特点的人物和适合故事的背景以及其中文中流露出的观点。
观察一下你每天周围接触的人物，你能见到多少一成不变的模式呢？进一步了解他们每个人，你就会发现，每个人都是一个独立的个体，都有与其他人不同的个性、习惯、爱好、欢乐和恐惧，每个人都面临自己各自不同的问题。他们有哪些强处和弱点，应着重描写他们那些与众不同的特点，在设想一下，哪一些问题最能暴露其弱点，然后再动笔开始写。
关于描写人物的第二个要点是，整个故事的叙述都应从主人公的观点和感觉出发，即使小说使用第三人称的叙述手法，写在纸上的一切都应是主人公的亲身经历，这是对作者的一种限制。
主人公必须出现在每一个场景中，作者不能写主人公所不知道的事情。但唯有如此，作者讲的故事才有真实感，并直接向读者叙述。主人公困惑，读者也会感到困惑：主人公痛苦，读者也会感到痛苦，主人公胜利了，读者也会感到胜利的喜悦。换句话说，读者生活在小说中，而不只是在读电脑屏幕上的字或印在纸上的铅字。
也可以用第一人称来写小说，在以第一人称叙述的故事中，“我”是主人公，给读者以更大的带入感，有利于在他们的脑中建立一个虚拟的世界，但是由于“我”的视角有限，叙述的时候有时会有极大不便，不过在设置悬念上比第三人称要方便一些。当然，如果作者必须告诉读者一些主人公所不知道的事情时，最好用第三人称。
还有些人用第三人称和第一人称混合来写，这种方法要取得较好的效果相对要难，很容易产生视角混乱，使读者迷惑，但能克服单纯以第三或以第一人称描写的缺点。
有一个办法可以检查主人公是否能感知现实世界，查看你所写的小说的每一页，看看主人公的五种感官是否都起了作用。如果在一页中只有主人公的视觉和听觉用上了，就重写这一页，最终达到的效果是，不仅要使故事的主人公不仅能看到和听到，还要让他嗅到、尝到和接触到，这种方法是故事的叙述效果生动活泼。
那么，怎样才能找到具有独特个性的主人公呢？又怎样让它解决什么问题呢？
综上所述，作者所写的主人公，在很大程度上就是你自己和其他你所熟悉的人物相结合的产物。许多作家往往劝导初学者应写自己所熟悉的人和事，这确实是成功作者的经验之谈。没有一个作者会写自己从未亲身经历的东西，这实在是不可能的做到的。
事实真是如此吗？看看我们周围的小说，恐怕没有那个是写文者的自己的经历，举架空历史小说，发生在不存在的朝代的不可能的事情。那么，作者的亲身经历又是哪里来的呢？
小说中的人物是作者所熟悉的，他们已经在作者的脑子里活了很久。在开始动手写前和写时，作者在自己的脑子中调集平时所存在脑海中的记忆，一点点设计出故事中人物中的形象，长得什么样子，脾气如何，有什么样的朋友和敌人，如何对外界作出反应，有什么和别人不同的地方，长处和弱点是什么，家庭情况等等。
从某种意义上说，写好一部小说，有很大程度上与你平时所读书的多少、范围和理解程度成正比，也取决于所收集的相关资料的量。
所有这一切，都可以算是一种“亲身经历”。但光有亲身经历还不够，作者还需要有能力激发想象力的触发，想想看如果是个热爱自由和被自己的战友背叛的人，在星际中游荡，有一天突然被另外一个强者囚禁，一层层剥去伪装，最后连思想的自由都要被夺去的时候，你会怎么办。
以上所述，就是写好一篇小说的关键
在一篇小说中需要描写了多个人物，每个人物都面临自己的问题
请注意，主角要面临多个问题，这是小说主人公与其他人物之间的主要区别，而一个主角比另外一个更重要一些，他所面对的问题也更多。
一位著名的写作教师曾告诉上课的作者，他们可以把主人公所面临的问题设想成一个简单的方程式：一种感情对另一种感情。例如，那是自由对恐惧，骄傲对征服，忠诚对友谊。
但开始为小说构思人物时，即使是次要角色，都可用这个简单的公式去套人物的主要性格。
如果你的人物不能套入这个显而易见的模式，那么，你就根本没有把人物构思好。小说的基本冲突，也就是小说情节得以发展的动力，是主人公内心的感情冲突。小说的一切冲突，都是从这一基本冲突发展出来的。
在主人公面临的这个内在的、心灵的问题上，作者需要给他加了一个外部的、体力和智力上的问题。
它们与主人公所面对的主要问题交织在一起，每当解决了一个问题，又出现了另一个问题，这就形成了互相连接在一起的问题链，也被称为是相互联结的期望链。因为，作者放在读者面前的每个问题、每个疑问都隐含着对这个问题或疑问的解决或回答，使读者期望继续读下去。所以，作者要在小说中不断地提出问题，提出疑问。
小说都应该有这样的紧急关头，作为作者，就应把小说的主人公和你的读者，放到这种紧急的关头去考验，让读者和主人公一样痛苦不堪，进退维谷，难以摆脱。在这个时候，你已经小心地向读者证明并使他们信服，不管主人公有什么缺点和问题，他都是一个值得称赞的人。
在喜剧结尾的小说中，主人公往往作出道德的选择，他宁愿放弃自己所珍惜的一切。尽管他失去了所珍惜的一切，他却经受了烈火的考验，因此他得到回报，幸福最终回到他身边。
在以悲剧结尾的小说中，主人公选择非道德的解决方法，在看上去幸福的后面则是悲惨的命运。
在一些小说中，主人公作出了正确的选择，解决了自己面对的难题，但却失去生命，这是“悲剧”的经典定义。
在小说中人物描写应注意的最后一点是，主人公必须要有变化，不管小说中的主人公发生了什么，不管小说怎么写，主人公必须要有一个根本的变化。
每篇小说的关键是写主人公的变化，要找出主人公在感情、道德、肉体和内心等方面的关键的变化，作者要写的就应该是这种变化。
小说写作技巧之人物设定篇
小说写作技巧之人物设定篇 对于故事的主角而言，她（他）的设定有两个必要条件：移情作用和欲望
首先是移情作用。这指的是，主角必须让读者产生认同感，即感觉到，这个人物和“我”有相像，或者是和我身边的人很像。这样，才可以让读者将自己的感情，“转移”到主角的身上，和主角一起来经历故事的发展。换句话说，就是主角必须要“真实”。
人物移情作用的刻画有一些很常用的技巧。主要是两种：
第一是着力刻画人物的某种缺点。
第二是强调人物的某种习惯或者嗜好。
再次是强烈的欲望。这是主角必不可缺的一个剧情特点。因为主角的“欲望”，直接决定了故事的主线走向。比如在励志类的剧情中，主角的“欲望”就是达到目标，实现梦想；在言情类剧情中，主角的“欲望”是和所爱的人在一起。主角还可能有潜在的欲望，也就是实际的真实欲望。比如，主人公的表面欲望，是彻底扳倒男主角，而真实的欲望则是两人相爱。
由此而来，从主角的欲望是单纯的还是分表面欲望及真实欲望，就可以将故事的编剧线索分为两个大类：
第一类，是主角拥有单纯的欲望，男主角推进女主角，共同实现这个愿望。
第二类，是主角拥有潜在欲望。在这种设定中，男主角一般会处在阻碍女主角实现表面欲望的地位。
具体设定一共有三部分：总体设定，性格设定和目标设定
先讲总体设定
对于主角的总体设定，应该分为两个部分：第一是背景设定；第二是现实生活设定。
首先是背景设定。背景设定包括了主角的出身是怎样的？她拥有什么样的家庭背景？她在小说故事发生以前，经历过什么事？这些内容主要是故事以外的，当然也可以用于回忆或者背景交代。设定故事外的内容，主要是为了更加明确主角的性格。
一般，主角的背景设定可以分为三个大类：
一类是心灵创伤型。
另一类是温情关怀型。
最后一类则是寻求存在感。
在三个背景设定和常规的人物模式下，也可以交叉组合从而产生出不同感觉的人物。
现实生活设定，三种状态下的表现：职业生活、个人生活、私生活。
职业生活：指的是和故事的主线情节直接交叉的部分。
个人生活：包括和朋友间的关系，和家人间的关系。
私生活：在小说中最多地体现为内心的独白。这一部分是最体现人物深层个性的部分。
上述三个部分：职业生活、个人生活、私生活，共同构成了读者直接在小说中看到的人物形象。这三者缺一不可，因为部分描述的缺失，会大大降低人物的可信度，使剧本显得粗糙。
利用上述方式，可以构建出一个多层次，具备故事展开可能性的人物。
背景设定是为了让读者更加了解人物的内心世界。然而作为戏剧冲突的原则，人物应该拥有和内心相反的表面性格。
比如，如果我们决定了人物本质上来说，是一个寂寞沉静的人，那么她的表现就应该是比较阳光开朗的。这样，当她禁不住一个人痛哭的时候，才会具有张力。
以冲突的方式来构建人物，在主角的塑造中可以不被采用。尤其是在校园文中。因为作者的驾驭能力有限，如果主角处理成具有矛盾性格的人，很可能会写得不伦不类。
然而在偏情感的故事中，人物自身性格的冲突就是不能缺少的。
在男主角的个性塑造中则恰恰相反，人物设定往往会更加强调男主角性格本身的冲突，因为双重个性更容易体现神秘感。所以有着悲惨过去的男主角，一般都会长着一张开朗活泼的脸，好像他周围的一切都是幸福的；而如果一个男主角表现地很冷漠不近人情，那他的内心就应该是细腻而敏感的。
在性格的设定过程中，有一些常用的技巧。
一个技巧是突出角色的明显缺点；这对于塑造比较活泼的角色，可以起到增强亲和力的作用。
另外，也可以对一些细节进行明确的设定，比如口头禅、特殊爱好、习惯动作等。但是一般对于青春校园小说，细节的设定不宜过多。过多的细节设定反而会使人物的性格轮廓模糊。细节的设定需要和小说整体的情绪相一致。一般在青春校园的小说中，可以设定一些增加轻松可爱氛围的细节，比如，喜欢吃可爱的甜品、有特殊的收藏癖等等。
故事的主人公必须有强烈的“欲望”，而实现这个“欲望”，就是故事的最主要的线索。因此，主角“欲望”的设计，直接决定了故事的走向和其他主角、反派、配角的设定。
一般而言，主角的“欲望”有两种类型：
一种是达成某个具体事件的欲望。
主角“欲望”，可以引导出的，一般是以事件贯穿的故事，事件的线索非常容易理清。
但是以事件为导引开展起来的故事，立刻会面临一个很棘手的问题——事件的线索中，并不存在情感；也就是说，主角的情感线索会和事件线索脱离，造成故事混乱。原因在于，一般以事件、悬念为导引的故事，原型并不是少女文学，而是推理小说这类更加面向男性的文学类型。在这类小说中，情感只是调味剂，而故事的逻辑结构才是最重要的。
所以主角的“欲望”必须和另一个主角相关。
另一种则是情感上的欲望。比如，我要改变自己、我要寻找心灵依靠、我要不再孤独。
主角拥有强烈情感欲望，则可以清晰地导出一跟情感线索。对于这样的类型，故事的段落结构并不是很清晰，所有的故事桥段都是为人物情感脉络而服务的。这一类型的人物“欲望”，比较常见的是在都市和言情类的小说中。
这类的线索比较容易导致故事结构松散。一般的处理方法，是在开头的部分，着力营造主角的心理、她的内心需求，人物背景和关系。处理的重点是将读者代入这样一种心境之中。而在承段，逐步引入一个较强的事件线索，加强节奏。
在一个故事中，两类的欲望是可以并存的。比如最常见的，在励志类的小说中，主角希望成为某种成功的人，而她的内心欲望则是改变，寻找更有存在感的自我。但是两者必须有主次，这样才不致于使文章混乱。
文章参考http://www.momoo.vip/ 墨墨资源网网文写作技巧第一平台
5. 刚写小说，有太太讲讲有哪些写文的技巧
初入小说的新手写作者，最需要的写作技巧就是坚持。只有在不断的坚持中，才能发掘和领悟到自己的写作风格以及不断提高自己的写作质量。有一句话说的好，书读百遍，其义自见。写作也是如此。只有把自己的写作风格跟市场观众所接受的写作大潮流相结合，才能够在这场写作争霸中取得优先的主动权。
对于新手写作者的写作技巧，可以分为三步走进行提升。
第一步，定位。
弱水三千，只取一瓢饮。意思就是写作的方向类型有很多，选择自己的喜好和关注的方向来进行写。如日常关注时事比较多，可以写职场人际方面；如日常关注情感八卦比较多，都市情感方面会更适合你；如日常关注各类杂志小说比较多，校园爱情方面会让你更得心应手。
人称叙述手法根据日常表现来划定。如果你是比较喜欢侃侃而谈，掌握说话主动权的人，可以选择第一人称的叙述角度来写，这样更能发挥你写文的文思，“文思如泉涌”，说的就是不受阻碍的表达。如果你日常是倾听者的角度比较多，那你可以选择第二人称或者第三人称的叙述角度来进行描写刻画人物。这样的叙述角度，容易让人获得同理心，进入情境，感同身受。
第二步，爱好大于热门。
热门常常换，爱好始终在。只有自己喜欢写的才能不断写得好。小众有小众的群体，大众有大众的群体。小众写得人少，内容不好选材和写作。大众写得人多，竞争大，内容雷同也多，容易被淹没在文稿潮水中。
“爱好是最好的指导老师”。人若不热爱某一事物，是无法把内心情感释放表达出来，旁人也就更难以理解了。拥有了爱好，就有了表达的情感，而写文就是表达的“窗口”，也是把你、把你的作品展现给读者的一把心灵互通的“钥匙”。
第三步，咬文嚼字。
简单的说就是要抠字眼。当你写完一章文字之后，你需要回头再看三遍以上，通读可以让你发现表达的滞堵之处，也能让你发现可能存在的“更优的表达”，而这，也就是润色。“文章本天成，妙手偶得知。”这样妙手偶得的文章并不多见，且是在厚积薄发之后的灵光闪现。而新手阶段来说，“细细刻画”一篇精品作品，更为重要及关键。
一个优秀的表达，一定是在不断咬文嚼字地抠字眼里，把文章的纹理梳理清晰，把自己内心的思想情感整理清楚，然后小火慢炖，“慢工出细活”，一定不能着急。
真正做到了以上的三步，相信你的文章会日渐出色，经过日积月累打磨的作品，方能更显“芬芳”。写作这条路子同行者很多，达者寥寥。贵在坚持，把每日写作时间固定下来，细细刻画，不断打磨，相信不久的将来，能看到更多的优秀的作品的展现。
而这，也正是新手写手进阶到写作大神的必经之路。
6. 网络小说经典开篇解析【网文写作技巧】
我们都知道，网文作者的成长基本源于自学。
一方面没有所谓的全能教材，一方面行业本身就强调以实践。
网文终归是一个讲究‘差异化’的行业。
尚未听过哪个大神是系统化培养出来的，亦或者哪个精品作者是通过教学走出来的。
一直以来，我个人对网文的开篇只强调三个基本点，不少人应该已经反复看过这段话了。
一、故事讲清楚，二、人物立起来，三、内容要有趣。
只要能够做到这三个基本点，不管是吸引力，代入感，沉浸感，阅读感，核心卖点，都能够相对自然的凸显出来。
你所能够想到的一切，都在这三个基本点的范围之内。
只是，你究竟能做到怎样的程度。
同时，我也提到过开篇的创作目的，网文的开篇，作者实际上只关心两件事：
一、吸引读者。二、留下读者。
不管我们怎么去设计书名、封面、简介、故事、人物、情节、归根结底都只为了一句话。
将目标读者吸引过来，然后想方设法让他们留下来。
这全部加起来的二十三个字，可以说是网文开篇的一切。
看起来很简单，但是真正做起来，却能轻易淘汰百分之九十以上的作者，甚至不分新老。
所以问题来了，究竟要怎样才能做到。
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这次不讲具体的方法，我列举出了一些个人觉得非常有代表性的优秀开篇充当范文。
最终能否进步，全凭自学自悟。
具体在看的时候，可以相互对照我之前说的那二十三个字。
注意：请从一个作者的角度出发，不断挖掘出原作的创作思路。
这本书可以称得上都市文的开篇模板，我在很多回答里也有多次提到。
相对于新人而言，绝对一番的开篇思路极为友好。
思路清晰，目标明确，不急不缓，娓娓道来。
民国谍影能够在军事题材下一枝独秀，这部开篇功不可没。
他最大的特点在于气氛上的烘托，让读者产生了共鸣。
通过连贯的对话和行动让迅速代入故事之中。
节奏轻快，内容夯实，开篇明义。
稍微带有一丝文青属性，需要较为扎实的基本功。
但这部开篇的视角掌握的非常好，一点点勾起读者的兴趣。
主角本人作为核心视角，将读者的代入感不断升华，既交代了背景，同时也融入了故事。
作为穿越小说而言，这部开篇可以当做模板。
儒道至圣可以说是爽文节奏的理论上限。
这种节奏如果再快一点，剧情就会显得非常散乱，读者思维跟不上阅读速度。
然而，儒道至圣却是一部很少见的开篇就能大火的作品。
许多人都知道爽文的黄金三章理论，但真正将黄金三章玩到极限的，却是儒道。
儒道的开篇剧情推进速度比寻常爽文快了近一倍，但却没有散掉。
只此一点，就值得有志于爽文的新人拿出来反复琢磨。
全职高手的开篇不是那种特别惊艳的类型。
孙翔的出场，稍微分散了一下读者的注意力。
不过这属于作者取舍的问题，伏笔作用在这里插入对整体剧情更好，所以适当的进行了取舍。
然而从叶修进入陈果的网吧之后，开篇开始发力，迅速构建起了阅读感。
新人在看的时候，可以主要从这一段开始解读。
如果用一句话来形容这部作品的开篇，那就是你大神依旧是你大神。
大神开小号，跑去装萌新，最终证明即使没有粉丝加持，依旧能火的典型教材。
抛却这本书后期的剧情不谈，只看开篇，大气磅礴。
严格来说，这不是一部传统类型的开篇，因为花费了大量的笔墨在开篇构建世界观。
这是硬生生用文笔砸出来的代入感和阅读感。
如果真的对自己的文笔有信心，倒也可以从这方面做考量。
前提是那二十三字的基本条件依旧能够达到合格标准。
事件型的开篇典型，通过一个事件迅速交代清楚背景，然后快速进入剧情。
放开那个女巫是经典的奇幻种田文。
但这部开篇的节奏并不向其他种田文那样采用慢热的形式。
相反，这部开篇的节奏意外的迅猛，简洁，有力，目标明确，干脆直接。
如何去理解这种取舍和创作目的，这对新人来说尤其重要。
修聊是一部欢乐向的小说，喜剧风格浓烈。
这部开篇同样是一个事件型开篇，但在强调事件的同时又突出了人物向开篇的特点。
从某种意义上来说，已经属于开篇群像的范畴。
但是这种群像不显混乱，井然有序，清晰易懂。
这对开篇把握人物特点和事件刻画都有着很强的教科书意义。
依旧是都市文的开篇，同样不是特别亮眼的类型。
但这本书的最大卖点其实在于脑洞和题材（这里指的是实体创业的小题材。）
可以说是非常具有代表性，相对来说也是对新人来讲非常友好的类型。
思路清晰，擅长用故事引出脑洞，而不是丢个脑洞给读者来直接解释。
对有志于都市脑洞文的作者来说，超级怪兽工厂的开篇在基础技巧方面非常具有学习价值。
武侠扛把子的两本代表作大同小异，我本来想用另一本《最强反派系统》来举例，但那本书开篇还有一些地方稍显生涩和僵硬，相对来说魔教教主会更圆润一些。
我个人建议如果有兴趣的话，可以都拿来看一看，互相做参照和对比。
这两本都算是非常传统向的开篇方式（网文中的传统，不是传统小说）
最强反派稍微有些赶，魔教教主相对比较稳。
我上面提到的很多作品，新人往往不会去碰那样类型的开篇，但封七月的这两本不一样。
他都是采用了很大众化的开篇形式，都是新人经常会用的开篇类型。
如何在这种模式下写出自己想要的东西，这是值得反复琢磨的。
反套路式开篇，相比小龙之后彻底放飞自我，这部开篇对新人要友好的多。
可以从中看出一贯的恐怖风格，以及无限流的切入角度。
作者太熟，不好多说，感兴趣还是自己去看吧。
日常向小清新风格的开篇，不急不缓的娓娓道来。
相对于其他类型的网文，日常向的开篇更简单清晰，一笔一划，一撇一捺都写的很清楚。
不会有反套路式的惊吓，不会有耸人听闻的事件。
但这种平淡更强调人物内心，更强调故事核心卖点的表现。
喜欢写日常向作品的亦或者轻小说作品的作者，都可以拿来琢磨一下，作为参照。
我不推荐新人学秦吏，因为风格太过独特，专业性也太强。
但秦吏的思路，对于有着相同个人特色的作者却值得借鉴。
如何将一些自己专业领域的东西融入进小说之中，写出别具一格的特色。
从这方面来讲，秦吏的开篇同样值得反复阅读。
文风这种东西，如果你足够强，确实能够当做一项开篇的核心卖点。
只不过这种类型的作品，实在太少了，可遇不可求。
这部开篇的核心同样在风格的表现上，不过却是欢乐逗逼风格。
这种类型的作品更契合二次元受众的喜爱，市场潜力不俗。
但其实这种看似沙雕的风格，却并不是那么容易掌握。
不刻意，不做作，不矫情，欢乐，温馨，有趣，这些元素融合起来如何在网文中得以表现。
这方面九星毒奶可以作为范文。
历史题材的反套路的事件型开篇，故事主要围绕着‘反差感’来进行展开。
从小阁老中能学到的是‘老练’。
对开篇整体的强大掌控力，一以贯之的主题和风格。
鲜明的人物特色，清晰有趣的故事情节。
这部开篇在各方面的表现上几乎没有短板。
从这个角度上来讲，小阁老是现阶段历史小说中最适合新人反复琢磨的作品。
王道向的同人小说中如果一定要找个代表的话，应该就是这部最强震遁了。
我曾经在回答里提到过，同人小说最大的优势在于世界观展开的便捷。
同人是有原著积累的，目标读者先天便具有一定的代入感。
关键在于如何发挥这种优势，从而在此建立自己的风格。
最强震遁的开篇可以说是将这方面发挥的淋漓尽致。
柯南不算冷门，但肯定不是那么热血王道，这种类型的同人开篇核心往往都是人设的建立。
如何在交代清楚背景故事的情况下，立住主角的人设，便是重中之重。
这方面可以采用很多种方法，这部开篇中的‘失忆型主角’便是非常有效的一种。
这部开篇中要看的主要是作者的思路，如何利用自己相处来的‘方法’达到更好的效果。
虐主一直是网文中避之唯恐不及的一个词汇。
但是与之相应的，还存在‘虐文’这样一个类型。
这方面女频可能比较多，但男频的确是凤毛麟角般的存在。
男频中的虐文，如何才能写的非常精彩，非常有趣，可以通过这部开篇打开思路。
除此之外，这部作品也可以当做‘异兽流’开篇的范文。
荒野求生，丛林法则，虐不是罪，写的不好才是。
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范文的意义在于提供一个切实参照对象。
但真正去看的时候，不是以读者的身份看故事，看情节。
而是要以作者的角度去分析 写法、思路、取舍、目的、节奏、表达 。
这里为什么要这样写，这个地方有什么取舍，作者写到这的时候他的思路是怎样的。
这样一个情节想要表达的是什么，对整体剧情而言有什么作用。
整个故事连接起来，每一个内容具体有什么作用。
思考、理解、消化、尝试、运用、改造、升华、 这七个步骤就是网文作者的自学方式。