写小说没有情节

❶ 我写小说的,发现自己想象力匮乏,描写故事情节很苍白怎么办

已经签约了的话，不是有编辑带吗？
你问问编辑，让编辑给你改一改，或者看一看写法上有没有什么问题
有打大纲吗，有的话你就再把大纲理一遍，然后尽量细化（你卡在剧情上，是不是没打大纲啊？建议先做一个大纲，把哪些地图哪些人物哪些基本剧情都写上，然后尽量写得细一点，有的时候灵感来了，要记录好）
去看看数据比较好的作者们的小说，注意看他们情节描写怎么写的，多看一些，然后找一找共通之处
描写上注意尽量不要用第一人称写，很容易写尬；注意哪些该写哪些少写，重心在主角身上，不要让主角当旁观者（这是之前在论坛看别人发的）
想象力这种没办法的，只能多注意生活的一些事情，然后进行天马行空的改编，随时随地想梗，有的可以记录下来，也可以就当练习了

❷ 写小说是文笔更重要还是情节更重要原因是什么

按理说，无论什么主题的文学著作，文采全是至关重要的。一个文学家要是没有自己特有的写作风格和写作方法，语言表达不尽人意或比较难懂，缺乏谴词造句的工作能力，构造疏松且层级不清，不要说编写和大家的感觉，也许连自己都是会觉得不好意思了吧。可是在小说创作中，相对应而言，农民觉得剧情比文采更重要一些。怎么回事？是因为在小说中，构造是框架，剧情就是血和肉。一部好的小说著作，

健康成长！创作先学文采，如同学素描，仅有能娴熟应用才可以游刃有余，把心里所想的画出来;要不然含意再多表述不出来了。有一些人口数量才好，发言时侃侃而谈，但叫他写一小段话都费力;由此可见文采是真工夫，非无故而谈，要说参会写是两回事。好的文采可以把一个很一般的事写的心旷神怡，扣人心弦，乃至变成传统;这是画龙点睛，引人注意。

❸ 我想写小说，可是情节总是很欠缺，脑子的东西太少了，题材都怎么来呢，那个大神教教我啊

建议你多看一点儿起点大神的作品，或者参加起点的培训班，平时有什么奇怪的念头要马上记下来，我个人建议你多看一些日漫神作，或者欧美的电影大片，看完后把你的感想写下来，慢慢的积累，有什么奇思妙想要扩展开来，或者推荐你这样，将你看的几部自认为比较经典的小说或电影动漫结合在一起，将他们中好的截取下来，再加上一点自己的构思，就应该能够比较好的题材。

❹ 写小说情节很散怎么办

收集资料，然后分类，比如人物一页，人物的故事一页，各种小故事一页。
然后归纳入大纲，开始，过程，结局。每章大概事情，言语。
有了大概大纲，就分布之前收集的故事，情节，细节，伏笔，布局与纠错。
再写细钢。再写正文。

天下网文，集久必散，散久必集。
大纲在手，卡文没有。
挖坑，填坑，不怕坑。

大纲：
网的总绳，称之为“大纲”。
总纲，要点，特指总领全篇的重点所在。
特指著作﹑讲稿﹑计划等经系统排列的内容要点，并且具有一定的顺序性、逻辑性。
根本性的法纪，为不可更改的。
犹大概。
又有作"大刚"，即：犹言总之。
犹言特意﹐硬要。

❺ 写小说只想得出高潮，想不出那些不能推动故事情节发展的小情节怎么办

在当今小说泛滥的年代，越来越多的小说慢慢都忽略了创作技巧，盲目地追求快感、发泄、滥竽充数等现象也越来越多。

文笔再好，语句再华丽，情节再夸张，那都只是表面的，犹如一个帅哥、美女，这类小说可能一开始很吸引人，但接下去，能不能把那批读者留住就要看作者真正的本事了。

我认为文章离不开人性，据我所知，当今最热门最受欢迎的动漫，往往是那些绘画水平一般，但在故事方面引人入胜的作品，特别是在人性方面塑造成功的作品；而那些绘画水平已达到“大师”级的，就因为故事方面无法满足读者的要求而被打入冷宫的作品很多。举例，比较成功的动漫作品《高达》，主要描述了战争的本性——是因为强大的力量才带来战争还是因为需要和平才需要力量来维护和平？战争是对是错一直是大家寻找的问题。它把战争描述的淋漓尽致，更是运用战争衬托出人性的多面现象。所以，日本《高达》系列的动漫一直高居榜首。

现在我们来讨论小说的创作技巧：

小说剧情是有节奏感的，它就像一首钢琴曲，它的旋律有轻、重、急、缓，曲子在缓和、温顺的时候，或激情、高昂的时候，都要经过深思熟虑的设计才可以完成。一个旋律很没的曲子，听起来会很舒服、感动。但如果曲子是杂乱无章、不和谐，听起来就显得格外刺耳、不舒服，也不知道它要表达什么。曲子有抑扬顿挫，那故事的结构也是一样的。

一、人物个性的刻画

1、人物表现的要素有：

a、独有的表情

b、习惯的动作

c、常用的对白

d、思想

y、意念和欲望

f、弱点和缺陷

g、角色的好恶习性

2、这些要素的运用：

以上要素都可以当作创作的工具，这些工具一定要善于运用，你可以将这些设定条列出来，然后有表现的部分做出记号，比较重要的个性部分，应该要不断重复的表现出来，以加深读者对角色的印象。

二、配角的运用和衬托

有那么句笑话，帅哥美女总喜欢跟比自己丑或矮的人呆在一起，因为那时衬托。故事创作也一样，也需要这种衬托，特别是配角的衬托，不断地运用配角来衬托主角，全力将你的主角塑造成偶像。所以，所有的配角，都是为衬托主角而设定出来的。

1、配角的类型：

正面——导师型、爱慕型、协助型

不确定——神秘型、竞争型、丑角型

负面——陷害型

2、协助型：时常和主角形影不离地出现，有难同当，有富同享的必备角色。

导师型：给予主角正确知识和观念的辅助角色爱慕型：主角心仪的对象，通常也会是（男）女主角，对主角心境影响很大，是影响整个剧情变化的重要角色

神秘型：对主角会有明显的正面或负面影响，绝不会自己报上名来，通常他都会被神格化。

竞争型：实力一定不主角先占优势，但本身会对主角的隐藏实力感到兴奋或畏惧，不会阻碍主角的进步，反而会促进主角的成长，成为足以和自己竞争的对手。

陷害型：通常为了得到主角拥有的某样东西，或者是本身看主角不顺眼等不同理由，经常和主角作对，也是剧情中不可或缺的角色。

丑角型：常常会扯人后腿，作出很白痴、荒唐的事，为搞笑而声的角色。

3、每个角色都有他必要的功能，就象在线游戏一样，在你的剧情中必须不断地制造平衡，再将平衡打破，因此角色之间的互动也就相应的重要，正面的力量太强时，就表示危机感不足；负面的力量太强时，就表示主角的地位要崩溃。在这样的堆栈下不断地制造出高潮。

三、桥段的发挥和设定

1、对比法桥段：在主角的定位上，安排另一个桥段，与主角的设定做嫉妒的反差对比，这样的方式，容易让读者有一个度量的标准，更能突现出主角的不同。

如：一个走投无路的败家子遇到一贫如洗，但对未来充满希望的主角，两者产生极大的反差，更能衬托主角，塑造他的形象。[齐齐读-首发-=

2、堆栈法桥段：把桥段的布局事先安排到一个高度，再将主角叠到这个高度上，自然主角就不费吹灰之力到达最高的位置。

如：一个传说中的剑客，，剑术相当精湛，没有任何人是他的敌手，一些挑战他的都在三招内被斩毙。但是离奇的是，在对上一个不起眼的中年流浪汉时被一击打败了，而当众人崇拜他时出现了一个十七八岁的少年，流浪汉称他为师傅。

这样的范例说明了少年可能是更厉害的角色，背后或许有很多的想象空间，看是我们已经将这少年的能力和地位等级，运用其他人的力量拉到了一个非凡的高点。

3、陷阱法桥段：运用桥段将主角慢慢逼向绝境，让读者一直为主角的危机而担心，再进行一个大的转变，使主角的位置正反颠倒，产生极大的落差，以突主角的能力。原则是，设定持续低潮的桥段，让转变过程迅速成为高潮，使主角能力加倍地突显。

比如：原本一直处在被欺负困境的主角，到最后才让读者知道，原来是主角一直在“大智若愚”，使得后期敌对方突然处在了下风。

四、善用伏笔

伏笔是作者为了表现某段重要的剧情，在先前便设了相关的桥段或提示，到故事进行了一个程度后，再将这个桥段或提示呼应出来的手法。[齐齐读-首发

伏笔就象是一个隐藏的炸弹，它让剧情产生更多的变化，它的表现方式可能只有出现一次的画面，也可能是一段不经意的桥段，甚至有可能是一句对白；伏笔的埋设，不要和伏笔的呼应脱离太久，这样，读者的记忆可能会消失，而失去了伏笔的意义；伏笔的描述也可以是连续性的，在一个个段落中埋下伏笔的一个片段，最后在全部组合起来，这样方式的可以让伏笔体现的时间不断向后延伸。

这些是我在（勿念集） 里面直接复制的，目的就是想让你仔细看看，如果你能吃透，那你直接去起点开书去吧。 <收起
a335697709 | 2010-10-24
387
12