① 写古代小说可以捏造一个国家和皇帝吗
架空的可以 你可以写女主或男主穿越到了某个没有被记载的朝代。
例如五代十国的皇帝大多乱七八糟。
朱温，后梁的建立者，先跟随黄巢造反，后来看到黄巢不行了，就投靠朝廷，封国公，又封王，假黄钺、加九锡都是老故事。皇后张氏是个贤后，白富美那种，朱温还是屌丝的时候慧眼识人。可惜死得早，随后朱温就失常了。先后害死三个唐朝皇帝，自己称帝。此人最喜欢与儿媳乱伦，哪个伺候得好，就答应立谁老公当太子。最后被儿子杀了。
李克用：后唐的开创者，这人忠于唐室，沙陀人。帮助唐朝剿灭黄巢，又平定关中藩镇的叛乱，至死都沿用唐朝纪年，与篡唐的朱温为敌，临死给他儿子留下三支箭，剿灭朱温可以折断一支，杀掉叛变的幽州节度使刘可以折断一支，还有一支忘了。。。
李存勖：后唐庄宗，了不起的马上英雄。把他爹留下的三支箭全部折断了，后唐建立者。打战冲锋在前，无人能挡。灭后梁后，全国都认为他可以统一全国，各地的国王、皇帝纷纷写信或直接去表示效忠。可惜喜欢优伶，自己还扮演。艺名李天下，被戏子抽嘴巴也不生气，最后死于优伶之手。
李嗣源：这一时期难得的好皇帝，爱护百姓，常在宫中焚香祈求上天，我李嗣源是不行的，但我愿上天早生圣人，结束现在这纷乱的局面。
石敬瑭，五六十的人管二三十岁的耶律德光叫爸爸，自称儿皇帝。不要脸到此为止。最大的坏处是割让幽云十六州给契丹，致使宋朝北方无险可守，金辽的骑兵在平原上冲锋宋朝的步兵如何抵挡得了。
后汉刘知远没啥好说的
后周太祖郭威，小名雀儿。平蜀后拥兵造反。没儿子，两个养子，老大周世宗柴荣，老二宋太祖赵匡胤，就是天生圣人了。
建议你可以写南北朝时候慕容垂的故事，前燕被前秦苻坚灭亡后，慕容垂投降，并得到苻坚的赏识并信任，但他始终不忘复国，当苻坚淝水之战失败后，他成功了。
② 我想写一本小说。男主是一个老国王最小的儿子。老国王去世后，他因为性格懦弱，因此国王没有让他继承王位
好弱智，我教你怎么写：男主叫萧炎，是国王的小儿子，被邻国的公主悔婚。萧炎大叫一声：“莫欺少年穷！”邻国公主立马被萧炎的迷住。两人在立马找床做.爱。公主满足不了小王子萧炎，最后萧炎娶了东方世界100多个国家的美貌公主，成了100多个国家的国王。
最后天天上.床，这个要写详细点！
萧炎还是欲求不满，又和美貌、身材好的宫女睡觉，这个要写详细点！
最后国王萧炎微服私访，碰上了慕容雪痕，被她迷上，可是却不知慕容雪痕是时空掌控者，慕容雪痕施法让国王萧炎穿越到科技时代：萧炎穿越成了李小龙，他把功夫传遍世界，截拳道创始人！33岁因病在香港逝世。李小龙，其实就是国王萧炎临死前大叫：“我非英雄，广目无双。我是坏蛋，无限嚣张！”
故事到这里结束了？no！
欲知后情如何：请采纳！
你这样写，保证很多人看。
③ 小说如何叙述一件故事
本文是《创意写作——小说与剧本中的虚构与叙事》读书笔记第二部分
第三章、情节设计与叙事
一部真正意义上的成功作品，一定要一个好故事。
一、情节线索
这设计情节线索时，往往要考虑两个方面：一是如何安排作品中的主要人物、时间和环境；二是如何使情节线索的不同事件之间贯穿一条逻辑纽带，以及这条纽带以一个怎样的合理性纬度存在着。
1、故事与情节
英国小说家福斯特在《小说面面观》中说：
我们来给情节下一个定义。我们已经把故事定义为对有先后顺序事件叙述，情节也是事情的叙述，但重点还在因果关系是。
（分清故事、情节的区别在于因果，故事是：是什么。情节是：为什么）
如公式一： 国王死了，然后王后也死了。——时间，顺序的排列。
公式二：国王死了，王后伤心而死——除了事件，还有因果。
公式三：王后死了，原因不明，后来发现，她因国王这死悲伤过度——除了事件原因结果，还有悬念的成分。
2、情节线索的核心
作者通过线索来叙述故事中的事件，因此，作品的情节线索其实是由各种事件连缀而成的一条链条，它们或显或隐或漂流或聚合，构成故事事件的核心纽带。因此，才需要作者在情节线索中设置一些基本情节单位。而情节的发生、展开、高潮、结局也因此成为绝大多数情节的结构性成分。
如《项链》的情节线索的核心是欲望。人的欲望和因欲望受挫带来的阻碍构成情节线索的基本内核，也是情节线索的唯一动力机制。
二、情节中的事件类型。
1、情节性事件，情节链中不可或缺的部分。
2、非情节性事件，与小说情节不存在很多关联的事件。
（1）描写人物外部状貌的非情节事件。
（2）描写环境的非情节事件。
3、复合性事件，情节要素和非情节要素组合而成的事件。
（1）情节要素和人物要素的组合而成的复合性事件。
（2）情节要素与环境要素的组合而形成的复合事件。
第二节 叙事方式与序列
设计情节时，作者总是根据冲突（渴望和阻碍）来选择一个故事，把它分为情节事件和非情节事件。（这解决了写什么的问题——笔者注）。剩下的问题就是作者如何来叙事这些事件。也就是关于小说的叙事方式问题问题。或者是作者以何种方式由谁来叙事等系列问题。
1、叙述角色 从叙事角度看，“谁在写”是清理叙事方式的首要前提。作品的叙述人并不等于作者或隐含的作者。
（1）、叙事者到底是谁？或者说，这个文本到底是由谁来讲？谁是你的视角人物？
叙事者通常兼具讲故事的重任，需要头脑清楚，善于观察，准确把握细节甚至能够像一架照像机那样直接呈现。
（2）叙事者的叙述是否可靠。 作家的选择角度也是非常重要的。
2、叙事时间。 情节时间就是通常所说的故事时间。 叙述时间是通读作品所费的时间。
（1）、以心理时间替代线性时间。
（2）、时间并置替代平行叙述。
（3）、采用干扰、打断和参与的方式对待一个历时性的线性故事。
（4）、复映重复式的时间凝滞。
（5）、叙述迷宫：循环曲折回环的时间组合。
二、叙事序列与叙事成规。
第三节 讲述与展示
依照人物欲望（渴望）与阻碍在设计小说情节时的心要性、小说情节线索的时间与逻辑关系。
一、讲述与展示
讲述和展示是两种不同的叙述技巧，讲述是抽象的概念。 在叙述故事时，讲述+展示 在描写景物时 要多展示，不要讲述
二、展示方式
1、通过人物对话来展示。借用人物对话的直接引语，演示在场的事件。
2、通过场景来展示。
3、通过描述人物内心世界来展示。
第四节 叙事视角
作家总要借助叙事主体站在一定位置和角度来叙述故事，而故事情节及人物环境也总要通过一定的叙事角度呈现出来，所以说，叙事视角是故事写作的基本要素之一。
一、限知视角和全知视角
1、全知视角
全知叙述者像上帝一样，不仅可以站在故事之上叙述，而且能够潜入故事中任何人物的视角之中，叙述人物看到或听到什么，做了些什么，以及正在想些什么。因此，全知视角可以达到一种众人皆醉我独醒般的无所不知。全知视角一般会采用第三人称，而叙述者常 常会群临天下一般拥有一种全方位的聚焦视域。
（1）以无人称叙述主体的身份来使用全知视角
（2）在超出人物叙事视野的角度使用全知视角
（3）在作品人物的限知视角组合中使用全知视角
2、限知视角
第一人称的限知视角和故事中人物的限知视角
二、单一视角和多重视角
小说家必须激励我们这些读者看下去，这才是到头紧要的——福斯特
第四章 故事人物与塑造
对于很多作家来说，人物就是起点。希拉里.曼特尔说：“如果你渴望一本书经久不衰，值得一读再读，一点都不要考虑情节，好好思考一下你的人物.......如果你的人物塑造合理，他们只会做符合自己风格的事情，他们的 行为处事也会处于你所赋予的性格，而且你将发现人物会带动情节。”
人物是故事的基本叙事要素，也是它的灵魂和核心。人物既是小说故事的主体，又是作品情节线索上的动力机制。作者不仅要从情节线索上配置人物，从人物的行动与欲望中构思人物，而且也要从人物的结构关系中安排不同类型的人物，从人物性格的特质及其演变过程中塑造人物。
第一节 人物类型
鲜明独特的人物性格，曲折动人的人物命运，特定状态下的人物心理，错综复杂的人物关系，始终是作家创作关注的中心。
一、人物个性：人物的人格构成
二、人物类型种种
第二节、角色与行动元
第三节、人物塑造技巧
一、人物的描写
1、直接正面人物描写 肖像描写 行动描写 语言描写 心理描写
2、间接侧面人物描写
定他人的反应 借他人的评价、介绍来写人物 烘托渲染、烘云托月 （正面衬托、反而衬托）
第五章 环境种种
第一节 小说环境的认知
一、借感知写环境
二、环境意象营造
第二节 环境、人物和情节
一、刻画人物
1、环境可以展示人物心理
2、通过环境描写刻画人物身份
3、借环境描写揭示人物品味和习性
二、参与情节组构
1、把环境作为小说的情节性事件
2、将环境作为情节发展的外部动力
三、预示情节发展
四、设置叙事基调
小说的叙事基调大体上可以分为叙事氛围、叙事意象和叙事主题三个基调层次。
1、用环境描写来烘染叙事氛围 ：
用侵染了感情色彩的环境描写来渲染小说情节的叙事氛围。
（如本人长篇小说的开关那一段。环境中的感情色彩成为小说情节的叙事基调，随着小说情节的展开，这种由环境描写而抒发的情绪便构成了整篇小说情节的情感主线。）
2、在环境描写中营造叙事意象：
在情景交融、虚实相生的环境描写中营造出小说情节的叙事意象。
3、通过环境描写来点化叙事主题：
将小说中的环境描写用于暗示小说故事的叙事题旨。