怎样写小说可以抓人眼球

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2. 如何写推理小说

以个人经验及理解分享经验，仅仅代表个人。
推理小说，从开本到结局，要有一个整体架构，也就是开写之前必须列出提纲。别的类型题材可以用脑子记住但是推理不行，对推理的致敬就是要严谨。架构就是用来涵盖整部小说的精髓，稍微在这个位置提点一下，善待自己的小说，因为这是自己花心血的作品相当于自己的孩子，所以一步都不要去偷懒。推理不仅仅是写杀人案件，也并不局限在本格与变格。构架列好以后，就要用文字去堆积，想要通过小说抓人眼球，前提就要懂得读者的心理语言，技巧上一笔带过，只可意会不可言传。但是请注意，小说不是纪实，也就是从开头到结尾，与精髓无关的语言内容不能超过三个章节的篇幅（在这个位置稍微括弧提一下，这是长篇的拓展，如果是短篇尽量不要出现与内容无关的口水话来搪塞字数）
这是一个无关于内容的经验给予，希望有帮助。另外如果有内容上需要请教的可以追加或者私下了解

3. 写小说的第一章一般要怎么写

让第一章具备一个特定的亮点，这亮点可以是悬念、吸引人的创意、内入情入理的道容理以及吸引人的故事情节等等。

让第一章具备可以让读者轻易进入小说世界的代入感。这一点要做到很有难度，因为这对你情节描述能力的考验很高，代入感若能掌握好，让读者点击下一章的难度就大大降低了。

让第一章拥有一个吸引人、诱惑人的标题 ，不要认为这一点不重要，其实一个好的标题，往往可以勾起读者对小说往后情节发展的遐想和好奇心。

让第一章具备一个或几个幽默的桥段，读者在第一章就展开笑容，必定会增强读者的兴趣。

让第一章语言通顺流畅，读者看到不碍理解的文笔，减少些许读者的挑剔心理。

4. 从基础开始，学会小说创作

我们在日常生活中总是会对一些事情产生兴趣，想着自己要是做成那件事情就好了，但是你是不是和我一样，只是嘴上说说而已，从来没有去了解过这些基础知识。比如，你喜欢画画，但是你从来没有去找一些关于绘画知识的书来看。比如，你喜欢历史，但是你连中国最基本的朝代都记不清楚。我们总是觉得了解这些基础知识是在浪费时间，直接去做那件事情不就好了吗？

了解基础知识看似是在浪费时间，但正如盖房子一样，这些就是在打地基。地基打不好，如何平地起高楼呢？同样，小说创作也是如此。虽然你有不错的故事，你有灵感，但是如何讲出一个好故事？你需要从基础开碧山始，一步一步了解小说悔伏中的创作与出版，而且一本书就够了。

这本书就是《小说创作基本技巧：从计划到出版》，它是作者琳恩‧巴瑞特-李根据她在卡迪夫大学的畅销课程“小说写作工坊”精选而成，书里涉及小说的基础知识、写作技巧以及出版过程，可以说是小说创作者指南。

作者琳恩‧巴瑞特-李目前居住于威尔士卡迪夫。作为一名全职作家，她的作品深受欢迎，不仅刊登在英国各大女性杂志上，而且十分畅销，诸如《黑暗中赤脚》、《永不言死》、《巨犬乔治》等。她从2009年开始任职于卡迪夫大学，主要教授小说的写作技巧。

在《小说创作基本技巧：从计划到出版》（以下简称《小说创作基本技巧》）这本书中，作者琳恩‧巴瑞特-李先是帮我们了解了小说创作的七大要素，接着分享了小说创作过程中的技巧，并在最后告诉我们出版的那些注意事项。不仅让我们了解小说从计划到出版的整个流程，而且让小说创作这件事情不再神秘。

不管你想了解什么事物，了解它的基础知识都是很必要的。那么在小说创作之前，你需要先了解小说创作的七大要素：主题、设定、视角、人物、情节、主要事件、开头。在小说酝酿阶段，以下四个要素是必须先确定的：

●主题：主题是一本小说的中心，可以厅誉说是重中之重。在写小说的时候，你需要定下主题，也就是说你想通过这本书来表达什么。比如你的小说是关于婚姻的故事，那你是想表达背叛、责任还是痛失爱人？

●设定：设定则是关于故事发生的时间和地点。你是想写当代小说还是历史小说？地点是在家中还是职场？无论你选择哪一种，要确保你熟悉你故事的时间和地点，选择适合自己的。只有适合自己的东西，才能写得动人，有代入感，也才能更打动读者。

●视角：小说一般有两个讲述视角：第一人称或第三人称。在做出抉择前，请想好你要写的故事。

●人物：在构思小说的时候，你需要想好小说中的人物，至少先确定中心人物，这是关于一个主角的故事，还是她和他的故事，还是“三个女人一台戏”的故事？为你的人物创造故事背景，了解他们，才能写得传神且生动形象。

根据以上的要素，写下你的答案，这样一部小说的雏形就出来了，你知道你想写什么故事，你知道你想表达什么。这些要素也相当于你的大纲，让你在整个创作过程中不会迷失方向。

了解了小说的七个基本要素以后，接下来就是进入写作阶段。这个阶段，也是最难的阶段，你需要在整个创作过程中将以上七个要素淋漓尽致地表现出来，最终写成一个完整、有趣且吸引人的故事。那么以下三点你需要注意：

第一，开头先声夺人。人们常说好的开始是成功的一半。对于小说同样如此，好的开头可以吸引读者的兴趣，让读者快速进入故事，而不是翻了几页就放下了。比如简‧奥斯汀的《傲慢与偏见》的开头，“富有的单身汉必定需要一位太太，这是一条举世公认的真理。”；比如列夫‧托尔斯泰的《安娜‧卡列尼娜》的开头，“幸福的家庭彼此相似，不幸的家庭各有各的不幸。”这些经典名著的开头往往会让读者印象深刻且对故事快速产生兴趣。

第二，情节生动有趣。什么是情节呢？正如琳恩‧巴瑞特-李在《小说创作基本技巧》中所说，“情节是为了描绘故事主题而发生的事件。”那怎么才能使情节生动有趣呢？琳恩‧巴瑞特-李给我们分享了许多小技巧，其中比较重要的是制造矛盾和悬念。主人公唯有经历艰难痛苦达到目标，才能使故事情节更加丰富。在这个过程中读者也可以跟随着主角去经历各种情感，也更容易被打动。而悬念会使故事更加有趣，会吸引读者一直看下去，想知道到底发生了什么事情。

第三，对白真实自然。在小说里我们可以通过描述来展现人物性格，但是最能直接展现人物性格的是对白。正如我们在现实生活中靠交谈来了解别人，在小说中同样也是如此。那好的对白有什么诀窍呢？琳恩‧巴瑞特-李在《小说创作基本技巧》中提出，“写好对白的诀窍是把它写得自然。”

小说创作结束以后，就要为小说出版做准备了。我们总觉得小说创作完了以后就成功了一大半，但作品还得需要交给读者去检验，在出版前还需要做以下准备工作：

●写小说的简介和梗概。相信你对简介并不陌生，在你读过的任何一本书上都会有内容简介，一般简介需要100字至200字左右。而故事梗概则需要一页或两页A4纸，在开头写得抓人眼球，而且需要注意梗概只是描述故事的主线情节。当然写完以后不要忘记再次修改润色。

●对小说进行修改。小说写完以后，在你作品面世以前，你还需要将它放置一段时间。和它拉开一段距离之后，将自己放在读者的角度对自己的作品进行重读。这样你会更客观地看待你的作品，也更容易发现作品的不足之处。在发现了之后也不要惊慌，静下心来进行修改，看看是不符合逻辑还是有错别字，或者是形容词过多。

●将作品投稿或网络连载。以上两步做完了以后，就可以考虑投稿了。投稿有两种方式，一种是参加征文比赛，还有一种是寄给编辑，包括：简介、梗概以及小说的前三章。不要忘记留下你的联系方式。还有一种方式就是在一些平台进行网络连载，如果你作品浏览量大而且作品的确不错的话，会有编辑和你联系。当然，小说的出版及面世并不是一帆风顺，也会有拒稿或者无人问津的情况。你所能做的就是，坚持写下去。

了解了小说的酝酿、写作以及出版这些事情以后，你是不是觉得自己揭开了小说从写作到面世的神秘面纱？相信《小说创作基本技巧》中的这些基础知识会帮助你在小说创作这条路上越走越远。我们都听说过那句话，磨刀不误砍柴工。将这些要素、这些注意事项牢记于心，会让你在小说创作过程中信手拈来，并在你自己实践的过程中达到熟能生巧的状态。

许多时候，我们总觉得迷茫，觉得不知如何去做，那是你没有找对方法。试着从事物的基础知识开始去重新了解，你会发现，最简单的知识却有最大的帮助。如果你想要写小说，最重要的是你开始改变，开始脚踏实地，从零开始，从基础开始你的创作之旅。

5. 短篇小说的写作技巧

一、立意和材料
观察显示有新颖独到的眼光——这是天才作者必不可少也是最为宝贵的特征。
艺术家看待事物或事件能够独具慧眼，直接取决于他认识生活的深度，以及他的胆识和勇气。
通过表面的临摹来表现事物，就是一个冷漠而怯懦的人也做的到，可是要表示出自己对事物的态度，表现自己的面貌，自己的灵魂，这就必须有胆量了。
作家应该热心于所描写的事物，要情动于中，全神贯注。创造者的**，排除了自然主义的摹写；它能使人产生勇气，能帮助人明确地表现出立意。无论你怎样貌似慷慨激昂，无论你怎样堆砌文学手法，以此自欺欺人，但总能看得出来这材料是在艺术家心灵里改造加工过了的呢，还是心不在焉的工匠仿造出来的。一篇小说也好，一幅画也好，你总可以区分开，哪个是真正的、注进心血的艺术品，哪个是从现实，从生活表层拓印下来的毫无生气的图像。
自然主义无动于衷的描摹，最好的情况下也只能重复众所周知的东西。
事物一通过艺术家的感受，就仿佛获得了新的质，变得丰富而深刻了。不仅如此，事物的某些方面也只有同艺术家的心灵交融时才会显现出来。
一个有才华的作者，会在作品的一切方面都留下自己个性的鲜明印记，从主题的选择直到最小的细节。二、人物肖像、性格
人物越能清晰地表现主题思想，主题思想越多地体现为人物，这样的作品艺术性就越强。
了解人，并把他塑造为短篇小说中的人物——这是一项非常重要的课题，解决它远不是对你周围那些活生生的人作一种简单的、自然主义的“临摹”所能奏效的。
作家的任务是要从人物的面貌中去掉那些妨碍表现主题思想的细部，并以有助于更充分、更鲜明地表现主题思想的特征和细部来充实人物形象。
许多人之所以乐意认为自己是文学作品中的原型，是因为完美的艺术形象能鲜明地显示典型的特征，即许多人所共有的特征。
如果作家是根据主题思想，而不是根据活生生的人来设计自己的主人公形象，那么，这个形象将是公式化的，没有生气的。
人的性格是由环境造成的，如果作家硬要去编造主人公的性格，那么他注定是要失败的。
我们许多短篇小说，糟就糟在小说的主要人物只具有对大范围的社会集团有代表性的特点——这样一来，人物就变成了没有生命力的公式化形象，正如恩格斯所说：“个性……消融到原则里去了”；要么就只具有偶然的、个别的特点——这样一来，主人公就变得索然无味，失去了思想的深度。 三、细节
不滥用艺术手段是艺术的普遍法则之一。
一个作家的作品中是否有真正的、质量上乘的细节，常常能帮助我判断他的才华和成熟的程度。四、布局
在短篇小说中一切都是显而易见的，小说越短，其和谐的美与不协调的丑就表露得越明显。
经验表明，与长篇小说和中篇小说相比，短篇小说的成败优劣在更大程度上取决于它的完整性。
我的大部分短篇小说的创作，开始时都是心灵受到了某种莫名的推动，当时头脑中还远未形成一个明晰的主题思想。我之所以要写，几乎总是出于一种要更加深刻地认识生活现象并将激动我的思想、想法在头脑中确定下来的愿望。
为了接近真理，需要对生活现象进行长时间的比较和紧张思索，如果从某些短篇小说中看不出这一点，那么这些短篇小说就很难说是成功的。在对文稿作最后的润色加工时，纯技巧性东西往往会取代直感而越来越占主导地位，这时切忌为迎合主题思想的需要去修改小说，把引起创作冲动的原始感情中那极为珍贵的馨香和清新的美毁掉。当你已经疲惫厌倦，恨不得早点脱稿，读给你朋友听，急着把打字稿送交给出版社的时候，尤其要注意。那么，文学作品达到和谐一致最基本的标志是什么？
短篇小说的完整性很大程度上取决于铺垫的部分的叙述是否充分，是否令人信服有感染力。
叙述某人的叫喊与叫喊本身给人的印象是完全不同的。
作者只有努力去揭示各现象之间的隐秘的联系，对事件不是人云亦云，采取那种流行的看法，而是深化并赋予新意，才能使铺垫部分得到开拓并显得新鲜生动。
铺垫若只是为了证实一些人人皆知的道理，那就完全失去了他的作用，这样的铺垫会显得空洞和拖沓。
作者要有明确的思想立场。假如作者对事件的思想倾向不明确，就会导致短篇小说的整个铺垫部分缺乏明晰的中心思想。
五、语言
修改小说不应由外而内（从语言），有内而外（从生活体验、思索、感情）。
如果作家对所写事物淡漠无情，那么他的作品必将满是程序化的句子，用滥了的比喻和隐喻。
如果你要告诉人们一件新鲜的有特别感受的事，那么你一定会对陈腐之词不屑一顾，讨厌随手可得的老一套句式，而去深入挖掘祖国语言，你必有办法神奇地使用烂了的词语重新焕发清楚活力。
一个看来十分清楚明白的句子，在上下文中为什么却显得那么不协调？你反复修改，斟酌推敲，调动词的位置。一切似乎都已完美无缺：思想明确，恰当的修饰语能把读者引向作者的思路，可就是有什么地方不甚自然。于是你又着手删掉那些尚欠妥帖的词语，或者把句子拉长，或者寻找更为合适的同义手段。
这是怎么回事？你感到不满的是什么？
你力求表达你所体验的情感，而写出来的句子却不能一下子与你心中回荡的旋律相吻合。你十次二十次地修改初看起来你所需要的音调，使它的音调正好与作品的旋律合拍入扣。
无论写什么，动笔之前首先应找到音响。
句子的语调模糊不清，在一定的旋律结构中出现不必要的语调或各种语调都适用，在我看来，这常是作家尚未完全把握所描写的事物，理解、感受不深，从而不能鲜明地确定自己对它的态度而造成的结果。
我们越深入现象的本质，头脑里形成的思想越准确、鲜明，我们的句子听起来就越分明清楚。
一般说，对话比描写写得好，因为青年作家在写对话时用的是活的口语，富有准确的语调，而在描写时，他常常落入毫无新意的书面词语的窠臼。如果青年作家更坚决地采用活的口语去描写人物外形、情感、景色、环境等等，那将大有裨益，因为活的句子与许多磨平棱角的结构不同，可以说是全局都有鲜明响亮的语调。生活实际只有经过艺术家在意识中、在心灵中的加工，才能获得丰富的思想感情，这些思想感情准确地，不是矫揉造作地反映于作品中，才能打动读者的心。
词是抽象物，但作家写出来的每句话背后，却有生活中的现象，对现象的判断、感情，这三者往往结为一体。一个极普通的词，它在巧妙的上下文中会变得分量很重、鲜明突出、富有内容，它仿佛浸透着作家的个性，从而获得既切情又切景的太悲剧的细微色彩。有这样的情况：为使淡漠的死气沉沉的文字获得生命，作者人为地强使自己感到激奋，其结果常常是矫揉造作的旋律。读者通常一下就能感到这一点而一笑了之，但对作者说，不自然的旋律是有害而危险的。

6. 你认为网络小说水平高的标准是什么

现今是属于网络的时代，人们在网上能很轻易的找到自己所需要的信息，和阅读到自己想要看的书籍，所以网络文学的发展就在飞速进展中，但是因为网络的隐蔽性和低条件性，所以网络上就出现了良莠不齐的状况。

如果前几年说好一点的网络小说，那么天蚕土豆的《斗破苍穹》一定能上榜，但是如今去不一定，究其原因就是网络抄袭状况严重，当初《斗破苍穹》连载的时候被不少人奉为神作，当初的我在他写了不到一半的时候看了一遍，后来嫌他更新太慢了就又刷了一遍，最后在他写完后我又看了一遍，总的来说是一部很好的小说，他应该是废柴男主升级流的开山鼻祖，并不说在他之前没有人想到这个套路，仅仅只是他使这个套路彻底火了起来，所以说《斗破苍穹》绝对是一部好的小说，但正是因为他太火了所以当这个套路被抄袭的满大街的时候他便过气了，但当时天蚕土豆如果能想出其他的发展的话也许他能够成为现代网络文学顶尖的几位之一，但是他去延续了自己的套路，也许是因为他也没想到能火到如此地步吧，但也因此现在很少听到天蚕土豆的名号了。

向上面几种能开创一个体系或者在一个存在的体系中讲出只属于自己的故事，应该就是网络小说的高标准。