新人小说写多少年才能有作为

『壹』 成为一个出版书籍的作者有多难

通常，作者是以书的形式出版他或她的写作作品的人。写一本书的手稿只是第一步。在那之后，你必须找一个出版商，然后编辑、修改和设计头版封面的过程，这本身就需要几个月的时间。

如果一本书写得好，讲述了一个伟大的故事或经文，那么它会对读者的生活产生巨大的影响。-在这个数字时代，这本书为下一代人服务。你会发现几乎什么书都有。-在竞争如此巨大的情况下，你如何让世界看到你的书?-你如何告诉人们你写了值得一读的引人入胜的故事?

写一本具有原创思想和内容的好书是一个非常困难和艰苦的过程。-首先，你必须做一个彻底的研究，阅读关于某个特定主题的所有可能的书籍，对该主题有全面的了解，成为该主题的专家。

如果一个人仅仅因为想致富成名而想成为一本书的作者，那么很可能他走错了路。有成千上万的人写……诗歌——小说、中篇小说、flash小说、剧本、回忆录、短篇故事、散文，而其中很多都不会发表。-即使这些人成功了，他们致富或成名的机会也几乎可以忽略不计。

生活中没有什么好事来得容易，不管你是会计、作家、科学家、医生还是工程师。写一本书是一件心甘情愿的事。-但这是最纯粹的爱和最丰富的激动!-作为一名作家，你不会在四个月后就出版了下一部《哈利·波特》，然后坐享其成，坐享其成。

写一本好书要花好几年的时间，出版过程还要经过冗长乏味的编辑、校对和无数的修改。成功作家没有固定的假日、星期日或聚会时间。

我是两本书的作者。-但当我写《神的话薄伽梵歌》和《想要认识神:老少皆可读》这两本书时，仍然是我一生中最美好的事情。

如果没有《博伽梵歌》的知识和智慧，书单上的自我提高就不完整。——这种知识是独一无二的，为过有意义和有目的的生活提供了明确的方向。《博伽梵歌》是一本“杰作”，但只是在几百本关于这个主题的书中选择了正确的书。

『贰』 我要在网上写小说，具体的流程和注意点。请详细的介绍下。越详细越加分！

文章要素得有吧，其次是结构，语句，叙事模式，比较吸引人的是设置悬念。
很多新手都喜欢用第一人称写东西，因为这样能给人阅读时一种主观的代入感，不过新手们根本就不知道，时至今日，更多资深的读者，都不客气的把这种描写方式视为终级自恋的写文方法。不仅如此，因为这种第一人称往往都为新手所推崇，所以在编辑眼里看起来，是最幼稚的一种描述方式，出版社一般对这类文都直接打掉，尤其是长篇小说，由于视角和感观的狭隘，最终限定了情节的单一，别说作者写着累，发展到后来，读者看着也会感觉很枯燥而且疲惫。

新手以第一人称来练练笔，不抱赢利期望无可厚非，如果你想赚钱的话，这种描写方法最好是别用，因为第一人称作品虽然能给读者一种代入感，但这种代价之大，其实是得不偿失的，第一人称因为局限了主角的感观，放弃了很多丰富情节的多角度叙述手段，例如双线并进的蒙太奇式描写，第三角度的场景和扣人心弦的冲突情节营造，最主要的是，第一人称根本无法描写其他配角和第三者的心理活动，包括一些主角不在的场景等等。

一个成熟的写手，都知道这些东西对丰富故事能起极大的作用，如果你写的是一本百万大篇，最终你会发现，超过一定的字数之后，第一人称会写到你无话可说，因为在这个狭窄的叙述过程中，你能写的早就都触及了……

还有，最重要的是，单一的主观视角最终会让人腻味，也许不等你写到灵感枯竭，这之前就早被读者所放弃了。

『叁』 新手写小说去哪个网站发表比较好

1、【起点中文网】：后台是盛大，著名的游戏公司，很多传奇玩家都比较了解；起点是国内最大的网络文学门户，没有之一，网站流量大，读者多，大部分大神级的写手都集中在起点，适合有一定读者群体的老手发展，更容易封神；但是不适合新人发展，签约难、推荐少、水太深，造就了一批批的扑街写手。

『肆』 小说签约1个月，获百元打赏，网文怎么签约赚钱

最近很久没更新了，因为忙着码字去了。

这个月初，教主第一本网络小说《都市魔瞳录》正式签约17K网站，将近一个月的时间，更新12万字，最高获得100元打赏，50多个收藏，昨天刚刚收到编辑部回寄的合同。

当然，这个成绩不愠不火，对大神来说，更是不值一提，不过，对我们这些还在网络小说扑街路上摸爬打滚的新人而言，算是一个不错的开端。

小说如何签约？怎样才能被更多人关注？写网文，到底靠什么赚钱？

最近恶补了不少知识，对网文的规律及赚钱模式也研究了不少，在这里将把自己的经验与大家分享一二，希望更多热爱网文的朋友抗住压力，新书大火！

首先说说平台。

爱写小说的朋友都知道，起点和纵横，是网文界的两大巨头。

但巨头网站流量虽高，名气虽大，但一半以上的用户都是冲着大神来的！作为一个小萌新，在那种大神多如牛毛，新书更是浩如烟海的网站里混，要想出头，非常非常难，而且，对作者心态的打击，非常致命。

很多新人作者，都死在了这个阶段。

所以，教主直接选择了居于二线的17K，虽然它的名气不比起点和纵横，但相对而言，新人更容易混出头，网站对于新人的挖掘和培养也会更精细，如果你的小说足够精彩，成功引起了编辑注意，那么祝贺你，你已经成功了一半。

毕竟大网站新书那么多，编辑们也很难面面俱到。

确定好网站之后，就要从一而终，不要因为外站编辑发广告拉人，宣传的福利又多么的好，就跳来跳去，要记住，任何一个网站的好福利，都是针对好书的！

是金子，在哪里都会发光。

一般的网站，例如17K，签约都是三万字起步，网站上发表满三万字后，编辑会主动联系或是自主在后台申请，一般几天内站短会推送消息告知审核结果。

教主在3万字后自主申请，当天就被告知审核通过，并发来责编的扣扣，责编会告知具体签约合同及后续上架事宜。

合同寄出后，基本上已经尘埃落定，接下来，安心码字，保持更新就好。

值得一提的是，千万不要小看开篇3万字，因为编辑会从这3万字中综合对作者的故事情节、人物刻画、性格、伏笔等方面进行综合考评，从而决定你是否能够签约，同时，这也关系着后续读者看到这本书之后，决定要不要继续追下去。

这里面就设计到网文开头怎么写的问题了，涉及到的知识点很多，教主以后详细为大家分享哈，总而言之，记住几个原则：

情节进入要快，主角性格要勾勒出棱角，少说废话。

另外，小说的名字、封面和简介一定要用心，这是作品的门面，很多时候，要靠这个来留住读者。

网络小说的名字，不要太文艺，一定要有特点；简介，要点明书中大致内容和类型，让读者能第一时间判断是否符合胃口；封面，大气好看就行，淘宝上都有专人设计，不贵。

教主的《都市魔瞳录》一书，书名中点名了都市类型，同时点出了主人公的金手指“魔瞳”；简介中点明主人公的大致性格“儒面鬼手，道骨佛心”，书中涉及商战、黑*道、谋略等桥段，如果读者爱好这一类型，就会点进去看看。

签约后，最重要的是两件事，第一是保持平常心，第二是要坚持写。

写网络小说是一条很长的路，签约，只是很小的一步。

不要幻想签约之后，阅读量和打赏就蹭蹭上涨，那几乎是不可能的。

现实更多的情况是，阅读量或许不少，但收藏和打赏几乎为零，除了你的亲朋好朋友，多一个陌生人收藏，都会让你高兴的跳脚。

所以，一定要保持平常心。

毕竟，你我皆凡人，才写了短短几万字，就要引来围观，问问自己，凭什么？

你看小说，会看才更新几万字的小说吗？至少也是百万起步好吗，不然，追一本书可能要追个4、5年，还不把人给憋死。

所以，如果你还不是大神，也没有发表几本书积攒了一定的人气，就不要关注数据，老老实实的更新吧。

要相信，人生是一条很长的路，每一步，都算数。

更新，一定要稳住，条件允许的话，最好固定时间，固定大概字数和章节，一个月之内不要断更超过两次，不仅会给编辑留下好印象，同时后期也会给读者培养一个固定的阅读习惯。

教主这段时间实在是因为工作太忙，每天加班到深夜，所以这段时间一直是龟速更新，甚至可耻的断更了一天，不堪回首。所以，今天好不容易周末不加班，在家狂写了一万多字。

不断更，是一个合格网文作者的基本修养。

网文作者是一个很新潮的职业。

就和当今微信编辑、抖音拍摄等等一样，重在打造IP，所以，只要你有一点出彩的地方，混的越久，越吃香。

或许在最开始的几年里，不会因此而赚钱，但只要长久坚持，得到的，将是你想想不到的收获。

网上报道，网络作家“姐姐的新娘”，连写9本书，近几年小有名气，月入4万，凭借稿费买了一套房，现在不过20出头。

当然，这些只是个例，但据教主了解，通过写网文是在财务自由的作者，并不在少数。

谁又能说，你不是其中之一？

不过前提是，不要败在心态上。

付出了一点点努力就渴望得到丰厚的回报，在网文界，是不存在的。

所以，前期成绩惨淡，数据可怜，没有收入，都是很正常的事，保持一颗平常心，安安静静的码字即可。

在大多数网站，签约是没有钱的，只有等到上架，开通vip章节权限，达到更新要求，就能拿到全勤奖，订阅分成，红包打赏分成。

不少网站还推出了各项福利，如17K就有新人签约奖、完本续约奖等等，当然，你写的足够好，也可以申请新书保底、新书买断之类的，具体的可到各大网站上查看作者福利体系。

教主新书发布到目前，得到了一个100元打赏，对于新人来说，算是一种鼓励吧，相信继续写下去，继续稳定更新，必然会收获更多的粉丝，只要我的小说，有一个读者，那就值得！

相信，对于每一位作者来说，都是如此。

一本书，不管成绩如何，但它便是一个开端，把网文作家当成一个神圣的职业，终会收获美好！

当你开启第二本书的时候，你会发现，自己，已经站在了一个新的高度！

最后，欢迎大家来看看教主的新书 《都市魔瞳录》 （点击即可阅读哈，多多指教）！

后续，教主也会将自己更多的经验与一起奋斗在网文路上的朋友分享，一起成长，共同进步！

『伍』 写小说要具备些什么条件

给你几点建议……
第一忌讳：无论文笔多么优美，都不要让描写使你的叙述陷入中止。

小说的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情，无论它是特顿山脉，是夕阳，还是怀基基海滩上的斑马。否则，你叙述的力度就要受到影响，你也将使读者的注意力出现危险的空白。请记住爱勒莫。雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。”读者的确愿意跳过那些无效内容。

第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。

小说家大卫。罗吉曾宣称：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地。”请牢记罗吉的格言，将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。”

第三点忌讳是：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力。这是初学者最容易犯的错误。

第四点忌讳是：不要概括，要具体。

关于写作忌讳概括化，没有人比俄国伟大作家契河夫说得更好。他在一封信中，告诫一位作家朋友避免概括化和平常化：“我认为，对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关性。应该避免落人俗套的描写，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，绦紫色的金光一泻而下’等等。在描写自然时，要抓住细节，而且要达到这样一种程度，即使闭上双眼，也仍能看到你所描写的场景。

因此，当你坐下来写作的时候，请记住，不是“一杯饮料”而是“一杯马丁尼”；不是“一只狗”而是“一只长卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一个滑雪者”而是“一位含苞欲放的年轻少女”；不是“一顶帽子”而是“一只高顶回角帽”；不是“一只猫”而是“一只阿比西尼亚猫”；不是“一支枪”而是“一支0。44口径的新式自动手枪”，不是“一幅画”而是一幅“马奈的‘奥林匹亚’”。

将描写四忌与契河夫的金玉良言合二为一，我们就得到了一条所有好的作者在描写时都应该遵循的一条规则：要具体！

你要能准确地描绘出一幅幅场景，使人物真实可信，他们在自己国有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉中进行着日常工作。——拉威尔&；#8226；斯潘塞。

“怎么才能让事情看起来真实可信呢？”当一位作家被问及这个问题的时候，实际上是对他的一种赞扬。如果有人进一步对他说：“我好像身临其境，能够听到、嗅到、感觉到这些地方，就像走进了小说的书页中”，那他给读者的东西就的确非同寻常了。当我被问及同样的问题时，我的回答是：“借助于五种感觉”。一些作者总意识不到应利用读者的五种感觉来获取真实感。利用读者的视觉感受是常见的，但是利用读者的嗅觉、听觉（除了在对话中）、触觉或是味觉又有几次呢？我从1976年开始写作，至今仍在我办公室的墙上保留着五个词：看、听、感、尝、嗅。每当我写作的时候，都会参照这张表，有意识地写些带有气味的东西。实际上，一些令人作呕的东西在创造真实感的时候，反而有奇迹般的效果。

想想当一个人打开冰箱的时候，那种腐烂的水果的味道；当一个人剥一只熊皮的时候，那腐臭的脂肪；当一位妇女在无人服务的加油站给油箱加油的时候，手上会沾满了汽油味。仅在故事的开头提及味道是不够的，在叙述情节时，你还得反复参照那张表。让我们设想一下，一男一女正在争论某件事情，男人从门口一直冲到厨房，冲着女人大声嚷嚷：“我不能再忍受你妈妈和我们住在一起，老太太必须在我回来之前搬走，否则我就离开这个家！”在设置这个场景的时候，我可以让女人烤制南瓜饼（味道甜美、温馨，让人回想像感恩节一样的快乐时光），但是如果再加上腌制香料和醋的气味，这个场景就呈现出寓意。我会在某个时刻让读者想象这种气味：“我郑重警告你，劳拉，有她没我，有我没她！”他说着，那样子就像厨房里的味道一样酸。不要忘记，在争吵的时候，劳拉还一边往罐子里装着泡菜。当她在大声吵嘴的时候，可能会烫伤手，然后把手伸到冷水里冲洗。当然，她也可能正在往泡菜里倒盐水，并且洒了一地，然后还要擦干净。她还在粗棉布制的围裙上擦干她的手。她可以擦拭从额头（热热的，痒痒的）上流淌下来的汗水，她可以一边叫嚷，一边挥舞手中的勺子（坚硬的，木柄的），并向男人扔去。这些都会增强视觉效果。当争吵越演越烈的时候，可能会听到什么声音呢？是不是有条狗溜进来，喝锡制饼盘里的水？

是否有一辆行驶的汽车正在马路上发出卡嚓卡嚓声响呢？是不是传来孩子们在隔壁人家院子里玩耍的声音？当炉子上的水烧开的时候，是不是在叮当作响呢？水有多么热呢？你告诉读者温度了吗？小说中女主角是否在泡菜罐的旁边放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？争吵以男人气冲冲地出去而告终，但问题并没有得到解决，此时，女主角是否拿起杯子，痛饮冰咖啡，发觉咖啡很苦，然后做了个鬼脸呢？正如你所看到的，在类似上述的情节中要同时唤起人的五种感觉是有可能的，但是为了能够做到这一点，情节必须进行精心的安排。绝大多数情节是不能用全这五种感觉的（尤其味觉最难写进去），但是你可以很容易地唤起读者的四种感觉，在大多数情节中，起码可以唤起读者的三种感觉。当你对小说对白的真实性表示怀疑的时候，就大声读出你的对白，假装你是一名演员，并以电影屏幕和舞台上需要的那种抑扬顿挫的腔调说出你的台词。如果它听起来很生硬，不自然，就需要修改。不要忘记，人们用语言所表达出来的思想总是未经加工润饰的，所以要让人物说的话短一些。生活中人们总是一个一个地提问题，你小说中的人物也应这样做，特别是当他们要彼此认识了解的时候。人们在谈话中经常叹息、抿着嘴笑、抓头、鼓起双颊以及端详他们的指甲，你也要让小说中的人物有这些动作，并让人们在干工作的时候，继续他们的谈话。

使用收尾语来创造意象。请看下面两个例子：“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉大声嚷道。她“砰”地一声把水壶放下。“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉猛地扔下水壶。第二句更增加了紧张程度，让故事情节更快的向前推进，减掉了多余的词语，暗示而不是告诉读者劳拉正在大声叫嚷。这就是我所提及的原则的最佳时刻，我正是通过这些原则来衡量我所有的作品的。紧张的时刻所用的词要少而精。我是从我的英语老师那儿学到这一点的。在我写第二本书时，有几个情节我总无法写下去，但是我找不出原因，我就把手稿给这位老师，请她提出批评和建议。当她告诉我这个规则之后，我就把它应用到我的小说中，结果，一切都变得一目了然。

在情节紧张的时候，要采用短小精悍的句子，句子中要采用短词，少用结束语，要写得突如其来。当你做到这些的时候，紧张气氛就可以油然而生了。与此相比，在气氛比较沉闷的情节中，到处笼罩着寂静和安宁，此时就要使用较长的句子，较长的词语，较长的段落，以及更多的结束语。这样做就会自然缓和紧张气氛。当你在构思小说时，就要确立写实的态度。只在通过观察、思考你才能准确地描绘出一幅幅场景，使人物具有可信性。他们以固有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉进行着他们的日常工作。好了，正如我前面说的，味觉是最难写进小说中的，但是五种中有了四种也不算坏。

应用这五种感觉，利用句子结构来创造或缓慢或紧张的气氛，这样你写出来的小说读者就不能丢下了，因为它们是那样真实可信。

抓住兴奋点：

对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。——菲立兹&；#8226；惠特尼

在作家的一生中，有许多令人兴奋的时刻。如果这些时刻是在经历了被拒绝和失望之后，那么将更加令人喜悦。我永远不会忘记那些时刻，第一次听到编辑对我鼓励的话语，第一次见到自己的文字被印刷出来，或者第一本自己的小说握在手中时的狂喜。我坚信，对任何一位小说家而言，真正的“兴奋之巅”是无处不在的。而且，它还会不断地涌现，因为我们学会了如何去激发它。我是指当一部新的小说在构想时，脑海中所出现的第一缕闪光时的奇妙时刻。在一个新故事（或小说）的最初构思中不断闪现时，作者会有一种眩目的感觉，我们通常会觉得这将是自己所写的最好的作品。

这种奇妙的感受可能常在片刻间出现，我会带着此种感受度过几天或几个星期。这些思想中的闪光聚集着如此多的奇异光彩，好像由于某种魔力而不断地闪烁着。

于是，我把它们写下来。我总是很高兴地写出一个又一个故事的开头，但是偶尔才完成一个完整的故事。我写出来的东西永远不如我梦想中的完美，我太心急了，当我发现自己仅仅是给故事开了个头，必须把它们进行下去的时候，我便失去了兴趣。魔力消失了，于是我又不断地放弃那些故事。

我羡慕那种能够沿着最初的构想，并把它发展成小说的作家。但是我却无法一蹴而就，所以我必须在动笔之前，明确写作的方向。我找到了一些行之有效的办法保护那些最初的闪光点，并使之继续闪亮或者再现。我发现自己在写到30页左右时，如果仍能保持初始的兴奋状态，我的兴趣就会被高度调动起来，直到完成作品。

最初的兴奋能持续多久是因书而异的。我先花些时间在笔记本上设计人物，搜集情节中的零碎片段，明确我的写作方向，或者草草记下脑海中曾涌现过的东西，直到我必须动笔的那一刻到来。那一刻总是在我还没完全设计好时就来临了，我从不拒绝那股推动力，至少我可以先为我的故事开个头。为了奖赏自己，我通常会先写上几页，这对写作的连续性是有益的，它能随时帮我回到人物和情节的构想中去。

当我再次翻阅已完成的部分，愉悦的感觉便又涌起，我真想有位读者能与我一起分享这些优美的文字。我并不期待一下子得到很多，但我的确希望得到赞许和肯定，尽管我知道自己是这些作品的最糟糕的评判者，因为我深陷于创作之中，根本看不到它的缺点

通常我所选择的读者都是深诸这套规则的，他会在给我鼓励的同时又温柔地来点建议，让我不至于飘飘然。而我迟早都会再读一遍第一章，看看经过了思考后是否能改得更好些。对于初学写作的人而言，过早地请人提出批评意见是危险的，它会使最初的兴奋被轻易地浇灭。较为保险的做法是等写完后再请别人来阅读和评判。

现在，我不再奢望极度的兴奋点能始终延续，我知道它还会再现，令我兴奋，激励我继续往前走。要知道，几百页的故事仅靠一次兴奋浪潮的冲击是不够的。在写作过程中，一些绝妙的新想法会使我峰回路转，写出意想不到的转折之笔，把我再度引向兴奋之巅。小说家应该是情绪化的人，倘若我们的写作成为没有激情的自觉运动，写出的小说也一定会平淡无奇。

静等灵感的突然迸发也是不明智的。写不下去时，我常问自己：在这种情况下，人物可能会采取什么意想不到的行动？什么样的情节才是既合乎逻辑又出人意料的？我在脑海中过着电影，任灵感的火花不断地撞击。

让我们分析一下小说写作中常遇到的三种兴奋状况。第一种是最为重要的，即作者对将要描写的故事的亢奋的感觉；第二种是小说中的人物在发挥某种特殊作用时的体验。如果你能发现那些促使人物兴奋的动力，你就达到了兴奋的另一个层次。第三种兴奋是有关读者的。如果你和人物的兴致都很高，那么读者也将从你的故事中得到满足感。

作者的目的在于让读者和人物同呼吸共命运。但如何令作者始终保持高昂的情绪，使之花上几个月，甚至几年的时间来完成他的小说，是件十分不容易的事。对所写内容产生厌倦和没有了长远计划是主要的症结。为了保持对写作的新鲜感，我给自己订了条规矩，即：不要过多地回头看自己已完成的部分。当我每天开始写作时，我只读最后的几页，它给我一种赶紧继续写下去的动力。尽管我是多么想了解已经完成的部分，看一看它究竟怎样，但我绝不允许自己往前翻看超过5页以上的部分，哪怕是仅仅一小会儿。

那一时刻还是到来了，当我开始确信我写出的不过是一堆乱八糟的东西时，我便失去了兴趣和信心。于是我干脆从头读起，一直读到我写作卡死的地方。然而，它们却比我料想的要好得多，哈，我又精神抖擞，继续往下写。我发现经过这遍浏览后，我对人物的理解更加透彻了。在写小说的过程中这种情况会经常出现。

我自己的办法是读书，我和小说进行交流。我读小说的目的不是为了模仿或得到新思路，而是发现某种情绪。我的注意力在书页之间漫步，当某些东西忽然触动我的情弦时，我就可以继续写了，因为我已经能把那种情绪传递给我的人物了。我把干巴巴的爱情场景重写了一遍，这一回效果很好。我还发现了一个可以对付兴趣丧失的办法：给你的脑袋补充新给养。

“焦虑感”是值得利用的有效方式之一，但我并不推崇这个带有负面效应的方法，它仅是一种方式而已。我们可以运用各种方式把兴奋传递给读者，并使它不断增强，以保持思想的最初闪光。对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。

小说创作中的悬置紧张法：

微型小说之所以能以区区篇幅吸引读者，诀窍之一，便是在描述中巧妙地运用“悬置紧张法”。“悬置紧张法”又称悬念、“卖关子”、“设扣子”、“系包袱”等，它是小说的一种既常见又十分重要的技法。车尔尼雪夫斯基是这样运用“悬置紧张法”的——他在自己的长篇小说《怎么办》的序言中说：“我援引小说家所常用的诡计：从小说的中间或结尾抽出几个卖弄玄虚的场面来，将它们放在开头的地方，并且给装上一层迷雾。”在《怎么办》中，一开头就写罗普霍夫伪装自杀，这样处理就引起了悬念，然后再倒叙他过去与薇拉、吉尔沙诺夫的关系，解释他假自杀的原因。其实，“悬置紧张”不仅可以用在开头，也可用在中间，甚至可用在结尾。如电影《保密局的枪声》，结尾的镜头是常亮出人意外地开枪打死特务组长，救出刘啸尘和阿纪，随后跟着溃逃的国民军队走了——常亮究竟是什么人，影片直到结尾都没有交代。这种在结尾产生的“悬念”必将引起观众的种种推测和联想。“悬置紧张法”其内容可分为两类：一是作品中某些人物心里有“数”，而读者却完全“蒙在鼓里”，让读者自己去判断猜测情节的进展。如《草船借箭》，诸葛亮心里早已预知天有大雾，可在三日之内“借”到十万支箭，而读者却完全不知，焦急地担忧着诸葛亮的命运。一是读者对情节的大部分已了解，而作品中的某些人物却“蒙在鼓里”，让读者睁大了眼睛看这些人物将如何动作。如《十五贯》中读者已知是娄阿鼠偷了钱，而作品中的人物除娄阿鼠外，一概不知，于是读者关切地期待着：这件冤案将如何处置？篇幅较长的小说在运用“悬置紧张法”时，可以在大“包袱”中系小“包袱”，在大“扣子”中结小“扣子”，一环扣一环，一个“悬念”接一个“悬念”，把矛盾冲突推向总高朝。而微型小说篇幅特短，它往往只设置一个小小的“悬念”，描述到结尾时忽然抖开“包袱”，使读者大吃一惊，从而收到很好的效果。运用“悬置紧张法”，一要注意其真实性，既要“悬”，又不能“玄”，即不能故作玄虚，破坏作品的艺术真实；二要注意紧紧围绕着主题来“悬置紧张”，如果在枝节上“悬置紧张”，那只会削弱作品的主题思想。

作家十二戒：

作家十二戒一﹐忌跟风“不要修真受欢迎就写修真﹐三国好看就写三国。”

二﹐忌‘我’“这就不多说了﹐对于所有的写手来说﹐用第一人称写作是大忌”

三﹐忌流水帐“文章太过简陋﹐文中必须多多出现对话﹐环境的描写与人物性格的描述”

四﹐不能抄袭“至少要抄得读者看不出是抄的﹐有的人的作品一看就知道是抄寻秦记的剧情”

五﹐忌文章太短“不要用骗点击率的方式写书﹐一章至少要有四﹑五千字”

六﹐忌太哆嗦“拖戏是可以的﹐但必须要有技巧﹐不能无限地拖长。要尽力交代一些有用的东西与伏笔﹐在一些文字上加长文章的长度﹐但如困技巧不够不要强行。文章太短不行﹐太长也不行。要长短适中。”

﹐忌太杂“比如科幻作品最好不要与武侠合在一起﹐香满的那些武侠科幻漫画是最失败的。因为他们硬是把武侠与科幻平衡。每一部小说都有其中心的主题﹐科幻就科幻﹐武侠在其中出现可以﹐但起到的作用微不足道﹐因为是科幻为主题﹐那幺一切都必须用科学角度去解释﹐而不是又科学又武侠。”

八﹐忌超人“文章中最忌最忌的除了跟风之外﹐就是使得主角一夜之间成为超人。主角遇到奇遇得到意料序外的能力﹐可以﹗但一夜之间得到超强的力量﹐事后的力量强无可强﹐那幺你怎写到终。”

九﹐忌名称太多“读者是不会有耐性去记忆你所例出的地名人名﹐只能慢慢（很慢很慢）地在文章中交代﹐给读者慢慢地消化。如果作者太急﹐只会使读者看得头昏眼花变成了流水帐。”

十﹐忌例表“题材设定永远都是给自己看的﹐不要硬加在文章中﹐读者没有兴趣去看你的设定﹐这样做就有如提前把一本书的结局说出来﹐使人失去了看书的味道。”例﹕魔盗的作者写魔盗之时没有任何的设定﹐在刚始的时候本人看着看着以为是在写中世纪时的一个贵族故事。最后魔法师突然之间出现了。才啊﹗地明白到这是一本玄幻作品。给了本人无数的惊奇﹐而且作者那时至以后很长都没有出现过更多的魔法师﹐使得读者有兴趣再看下去﹐龙什幺的也是最后才慢慢出现﹐一个个地描述﹐而不是一次过例出来。换句话说﹐作者至今才使我明白到这个世界大概是个什幺样子的﹐（龙到现在才出现了两次﹐妖精见都没有见过）在我的脑海中用漫长至今的文笔一笔一笔地在本人的脑中将那个世界建筑了起来﹐这是他成功的地方。

十一﹐忌呢称“身为一个作者﹐要尽力站在中立的立场去看去写﹐所以在文章中请不要出现不写出角色全名而为了省事叫她小XXX﹐阿XXX的情况出现。文章必须给人中立﹐冷酷的感觉。而呢称是为了亲友之间的亲近感而代替名字的称呼﹐从来没有见过那些文笔高超的人用这些妮称代替角色的名字。你是作者与自己的角色拉亲切感干什幺﹖”

十二﹐忌上下关系混乱“有很多的作品﹐主角都是尽力与身边的角色拉关系”比如﹕主角命令身边的大哥去某事时是这样说的﹕“某某哥﹐去帮我把什什什幺给打下来吧。”而不是﹕“某某某听令﹐将XXX给我打下来。”公私无法公明﹐上下关系混乱﹐你看全世界哪一个军队会战斗时﹑工作场合这用这种语气。这只能表现作者社会经验不足。

另外一点﹐很多的作品中作者站在主角一方站得太明显了﹐将严肃战争写得家斗别扭﹐有如儿戏。“啊﹗我来迟一步。那个谁谁竟然把他们全杀光了﹐留下一点来给我嘛﹗”“你这好小子﹐竟然将敌人全打败了﹐那我打什幺﹖也不留下一点给我。”这哪像军人应说的话﹗兵~国之大事，生死之地。怎能任由这些主角的亲友想怎样怎様；，军法哪去了。弄得战场有如过家家一样儿戏。——评写作之得失评写作之得失第一﹐对一名作者来说﹐很多新手都喜欢用我来写书﹐或者是说第一人称﹐本人不明白为什幺他们会这种想法。像异人傲世录﹑商业三国之类的最后都渐渐地转为用他﹐第三人称了。因为这种写作手法缺点多多﹐在网上游历过的人都知道一般情况下用‘我’绝写不出好书﹐特别对新手而言。因此﹐使得很多的读者对‘我’来写书的作者都不带有好印象﹐看完第一页就不看了﹐除非是入VIP什幺的期望他在之后会改善才忍着看下去。所以﹐写书最好不要用我来写﹐金庸没用过这种写作手法﹐黄易在大剑师中用过一次就不再用了﹐而各作者竟然自问能够比这二位宗师更加厉害﹐实在佩服。

第二﹐女人﹐我不知道这些作者有多少的恋爱经验﹐或者是中国现今的市场上男女比例太过离谱﹐使得书中的主角都失去了一个男人应有的风骨与自尊﹐任由女人任打任骂﹐似乎只要有个女朋友就足够了﹐就算那女生犯了任何的错误我也见不到主角生气或怎幺样的﹐这也太圣人了吧。这种主角一多﹐啊﹗那这种主角都失去了自己的性格。特别是一些写君王的书﹐君王是绝对不会让任何人威胁自己的权威﹐必须做到冷酷无情﹐有的时候必须放弃自己心爱的女人﹐做到极度冷血﹐但很多作者硬要写成完美爱情故事。去﹗无论是现实或者是小说世界从来都没有完美的﹐因为读者自己本身都不相信完美的存在﹐这样写不是明着告诉读者这只是我的妄想吗﹖还有﹐本人是个男人﹐网上读者百分之九十都是男性﹐如果作者们想写情情爱爱的东西可以考虑去写爱情小说。本人不认为爱情的因素不应出现在男性读物中﹐不过我看到很多的人都将小说中的爱情成份比例调得高得离谱﹐明明是君王类的小说硬要与情爱拉上关系﹐铁血类的非要弄得像过家家﹐似乎比起国家而言女人更重要。哈﹗所谓鱼与熊掌不可兼得。有的时候必须在女人与国家之间作出选择﹐但很多的作者硬是写成完美结局﹐好嘛﹗只爱美人而不爱江山这句话够经典了吧﹐是这些读者们讽刺的写照﹐硬要写成完美是不可能的。还有在很多书中主角都过于心软﹐至少我还见不到有打杀女人的事发生﹐不管那个女人多幺混帐与嚣张。唉﹗武则天的天下了。

第三﹐对自己不善长的东西可以选择轻轻跳过﹐点到即止﹐淡淡地将它带过去﹐不要硬去详细描写。如果真的非写不可﹐那幺可以去查资料﹐但是爱情是没有资料可查的﹐所以劝各位没有爱情经验或者是只从漫画与小说中理解爱情的各位不要硬去写﹐那只会使得大米粘上苍蝇。

第四﹐什幺应详写什幺应简陋﹐如果架空的话﹐那幺主要是要描写所建立的帝国之强大。俗点说就是一国之YY﹐而不主角之YY。军事与架空之间的分别我看就只有史实与不史实了。

第五架空与军事﹐纯军事的书不会有太多人喜欢看﹐由头打仗打到尾﹐有多少读者是那幺单一的喜欢血腥呢。架空的书最重要的是要描写中国的强大﹐因为我们对现实杜会不满﹐所以不要弄错﹐主角在这架空书中反而无足轻重﹐像商业三国﹐他的YY在于青洲强大﹐而青洲与其它地方百姓的生活对比就成了他卖点。所以架空之书最忌就是老围着主角转﹐应以一切的手法去描写人民生活的改善﹐军事的强大﹐人民的自毫感﹐这些才是卖点。还有民生﹑政治﹑科技﹑外交﹑军事等等等﹐不要只在军事上YY﹐我们更喜欢看到人民的生活如何改善﹐如何的一个大同杜会。军事只是放在最后面﹐一部书由头打仗打到尾看都看厌了。而且架空的另一个卖点是外交，强大的国家，交明的对比，民族的自豪感这些都是架空的特色啊。

第六﹐最重要的一点‘品味’﹐不要去跟风﹐什幺书受欢迎受到影响就去写什幺﹐修仙流行写修仙﹐三国流行写三国﹐现在这两种书除了几部老作品之外我相信大部份人都望而止步了吧。创作啊创作﹐所谓创作就是要创啊。一名作者要有自信心﹐不要受到言论影响﹐但是要知道读者喜欢看什幺﹐而不是自己想写什幺写什幺。老作者都会感受到﹐虽然如此才会有市场﹐但是也不能完全应读者的所求﹐那样就会失去变化与新意。因此就需要品味了。有如昼家一样﹐与艺术接触得多了﹐自然对美有自己的品味﹐而且会越来越高。在网上的老读者我相信巳不会对一般的武侠作者感兴趣了吧。因为接触的书太多了﹐单一就满足不了所求。所以有品味的人才能写得出好作品﹐而要有品味就必须得读万卷书﹐现在是网络的世界﹐而这万卷书的意义可广了﹐不是单一指中国历史﹐更需要明白世界历史（推荐罗马历史）﹐也不只是中国政治﹐而世界政治﹐很多东西网上都可以找得到。所以读者们的见识变广﹐变聪明﹐作者在以狭窄的知识观去面对那就跟不上时代了。所以增加自己的视野与观点﹐要不然别人做到你做不到﹐你凭什幺要求别人看你的书。要知道现在网上的作者可是成千上万﹐而不是以前那样全国加起来的小说作者还不超过百人。品味﹐只有读过很多小说的人才会拥有﹐是对书好坏的分柝﹐老读者都明白在下所言﹐开始的时候什幺书都好看﹐渐渐地开始变得挑食﹐嘿﹗而只有这样的人才能写得出好书。最后一点﹐身为作者的立场要尽量中立。要偏向于主角的同时又不能使得主角一帆风顺；﹐我们不是神﹐我们做不到现实﹐但要尽量给读者真实感才是成功的所在

『陆』 自己写书怎么出版

问题一：我自己写了一本书，怎么可以出版啊？拜托各位大神 辛辛苦苦写了一本书，自己认为有出版的价值，那么该如何出版发表呢？首先要确定你写的书属于哪种类型，是小说、文艺还是科技、教育？书的类型确定了以后就可以查找相关出版社的信息。每个出版社都有自己的出版领域和优势。全国的出版社多达500多家，那么如何找到适合出版自己作品的出版社呢？举个例子，如果你刚刚完成了一本建筑图书，最简单的方法就是到书店（甚至专门的建筑书店）里的建筑图书专柜浏览，那里基本集中了国内大部分优秀的建筑图书出版社，甚至你还可以找到和自己作品相似的书呢。例如你通过浏览和比较，锁定了中国建筑工业出版社、清华大学出版社、东南大学出版社等几家出版社。接下来就可以登录这几家出版社的网站作进一步的了解。有的出版社还能查到相关编辑的E-mail和电话等联系方式。 在联系出版社和编辑之前，要简单分析一下自己作品的市场价值。有的图书质量高、读者面广，不愁没有销量，这些书一般是比较受出版社欢迎，出版过程会比较顺利，同时作者在发表自己作品的同时还可以获得相应的稿费报酬。稿酬一般分两种，一种是字数斗稿态稿酬，即按作品的字数支付稿酬，例如一本书20万字，每千字50元，那么总的稿酬是20（万字）×10×50元=10，000元；另一种是版税稿酬，一般图书的版税率在6%～9%，这和图书的定价和销量有关，例如一本书定价20元，实际销售了5000册，版税率为8%，那么作者的稿酬为20元×8%×5000册=8，000元。 无论是作者以哪种方式获得稿酬收入，都要被扣除相应的个人所得税，个人所得税=（稿酬-基本免税额）×20%，但是总有一些合理的避税措施。 第二种情况是，有的书内容比较深奥、专业，读者面较窄，市场预期较差。此类书大多数出版社都会要求作者提供一定的资助。因为出版一本图书也需要一定的成本，例如印刷费、审读费用、排版费等。资助的多少和图书的内容、字数、印数、用纸、装帧设计、与出版社和编辑的沟通等多种因素有关。这里再顺便提一下书号（ISBN)，书号可以说是图书的身份证，有了它，图书才能出版。国家相关部门规定，书号严禁买卖，但是很多偏远地区的出版社和实力较弱的出版社很多都以卖书号为生。 最后一种情况就是介于两者之间，即图书市场预期不明朗，作者和编辑都难以判断待出版作品的市场前景，这里可以采取两方共同承担风险和收益的方式，即作者提供一定的资助，出版社也承担部分市场风险。例如全部的出书成本是3万元，作者出资1.5万元，另一半成本由出版社承担。 我自己写了一本书，怎么可以出版啊？图书音像

问题二：我该怎么出版自己的书？ 我是出版社编辑，可以把文稿发给我看看吗？另外，不要听楼上某人的话，说什么要拿信纸写……
我们都是用邮箱或者聊天工具传电子稿的。
我的邮箱：
[email protected]
收到你的作品了，你没有说是诗歌嘛……
很遗憾我们出版社不出版诗歌的。每个出版社有它的专长，出版某一类书，不出版某一类书。比如中国旅游出版社，显然总是出版旅游类的书，而中国科技出版社呢，就大多出版科空源学技术之类的书。
我给你推荐一些出版诗歌类图书的出版社吧：
一、长江文艺出版社
地址：武昌雄楚大街268号 邮编 430070
电话: 0阀7 87679307 E-mail: [email protected]
二、作家出版社（这个出版敬掘社是要求邮寄稿件的，你可以邮寄手写或者打印文本）
100026/北京农展馆南里10号/作家出版社，请作者在信封上注明投稿字样。
另外，千万不要忘记在稿件里写上你自己的联系方式！
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说行天下：小说网站上千个，总有一个适合您。 说行天下

问题三：怎样出版自己写的书？ 根据你作品内容及风格，找出类似书较有名的出版社。把作品介绍、部分作品内容、作品目录、你的自我介绍寄给出版社（现在一般用电子邮件或者QQ，各出版社网站上一般有投稿邮箱）。出版社收到你的作品，评估后会给你回复。各出版社操作图书的时间长短不一。大致应该在三个月到半年吧。一般一版权号再加上其它的费用，得一两万块钱，书号不同价格也不一样。如出版社有兴趣，你们再详细谈合作方式。否则，尽快再找一家出版社。在不行的话就自费出吧，找家文化公司，价格差不了多少，单位有个同事出了本，在武汉久仰文化搞的书号，自己找印刷厂印了500本卖得还不错，现在加印了两次，还赚钱了，真是服了他

问题四：怎样出版自己的书籍？ 作为曾经的总编，给你以下建议：
1、最直接的办法，就是拿着稿样去出版社，让社里的编辑看你的作品是否达到了出版的要求。当然，文字功底是一方面，最主要的，他们会考量你的作品是否有市场。注意的是：根据你的作品类型去寻找相应的出版社，因为不同的出版社的选材倾向是不一样的，有的侧重于人物传记，有的侧重于经济财经，有的侧重于言情小说。
3、放在网上也不失为一种办法，根据点击量，出版社会斟酌你作品的出版价值。但，现在网上的出版商大多都是民营的，真正含金量高的专业著作，他们还不是太感冒，他们喜欢的是那种不着边际的玄幻、穿越、言情，因为可以赚快钱。那就要看你的作品类型是否合适。

问题五：写小说怎么出版? 写小说出版是有风险的，出版社出版一部作品需要考虑很多，包括这部作品是否达到要求，会不会亏本，因为不知道，所以前期需要作者也付出一些资金矗当然，也有些不需要，他们在网络已经大红大紫，拥有许多粉丝，许多粉丝保证了他们的销售量不会太低，所以出版社会来找这样的作者出版，如果你想出版一本作品，可以先放到网络看看反响，人气高的话，出版社会自己找你商量，加油！(*^__^*)

问题六：自己写的小说怎么出版?要具体方法 可以出版网文，注册作家，起点人多竞争力大，想赚钱就别去起点，水太深，新人太难混，基本几万个作家中才出一个赚钱的，签约要求高，签约了也不赚钱，真正想拿钱得凑全勤，要日更6000+才行，不能随便断更，全勤一个月才几百。写的好的，商业价值高的，三万字编辑上门签约，如果过了三万字没签约说明你作品废了，难有出头之日，想靠打赏订阅赚钱，也许写了几十万字才赚几十块。个人建议先去小网站练练笔先，写女频就去潇湘，容易混点。如果不图赚钱只是热爱文学就去起点吧，毕竟大网站，读者流量大，也正规些。具体打开起点中文网，点击作者专区，注册作者，开始发三五千字，等待审核通过，一般半天左右，审核通过便可以出现在网站上了。如果真写的好，字数足，签约了，收藏推荐过万几十万啥的，网站会帮你出实体书。但网文赚钱实在太难太难，我就是起点的作者

问题七：我写了本书，想出版，我该怎么办 投稿呗！什么类型，寄给编辑设

问题八：怎么样出版自己写的小说 1，你去找出版社可以，但是一般出版社并不愿意给新人出书，更不愿意给和自己出版社没有往来的新人出书。（当然，如果出版社的主编是您的亲戚，也许情况就不一样了。）
2，与其联系出版社，倒不如去联系印刷社，反正都是联系出书，怎么出还不是都一样。（当然，前提是你能拿的出那十几万的印刷费，然后看着那十几万打水漂也不心疼）
3，假如说你真的联系上了出版社，他们会和你商定寄搞的方法。而且你不用把所有的稿件都寄过去，因为许多杂志社并不是看你写的有多好，而是看你的小说有多大的商业利润。
4，寄搞不回复，只是局限于投稿，向你这样，如果是为了出版的话，他们会很乐意尽快通知你审核的结果。投搞一般都在本期出版之后才可以寄出其他稿件。
5，出版社不会去抄袭，原因是出版社没有时间去抄袭别人的东西，如果你写的真好，那么他们会想办法把你的大作据为己有，比如说签约。现在来说，出版社更注重的是人才，因为小说是死的，作者是活的。留得青山在不愁没柴烧！！
6，考虑的太多了，这可不像年轻人的作风呀。假如说出版社真的决定了给你出书，放心，他们会有专人负责你的。
所以，与其顾虑投稿，倒不如去考虑怎样联系杂志社吧。
（注：本人很赞成楼上的说法，不如先找个网站发表，如果评论好话就不用你联系杂志社了。会有杂志社联系你的。放心）
最后，祝你早日成名，书红天下。
(*^__^*) 嘻嘻……

问题九：自己已经写好一本书，想出版如何办，要花多少钱？ 现在出版主要有两种方式，一种是常规出版，一种是自费出版。
常规出版就是你向图书公司或出版社投稿，如果你的书有一定市场，他们就会考虑给你常规出版，并给你一定的稿酬。
自费出版就是你的书没有市场，想出版的话只能自己承担出版的费用。出版的费用包括书号管理费、编辑审稿费、排版设计费、印刷装订费等。具体费用与你书稿的字数、开本、印数、印色、工艺、纸张、出版社等相关。一般来说，国内正规出版社单书 号出版最低要一万 多。
如果想自费出版，找一家专门的出版公司就可以了，你只要交了稿，其它的事情都由出版公司来做，最后会把按你的要求出版的图书交给你。――上师文化传媒

问题十：如何出版书籍？ 正式出版书籍需要经过以下几个过程： 1、准备好出版的书稿； 2、联系一家出版社，看他们是否愿意出版您的书。如果愿意出版，可以采用以下几种方法出版： （1） 如果书稿好，出版社愿意包销您的书，则比较省事，您只要把书稿交给出版社，签好合约，责任编辑会与您联系。 （2） 如果您的书出版后销售量有一定风险，则出版社可能会让您包销一部分书，您必须要为如何销掉这些书伤脑筋。否则您可能要赔钱。 （3） 如果您的书稿出版社认为销售风险较大，您又一定要出，则可能采用合作出版的方法，就是书出版后，销售完全由您负责。出版社收取一定数额的出版费。 3、您的书稿由出版社的责任编辑为您编辑好了以后，一般情况下，出版社会为您联系印刷厂印刷，您也可以要求自己联系印刷厂印刷。这里面的差别在于印刷质量与印刷工价。现在多数出版社采取责任编辑负责制，印刷工价的高低与责任编辑的个人收入直接挂钩。因此有可能出现为了省钱，会降低您的书的印刷质量。 4、如果您自己联系印刷厂印刷，则一定要注意您找的印刷厂是否具有书刊印刷的资质。例如南京市2000多家印刷企业，只有5%左右的印刷厂具有书刊印刷许可证，其他95%的印刷厂只能印刷非成册的印刷品。否则违规所印书籍有可能因此而被查封。 问：如何解决出书难的问题？ 答：您如果考虑以下几点建议，出书其实并不难。 1、选题要符合时代需求，教材要符合教学需要。 2、我们认为选择合作出版的途径比较容易出书，出版的成本较低。您如果没有时间联系出版社，可以联系我们代您办理。您只要准备好书稿，剩下的事由我们来办。 3、出版书关键在于是否有销路。因此，您需要考虑您出版的书要有订单才行。印刷数量的多少，是您能否顺利出书的经济问题。一般情况下，印3000册保本，3000册以上才有盈余。 4、出版书籍需要有一个周期。通常需要三个月左右。因为您的选题，出版社要上报到出版主管部门去批，大约需要一个多月（好选题也可以急事急办）。责任编辑替您编辑书稿，也要一个月左右的时间（视书稿的长短）。印刷其实一周左右的时间就可以了。如果您对出书很在行，书稿编辑符合出版要求，请出版社负责终审终校，那就快得多。 5、最后就是出版费用的问题了，如果您选择与我们合作，本校（南京工业大学）老师前期投入的费用我们可以替您垫上。以后从您销售的书款中扣还。您可以轻松的将您的大作出版问世了。如果销售良好，您不仅如数得到稿酬，而且还可以获得图书销售的利润分成。 6、最后提醒您注意的是：谨防有人向您出售书号。书号是禁止买卖的，规范的出版社是决不会卖书号给您的。所以特别提醒您不要上当，不要贪图便宜