⑴ 武侠小说剑名和帮派名字！
楼上的全是历史上或者小说中出现过的！！！
落月剑 斋月专剑 追星摘月剑 血月剑 无悔属剑 不悔剑 有悔剑 伤心小剑 无锋剑 繁星剑 群英剑 忘剑 天地人三剑 日月星三剑 碧月剑 舞月剑
映月山庄 月影谷 舞月山庄 舞月谷 忘我谷 羞花谷 焚琴谷 天风居 欲魔谷
白马山庄 隐魔谷 天隐居
就想这么多老，太难想的，呵呵
⑵ 求武侠小说中刀和剑的打斗场景描写
老者甲足踏九宫，左手捏了一个剑决，徐徐围着大汉乙走了起来。他双足变版换间，口中尚自念念有词，眼权见整个人越走越快，最后直如一团风一般寻找着大汉乙的破绽。
大汉乙暗运一口气，九环刀当胸一横，径自双目一闭，呼吸平稳竟似熟睡。
老者甲的九宫步法最是耗力，若是年轻时尚且算不得什么，此刻紧紧半柱香的功夫却是已感轻微的疲倦。奈何大汉乙看似从容的站在那里，竟是全身毫无破绽。老者甲无奈之下扬手一剑刺出，三星直化九道银芒，径取大汉乙背后空门。一剑化三清竟是练到了九芒齐出的境界！
眼见剑芒已经到了大汉乙的身后，大汉乙猛地双目圆睁，怒吼一声却不戈挡，反而一个纵身跃上了老者上空。
须知人在空中没有大地做依靠，破绽最是繁多，更何况空中并无接力之物，一旦气竭只能任人宰割。
老者甲眼中露出喜色，剑式顺势一挑，一招剑指天南刺向大汉乙的双足。
大汉乙面对老者犹如附骨之毒般的长剑却是不为所动，他双手紧握刀柄，顺势一个空翻，头下脚上的劈了下去。
这一刀可算凝聚了全身的功力，再加上从天而降的气势上先声夺人，一时间强大的压迫好似天崩地裂一般。
老者甲不料对方有此一招，撤身已是不及，长剑挥舞间已是刹那递出了八八六十四剑。
自己写的，凑合了。。。
⑶ 武侠小说写的剑会不会飞起
武侠小说，来剑最好不要飞，你自剑飞起来，那成什么了？剑仙？蜀山？飞剑？这些都是修真小说中的，武侠小说一个都是在地上打斗的，人可以飞，小的武器也可以飞，像飞刀之类的，小李飞刀了，武器能飞，也不能飞剑似的，想怎么飞就怎么飞，顶多变个方向。
⑷ 怎么写武侠小说
介绍些起点比较好的武侠书给你去学习下，
长刀无痕， 缺月梧桐
玄媚剑
yy类型的， 浪子江湖
四本书都是我看过的，前面三本 文学功底都不错啦！
⑸ 武侠小说中的剑，一般都有什么样的标准
剑的简介
剑为具有锋刃之尖长兵器，而其大小长短，端视人体为标准，是以须量人而定。郑锷更于剑有所详解，谓「人之形貌大小长短不一也，制剑以供其服，非直以观美，要使各适其用而已。故为三等之制，以待三等之士，俾随宜而自便焉。剑之茎其长五寸，剑身若五倍长其茎，则三尺也，重九锵，则重三斤十二两也，其长之极，重之至也，故谓上制。唯士之长而有力者，然后能胜之，故上士服之。剑身四其茎，茎之长则二尺五寸也，重七锵，则二斤十四两也，长短轻重得中焉，故谓之中制。唯人之得中者所宜服，故中士服之。若剑身止三其茎，则二尺耳，重止五锵，则二斤一两三分之中耳，轻而且短，故谓之下制。士之形短而力微者，可以服焉」。
上述剑制，大抵沿用于远古，历代仍多变更，自秦至宋，改易尤钜。郑锷云：「若以秦汉之剑与宋时之剑比较，则宋时长剑有二十一寸三分，汉时长剑仅十七寸九分。宋时短剑十五寸二分，汉时短剑仅十寸五分，故宋时之剑较汉时之剑长，且品质更优」。言虽如此，当有所据，然亦未便苟同。盖以剑之用途，虽非专供杀戮，亦为文士之饰品，然究仍以防身拒敌为主，如剑长则运用不便，剑短则难期致远，短者轻而不易击坚，长者重而挥动迟缓，二者均非剑制所宜。证以古籍有言：「汉高祖仗三尺剑而得天下」，则汉代剑长不及两尺之说谅有所误。若综合剑史所记，大抵古剑之长，由一尺三寸至四尺多不等，其重量则为二至三斤，正符因人设制，应属可信。
剑既亦为仕宦书生所同好，于是流为艺品，始则于剑身之上雕铭刻画，继则于剑柄上美化其型，附加蕙饰，进而于剑鞘上镀金嵌玉，各其匠心，历代相傅，靡有不然。
剑是短兵的一种，脱胎於矛形刺兵及短匕首，始源于殷商以前，形极为短小，仅有短平茎，而无管筒。古人用此剑插腰，可割可刺，抵御匪寇与野兽。到了周代，尤其是春秋、战国时期，已成为主要短兵器，士类必有之佩备。连冯谖与汉初的韩信，虽然贫至无食，也仍然随身携带。著名的有干将、莫邪、龙泉、太阿、纯钧、湛卢、鱼肠、巨阙等。春秋时的龙泉剑，仍有一只藏於故宫，至今仍很锋利，证明我国在剑的制造和使用上，有著很悠久的历史。
自黄帝至东周，大多以铜铸剑，剑质颇佳，炼制技术亦逐渐进步。春秋战国之时，并定剑制，详言制剑之法。周礼考工记云：「 周官桃氏为剑，腊广二寸有半，两从半之，以其腊广为之。茎圆长倍之。中其茎，役其后，身甚五其茎，重九锵［按：周礼六两半为一锵］，谓之上制，上土服之。身长四其茎，重七锵，谓之中制，中士服之。身长三其茎，重五锵，下士服之 」。又考古记云：「剑，古器名，两刃而有脊，自背至刃，谓之腊，或谓之锷［即剑身］。背刃以下，与柄分隔青，谓之首［即剑盘］，首以下把握之处曰茎［即剑柄］，茎端旋环曰铎」。
⑹ 武侠小说中的剑
和现在的也没什么区别啊,当然,金蛇剑等独门兵器除外.
最被推崇的当然是"倚天剑"拉,"屠龙宝刀,号令江湖.倚天不出,谁与争风."
⑺ 著名的武侠小说中的用剑高手的名字
1、独孤求败
古往今来武侠世界中的剑术第一人！！！金庸武学理论中的至理名言——“五剑真言”就是从这个人口中说出来的！金庸武功中最具抽象思维的剑法——“独孤九剑”也是从这个人手上创出来的！“五剑真言”的最后一言是无剑；“独孤九剑”的最后一式是破气式，那么，如何才能做到既“无剑”而又“破气”呢？在下认为，那就是——剑气！！保守一点，即使他没有练成剑气，独孤求败也是唯一一个到达了“无剑”之境的剑客！！他对剑道的感悟是最透的，对剑术的探索是最深的！剑术第一人，舍他其谁？！
2、张丹枫
梁羽生武侠体系中的剑术第一人、武学最高峰！！张丹枫晚年开创了天山剑派，创出了“无名剑法”，既不执着拿什么剑，也不执着用什么招，可见，他已达到“木剑”+“无招”的境界！把他排在独孤求败之后是因为——无剑比无招境界更高！无招虽无招，却还是有剑的… …
3、萧秋水
温瑞安武侠体系中的剑术第一人、武学最高峰！！萧秋水年轻之时习得不世绝学《忘情天书》，出剑如飞花落木、瑟瑟秋风，与自然融为一色，与天地浑然一体… … 晚年之时更是自创“惊天一剑”，剑术修为已达化繁为简、返璞归真的境界！最后只剩一剑，是不是代表了“无招”之意呢？这不得而知。但可以肯定的是——他至少是“木剑”的层次了！
4、风清扬
独孤氏剑术的传人，身怀独孤九剑绝技，这个大家都熟悉，不用多说了吧？绝对是“无招”的境界！或者说，是他代独孤前辈向世人揭示了“无招”的剑意… …
5、谢晓峰
虽为“剑神”，但我们大家都爱亲切地称他为“三少爷”。他的剑术能不能比肩神剑山庄的第一任庄主，这我不知道，但由后人来评价的话，他绝对可以在他们谢家的族谱中占据数一数二的地位！与燕十三的巅峰对决后，他到底有没有创出那最终极的“第十五式”？我也不知道！可他仍在寻求“第十五式”，可见他还“有招”！但从他自断拇指，无法再拿剑来看，这似乎又是另一种变相的“无剑”啊？！
6、西门吹雪
另一位“剑神”！其实从受欢迎程度来看，西门吹雪尤在谢晓峰之上！他是不是古龙武侠世界中最帅的？我想… …是吧？还有比他更帅的吗？楚留香？李寻欢？我觉得气质上还是如西门吹雪！当然，这里谈的是剑术，那我问：他的剑是不是古龙武侠世界中最快的？是！还有比他更快的吗？特别是在与叶孤城惊天动地的一战后，他的剑术越发接近“神”了。剑，对他来说，就是一种艺术，剑，对他来说，就是一种追求！
7、卓不凡
目前，仗剑上已有很多人为这位《天龙八部》中最被忽略的高手“昭雪平反”了！他就是金庸书中的“剑神”！因此，我将这位“委屈多年”的高手放到了剑客排行榜的显著位置！不过，我认为：也不能过于“神化”这位兄台的能力！他虽能发出“剑芒”，但那其实只是凭借内力或出招很快，使锋利的宝剑折射光线，给人们造成的视觉效果！“剑芒”是不能伤人的，伤人的还是剑刃！他要是能发出“剑气”，那才是真正的牛B！！
8、屈寒山
“剑王”屈寒山是权力帮中在武功造诣上真正能与帮主李沉舟并驾齐驱的人物！我觉得，若不是身受“救命”之恩，他是不会成为李沉舟的“手下”的！在《神州奇侠》中，虽然他一直与萧秋水处于敌对状态，但实际上，对萧秋水的这一生剑道之学影响最大的人就是他！萧秋水未大成之前，他才是当时江湖中的剑法天下第一！屈寒山的特点是，看似身上没剑，却总能随时出剑，什么剑都有，长剑短剑利剑钝剑铁剑木剑… … 在他临死之前，竟然用出了“掌剑”！！可见，他达到了“驾驭万剑”的程度！！
9、燕十三
如果没有燕十三，就不能成就谢晓峰！最后一战，胜的人其实是燕十三，但他的死却是因为他曾经救活过谢晓峰，不忍下手，若下了杀手，便是“否定了自己”！很高深啊！看来，他已经展现出古龙作品中很少出现的“仁”之道了！我很欣赏他，因为他是一名纯粹的剑客！
10、叶孤城
如果没有叶孤城，就不能成就西门吹雪！他的剑术造诣绝不下于后者！但，我想说的是：叶孤城尽管剑术高明，但他怀有“野心和抱负”，这样的人是无法全身心投入到剑术追求上来的，将他垫底，就是因为他还不是一位“纯”的剑客！！
⑻ 关于写剑的武侠小说，要好看的
有一本
专门写剑的《血薇》
还有《草根血剑》是围绕10大神器的
⑼ 武侠小说中的刀剑对碰怎么写
用第一人称去描写激烈的打斗场面在于干净、利落，顺便交待角色的思维波动，眼前鲜血四溅，连刀锋砍到骨头的声音都可以拿来细描一番。这是小巧功夫，写得好自然让读者大呼过瘾，写得不好则味同嚼蜡，丝毫见不到烟火气，所追求的刺激性就无从谈起了。
第一人称单挑的描写，就我个人看来，要写出气势来，需要注意两个方面。
一个是人物性格的刻画，要暴力要血腥，参加打斗的双方就至少要有一方是那种杀气四溢、狠如林冲的硬茬。这种单对单的打斗，也能反过来最好的衬托角色的性格特征；
第二个， 用第一人称去描写激烈的打斗场面是武器的选择。现在比较常见的单挑，也有那么几种情况。分开来说：战阵之上的厮杀，以长枪、长刀见气势，再不然加上娴熟的马背弓箭术；街头相拼，以砍刀，尤以唐刀、倭刀、朴刀（估计现在不见了）为佳，讲究的就是刀刀见骨，血肉横飞。盖因“刀为百兵之王”，砍、劈，比挑、刺、撩更狠更辣；武侠类书中则以招式为美，剑为王者。只不过一方必定是剑走轻灵、正大混圆，另一方剑走偏锋，辛辣有余端正不足；还有比较常见的是魔幻类作品中的单挑，斗魔斗法。但明显这类厮杀的勇猛味缺点火侯。但是，不管是枪或刀，抑或其他更冷峻逼人的利刃，在打斗描写中，千万别学古龙。即便真要角色一刀制敌，一招致命，也要舍得笔墨写出来。比如说一刀斜劈，就要角色“臂上青筋凸起，眼中闪过冷光，斜劈而下”，对手也得“烈血喷溅，从肩到腹分为两片，直溅得对方满身血污”。这才叫狠。
此外，像砸成肉饼啊，捣成血泥啊之类的，不妨多想想能有多么残忍。总之，一切场景或动作的刻画，都要突出一个暴力——前提是：你要写的角色一定要是那种狠辣的主儿，可别弄个文弱书生，如段誉之类的也来这一套，那会把小姑娘给吓坏的。就算吓不坏，吓着花花草草也不好嘛～
用第一人称去描写激烈的打斗场面的玄幻，构思中的单挑场面，基本上都是刀的天下。主角选择用唐刀，窄锋、直刃，极具杀伤力。唐刀本身就给人阴冷、狠辣、烈性十足的味道，再配上主角不择手段的处事方式，应该算是比较残酷的一类。
用第一人称去描写参与激烈的打斗场面的群殴：不管是街头的还是战场上的，能把群战的场面写好是一种值得写手自傲的本事。别小看了这点，以为强弓硬箭射住阵脚，或者忽隆隆推着战楼攻城就是大场面。只及一点不及其余的写法可能很讨巧，但要完美地把握它不是一般人能办到的。群殴的狠要怎么体现，很难说。如果实在没办法面面俱到地描写出那种惨状来，就从侧面迂回好了。比如学学万人坑，学学白起40万赵兵活埋的先例，应该也是一种办法。
并不是说要写暴力追求血腥就通篇全是“血”啊“红”啊的，这样的东西违禁。在我看来，打杀只是为了推动情节服务的，是为了下一步能更好走。说白了，这种激烈的、有刺激性的场面，就属于“文武之道，一张一弛”中的“张”。有了张，就得有弛。如果觉得不好把握，也就是说不知道怎么把握这类文章的节奏，不妨直接用这样的方法：每一章，一万字的篇幅中，设置一张一弛，烈血之后接上柔情，蜜意之后跟着刀兵。这样写起来，不但写手轻松许多，读者读起来也不至于麻木或是不耐烦。
那么，暴力和血腥的场面在整部书稿中应该占到什么样的比例呢？对应着发展，但张的部分还是不能跟弛平分秋色。因为在写书之前，我们都会有一个大的提纲，或者说线索也成，主角或配角都是要一步步完成你分配的历史使命的。因而，双方的冲突砍杀，都是把情节沿着这条线向前发展的推动力，而绝不是目的。
总之，用第一人称去描写激烈的打斗场面，一定不要忘了为什么打为什么杀。打完杀完之后该干什么还得接着干什么，别把自己的线索给断掉跑别的路上去就行。
用第一人称去描写激烈的打斗场面时，怎么样引出刀刀见血的对手，这个问题可能比较让人费解，换种说法：在书评区经常看到有读者批评某本书，说主角一步步升级深造，够厉害了，前面厉害的都被他杀了。怎么突然又冒出一个来，比原来最厉害的还厉害，杀起来挺费劲儿。越到后来越发现，这些厉害的跟再出来的那些相比，简直就是小儿科，这就是问题的关键：不管是网游技能升级类的体系，还是异世界的法力体系，都得有一个度，不能想到哪写到哪。的确，我们写文的功力不够，不能在一下笔之前就把整体的框架给设计好。所以说，主角一开始的对手可能是小喽罗，也可能是厉害角色，但不能杀完这些厉害角色之后突然又冒出绝不同属一个数量级的对手。前面的一刀你可以劈成两半，后面的说什么也不应该杀了三天没掉一滴血吧？其实我觉得真要这么写，也可以采用另外的方式：在前面的文中，暗示后面的艰难。比如：一开始的是明面上的，背后还有暗流，清完了明面，暗流出现。暗流的手段、方式、残忍程度可以上一个档次。或者集团的规模一个比一个大，如此而已。