① 中国古典小说写事的段落
汉武帝的连年征战、穷奢极欲，导致国库空虚，为了弥补用度，汉武帝允许买官和犯法者以钱赎罪。“用度不足，乃行壹切之变，使犯法者赎罪，入谷者补吏，是以天下奢侈，宦乱民贫，盗贼并起，亡命者众。” （《汉书?贡禹传》）
吏治混乱，富者越富，穷者越穷，社会矛盾日趋激化，各地纷纷起义。“百姓贫耗，穷民犯法。” （《汉书?刑法志》）。“盗贼滋起。南阳有梅免、百政，楚有段中、杜少，齐有徐勃，燕、赵之间有坚卢、范主之属。大群至数千人，擅自号，攻城邑，取库兵，释死罪，缚辱郡守、都尉，杀二千石，为檄告县趋具食；小群以百数，掠卤乡里者不可称数。” （《汉书?酷吏传》）。
汉武帝采用的政策则是任用张汤、赵禹、王温舒、咸宣、尹齐、杨仆等酷吏，实行残酷的高压政策。汉武帝之前，从高祖到景帝，历经四代皇帝，《汉书?酷吏传》不过收录了两个酷吏，而汉武一朝，就有酷吏十一人。
刑罚一再加重。律令从汉初刘邦在位时的九章，增至三百五十九章，只大辟一项就有四百零九条，一千八百八十二事。以死刑为例比的刑法多至一万三千四百七十二事。“文书盈于几阁，典者不能遍睹”（《汉书?刑法志》）。
即使如此严苛的刑罚，依然不能阻止走投无路的百姓起义。
汉武帝一直希望臣服四夷。但直到他死，四夷问题也并没真正解决。因为内乱，匈奴、西羌、西南夷、乌桓等外族的外乱也起。
汉武帝晚年，面对岌岌可危的大汉天下，想到秦朝亡于穷民起义的前车之鉴，才意识到自己一生之过，向天下颁布《罪己诏》“朕即位以来，所为狂悻，使天下愁苦，不可追悔。”
只是汉武帝虽有心改过，却年事已高，无力回天，只能将一个风雨飘摇的大汉社稷传给了年仅八岁的汉昭帝。
摘于《云中歌》
② 我想买一本，写人，写事的当代优秀小说集，哪里可以买的到
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③ 写小说时，所谓的‘短篇写事,长篇写人’是个什么定义
简单点说嘛...
由于长篇小说的故事一般是由很多个‘事’连接而成的（毕竟那么多版字只写一个事儿会让人厌烦的），所权以就着重表现角色在经历这些个事后出现的变化，也就是把重点放在‘人’上面。
短篇则相反，因为篇幅的限制，没办法写出复杂的人性，角色必须是有着鲜明的个性的，在整个故事中也不该出现大的变化，否则读者会因篇幅过短印象不深，对角色的认知出现混乱的，所以重点不能放在‘人’上。
④ 新手写小说先练习写人还是写事
一般先练习写事，先有了丰富的故事情节，再去练习写人，最后可以通过一些细节的修改，将这些故事连成一篇文章，望采纳，谢谢
⑤ 写小说时，所谓的‘短篇写事,长篇写人’是个什么定义
我对上一个回答补充一下，短篇写事主要是通过有限制长度而进行压缩的，通过事件来表现人物及其性格特点，以及社会某些现象和作者想要揭示的内容。
⑥ 写小说时，所谓的‘短篇写事,长篇写人’是个什么定义
简单点说嘛...
由于长篇小说的故事一般是由很多个‘事’连接而成的（毕竟那么多字只写版一个事儿会让人权厌烦的），所以就着重表现角色在经历这些个事后出现的变化，也就是把重点放在‘人’上面。
短篇则相反，因为篇幅的限制，没办法写出复杂的人性，角色必须是有着鲜明的个性的，在整个故事中也不该出现大的变化，否则读者会因篇幅过短印象不深，对角色的认知出现混乱的，所以重点不能放在‘人’上。
⑦ 找描写六十到八十年代校园的事情的小说
《我们的八十年代》：http://html.hjsm.tom.com/html/new_book/84/606/a8d17deb65a98ad16ca4e4e03bf4.html
80年代初文学：马兰草（描写六十年代初期大学生活专的长篇小说）属
⑧ 怎样写好故事 写故事的十个常用技巧
“横切悬念，倒叙事件”法：
这是指作者为避免平铺直叙，在小说首段就设置提挈全篇、笼罩全文的悬念，故意给读者造成疑团，以激起读者产生兴趣读下去。
“意料之外，情理之中”法：
世界艺术大师卓别林有一句名言：“我总是力图以新的方法来创造意想不到的东西。假如我相信观众预料我会在街上走，那我便跳上一辆马车去。
“淡化情节，形散神聚”法：
这种创作法，从表面看，没有出其不意的情节，没有激烈的矛盾冲突，而且平铺直叙，一直是淡淡的气氛。
“一箭双雕，一点两面”法：
作者在写小说中，似导戏的导演，常常让舞台上的角色拿这样或那样的道具。
“偶然中必然，必然中偶然”法
小说作者要学会在生活中发现偶然中隐藏着的必然性，学会在写小说时运用这种偶然中的必然性。
“银丝串珠，数点一线”法：
当今现代派小说家面对某些人的精神危机，产生了恐惧感。于是他们常常用荒诞的、超现实的、生活中还没出现的、纯粹主观想象的“抽象”物于以编织描绘——以反映他们的世界观。而且在写法上，从表面看，往往是分离的、意识流的、不易理解的。但是，仔细读，会发现，这些小说内部是互为联系，相辅相成，彼此烘托，合成一体的。可称之为“银丝串珠，数点一线”吧。
“明线暗线——双环连套”法：
这种小说技巧是运用文中两个一明一暗的线索，平行交叉，双环连套，从一个人物引出一个人物，从一个故事引出一个故事，不仅使两个人物、两个故事发生密切的关系，而且不断丰富人物性格，推动主题思想深化。
“欲扬先抑”和“欲抑先扬”法
这种创作技巧是，作者把自己准备着力表现的人物，不妨先压一压，就如伸出去打人的拳头，先缩一缩。这样，击出去，更有力；而准备贬低的人物，则不妨先让他“威风威风”，然后，让他从“威风岭”上掉下来，便“摔”得更惨。
“盆中藏月，以小见大”法：
用这个技法的小说，一般题材单纯，场景单一，人物较少，情节相对来讲也比较平淡。但如何从单纯的题材和不长的篇幅里塑造丰满的形象和挖掘出较深的主题，就得“盆中藏月，以小见大”了。
“余音绕梁，三日不绝”法：
这是讲小说收尾的技巧。故事的开头好，发展好，但最后一个音符，最后一抹油彩，最后一个标点处理若不当，也会虎头蛇尾，归之失败。因为这不仅是作品的落脚处，还需把作品最精粹的地方展现出来。
⑨ 小说怎么写要注意哪些地方比如：写人作文就是对人的外貌，性格等写写，写事作文就是……请问小说怎么
首先要有大致思路，可以先列大纲，把故事内容写下来。同时理清人物的性格内类型，每个人物对推动容情节发展的作用都不同，配角也很重要。
这一点，忌万能主角和低能配角。以客观公正的态度记叙一个故事。
然后是定基调。喜剧，悲剧，正剧，悬疑，等等，首先自己要有数。假如你写的小说主题很沉重，人物却很幼稚，这篇小说就不成功。
接下来添加细节，在写作时多运用修辞等等，可以让文章出彩，这一点你在语文学习时也一定知道。引用诗词，心理描写，这些要根据你小说的风格，古风文可以加诗词，小白文加诙谐对话。
很重要的一点，小说至始至终要有一个贯穿全文的线索，它是人物情感寄托，是情节高潮迭起的依据。
写文时遇到瓶颈很正常，俗话说，没有瓶颈的小说不是好小说。遇到这种情况要有耐心，不要放弃。
最后，祝你成功。
⑩ 描写母亲的短篇散文，或小说（名家写的）
《写给母亲》 作者：贾平凹
人活着的时候，只是事情多，不计较白天和黑夜。人一旦死了日子就堆起来：算一算，再有二十天，我妈就三周年了。
三年里，我一直有个奇怪的想法，就是觉得我妈没有死，而且还觉得我妈自己也不以为她就死了。常说人死如睡，可睡的人是知道要睡去，睡在了床上，却并不知道在什么时候睡着的呀。
我妈跟我在西安生活了十四年，大病后医生认定她的各个器官已在衰竭，我才送她回棣花老家维持治疗。每日在老家挂上液体了，她也清楚每一瓶液体完了，儿女们会换上另一瓶液体的，所以便放心地闭了眼躺着。
到了第三天的晚上，她闭着的眼是再没有睁开，但她肯定还是认为她在挂液体了，没有意识到从此再不醒来，因为她躺下时还让我妹把给她擦脸的毛巾洗一洗，梳子放在了枕边，系在裤带上的钥匙没有解，也没有交代任何后事啊。
三年以前我每打喷嚏，总要说一句：这是谁想我呀？我妈爱说笑，就接茬说：谁想哩，妈想哩！这三年里，我的喷嚏尤其多，往往错过吃饭时间，熬夜太久，就要打喷嚏，喷嚏一打，便想到我妈了，认定是我妈还在牵挂我哩。
我妈在牵挂着我，她并不以为她已经死了，我更是觉得我妈还在，尤其我一个人静静地待在家里，这种感觉就十分强烈。我常在写作时，突然能听到我妈在叫我，叫得很真切，一听到叫声我便习惯地朝右边扭过头去。
从前我妈坐在右边那个房间的床头上，我一伏案写作，她就不再走动，也不出声，却要一眼一眼看着我，看得时间久了，她要叫我一声，然后说：世上的字你能写完吗，出去转转么。现在，每听到我妈叫我，我就放下笔走进那个房间，心想我妈从棣花来西安了？
当然是房间里什么也没有，却要立上半天，自言自语我妈是来了又出门去街上，给我买我爱吃的青辣子和萝卜了。或许，她在逗我，故意藏到挂在墙上的她那张照片里，我便给照片前的香炉里上香，要说上一句：我不累。
整整三年了，我给别人写过十多篇文章，却始终没给我妈写过一个字，因为所有的母亲，儿女们都认为是伟大又善良，我不愿意重复这些词语。我妈是一位普通的妇女，缠过脚，没有文化，户籍还在乡下，但我妈对于我是那样的重要。
已经很长时间了，虽然再不为她的病而提心吊胆了，可我出远门，再没有人啰啰嗦嗦地叮咛着这样叮咛着那样，我有了好吃的好喝的，也不知道该送给谁去。
在西安的家里，我妈住过的那个房间，我没有动一件家具，一切摆设还原模原样，而我再没有看见过我妈的身影。我一次又一次难受着又给自己说，我妈没有死，她是住回乡下老家了。今年的夏天太湿太热，每晚被湿热醒来，恍惚里还想着该给我妈的房间换个新空调了。待清醒过来，又宽慰着我妈在乡下的新住处里，应该是清凉的吧。
三周年的日子一天天临近，乡下的风俗是要办一场仪式的，我准备着香烛花果，回一趟棣花了。但一回棣花，就要去坟上，现实告诉着我，妈是死了，我在地上，她在地下，阴阳两隔，母子再也难以相见，顿时热泪肆流，长声哭泣啊。