写小说的意义

Ⅰ 写小说阅读的数量到底有没有意义

没有意义，有意义的是订阅和月票。
这些才能给你带来推荐位置和经济收益。
对了告诉你个事。
起点编辑签约作品，主要看推荐和收藏。
相同收藏的情况下，阅读量越少越好！

Ⅱ 写小说故事情节一定要有意义吗

故事情节的铺垫引导了整篇文章，单纯的叙述也可以，关键是要写的精彩

Ⅲ 作家萨基写小说《黄昏》的目的和意义何在

生活是复一面镜子，你对制它微笑，它也对你微笑；你对它哭泣，它还给你泪水。葛尔特茨比的黄昏是失意人的黄昏，他打量着的老人不能说没有他自己生活的投影：成功的希望…渺茫…可有可无的角色…是否有能力偿还房钱……他接过年青人的话头，真真假假告诉对方自己亦是曾经，“物以类聚人以群分”这句话在都市的意思不是知己易得，而是人们的勾当如此摩肩接踵小巫大巫。可是大巫就是翻在了小巫手中。
应该就是想要表达这种生活

Ⅳ 严歌苓小说的现实意义要写些什么

社会的黑暗。与人性的本质

Ⅳ 写小说的真正意义究竟是什么

如果你问我，毫无异议，就是要拿到稿费。
有稿费是前提，如果你回已经被写作折答磨得人不人鬼不鬼，如果你已经走在路口犹豫是否要放弃小说的时候，如果你不被承认万念俱灰的时候，你必须要有那么几笔稿费，不用很多，却是支持你走下去的最大动力。
然而，要是把钱放在第一位，那写作的真实意义就失去了。
写作为了什么？这个问题其实没有定论。
写小说时，你是真正快乐着么？
为了这快乐，你愿意放弃富足、安逸、平凡、以及一部分的快乐、健康、感情么？
不写小说，你会难过么？
你能够永远勤奋地阅读写作么？
摸着心口，问一问这些问题。
朋友，写作是一条漫长又布满荆棘的路。我不知道你遇到了什么样的挫折，也许心情现在很苦闷。但是我想告诉你——不管选择放弃还是坚持，都请不要被眼前的事情蒙蔽，请问问自己的心，走上这条路，我真的不再回头了么？

Ⅵ 余华写《活着》的意义是什么作者是想表达些什么

余华借《活着》想表达的是生命其实是没有幸福或者不幸的，生命只是活着，静静地活着，有一丝孤零零的意味。《活着》这部小说，朴实而单纯，其实就是一部关于死亡的平静叙述，人的死以及动物的死。

《活着》是一篇读起来让人感到沉重的小说。那种只有阖上书本才会感到的隐隐不快，并不是由作品提供的故事的残酷造成的，同时也是真正意义上改变人生态度的一本好书。

书中福贵给我留下印象深刻的一句话：“一个人命再薄，只要想活着，怎么也死不了。”有些人总是会因为某些自认为的不幸，便对生活绝望了。生命其实是没有幸福或不幸的，生命只需要你静静地活着。我现在对自己的生活很满足，人活着，没什么过不去的坎，活着一切都是有希望的。人

生原本就是这样，生与死都不是我们可以预测的，但每天能够在匆匆的步履中看到迎面而来的晨光和那缓缓升起的朝阳，沿着柔和的光线，微闭着双眼，看着睫毛下出现的彩虹。这何尝不是一种幸福，一种活着的快乐！“作为一个词语，“活着”在我们中国的语言里充满了力量，它的的力量不是来自于喊叫，也不是来自于进攻，而是忍受，去忍受生命赋予我们的责任，去忍受现实给予我们的幸福和苦难，无聊和平庸，困难和挫折，生离死别和痛苦不堪。生活的辛辣，呛得人眼里总有流泪的感觉。《活着》却教会我们通过泪水去观察微笑，通过苦难来体会生存的乐趣。

(6)写小说的意义扩展阅读：

余华，1960年4月3日生于浙江杭州，当代作家。中国作家协会第九届全国委员会委员。

1983年开始创作，同年进入浙江省海盐县文化馆。1984年开始发表小说，《活着》和《许三观卖血记》同时入选百位批评家和文学编辑评选的九十年代最具有影响的十部作品。

余华的早期小说主要写血腥、暴力、死亡，写人性恶，他展示的是人和世界的黑暗现象。他小说中的生活是非常态、非理性的，小说里的人物与情节都置于非常态、非理性的现实生活之中。

Ⅶ 写网络小说有意义有什么意义

写网络小说和写一般小说的意义是一样的。影响人，影响社会。消遣，挣钱，教育等作用。

Ⅷ 小说存在的意义是什么

除去多数人显而易见的意义之外，我更喜欢对于小说这样的理解：
在《人类简史》回中有这样一句话让我答记忆深刻，“人类语言真正最独特的功能，并不在于能够传达关于人或狮子的信息，而是能够传达关于一些根本不存在的事物的信息。”而小说便是对这句话很好的体现。我们认为小说是虚构的文学作品，于是我们用语言去描述我们未能经历的、通过想象力拼凑、创造的东西。这样的虚构的事物，可以通过我们的传播，渐渐变成所有人经历过的“回忆”，就像《圣经》中的故事，就像我们的盘古开天女娲造人，越来越多这样的“回忆”将越来越多的人捆绑在一起变成集体，促进了人类的合作。
我们将这个作用放大到人类文明历史去看，我们的这种虚构的能力除了集群，他还帮助我们构建了规则，于是古老的律法产生，他的很多条款其实都是从故事中归纳而来。而看看这些故事，无外乎就是我们的小说。
当然，从某些方面来说，虚拟的小说，却能让你看到比现实更真实的一面。

Ⅸ 写小说怎么写

在当今小说泛滥的年代，越来越多的小说慢慢都忽略了创作技巧，盲目地追求快感、发泄、滥竽充数等现象也越来越多。

文笔再好，语句再华丽，情节再夸张，那都只是表面的，犹如一个帅哥、美女，这类小说可能一开始很吸引人，但接下去，能不能把那批读者留住就要看作者真正的本事了。

我认为文章离不开人性，据我所知，当今最热门最受欢迎的动漫，往往是那些绘画水平一般，但在故事方面引人入胜的作品，特别是在人性方面塑造成功的作品；而那些绘画水平已达到“大师”级的，就因为故事方面无法满足读者的要求而被打入冷宫的作品很多。举例，比较成功的动漫作品《高达》，主要描述了战争的本性——是因为强大的力量才带来战争还是因为需要和平才需要力量来维护和平？战争是对是错一直是大家寻找的问题。它把战争描述的淋漓尽致，更是运用战争衬托出人性的多面现象。所以，日本《高达》系列的动漫一直高居榜首。

现在我们来讨论小说的创作技巧：

小说剧情是有节奏感的，它就像一首钢琴曲，它的旋律有轻、重、急、缓，曲子在缓和、温顺的时候，或激情、高昂的时候，都要经过深思熟虑的设计才可以完成。一个旋律很没的曲子，听起来会很舒服、感动。但如果曲子是杂乱无章、不和谐，听起来就显得格外刺耳、不舒服，也不知道它要表达什么。曲子有抑扬顿挫，那故事的结构也是一样的。

一、人物个性的刻画

1、人物表现的要素有：

a、独有的表情

b、习惯的动作

c、常用的对白

d、思想

y、意念和欲望

f、弱点和缺陷

g、角色的好恶习性

2、这些要素的运用：

以上要素都可以当作创作的工具，这些工具一定要善于运用，你可以将这些设定条列出来，然后有表现的部分做出记号，比较重要的个性部分，应该要不断重复的表现出来，以加深读者对角色的印象。

二、配角的运用和衬托

有那么句笑话，帅哥美女总喜欢跟比自己丑或矮的人呆在一起，因为那时衬托。故事创作也一样，也需要这种衬托，特别是配角的衬托，不断地运用配角来衬托主角，全力将你的主角塑造成偶像。所以，所有的配角，都是为衬托主角而设定出来的。

1、配角的类型：

正面——导师型、爱慕型、协助型

不确定——神秘型、竞争型、丑角型

负面——陷害型

2、协助型：时常和主角形影不离地出现，有难同当，有富同享的必备角色。

导师型：给予主角正确知识和观念的辅助角色爱慕型：主角心仪的对象，通常也会是（男）女主角，对主角心境影响很大，是影响整个剧情变化的重要角色

神秘型：对主角会有明显的正面或负面影响，绝不会自己报上名来，通常他都会被神格化。

竞争型：实力一定不主角先占优势，但本身会对主角的隐藏实力感到兴奋或畏惧，不会阻碍主角的进步，反而会促进主角的成长，成为足以和自己竞争的对手。

陷害型：通常为了得到主角拥有的某样东西，或者是本身看主角不顺眼等不同理由，经常和主角作对，也是剧情中不可或缺的角色。

丑角型：常常会扯人后腿，作出很白痴、荒唐的事，为搞笑而声的角色。

3、每个角色都有他必要的功能，就象在线游戏一样，在你的剧情中必须不断地制造平衡，再将平衡打破，因此角色之间的互动也就相应的重要，正面的力量太强时，就表示危机感不足；负面的力量太强时，就表示主角的地位要崩溃。在这样的堆栈下不断地制造出高潮。

三、桥段的发挥和设定

1、对比法桥段：在主角的定位上，安排另一个桥段，与主角的设定做嫉妒的反差对比，这样的方式，容易让读者有一个度量的标准，更能突现出主角的不同。

如：一个走投无路的败家子遇到一贫如洗，但对未来充满希望的主角，两者产生极大的反差，更能衬托主角，塑造他的形象。[齐齐读-首发-=

2、堆栈法桥段：把桥段的布局事先安排到一个高度，再将主角叠到这个高度上，自然主角就不费吹灰之力到达最高的位置。

如：一个传说中的剑客，，剑术相当精湛，没有任何人是他的敌手，一些挑战他的都在三招内被斩毙。但是离奇的是，在对上一个不起眼的中年流浪汉时被一击打败了，而当众人崇拜他时出现了一个十七八岁的少年，流浪汉称他为师傅。

这样的范例说明了少年可能是更厉害的角色，背后或许有很多的想象空间，看是我们已经将这少年的能力和地位等级，运用其他人的力量拉到了一个非凡的高点。

3、陷阱法桥段：运用桥段将主角慢慢逼向绝境，让读者一直为主角的危机而担心，再进行一个大的转变，使主角的位置正反颠倒，产生极大的落差，以突主角的能力。原则是，设定持续低潮的桥段，让转变过程迅速成为高潮，使主角能力加倍地突显。

比如：原本一直处在被欺负困境的主角，到最后才让读者知道，原来是主角一直在“大智若愚”，使得后期敌对方突然处在了下风。

四、善用伏笔

伏笔是作者为了表现某段重要的剧情，在先前便设了相关的桥段或提示，到故事进行了一个程度后，再将这个桥段或提示呼应出来的手法。[齐齐读-首发

伏笔就象是一个隐藏的炸弹，它让剧情产生更多的变化，它的表现方式可能只有出现一次的画面，也可能是一段不经意的桥段，甚至有可能是一句对白；伏笔的埋设，不要和伏笔的呼应脱离太久，这样，读者的记忆可能会消失，而失去了伏笔的意义；伏笔的描述也可以是连续性的，在一个个段落中埋下伏笔的一个片段，最后在全部组合起来，这样方式的可以让伏笔体现的时间不断向后延伸。

这些是我在（勿念集） 里面直接复制的，目的就是想让你仔细看看，如果你能吃透，那你直接去起点开书去吧。