㈠ 写小说灵感和情绪
我觉得你应该去看看心理医生了，无论写什么小说，作者都是朝着阳光积极向上方面写的，特专别是猪脚也得这属方面来写，你哪怕把猪脚设定成不是好人，本质上也得是正能量。那就是虽然坏也得有原则，像从来不奸淫掳掠，你看电影来，很多猪脚职业是盗贼，按理说偷盗是不好的事情，但他要是劫富济贫，给让的感觉就不一样了。我不知道你的灵感为什么来自负面情绪，其实我觉得写小说，很多时候并不需要灵感的，你看那些写网络小说的大神，都是套路，一样很火，很多人喜欢，他们就是走套路的。
㈡ 为什么写小说晚上有灵感
你好，个人认为在晚上写小说比较有灵感主要原因在两个方面
一是环境原版因：晚上一般比较安静权，不嘈杂没有人打扰，可以写出更加丰富的语言，小说内容也会比较好。
二是本身的原因：经历了一天的事情多少会有一些新的灵感与感触，而刚好可以把它们写到小说里，可以丰富文章内容，也可以使内容更加具有真实性。
希望可以帮到你。
㈢ 说说你写小说的创作灵感是什么
每次写之前我都要看《山海经》，《山海经》里的奇花异草，神兽异怪，大羿射日，女娲造人补天等等传说中的那些神，妖和人的事情。都是我创作的灵感。
㈣ 写小说的创作灵感是什么
我觉得我写小说的创作灵感来源于我的生活和我看得书。
㈤ 写小说灵感如何而来
大多数的小说里都有一个故事，所以我们想要写小说，似乎也该先找个故事。找什么样子的故事呢？依着大多数人的认为去选择故事我们应该选择复杂惊奇的故事但我认为一开始先应该选择简单平凡的故事简单，人物自然不会很多，把一两个人物写好，当然是比写二三十个人而没有一个成功的强多了。写一篇小说，假如写者不善描写风景，就满可以不写风景，不长于写对话，就满可以少写对话；可是人物是必不可缺少的，没有人便没有事，也就没有了小说。创造人物是小说家的第一项任务。把一件复杂热闹的事写得很清楚，而没有创造出人来，那至多也不过是一篇优秀的报告，并不能成为小说。因此，我说，应当先写简单的故事，好多注意到人物的创造。试看，世界上要属英国狄更司的小说的穿插最复杂了吧，可是有谁读过之后能记得那些勾心斗角的故事呢？狄更司到今天还有很多的读者，还被推崇为伟大的作家，难道是因为他的故事复杂吗？不！他创造出许多的人哪！他的人物正如同我们的李逵、武松、黛玉、宝钗，都成为永远不朽的了。注意到人物的创造是件最上算的事。
为什么要选取平凡的故事呢？故事的惊奇是一种炫弄，往往使人专注意故事本身的刺激性，而忽略了故事与人生有关系。这样的故事在一时也许很好玩，可是过一会儿便索然无味了。试看，在英美一年要出多少本侦探小说，哪一本里没有个惊心动魄的故事呢？可是有几本这样的小说成为真正的文艺的作品呢？这种惊心动魄是大锣大鼓的刺激，而不是使人三月不知肉味的感动。小说是要感动，不要虚浮的刺激。因此，第一：故事的惊奇，不如人与事的亲切；第二：故事的出奇，不如有深长的意味。假若我们能由一件平凡的故事中，看出他特有的意义，则人同此心，心同此理，它便具有很大的感动力，能引起普遍的同情心。小说
是对人生的解释，只有这解释才能使小说成为社会的指导者。也只有这解释才能把小说从低级趣味中解救出来。所谓《黑幕大观》一类的东西，其目的只在揭发丑恶，而并没有抓住丑恶的成因，虽能使读者快意一时，但未必不发生世事原来如此，大可一笑置之的犬儒态度。更要不得的是那类嫖经赌术的东西，作者只在嫖赌中有些经验，并没有从这些经验中去追求更深的意义，所以他们的文字只导淫劝赌，而绝对不会使人崇高。所以我说，我们应先选取平凡的故事，因为这足以使我们对事事注意，而养成对事事都探求其隐藏着的真理的习惯。
有了这个习惯，我们既可以不愁没有东西好写，而且可以免除了低级趣味。客观事实只是事实，其本身并不就是小说，详密的观察了那些事实，而后加以主观的判断，才是我们对人生的解释，才是我们对社会的指导，才是小说。对复杂与惊奇的故事应取保留的态度，假若我们在复杂之中找不出必然的一贯的道理，于惊奇中找不出近情合理的解释，我们最好不要动手，因为一存以热闹惊奇见胜的心，我们的趣味便低级了。再说，就是老手名家也往往吃亏在故事的穿插太乱、人物太多；即使部分上有极成功的地方，可是全体的不匀调，顾此失彼，还是劳而无功。
在前面，我说写小说应先选择个故事。这也许小小的有点语病，因为在事实上，我们写小说的动机，有时候不是源于有个故事，而是有一个或几个人。我们倘然遇到一个有趣的人，很可能的便想以此人为主而写一篇小说。不过，不论是先有故事，还是先有人物，人与事总是分不开的。世界上大概很少没有人的事，和没有事的人。我们一想到故事，恐怕也就想到了人，一想到人，也就想到了事。我看，问题倒似乎不在于人与事来到的先后，而在于怎样以事配人，和以人配事。换句话说，人与事都不过是我们的参考资料，须由我们调动运用之后才成为小说。比方说，我们今天听到了一个故事，其中的主人翁是一个青年人。可是
经我们考虑过后，我们觉得设若主人翁是个老年人，或者就能给这故事以更大的感动力；那么，我们就不妨替它改动一番。以此类推，我们可以任意改变故事或人物的一切。这就仿佛是说，那足以引起我们注意，以至想去写小说的故事或人物，不过是我们主要的参考材料。有了这点参考之后，我们须把毕生的经验都拿出来作为参考，千方百计的来使那主要的参考丰富起来，象培植一粒种子似的，我们要把水份、温度、阳光……都极细心的调处得适当，使他发芽，长叶开花。总而言之，我们须以艺术家自居，一切的资料是由我们支配的；我们要写的东西不是报告，而是艺术品--艺术品是用我们整个的生命、生活写出来的，不是随
便的给某事某物照了个四寸或八寸的像片。我们的责任是在创作：假借一件事或一个人所要传达的思想，所要发生的情感与情调，都由我们自己决定，自己执行，自己作到。我们并不是任何事任何人的奴隶，而是一切的主人。
遇到一个故事，我们须亲自在那件事里旅行一次不要急着忙着去写。旅行过了，我们就能发现它有许多不圆满的地方，须由我们补充。同时，我们也感觉到其中有许多事情是我们不熟悉或不知道的。我们要述说一个英雄，却未必不教英雄的一把手枪给难住。那就该赶紧去设法明白手枪，别无办法。一个小说家是人生经验的百货店，货越充实，生意才越兴旺。
旅行之后，看出哪里该添补，哪里该打听，我们还要再进一步，去认真的扮作故事中的人，设身处地的去想象每个人的一切。是的，我们所要写的也许是短短的一段事实。但是假若我们不能详知一切，我们要写的这一段便不能真切生动。在我们心中，已经替某人说过一千句话了，或者落笔时才能正确地用他的一句话代表出他来。有了极丰富的资料，深刻的认识，才能说到剪裁。我们知道十分，才能写出相当好的一分。小说是酒精，不是搀了水的酒。大至历史、民族、社会、文化，小至职业、相貌、习惯，都须想过，我们对一个人的描画才能简单而精确地写出，我们写的事必然是我们要写的人所能担负得起的，我们要写的人正是我们要写的事的必然的当事人。这样，我们的小说才能皮裹着肉，肉撑着皮，自然的相联，看不出虚构的痕迹。小说要完美如一朵鲜花，不要象二簧行头戏里的“富贵衣”。
对于说话、风景，也都是如此。小说中人物的话语要一方面负着故事发展的责任，另一方面也是人格的表现--某个人遇到某种事必说某种话。这样，我们不必要什么惊奇的言语，而自然能动人。因为故事中的对话是本着我们自己的及我们对人的精密观察的，再加上我们对这故事中人物的多方面想象的结晶。我们替他说一句话，正象社会上某种人遇到某种事必然说的那一句。这样的一句话，有时候是极平凡的，而永远是动人的。
我们写风景也并不是专为了美，而是为加重故事的情调，风景是故事的衣装，正好似寡妇穿青衣，少女穿红裤，我们的风景要与故事人物相配备--使悲欢离合各得其动心的场所。小说中一草一木一虫一鸟都须有它的存在的意义。一个迷信神鬼的人，听了一声鸦啼，便要不快。一个多感的人看见一片落叶，便要落泪。明乎此，我们才能随时随地的搜取材料，准备应用。当描写的时候，才能大至人生的意义，小至一虫一蝶，随手拾来，皆成妙趣。
以上所言，系对小说中故事、人物、风景等作个笼统的报告，以时间的限制不能分项详陈。设若有人问我，照你所讲，小说似乎很难写了？我要回答也许不是件极难的事，但是总不大容易吧！
㈥ 写小说突然没有灵感了怎么办
首先来，我想告诉你没有灵感源这回事。
灵感这东西，被人传的很玄。但是，这只是你的一种错觉。是否有这种感觉，有一刻，下笔如飞。但是仔细想想你的那种状态，是不是你全神贯注的时候？
所以，所谓没有灵感，是你自己对自己文字产生怀疑。换句话就是说，你对自己的严格要求阻碍了你的文思。
人的思维有两重。有一重是正常的思维，包括理智、情感、道德在内，它的作用约束着你的行为。而另一重，有些叫它灵感，可是正确的说应该是潜意识。
在你自己批判你的文章的时候，潜意识就被你的正常的意识所压制。
放开手脚，写，然后修改。
给你两个小秘方，是我有时候用的。
1清晨写作
前一天的晚上，将纸和笔放在床头。
早晨起床的第一件事，提笔写作。什么也别干。写，无论你觉得好与坏都不重要，重要的是写。不能停下了。等到写满一张纸为止。练习两个礼拜。
2随时随地写作
如果你没有灵感，起身，别坐在电脑桌前。静立几秒，什么也别想。就像冥想那样。然后，等脑子平静下了之后，将你卡壳的地方在脑中重现。
主人公出现，场景出现。好，别去想会发生什么。
看，去看。这时，你的潜意识就会将他们活动起来。你只要看就行。
好，坐下，拿起笔。写20分钟，不管好与坏都不要管。
OK！祝你成功。
㈦ 怎样写小说时得到灵感
我也是写小说
可以和你说说!
灵感是个很玄的东西
有时候有
有时候一片空白~！
想要找寻灵版感
一定要权
使自己处于情形状态
不能胡思乱想
越安静越好
尽可能的投入要你所写的东西里面去
简单的说
就是一个字
静
绝对的静
平时的时候可能会有一晃而过的灵感
那时候你就要飞快记录下来
因为过一分钟后
你就会忘记刚才所想的
这是我真是经历的
现在我随时带着录音笔和小笔记本
随时记录
小说不是很容易写
当你真正开始的时候你会发现越来越难
有的时候甚至会难道让你寝食难安
想桥段的时候
如果想不出来你会烦躁
这些都是你需要克服
~
最后
祝你好运！
希望写出好书！~
有什么不懂的
在问我~~
㈧ 我想写小说,可是没有灵感怎么办
可以尝试着欣赏一些风景或读一些优美的人生诗文，让心溶于此中，可能获得一些灵感。
㈨ 如何获得写小说的灵感
首先，写作的灵感通常来自于你的积累。
写不出来或者写不好内容，多数时候并不是你没有好的灵感、点子、想法，而是你不知道该怎么写，以及肚子里没有墨水。所以多积累是根本，比如阅读积累、生活素材积累、练笔写作积累。
1、阅读积累方面。书读得多了，你的写作素材、写作思路、知识观点就会很丰富。在具体写到某个观点时，你就可以快速的引用、加工创造、引发灵感，写出一篇不错的文章。
古今中外，各式各样的书籍内容应有尽有，它们早已存在，你需要做的就是去阅读它、学习它。无论是对于学生还是已经工作的人来说，时间和精力总是有限的，想要大量的去阅读相对也是有难度的，所以我个人建议学习掌握“快速阅读”的技能，提高一下自己的阅读效率和能力，练习可以参考我用过的“精英特快速阅读训练”，一般练习掌握到一两千字每分钟的阅读速度是非常容易地。在快速阅读的基础上，建立晨间阅读的习惯、远离以及戒掉社群媒体成瘾的习惯、养成作读书档案的习惯，都有助于帮你更好地阅读积累。
2、生活积累方面。生活有多广，写作就有多广。要想在生活中很好的积累，这就要求我们在日常生活中，不论是学习、休息、文娱体育活动，还是走街串巷，或是旅游观赏、社会实践、社区活动中，都要做一个有心人，时时处处多看、多听、多想、多吸收。
3、练笔方面。经常练笔是提高写作水平的关键。要想入写作的大门，并求得不断进步，除了多阅读，多练多写是非常关键的，“文章读十篇，不如写一篇”说的就是这个道理。
不说写日记什么的，但读完一本书之后，写写读书笔记、读书感悟是非常有必要的，一方面可以巩固你的阅读，另外也能锻炼你的整合和写作能力。在整理读书笔记的时候，一开始可以用作者的思路（参考目录）来整理，慢慢的要学好用自己的思路去整理。
另外，也可以从你擅长或是从你喜欢的事情开始尝试写起，比如写一个原创故事，写一篇游记或做某件事的心得，写点生活感悟等等都可以。等阅读积累和写作能力有所提升之后，你可以随便找一个关键词，然后以这个关键词为基础，像思维导图一样展开来写点东西。
另外，灵感确实是可以被激发出来的
这里有一个激发灵感、解决疑难的三步法。
1、打断。当你苦苦钻研问题，却迟迟找不到方法时，我们要主动打断自己，让自己停下来去做点其它的事情。打断会让我们忘掉对问题的预先假设，从而开拓思路，帮我们找到新的解决方案。
2、激 活。通过“放松、轻度用脑、高度用脑”三种休息方式转换思路，引发灵感。（放松比如听音乐、散步、慢跑等；轻度用脑比如看书、玩小游戏、看新闻等；高度用脑比如琢磨难题、切换做题等）。
3、有意识地进行反思。经过前两步，对于脑海里浮现出的一些观点、想法、念头，进行评估和思考，看要如何使用它们。
㈩ 聊一聊你写小说的创作灵感源于什么
梦境