A. 仙侠小说如何写好
其实写小说并不难，但要处理好人物之间的关系，主次不能混乱，龙套不能抢主角太多的戏，而且龙套也不要千篇一律，如果你不能详细描述你的主角和重要配角，你就不会写出一部引人入胜的作品。
一本小说，人物的描写要有主有次，主次分明。这已是老生常谈了，但是，大部分人这个错误还是会犯。
看过一个新人作者的作品，第一章和第二章中，十分详尽地介绍了一位主角身边的人物，主角本身和背景设定基本没写，然后第三章的时候，这个作者着重描写的人物挂掉了，之后这个名字再也没有提起过……C特么的，这时候我才知道，原来这个被着重描写的人物不是故事中的重要人物，就是一个路人甲。你特么一个路人介绍这么多干什么？读者的注意力全都跟着你跑偏了。
其次，修炼时不要老是什么遇见奇遇，当然，奇遇必不可少，老是什么跳崖，遇见传承之类的早就烂掉牙了，又或者一爆发，把什么大boss干掉了，网文一定要爽，一定要打倒强者，这是毋庸置疑的。但是，一定要兼顾合理性，你的主角一次蠢事都不能做，做了蠢事的主角，形象就尽毁了，没人愿意看一个蠢货的故事。
办法：
1、主角最好只做生活中才会做的事情，别干蠢事。不要担心这样的主角不吸引人，因为主角是要干一些常人不能干的事情的，但这种事是最好是由主角的对手B着他干的，而不是主角主动去做的。所以，对手很重要。
2、你可以让一个蠢货作为配角跟在主角身边，蠢事由他来干，主角迫不得已擦屁股。
最后，个人读书建议：
要学会给自己的书中布置“爽点”。
不会写主角“扮猪吃老虎”的，去看忘语的《凡人修仙传》；
不会写主角被压迫，然后绝地反击的，去看天蚕土豆的《斗破苍穹》；
不会掌控作品节奏，不知道何处布置**，何处平淡过度的，去看看耳根的《仙逆》；
对故事整体把握都不太熟悉的，尤其是抓不住主线的，麻烦你去看看唐家三少的书；
还有跳舞、我吃西红柿等等大神的书，看看人家的创意。
B. 小说如何描写性格
家庭背景，身世，遭遇，语言，表情，心理描写，还有侧面描写（例如与同学啊，家人的交流等）但是你主要是要知道你到底想写什么性格的人物，如果你连这个都没想到的话，那就是属于白写！
C. 小说这样写可以吗
个人有个人的看法吧，第一人称也不错啊
D. 小说如何写
篇小说不是一朝一夕的事情，首先你要确认你有足够的时间和较强的内耐心，下定决心后就要开始进容行构思了。首先确定你写小说的类型，主要有：言情、玄幻、武侠、都市、历史、军事、科幻、灵异、游戏、体育等等。
2、
构思小说：选定小说类型后就是进行构思了，构思小说主要是把故事发生的时间、地点进行确定，并且确定主人公，另外还要确定故事发展的主线路和副线路，如果说主线路是树干，那么副线路就像枝叶，以《倚天屠龙记》为例，主线路就是各方武林高手寻找倚天剑屠龙刀，副线路就多了，如张无忌和赵敏、周芷若、小昭等人的感情线等等。树干明确、枝叶茂盛的小说才是一篇成功的小说。最最成功的代表当属《红楼梦》。
3、
写小说提纲：这个环节很重要，如果你不事先定好小说的纲领，你可能写着写着就不知道该怎么写怎么给前面写的情节“圆谎”了。按照你的构思进行小说提纲的构建，越详细越好，内容越丰富越好，情节越离奇（意料之外，情理之中）越好。
4、
注意几个要点：1.人物性格：主角必须有个性。2.爱情：爱情是小说必不可少的部分，能使小说更
E. 小说如何写得又快又好
最重要的是有个大纲，你将每一章的大概内容内容分别列出来，按照大纲写会很快。
F. 严谨的小说如何写
作者的逻辑性一定要强，学识够丰富，能够自圆其说
G. 话本小说如何写
话本小说是古代中国小说体裁名。属于中国古典小说的一种，流行于宋元时期，又称宋元话本。
产生背景
编辑
话本，意思是说话的底本，又叫说话、词话，自宋代开始流行说书的娱乐形式，其内容为说书人讲唱各种题材类型的故事，其讲唱内容的底本，即称为“话本”。话本也可以阅读，相当于21世纪的小说。
在宋代城市的大众娱乐场所“瓦肆”中，有一种以讲故事、说笑话为主的活动，即“说话”。“说话”分为四家，即小说、讲史、说经、合生。四家中，小说、讲史最为重要，影响也最大。我们所说的小说实际上就包括了宋代的小说与讲史这两种。
当时，随着商品经济的繁荣，城市人口的剧增，通俗的民间文学在宋代也得到了空前的发展，话本小说是宋代民间文学的代表，此小说话本是宋元间“说话”艺人的底本，是随着民间“说话”技艺发展起来的一种文学形式。
话本分类
编辑
话本，就是说话人说话的底本，它主要包括讲史和小说两大类。前者是用浅近的文言讲述历史上的帝王将相的故事；后者指的是用通行的白话来讲述平凡人的故事。宋代的讲史话本有《五代史平话》、《大宋宣和遗事》、《全相平话五种》等。这些话本以正史为主要依据，但也采入一些传说、异闻等，同时也不免虚构，以增强吸引力。它们的情节往往较曲折，篇幅较长。元明清的历史小说正是由此演变而成的。
艺术成就
编辑
宋代小说话本主要保存在《京本通俗小说》和《清平山堂话本》及“三言”中。一般为短篇故事，多表现现实生活，其中爱情和公案题材比较多。作品人物形象鲜明，颇具个性色彩，善于通过行动、对话表现人物性格和心理。女性形象塑造尤为成功，如《快嘴李翠莲》中的李翠莲、《碾玉观音》中的璩秀秀等。情节安排曲折生动，脉络清晰，引人入胜。基本运用白话，通俗简明，生动活泼，有浓郁的生活气息。代表作有《错斩崔宁》、《碾玉观音》、《志诚张主管》、《闹樊楼多情周胜仙》等。《碾玉观音》通过出身贫寒被卖到郡王府的女奴璩秀秀为争得自由，寻求美好生活所进行的一系列斗争的描写，表现了处于被压迫地位的女性对爱情的追求以及同封建统治者顽强斗争的意志，歌颂了他们纯洁、善良的心灵和反抗精神。揭露了封建统治者对下层人民的残酷压迫。作品情节曲折离奇，波澜起伏。故事以鬼魂复仇结尾，深化了主题，既表现了秀秀宁死不屈的反抗精神，又寄托了人们恶有恶报的愿望。小说中秀秀的聪明美丽、心灵手巧、直率泼辣、顽强机敏，崔宁的憨厚朴实、而又怯懦，咸安郡王的骄横残忍，郭排军的狡猾奸诈，都表现得性格鲜明，栩栩如生。例如写秀秀、崔宁在咸安郡王府大火逃出后相见的情形：秀秀道：“你记得也不记得？”崔宁叉着手，只应得喏。秀秀道：“当日众人都替你喝彩‘好对夫妻！'你怎地到（倒）忘了？”崔宁又则应得喏。秀秀道：“比似只管等待，何不今夜我和你先做夫妻？不知你意下如何？”崔宁道：“岂敢！”秀秀道：“你知道不敢，我叫将起来，教坏了你，你却如何将我到家中，我明日府里去说。”崔宁道：“告小娘子：要和崔宁做夫妻不妨，只一件，这里住不得了。”
从这段对话中我们可以看到，秀秀咄咄逼人，大胆主动，相反，崔宁作为男性，却始终处于守势，憨态可掬。
鲁迅先生曾经指出，宋元话本的出现“实在是小说史上的一大变迁”（《中国小说史的历史变迁》）。确实，宋代话本小说与长期以文言文为语言的中国古代文学传统完全不同，它是中国小说史上第一次将白话作为小说的语言进行创作，这是一个突出的进步。在人物塑造上，宋代话本小说以平凡人物为主，不再将非凡人物作为主要的塑造对象，这是中国小说进一步走向平民化的标志。另外，宋代话本小说采取的是在“说话”这样的场景里展开故事的叙述方式，这样的叙述模式后来成了白话小说的经典叙述方式。以上几个方面对于明清小说、白话小说的影响都是非常巨大的。
H. 东方玄幻小说这样写如何
这个得看你写的怎么样吧，现在小说遍地都是什么样的开头没被写过啊，出不出彩内主要还是看后续的情节，容故事的发展是不是吸引人，要是文笔好故事情节又吸引人的话没什么老不老套的，情节才是王道啊。。。
祝你成功加油哈~
I. 小说如何写就创新十足
天马行空，写常人想不到的思路。
比如无限文，都是一群人被主神选中，为专什么不能主属角当主神去选人，然后混入新人中默默装逼。
又或者重生文，既然能重生到过去，为什么不能重生到未来。或者未来的人重生回来？
又或者说现在最火的玄幻小说，主角获得金手指，然后一直修炼，得异宝，斩众神。为何不能···
想到别人想不到的才叫创新，这是精品小说的第一步，现在那么多流派若干年前不也都不存在吗。
创新来源于想象，抓住那一瞬间灵感，也许你会创造属于你的文学。
J. 轻小说如何写
献给想要写好轻小说的你
经常会看到作者本人抱怨：“自己这么努力在写为什么没有人气？”
到底为什么呢？
这篇文会将轻小说从各个方面予以解析，或许会带来一些启示。
一、体裁，我们要知道什么是轻小说。
“轻小说”是小说这个文学体裁中的一类。
而小说这个文体的目的，是作者通过刻画人物为中心，来展现作者自己的理念与世界。当然轻小说也不例外。
简单来说，小说就是作者的一个发声渠道，用小说来告诉读者你在想什么，你要反映什么，有什么话要告诉读者。
作者写小说是要有“目的”的，漫无目的写作只是文字的堆砌，毫无意义。
而轻小说的的中心，就是“可以轻松阅读的小说”。让作者想说的话更容易被人接受。
这里的轻松阅读并不单单指让读者开心，放松愉悦的意思。要知道也有《无头骑士异闻录》、《永生之酒》这种各种倒叙插叙的烧脑型，《虫之歌》和《糖果子弹》这种让人根本开心不起来的轻小说。
轻小说是指更加广泛地让读者容易接受，可以流畅的进行阅读体验。
针对的读者群是年轻的青少年。
语言通俗易懂不晦涩，用平时大众对话的叙述台词，安排更多让年轻人容易接受的少年少女们作为角色主体。
写作方法也并不需要完全模仿日轻，因为日轻使用的是日本人的“日常”叙述，所以在对话与描写方面的顺序与习惯和中国并不一样，以至于初次接触日轻的人认为这是翻译的锅。
实际上轻小说的属性和中国的网文相似度是极高的，仅仅区别在于轻小说在描写上更加具体，以让人脑补出具体画面为佳，所谓的想象的电影。
所以日轻会有大量插图来辅助作者，节省作者对角色和场景的描写工作。
明白轻小说的基本定义，那么作者要做的就是——
1让自己的叙述越流畅越好，晦涩的词汇与台词完全摒弃，但并不是向无脑小白方向发展。在流畅的基础上添加自己的文采，才能更好的打动读者。
2让描写更加的具体，如“这位少女有一双幽深而娇媚的凤眼”，而不是“一寸秋波如寒星，眼明正似琉璃瓶”（这样写虽然很屌但让画师很难办啊）。在自己读的时候就要形成画面感，才能让读者也拥有脑补的余地。
3把大部分登场角色主体替换成少年少女们。
二、立意，作者要告诉读者什么。
上面已经说到，小说就是作者透过文字，想要说的话，以及带给读者的影响。
把小说当做一个人的话，立意就是这个人的神。没有神采，其他部分再强，也只是一个行尸走肉。
尽管小说或许上百万字，但本质和散文甚至高考作文是一样的。
这里的立意并不单单指：“我透过我的小说深刻地批评了社会的阴暗面，同时赞扬了人性的光辉”这种高大上的意识形态。
立意也可以很简单，比如——
“我看到了一个特搞笑的桥段，想要告诉大家，让大家和我一样高兴”
“我想到了一个超级酷炫的魔法，大家一定没见过，我要告诉大家”
“我的梦情是一个巨可爱的女（男）孩子，我要写出来让大家看看”
等等，这些都可以。
但是，立意的大小与数量多少与小说内容有直接关系。立意过于单薄，也就等于小说本身的单薄。
单纯的简单立意的堆砌，会让读者很快忘掉你的小说。
立意越多，那么小说的实质内容也就越多。
有能力的话，甚至可以将下面无数小小的立意想法，融合到上面伟光正的弘大立意之中，形成庞大的小说故事。
提出这个环节，就是要让作者明白——先想好写小说的目的！
“我要批判封建帝国的黑暗，描述王朝更迭的壮阔！”我就要熟读历史，明晰历史中古人的失败与成功，知晓他们的阴谋诡计和丰功伟绩。
“我就只想告诉大家我的梦情有多可爱！”我就要通过各个事件与她的互动，告诉大家她为什么可爱。单单漂亮可不是可爱喔~
“我就是要让读者难受！”扑街啩，就系要写死佢哋，食我条既大便当啦！
当然，请把握住人类永远最喜爱的三大立意主题。
“正义战胜邪恶！”“亲情爱情友情！”“诸君我喜欢战争！”“柰子屁股大长腿！”
三、世界观，如何构建一个有趣的世界。
在想好我们要告诉读者什么之后，就需要开始构建自己的小说世界了。
对于小说世界来说，作者就是这个世界的上帝，其中一切都是作者创造的。
反过来说，小说的世界观直接反映着作者的想象力、逻辑能力、知识范围以及细心程度。
小说本身就代表着天马行空的想象，世界观也是不受现实约束的。但是，任何作者与读者都是现实生存的生物，那么依旧会受到现实的影响。
除了完全为了搞笑的无厘头小说，所有故事都需要一个有基础合理性和逻辑的世界观。
“我的啪啪啪王国有四百平米的庞大土地，生活着七千八百亿民众，他们每一秒都要与几百万个五百米高的巨怪作战~”——看到这句话脑海中浮现的到底是什么场景呢？
太过于脱离现实合理性的世界，只会被读者当成MDZZ深井冰。
即使是古人的神话传说与故事，基本也是依照现实构架以及当时人们的思维基础之上进行的。
我们并没有托尔金和还珠楼主那种开创全新世界的天分，所以最好的办法就是使用前人打造的基本模板，站在巨人的肩膀上进行改造与创新。
轻小说中，只有四种模板是比较容易让人接受的——
依托于还珠楼主创造的东方玄幻世界，依托于托尔金创造的西方奇幻世界、依托于现实的日常世界、依托于美国科幻的未来世界。
想来接触小说的人是不可能不知道这几个模板世界，我们要做的就是选择一个感兴趣的，并对它们进行变体改进，加入自己的想象与创意。
我们可以随便天马行空地想出一个奇妙的设定。
但是把它放在一个世界中就需要有理有据。它为什么存在，到底有什么用，它从哪来的（怎么形成的）？这三条是一定要弄清楚的。
最为保险的做法依然是是依托我们现实的历史和已经形成的固有观念进行变体。
比如“神为了排解寂寞创造了人和魔法”。
多多接触各种作品，抽取我们感兴趣的元素，改良之后添加到我们的世界里，为这个设定找到合理的存在理由，那么就可以逐渐形成独有的世界观。
四、角色，让你的角色活过来。
小说本身是专门围绕角色的光辉而存在的文体，角色才是小说的重中之重。
所以这一环节也是最为重要的（括号内以古龙绝代双骄为例进行说明）。
从设计定位来讲，最重要的就是男、女主角。（江小鱼、花无缺、苏樱、铁心兰）
接下来就是——最终BOSS（邀月）——宿敌（花无缺、江玉郎）——重要男女配角（张箐、燕南天等人）——中BOSS（怜星、江别鹤、魏无牙等人）——次要男女配角（慕容九、黑蜘蛛等人）——小BOSS（十二地支、十大恶人等人）——相关路人——杂兵。
其中各个不同的定位是可以互相叠加的，比如花无缺是男主角，也是江小鱼的宿敌，同时在前期因为武力超出太多而定位为BOSS，可以身兼数职。
这些角色将要撑起整个小说的框架，越重要的角色，读者想要了解的越多，设定也需要越精密。
所以在相关路人之上，每一位都要依照重要程度来进行完善的设计。
每一个小说角色，都是由外在、内涵两个部分组成。通常我们都会下载或自己设计一个表格，以此记录设计我们独有的角色。
（1）外在。
通常外在就是指代角色的表面印象与在社会的地位。
——名字，视觉外表，基本能力值（包括智商与情商高低），生日与年龄，绰号，种族，职业，口头禅，有没有特殊的能力与技能，所在国家与组织，持有什么特殊的道具装备，有没有搞笑成分。
以及作者才能知道的——该角色要不要便当，如果便当此人要怎么样吃。
以上环节全部设计完毕，那么基本就大于等于小BOSS级的定位了。
（2）内涵。
在次要配角之上，所有角色都要有内涵，让读者确定这个角色有存在的必要。
如果内涵不足，却被作者摆在了更高级的定位上，读者就会认为该角色是个花瓶。
诸如起点一流以外的爽文女主们，她们的作用就是填充主角的后宫当RBQ。大家会喜欢这种角色，或者深深记住她们吗？
这里内涵不单单指角色的性格与意志，它涵盖了多方面的要素。
在设计一个精密的高定位角色，需要非常严谨地询问自己各个问题。
这些问题的答案可以不让读者知道，但是作者本人是一定要知道的。
1角色的父母是谁？角色是否由他们抚养成人？如果不是的话是因为什么原因？如果不是的话又是由谁抚养的？
2角色有从小时候就是死党的好友吗？有兄弟姐妹吗？他们现在在哪里？角色和他们还有联系吗？还是已经分开了？
3角色的童年是什么样的？平静宁和还是动荡不安深受创伤？
4角色有什么钦佩的偶像吗？如果有，是什么样的？
5在这个故事开始之前，角色是干什么的？是谁训练了角色学会现在在做的工作？
6角色的道德观、阵营、宗教信仰是什么样的？为了维护他的阵营，他会做出多大的努力？是谁或什么事情教会了角色接受这种道德观念？
7角色有什么不同寻常的爱好或者体格特征吗？旁人一般对此有何反应？
8别的角色对你的角色的态度如何？从你的角色的观点来看，他们为何会有这种反应？
9.角色能杀人吗？他/她为什么会做出杀戮的行为？他/她有什么敌人吗？角色能杀他们吗？
10.现在角色的人际关系如何？他/她有什么亲密的朋友吗？或是仇敌吗？如果有的话是谁？原因是什么？
11.角色在精神心理上有麻烦吗？有什么恐惧症的对象吗？如果有的话是什么？是因为什么原因？
12.角色平素是怎么对待别人的？他/她容易相信别人吗？还是特别不容易相信别人？
13.角色看起来是什么样子？他/她有什么伤疤或是纹身吗？如果有的话是因为什么原因？
14.角色的曰常生活是什么样的？如果这种规律的生活因为不同的原因被打断了他会有什么不同的反应？
15.角色曾经历过这个世界上的什么重大事件吗？他/她的经历对角色有何影响？
16.角色有任何声名狼藉或是名声显赫的祖先吗？他/她做了什么？当人们知道了角色有这样的祖先后他们会有何反应？角色的行为是为了提升这种声誉，降低声誉，还是忽视之？
17.角色的理想或者说人生目标是什么？
18.他/她是怎样追寻目标的？故事中描述的冒险经历对完成这种梦想有何作用？
19.角色有过建立家庭的想法吗？如果有的话，他/她心目中理想的伴侣是哪种类型的？
20.角色考虑过他/她死亡的可能性吗？他/她有什么未了的心愿吗？
好了，上面这二十个问题，基本上覆盖了角色的各个方面，为创造角色提供了一个大致的框架。之所以需要这么一个框架，目的还是为了使你的角色更加生动可信。
最后……文笔。
请自行好好学习天天向上，至少让语文考到及格。
多读书，积累词汇和叙事手法，这一条没有捷径可走。
以上所有条目都能很好地完成，相信你的小说一定可以拥有厉害的人气。