❶ 李碧华，的小说《诱僧》是哪一年写的 更详细一点的话有谁知道她每部小说的时间。
《诱僧》（1993年）由香港著名女作家李碧华编剧，音乐主要由刘以达创作。本片获1994年香港电影金像奖最佳新演员、电影音乐奖等多项褒奖。
李碧华，女，原名李白，祖籍中国广东台山，出生、成长于香港，毕业於香港著名女子学校香港真光中学。曾任小学教师、同时也担任人物专访记者、电视编剧、电影编剧及舞剧策划，先後在刊物撰写专栏及小说。代表作品有《霸王别姬》、《青蛇》、《秦俑》、《胭脂扣》、《生死桥》、《饺子》、《诱僧》等。专栏及小说在中港台新马等报刊登载，结集出版逾百本并有多国译本。
文学作品
胭脂扣 生死桥
1. 白开水（散文）
2. 爆竹烟花（访问游记散文）
3. 红尘（散文）
4. 青红皂白（散文）
5. 胭脂扣（小说）
6. 霸王别姬（小说）
7. 色相（一零八个女人）
8. 青蛇（小说）
9. 戏弄（散文）
10. 镜花（散文）
11. 纠缠（小说）
12. 生死桥（小说）
霸王别姬&
13. 幽会（散文）
14. 白发（散文）
15. 潘金莲之前世今生（小说）
16. 秦俑（小说）
17. 绿腰（散文）
18. 个体户（散文）
19. 天安门旧魄新魂（小说）
20. 满洲国妖艳——川岛芳子（小说）
21. 不但而且只有（散文）
22. 江湖（散文）
23. 变卦（散文）
24. 霸王别姬新版本（小说）
秦俑
25. 南泉斩猫（散文）
26. 好男人不过是一瓶好的驱风油（长短句）
27. 恨也需要动用感情（长短句）
28. 中国男人（散文）
29. 水袖（散文）
30. 诱僧（小说）
31. 草书（散文）
32. 泼墨（散文）
33. 泡沫红茶（散文）
34. 蝴蝶十大罪状（散文）
35. 基情十一刀（散文）
36. 吃猫的男人（小说）
烟花三月
37. 聪明丸（长短句）
38. 咳出一只高跟鞋（散文）
39. 630电车之旅（最后纪录）
40. 吃眼睛的女人（小说）
41. 八十八夜（散文）
42. 荔枝债（小说）
43. 流星雨解毒片（小说）
44. 给拉面加一片柠檬（饮食档案）
45. 有点火（散文）
46. 逆插桃花（小说）
47. 女巫词典
诱僧
48. 蓝狐别心软（散文）
49. 橘子不要哭（散文）
50. 烟花三月（纪实小说）
51. 水云散发（饮食档案）
52. 梦之浮桥（散文）
53. 矿泉水新版本（散文）
54. 凌迟（小说）
55. 真假美人汤（散文）
56. 牡丹蜘蛛面（饮食档案）
57. 赤狐花猫眼（小说）
58. 凉风秋月夜（散文）
泼墨
59. 樱桃青衣（小说）
60. 如痴如醉（散文）
61. 把带血刀子包起来（散文）
62. 鸦片粉圆（散文）
63. 还是情愿痛（散文）
64. 红袍蝎子糖（饮食档案）
65. 人尽可呼（散文）
66. 新欢（小说）
67. 风流花吹雪（散文）
68. 饺子（小说）
69. 红耳坠（散文）
70. 黑眼线（散文）
71. 最后一块菊花糕（小说）
72. 蟹壳黄的痣（饮食档案）
73. 焚风一把青（饮食档案）
74. 女巫法律词典
75. 缘份透支（散文）
76. 季节限定（散文）
77. 给母亲的短柬（博客留言结集） 78. 紫禁城的女鬼（小说）
79. 七滴甜水（散文）
80. 一夜浮花（散文）
81. 生命是个面纸盒（散文）
82. 西门庆快餐（饮食档案）
83. 青黛（散文）
84. 枕妖（小说）
85. 欢喜就好（散文）
86. 火烧爱窝窝（饮食档案）
87. 三尺三寸（散文·摄影）
88. 奇幻夜（怪谈精选集）
89. 迷离夜（怪谈精选集）
90. 冷月夜（怪谈精选集）
91. 妖梦夜（怪谈精选集）
92. 幽寂夜（怪谈精选集）
93. 紫雨夜（怪谈精选集）
94. 寒星夜（怪谈精选集）
95. 梅花受骗了（散文·摄影）
96. 未经预约（小说）
97. 52号的杀气（散文·摄影）
98. 十种矛盾的快乐（散文·摄影）
99. 天天都在“准备中”（散文·摄影）
100. 冰蚕（小说）
101.《粉墨春秋》（舞剧）
改编成电影的作品
改编电影(5张)
《父子情》(1982)
导演：方育平，主演：石磊、郑裕柯）
《胭脂扣》(1988)
导演：关锦鹏，主演：梅艳芳、张国荣、万梓良等）
《潘金莲之前世今生》(1989)
（导演：罗卓瑶，主演：王祖贤、曾志伟等）
《古今大战秦俑情》（1989）
（导演：程小东，主演：张艺谋、巩俐、于荣光。）
《川岛芳子》(1990)
（导演：方令正，主演：梅艳芳、刘德华、尔冬升）
《鬼干部》(1991)
（导演：金杨桦，主演：王祖贤、梁家辉。）
《霸王别姬》(1993)
（导演：陈凯歌，主演：张国荣、巩俐、张丰毅。）
《青蛇》(1993)
（导演：徐克，主演：张曼玉、王祖贤、赵文卓）
《诱僧》(1993)
（导演：罗卓瑶，主演：吴兴国 陈冲）
《三更2之饺子》(2004)
（导演：陈果，主演：杨千嬅、白灵、梁家辉）
改编成电视剧的作品
改编电视剧(4张)
《生死桥》（2007）
（导演：田沁鑫，主演：贾乃亮、王泊文、王子文）
李碧华压箱之作，是第一部改编成电视剧的作品
《古今大战秦俑情》（2010）
（导演：陈嘉上，主演：杜淳、安以轩、罗嘉良）
大型奇幻穿越大戏，三生三世奇恋，央视开年巨献
编辑本段作品获奖情况
创作改编的电影《父子情》FatherandSon1981获第一届香港金像奖最佳作品最佳导演奖。
《秦俑》A Terra Cotta Warrior1989获法国巴黎奇情动作片大奖。第10届香港金像奖最佳作品提名。
《川岛芳子》The Last Princess of Manchuria Kawashima Yoshiko 1990，获第三十五届亚太影展最佳美术指导奖。
1985年与剧作家邱戴安平合作的《胭脂扣》Rouge获第八届香港金像奖最佳编剧奖。
1993年创作剧本《诱僧》获第三十届台湾金马奖最佳原著剧本奖提名。
曾于1981年为导演罗启锐写过《霸王别姬》电视剧剧本，并于1985年改写成小说出版。1993年再次为陈凯歌改编成电影剧本，《霸王别姬》FarewelltoMyConcubine获戛纳电影节金棕榈奖，金球奖最佳外语片奖。
编辑本段人物语录
不曾爱过我而抛弃了我的男人救了我，使我免于一场比恋爱分手更难堪的婚姻劫难。一个人不算坏，两个人，更好。在经历了爱情以后，还有大部分生命留下，那些生命属于我自己。
好男人不过是好的驱风油。
得不到你的爱，得到恨也是好的。——恨也需要动用感情。
甜蜜的回忆，无法长期营养一个人。
人一穷，连最细致的感情都粗糙。
人生似一场感冒，一阵寒一阵热，没治好的灵药，但也不致命。人人都经历过，不觉又完了。
婚姻是很简单的一回事。婚姻是蚌和珍珠。一粒砂无意中走进蚌的身体，蚌不断付出它的底心血减少痛苦。终于，便产生了一颗完美的珍珠了。
男人——负情是你的名字。
人那么壮大，权位、生死、爱恨、名利却动摇它。权位、生死、爱恨、名利那么壮大，时间却消磨它。
有些爱情好像指甲一样，剪掉可以再重新出来。有些爱情好像牙齿一样，失去了就永远没有了。
没有所谓“矢志不渝”，——只因找不到更好的；没有所谓“难舍难离”，——是外界诱惑不够大，若真大到足够让你离去，统统拨归于“缘尽”；没有所谓的头也不回，——不回顾,当然是马上有了填补；没有所谓“无心恋战”，——万事都在“衡量”二字。
世上之所以有矢志不渝的爱情，忠肝义胆的气概，皆因为时间相当短暂，方支撑得了。久病床前无孝子，旷日持久不容易，一切事物之美好在于“没时间变坏”。
成功了而没有快乐，是最大的失败。
钟情如几何，直线最短思念是心算，曲线极长。
最近一段时间，非常不开心？是颓废？伤感？其实都不是，而是——贪念。人有了贪念，就会有欲望。有了欲望，结果是自寻烦恼，自食其果。
把关系中断是一种姿态，最艰难的是把“心”也抽出来，永不回头。
爱到最高点，你也要自立。自己不立，谁来立你？
得第二，也是输。岂容狡辩？
最惆怅的是，人人都给你青眼，你最希望给你青眼的，却给了你白眼。匆匆地，毫无防备地，令你心头牵扯一下。
男女之间，合则聚，不合则散。我们没有欠对方什么，我对你惋惜，是因你先拒绝我。
只恨女子由来心眼浅，平白便点缀了众生，抬举了男人。
我不是一个真实的人，我也不是一个虚构的人。
我永远爱你。“爱”比较容易，但“永远”是什么呢？
过去了便没有“如果”。假设性的问题不要答，失去的比得到的好一些，如此而已。
不合时宜——秋天的扇，隆冬的夏衣，还有，当我的心淡漠了你才殷勤。
行走江湖十六字真言：杀人偿命，欠债还钱，愿赌服输，自负盈亏。
逃，是主动的，急剧的，不打算回头了；退，是缓慢的，若倒着退，表明还有依恋。
开心的时候要尽量笑，因为，可能一夜之间，你就不晓得笑了。
谁说失恋后可以做朋友？连六亲不要认，路上遇见免尴尬，马上别过头。
“情”便是这样，管他是谁呢？说时迟那时快，总兴沸沸腾腾的感觉，到情消失了，也就不堪提。他们也曾那么爱耶稣，末了彼得三次不认他，犹大还出卖他呢。人神之都如此，别说人人之间了。
要吻上很多很多青蛙，才有一个变成王子。中间好些吻，花得冤枉。
一个心理医生的提醒——女人应该注意这些信号：他殷勤，那是他刚刚爱上你；他笨拙，那是他深深爱着你;他从容，那是他已厌倦你。
“我爱你”三个字，男人通常事前说，要不她怎么肯？女人其实最想在事后听到，不过那时他太累了，到了翌日晨更懒得说了。
世上最好的男人，是“四合一”——把潘金莲那四个男人——西门庆、武松、武大郎、张大户之优点集于一身。
女人所以红，因为男人捧；女人所以坏，因为男人宠。——也许没了男人，女人才会平安。
有敌人的生涯比较好。譬如最快乐的时候，会想起敌人来——呀，如果这人在场便好了。
美人也如香皂，不管多么芬芳高贵，在时间的大手中，它褪色、减味、瘦削、变形、扭曲、酥软、含糊、混沌、衰弱……
庄周爱上梦，只是蝴蝶不愿意。
太爱一个人，怎会有尊严可言？——总是某人欠了某人。
变心哪有对错？只是大家在迷梦中醒来的时间不一样。
人生苦涩，不免爱喝微甜的水——借此自欺。
失恋头痛，暗恋是偏头痛。
永不识破的假也就等于真了。
有人疼惜，才有资格骄矜。
万一没有人送礼物给你，就送一份给自己吧。渐渐，误会里头有惊喜，并且快乐。
旁若无人，不求甚解，坚持自保的快乐，就是真快乐。
如果信，就别怀疑。
再多高人指点，爱上一个人，仍是走投无路的。
焰火像半空无心回头的短暂惊叹，人的生命也是。
好男人离去留下寂寞；坏男人留下的是更寂寞。
凉风吹过，你醒了。真正的“聪明”是在适当的时间离场。
岁月如水流逝，“纵声大笑”很容易，“开心”比较难些。
最大的愿望，乃不劳而获，财色兼收，坐以待币，醉生梦死。
所谓“浪子”，绝对有年龄限制。已经不是“子”，犹一事无成，这不是潇洒，而是窝囊。
一睡如死，石沉大海——只有在睡梦中，鸟语花香人迹杳然，世界澄明，再无国仇家恨，回到童真的岁月。
生命无常，芳华冉去。最好的最不希望消逝的，往往无疾而终。
对什么起誓都好，别要对月亮起誓——它其身不正，每隔十天就变换一个样儿。
如果来生可以挑拣的话，我不愿意做男人，因为我不愿意爱女人。此等复杂之动物，阴险、嫉妒、小气、八卦、毒辣、嚣张、霸道、敏感、记恨……真是爱不过呀。但，世上又怎可能没有了女人呢?
不要考验人性，千万不要——它根本不堪一击。
蝙蝠：“一样是有翅膀、会吸血、晚上倒立也不会出事，——为什么护舒宝/倍安日/蝶安护……她们，可以包装得那么漂亮？”
幸福的一方在展览爱情时，必然有一方是在暗处舔伤口的。
只要有中国人的地方，就有后门。
这便是爱情：大概一千万人之中，才有一双梁祝，才可以化蝶。其他的只化为蛾、蟑螂、蚊子、苍蝇、金龟子……就是化不成蝶。并无想象中的美丽。
突如其来的寂寞，一如尾场电影散后的戏院大堂。
叫阁下跌倒的，是自己的无知，非关人家手段高明。
小孩跌倒时，若左右一瞥，没有大人在身边，竟便不哭，干脆自己爬起来算了。——有人呵护你的痛楚，就更疼。没有人，你欠矜贵，但坚强争气。
坚强是武装的自卑。
太受地心吸力影响的乳房会“推心置腹”。
人命就是这样子——死之前很贱，死后才珍贵。
无关痛痒的人，没有资格要我忍受，所以不肯屈服。我忍受对我好的人，想我好的人，和仇人。接受仇人以自高身价。
成功了而没有快乐，是最大的失败。
每个男人最终目的都是“不走”，只看他支撑到什么地步。每个女人最终目的都是男人“不走”，只看她矜持到什么地步。
“快乐”并非我们皮包中一张储存票。无法备不时之需。
当初惊艳，完完全全，只为世面见的少。
有时是人家翻脸无情，有时是我们翻脸无情，都很公平。——有情就不会翻脸，翻脸担任无情，不要婆妈。
谁说“知足常乐”？知足是知足，不代表快乐。说真的，知足是无计可施。
一个人最不设防，在更衣，沐浴，床上。或酒后，或药后。或发生意外，或面临伤亡。……或坠落爱河。
“拒绝”是世上三种最佳勾引方式之一。
数十年过去了，只如夜间一声叹息。
女人最大误会：她们为“爱情”，他只是“调戏”。
在商业社会，越让人知道你饥饿，越找不到食物。
变心是“医学上心脏死亡”，离婚是“法律上脑干死亡”。
对我们穷追不舍矢志不渝的男人都在税局。
所谓兄弟，所谓姐妹，所谓良友，所谓军师，在情场上二人世界中，都是闲杂人等。
旧欢如豆腐，倒地难重拾。
一个拥有很多条车钥匙的单身女人，其实比车位寂寞。
世上哪有委屈？任何人结实恒量，一定为了他想得到的东西而付出代价。
最令敌人火上加油的，是“多谢”他的攻击，推动你上进。
大方，是因为选择多，所以计较少，——并非天生胸襟宽。
有能力向银行借钱是有出息。向朋友借表示你没儒息。
每天一觉醒来，第一件想做的事，第一个想起的人，是你无法摆脱的。
细微的“得罪”后患无穷。
所有男人均希望女人性感——别的女人。
“敬酒”当然要喝，“罚酒”既推不掉也就带笑喝了吧。
当狼和狐狸都筋疲力尽意兴阑珊时，他们就会成为“君子”、“绅士”和“慈善家”。
习惯话事的人，总爱伸出一根食指。拥有权位，两手张得很开。面对心爱的人，再怎样镇定，插在裤袋中的手会握拳，或微微发抖。
奇怪，最美妙的东西拥有最难看的脸色——如大闸蟹。
世上走得最快，最匆忙，最迫不及待的人，便是刚刚才学会走路的小孩——简直像“暴发户”。
看电影，小孩扮大人，真恐怖——还有更恐怖的，便大人扮小孩。
辛苦工作，只是为了有放假休息的盼望。天天放假休息，连最基本的盼望都没有了。
为什么很多人爱向陌生人求问，报上的信箱又经常爆棚？因为不相识的人可以“不识相”，给你直言批判。
看一个国家的国民教育，要看它的公共厕所；看男人的品位，要看他的袜子；看女人是否养尊处优，要看她的手；看一个人的身价，要看他的对手；看一个人的底牌，要看他身边好友。
数之不尽的岁月的沉淀，你我长大了，成熟了，或者看透了，淡漠了，没什么大不了。
❷ 谁有王朔写《我看鲁迅》这篇文章
王朔：我看鲁迅
作者: 王朔 (04/11/2000)
第一次听说鲁迅这名字是一谜语：山东消息--打一人名，忘了发表在哪儿，反正
是一印刷纸，一大堆谜语，让小孩猜。大约八九岁的时候，我们院一爱看书的孩子跟
我们一帮人吹：有一鲁迅，太牛逼了。他眉飞色舞地说：丫行于一条黑巷，一群狗冲
丫叫，丫说：呸！你这势利的狗。我和一干听众大笑，当时我刚被304医院一只三条腿
的狗追过，吓得不轻，这句话对我的心理大有抚慰。有那么几周，我们上下学，谁走
在后面，前面的人就会回头笑骂：呸！你这势利的狗。
第一本鲁迅的书就是这孩子借给我看的，不是《野草》便是《热风》或是另一
本，上面有骂狗这一段。我一向有一特异功能，无论什么书，拿来一翻，必先翻出涉
嫌黄色那一段。鲁迅的书也不例外，一翻翻到一篇杂文，主要内容是摘抄当年一份流
氓小报登载的社会新闻，说的是上海一妇人诉上法庭告其夫鸡奸，似乎引的是原始卷
宗。我当时是一特别正经的人，就是那种对这类下流故事爱看，看完之后又奋起谴责
的家伙。我对鲁迅文风的第一观感并不十分之好，如此文摘怎么能算他的东西？有一
种人写文章专爱引用别人的话，当时是一时弊，现在还是一俗例，起先我把鲁迅也当
成了这种人。
后来开始看鲁迅的小说，文化大革命焚书坑儒，可是没烧鲁迅的书，书店里除了
毛泽东选集马恩列斯全集剩下的就是鲁迅全集赫然摆在那里。老实讲，当时很容易崇
拜个谁，《艳阳天》我都觉得好，但是并没觉得鲁迅的小说写得好，可能是因为那时
我只能欣赏戏剧性强和更带传奇性的作品，对人生疾苦一无所知，抱着这样自我娱乐
的心态看书，鲁迅的小说就显得过于沉闷。相对于北京孩子活泼的口语，鲁迅那种二
三十年代正处于发轫期尚未完全脱离文言文影响的白话文字也有些疙疙瘩瘩，读起来
总有些含混，有些字现在也不那么用了，譬如把"的"一律写做"底"，好像错别字似
的，语气也变得夹生。这就是大师啊？记得我当时还挺纳闷。再后来，阅读的经验增
加了，自己也写了二十年小说，对小说也不简单地用明白流畅情节生动当唯一标准
了，我要说，鲁迅的小说写得确实不错，但不是都好，没有一个作家的全部作品都
好，那是扯淡。而且，说鲁迅的小说代表中国小说的最高水平，那也不是事实。
我觉得鲁迅写得最另类的三篇小说是《一件小事》、《狂人日记》和《伤逝》。
《一件小事》从立意到行文都很容易被小学生模仿，这篇东西也确实作为范文收入过
小学课本，像小说结尾那句"他的背影高大起来"，我那个不学无术的女儿在她的作文
中就写过。写《狂人日记》时鲁迅充满文学青年似的热情，文字尚嫌欧化，透着刚睁
开眼睛看世界的吃惊，那种激烈决绝的态度则和今天的"愤青"有共通之处，搁今天，
也许能改编成摇滚。《伤逝》大概是最不像鲁迅后来风格的一部小说，男女过日子的
事儿，他老人家实在是生疏，由此可见，大师也有笔到不了的地方，认识多么犀利也
别想包打天下。
《从百草园到三味书屋》和《社戏》是很好的散文，有每个人回忆童年往事的那
份亲切和感伤，比《荷塘月色》、《白杨礼赞》什么的强很多，比史铁生的《我与地
坛》可就不是一个量级了。那也不在作家的经验、才华，在于不同人生本身的差距。
《祝福》、《孔乙己》、《在酒楼上》和吃血馒头的那个《药》是鲁迅小说中最
好的，和他同时代的郁达夫、沈从文和四川那位写《死水微澜》的李劼人有一拚，在
当时就算是力透纸背的。中国普通人民的真实形象和难堪的命运被毫不留情地端了出
来。这些人物至今刺激着我们，使我们一想到他们就毫无乐观的理由。半个世纪之
后，我们的人民不再是鲁迅那个时代完全处于被忽略被遗忘的境地很需要被同情的那
伙人了。从鲁迅第一声呐喊起，他们也折腾了几十年，再提到人民二字，只怕要警惕
一点了，有些事是别人强加的，有些事可是他们自个乐意的，甚至还有不少诗意的发
挥。仅有唤醒意识和对压迫者的控诉那都是表面文章，真正需要勇气和胆识的不是反
抗强者，而是直面那些可怜的、被侮辱被损害的人，对他们予以解剖。
鲁迅写小说有时是非常概念的，这在他那部备受推崇的《阿Q正传》中尤为明显。
小时候我也觉得那是好文章，写绝了，活画出中国人的揍性，视其为揭露中国人国民
性的扛鼎之作，凭这一篇就把所有忧国忧民的中国作家甩得远远的，就配去得诺贝尔
奖。这个印象在很长时间内抵消了我对他其他作品的怀疑，直到有一次看严顺开演的
同名电影，给我腻着了。严顺开按说是好演员，演别的都好，偏这阿Q怎么这么讨厌，
主要是假，没走人物，走的是观念，总觉得是在宣传什么否定什么昭示什么。在严顺
开身上我没有看到阿Q这个人，而是看到了高高踞于云端的编导们。回去重读原作，发
现鲁迅是当杂文写的这个小说，意在针砭时弊，讥讽他那时代一帮装孙子的主儿，什
么"精神胜利法"、"不许革命"、"假洋鬼子"，这都是现成的概念，中国社会司空见惯
的丑陋现象，谁也看得到，很直接就化在阿Q身上了，形成了这么一个典型人物，跟马
三立那个"马大哈"的相声起点差不多。当然，他这信手一拈也是大师风范，为一般俗
辈所不及，可说是时代的巨眼那一刻长在他脸上，但我还是得说，这个阿Q是概念的产
物，不用和别人比，和他自己的祥林嫂比就立见高下。概念形成的人物当作认识的武
器，针对社会陋习自有他便发发扬火力指哪儿打哪儿的好处，但作为文学作品中的审
美对象他能激起读者的情感反应就极为有限了。是不是有这么一个规律，干预性针对
性越强的作品，审美性可感性就越低？尤其是改编为影视这种直接出形象艺术形式，
这类人物就很吃亏，演员也很难从生活中找依据。
鲁迅有一批小说游戏成分很大，我指的是他那本《故事新编》。这是我最喜欢的
一批作品。这些游戏之作充分显示了鲁迅的才气和机灵劲儿，再加上一条就是他深厚
的旧学知识。这也不是随便什么人能写的，他对历史和历史人物的态度真够姚雪垠凌
解放包括陈家林学半年的。若说鲁迅依旧令我尊敬，就是他对什么样公认的伟大人物
也没露出丝毫的"奴颜和媚骨"，更没有用死无对证的方法大肆弘扬民族正气，编织盛
世神话。他对历史故事和历史人物的怀疑渗透在《故事新编》的第一笔中。唯一叫人
败兴的是编者在这批小说下面加的注释，告诉今人这话指什么，那段是讽刺当时的什
么现象，那就变得小气了，纯粹是意气用事，借古讽今。有些话我本不想说，但话赶
到这儿了，我还是说了吧。鲁迅这个人，在太多人和事上看不开，自他去了上海，心
无宁日，天天气得半死，写文章也常跟小人过不去。愤怒出诗人，你愤怒的对象是多
大格局，你的作品也就呈现出多大格局。鲁迅的个性在他的创作中刻下了深深的烙
印，此外，他的文学理念也不可避免地受到时候潮流的影响和摆布。
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在某些方面，我的观念很保守，譬如作家这个称呼，我一直认为必须写小说才配
这么自称。（诗人单算，他们可以直接叫诗人。）我是把小说当作"作家"这一行的防
伪标记看待的，因为有太多不着调的人在写散文。凡见报的中国作家代表团名单中顶
着"著名散文作家"头衔那位往往是一冒牌货，不是作协官员就是某人的儿子或者干脆
是文学圈里一碎催，能写个山水游记或是某老腕某年某日一时的音容笑貌就覥着脸出
来招摇了。这些人严重败坏了散文随笔的名声，使我一想到散文随笔总觉得那不是正
经东西，若说某人独以散文随笔见长，先觉得这是一起哄的，读了也以为好，仍觉得
此人没根基，起码和文学无关，用那种比较装孙子的话说就是"文化意义大于文学意
义"。
关于这一点，我和一个作家朋友当面争论过，我认为鲁迅光靠一堆杂文几个短篇
是立不住的，没听说有世界文豪只写过这点东西的。我这朋友说：我坚决不同意你这
说法！接着举到另一位也是很多人的精神之父阿根廷人博尔赫斯为例，这位也是没写
过多少东西便一举成事儿的。这倒弄得我没话可说。当然我并没有被说服，我也没觉
得博尔赫斯怎么着了。我坚持认为，一个正经作家，光写短篇总是可疑，说起来不心
虚还要有戳得住的长篇小说，这是练真本事，凭小聪明雕虫小技蒙不过去。有一种为
没写过什么东西混了一辈子的老作家遮丑的鬼话，说写短篇比写长篇难，因为结构如
何如何之难，语言如何如何精练，这也就是蒙蒙没写过东西的人。短就是短，长就是
长，写长的要比写短的多倾注心血这还用说么？长篇就不用结构了？就该罗嗦？长篇
需要用力劳神的地方那是只会写短篇的人想也想不到的。是，小说只有好坏之分，不
在长短，同是好小说，我也没见uv谁真拿《祝福》、《交叉小径的花园》去和《红楼
梦》、《追忆逝水年华》相提并论。
鲁迅没有长篇，怎么说都是个遗憾，也许不是他个人的损失，而是中华民族的损
失。以他显露的才能，可以想象，若他真写长篇，会达到一个怎样的高度。这中间有
一个悖论：如果不是那样一个乱世，周围有那么多叫他生气的人和事，他再不是那么
个脾气，他也就有时间写长篇了；但若不是那样一个时代，周围不是那么个环境，他
也跟他弟一样客气，我们就只有在翻阅北洋政府人事档案时才能找到周树人的名字，
知道是那个周作人的哥。所以这也是中国文学的宿命，在鲁迅身上，我又看到了一个
经常出现的文学现象，我们有了一个伟大的作家，却看不到他更多优秀的作品。
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在我小时候，鲁迅这个名字是神圣的，受到政治保护的，"攻击鲁迅"的严重的犯
罪，要遭当场拿下。直到今天，我写这篇东西，仍有捅娄子和冒天下之大韪的感觉。
人们加在他头上无数美誉：文豪！思想先驱！新文化运动主将！骨头最硬！我有一个
朋友一直暗暗叫他"齐天大圣"。我们都知道，他对中国的贡献并不局限于文学，他是
有思想的。思想和作家不是一个等号关系，作家，能写文学作品，不见得有思想，要
想当最顶级的作家，必须有思想，这个我们从小就分得清，也就是说，思想是首要
的，大于其他的。当然还有先进思想和落后思想之分，这且不管他，鲁迅，自然是最
先进的，这个认识被当作铁的事实早就灌输到我的头脑之中。
像所有被推到高处的神话人物一样，在鲁迅周围始终有一种迷信的气氛和蛮横的
力量，压迫着我们不能正视他。他是作为一个不可言说的奇迹存在的。在我读过他的
大部分作品并已得出自己的看法之后的很长时间，仍不能摆脱对他的迷信，一想到他
就觉得他的伟大是不证自明的。如果说他的作品不是很过硬，那他还有过硬的思想，
那个思想到今天还闪烁着锋利的光芒，照耀着我们黑暗的自身。我以为我了解他的思
想，实际上我没有读过任何他的思想著作，一些专用于他的句子使我觉得不必深
究，"一个都不宽恕！""横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。""殖民地半殖民地人民最
可贵的品格，没有丝毫的奴颜和媚骨。"--这不就是思想么？
思想解放运动开始后，老百姓第一个变化就是嘴坏了，谁都敢说。深圳建特区
后，我有一个做律师的朋友去那边捞世界，回来之后请大家吃饭，有人喝了酒后高
叫：鲁迅，有什么呀！论思想，他有毛泽东有思想吗？毛泽东，有雄文四卷，起码让
三代中国人灵魂受到洗礼；论骨头硬，他有王二小骨头硬吗？给敌人带路，掩护了几
千老乡和干部，被敌人摔死在石头上。
我不是说这酒鬼说的话多么发人深省，真正使我震动的是他的态度，不一定非要
正确才能发言，怎么想的就怎么说，说了也就说了，破除迷信解放思想确实先要有这
么个耍王八蛋的过程。
这使我终于可以用一个人看另一个人的眼光去打量鲁迅。这时我才发现我对他有
多不了解。那些经常用于称赞他的话其实不属于思想，只是夸他的为人或说高贵的德
行，拜倒在他的光芒之下那么久其实我对他的思想一无所知。从他无数崇拜者的文章
中我也想不想谁说过他有思想，大家纠缠、感慨、为之涕下、激动不已的大都是他的
品格，最厚道的文章也只是对他可能具有的思想进行猜测，想象这样一个为世不容、
痛苦敏感的智者内心一定是"漆黑一团"，这个逻辑似乎是说，对生活、社会、人群极
度绝望本身就是深刻的思想。我不是太明白这个逻辑，坦白说，直到昨天，写到这
里，我还是晕菜，不知道鲁迅思想的精髓到底是什么。
我一有位常在一起吃吃喝喝的朋友一直对鲁迅怀有一些私人兴趣，收集有很全的
鲁迅资料，很多关于鲁迅的闲话我都是听他讲的，于是我专门向他请教，鲁迅有什么
思想？这位朋友似乎也懵了一下，想了想说，实际也没什么新鲜的，早期主张"全盘西
化"，取缔中医中药，青年人不必读中国书；晚年被苏联蒙了，以为那儿是王道乐土，
向往了好一阵，后来跟"四条汉子"一接触，也发觉不是事儿。据鲁迅最新研究成员
讲，鲁迅是主张"人权"的，是"自由主义知识分子"，因为毕竟写过《论"费尔泼赖"应
该缓行》，鲁研家们还没找出办法将他归到英国式消极自由那一筐里。如此等等，胡
说一气，当时我是满足了，回到家里坐在电脑前还是糊涂，对"思想"这个词的包含范
围感到糊涂，不能说给国家民族指条明道不叫思想，但我对鲁迅的期待和他一直享有
的地位似乎又不应仅限于此。在此，我觉得自己挺可悲的，那么痴心地笃信过很多不
甚了了的东西，其实不明真相，还是那里磕头如捣蒜，就怕别人说自己浅薄。
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说到鲁迅精神，这个我是知道的，就是以笔为旗，以笔为投枪或匕首，吃的是
草，挤的是奶，痛打落水狗，毫不妥协地向一切黑暗势力挑战。与之相联的形象便是
孤愤、激昂、单枪匹马，永远翻着白眼，前面是一眼望不到头的明枪，身后是飞蝗一
般放不完的冷箭，简言之，战士的一生。有一句话，本是他贴赠孙中山的，后多为他
那些爱好者回赠于他：有缺点的战士依然是战士，完美的苍蝇不过是苍蝇。林语堂也
形容过鲁迅：不交锋则不乐，不披甲则不乐，即使无锋可交，无矛可持，拾一石子投
狗，偶中，亦快然于胸中。此鲁迅之一副活形也。
这个不会为缺点玷污逮谁跟谁急的战士形象对后代中国作家的吸引远大于写小说
的那个鲁迅。大家似乎达成了一个共识，只会写小说的作家是低级动物，做战士才是
清名永留的不二法门，甚至是把一举成名的金钥匙。于是，忿于世人不肯受他超度的
传道士来了，才尽落魄的三流文人来了，大事小事一直不顺的倒霉蛋、心理变态的自
大狂和一班普普通通的愤世嫉俗者都来了。什么样的病人一集合，毛病都不叫毛病，
改叫众人皆醉我独醒了。
我觉得这个风气特别不好，理应拓荒自耕富而不骄的文坛成了小商小贩云集叫卖
的市场。很多有才只是一时手背的作家彻底可惜了。北京有个毛老师，原来的小说写
得不错，号称天下速度第一，五千言字一杯茶工夫立等可取，我是见这个名字就买，
每读必有心得。近两年入了此道，天南海北危言耸听，看上去已与猛张飞无异，所言
之事，对不起，尽是别人喝剩的茶根儿，大医院倒出的药渣儿。还有那一伙子在校不
在校的家伙，竞相出一些大话集，名为书生实为书商，一写小说便露了馅儿，博士学
位也要印在书皮儿上，明明是讨饭的花招偏要自称"挑战"，不知道那叫寒碜吗？在这
我确实要以前辈的口气对他们说几句：有志气，允许；想当作家，可以；走正道。读
书尽可以使人无耻，但自己要给自己设一个底线，丢人的事也有瘾，干过一次就想着
下次。
还有那个伊沙，出了本书，直接就叫《一个都不宽恕》。鲁迅对伪君子假道学种
种愚昧麻木中国人的劣根性骂得都对，若说还有遗珠之憾，就是把自己拉下了。伊沙
那儿就拉了两个人，一个鲁迅，一个他自己。这就不彻底了，一本书的风格也很不统
一，一半骂别人，一半夸自己，诗也上了，脑子盘算过的文学构想也拿出来了，历数
自己的种种仗义，这就没劲了。
我觉得这是一个很重要的问题，涉及到人之为人的根本立场。说众人皆醉我独醒
可以，说众人皆浊我独清，这个恐怕只有刚出生的婴儿才配。依我之见，中国人最大
的劣根性就是乌鸦落在猪身上--光看见别人黑了。物理学早就证明了，在这个地坏上
没有一个人处于比其他人优越的地位，代替上帝对别人进行精神审判，在笃信宗教的
国家是最大的渎神。缺点就是缺点，譬如病菌，无论是战士还是苍蝇携带都会使人生
病。
后人的效颦都要鲁迅负责并不公平。这就是榜样的悲哀，遭人热爱看来也不全是
美事。鲁迅对自己到底怎么看，大概我们永远不知道了。有一点也许可以肯定，倘若
鲁迅此刻从地下坐起来，第一个耳光自然要扇到那些吃鲁迅饭的人脸上，第二个耳光
就要扇给那些"活鲁迅"、"二鲁迅"们。
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阿Q讲过：尼姑的光头，和尚摸得，我就摸不得么？对鲁迅，我也这么想。各界人
士对他的颂扬，有时到了妨碍我们自由呼吸的地步。我不相信他如此完美，没有这样
的人，既然大家载来越严厉地互相对待，他也不该例外。他甚至应该成为一个标尺，
什么时候能随便批评他了，或者大家都把他淡忘了，我们就进步了。中国有太多的神
话，像我这样的红尘中人，若想精神自由，首先要忘掉还有一个"精神自由之神"。
我的那个研究鲁迅的朋友对我说：鲁迅是相信进化论的，即未来比现在好，青年
人比老年人好。他还讲，他的使命就是扛住正往下落的闸门，让年轻人能逃出一个算
一个。后来在广州厦门看到清党，他这个观念有些动摇，认为青年人坏起来也不逊于
老的。但到临死，他还是对未来抱有信心，一次看到苏联红场阅兵的纪录片，对许广
平和在场的萧红说：这个场面我是看不到了，也许你们能看到，海婴能看到。
这位朋友再三对我说：他其实是很热情的，很热情的。
2000年1月25日定稿
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晋江
❹ 心高意大最幸运
作家简历
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李碧华，女，原名李白，广东人。出生、成长于香港。任职记者（人物专访）、电视编剧、电影编剧及舞剧策划。代表作品：《川岛芳子》、《霸王别姬》、《青蛇》、《胭脂扣》、《生死桥》 、《秦俑》、《饺子》、《潘金莲之前世今生》、《诱僧》等。专栏及小说在中港台新马等报刊登载，并结集出版逾七十本。多国译本已印行。
李碧华生长在一个大家庭里，祖父以前在乡下很有钱，有四个老婆，还有妾侍。父亲做中药，住的是祖父的物业，所以李碧华从小生活在那种楼顶很高，有着木楼梯的旧式楼字之中，听闻过很多旧式的人事斗争，这种环境和残余的记忆为李碧华提供了创作的素材和灵感。她从小喜爱文学艺术，学生时代便向《幸福家庭》和《中国学生周报》投稿，以后当过教师，从事多种职业。 年至今任职记者（人物专访）、编剧，又在《东方日报》撰写专栏及小说。
李碧华是香港文坛大名鼎鼎的才女。她才高意广，行踪神秘，从不在大庭广众前抛头露面，坚持不公开照片、身世、年龄，容貌不详。李碧华道："别那么好奇我的面貌，我是那种摆到人里，不容易特别被认出来的样子，没什么好描述的。和外界的人和事保持适当的距离，对我来说是好的，不老记挂着自己的影响力，不去想有多少人正在看你写的文字，不至于动不动就把自己当成苦海明灯，方才真可以潇潇洒洒地写。"她还说："写的时候真的进入那么一个世界，讲得玄一点的话，似乎是有一个人借着我的手来写。"她自拟的一份"档案"，展示了她的潇洒、幽默和神秘。
李碧华认为，写小说是"先娱己，然后再娱人的享受"。因此她追求雅俗共赏，不仅写小说，而且将小说改编成电影，娱乐更多的人。她的小说选材冷僻刁钻，她那支灵异之笔常常跨过阴阳两界，让《胭脂扣》中的痴情女鬼如花返回阳世，让《秦俑》中尘封了两千年的蒙天放跃出古墓，让背负着"千古第一"恶名的宋代潘金莲九转轮回为当代的芭蕾新秀单玉莲(《潘金莲之前世今生》)；李碧华还爱写前尘往事、奇情畸恋，如梨园传奇《生死桥》、《霸王别姬》，道出了"人生如戏，戏如人生"的慨叹；另外她还喜欢故事新编，像《青蛇》，都能推陈出新，不落他人窠臼。
当然，李碧华最擅长的还是写情，她笔下的情充满了浪漫、激越、凄艳的色调，譬如《破戒》中的红萼公主为心爱的人生生挨了一刀，直戳心窝而视死如归；蒙天放对冬儿的爱情三生不渝，千年不变；程蝶衣那种一个男人对另一个男人泥足深陷的情感以及《生死桥》中三男二女的情欲纠缠，都揭示了人物复杂丰富的心灵世界，表达了作者对情的执著追求，并融入历史的、社会的、美学的、哲学的意蕴，所以她书中的人物独具一格，故事别出心裁、瑰奇诡异、雅俗共赏，为她赢得了"天下言情第一人"的美誉。
作家档案
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原名：李白
洋名：Lilian Lee
星座：水瓶座
健康状况：迈向死亡，当然。
喜爱的动物：男人
讨厌的动物：男人
喜爱的食物：电
喜爱的饮品：饮恨
嗜好：吃、睡
试过很“贫穷”的日子吗：不响、没有留言、没信、没FAX、没电邮、没有人理会我（别说对我好了）……何止“贫无立锥”？简直是锥也无！
最“富裕”呢：开心——不是“笑”，笑很容易；“开心”是心底浮升的，快乐得想哭的感觉。
喜欢出风头吗：出不起。挺羡慕的。
什么时候觉得伤感：除了无法达成心愿之外，就数心愿达成了最伤感。
相信鬼吗：一如爱情，说不清楚，难以形容，直到它出现了，你亲身体验这份恐怯和患得患失。
“缘分”是什么：在对的时候遇上对的人做对的事……的托词。
最幸运的一刻：适时离场。
人生是悲剧抑或是喜剧：当然是悲剧，否则你为何一出生便大哭？
性格：忠肝义胆，
专长：口蜜腹剑，好食懒飞
读书成绩：身怀六甲
喜爱的花：烟花
讨厌的草：烟草
喜爱的颜色：男色和女色
经常阅读的：银行存折
初吻年龄：一月，吻了邻床的男婴
择偶条件：大丈夫不可一日无权；小丈夫不可一日无钱
最想旅游的地方：我暗恋者的心
最甜蜜的经验：报仇
如整容会整那一部分：脑
职业特色：夸张、虚构、捏造、渲染、无中生有、惟恐天下不乱
工作上心得：对笔下角色，爱之欲其生、恶之欲其死
满意作品：未写
愿望：不劳而获，财色兼收，醉生梦死
遗憾：上述愿望均成泡影
心爱的书：辞典
为什么常写“男女”题材：基本上，任何好看的小说不外八字真言：“痴男怨女，悲欢离合”
创作与人生的关系：毫不伟大，纯粹因为没有别的本事
知己难找吗：不难，你所有的敌人对你特别“知己”
怀念的日子：在日本京都大学上课的日子
曾爱上不爱你的男人吗：多。否则如何有灵感写小说？
最无能为力的事：拍马屁
什么时候心情最轻快：当钱包越来越沉重时
快乐美满的人生：七成饱、三分醉、十足收成。过上等生活、付中等劳力、享下等情欲
作品目录
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作品列表：
1. 白开水（散文）
2. 爆竹烟花（访问游记散文）
3. 红尘（散文）
4. 青红皂白（散文）
5. 胭脂扣（小说）
6. 霸王别姬（小说）
7. 色相（一零八个女人）
8. 青蛇（小说）
9. 戏弄（散文）
10. 镜花（散文）
11. 纠缠（小说）
12. 生死桥（小说）
13. 幽会（散文）
14. 白发（散文）
15. 潘金莲之前世今生（小说）
16. 秦俑（小说）
17. 绿腰（散文）
18. 个体户（散文）
19. 旧魄新魂（小说）
20. 满洲国妖艳——川岛芳子（小说）
21. 不但而且只有（散文）
22. 江湖（散文）
23. 变卦（散文）
24. 霸王别姬新版本（小说）
25. 南泉斩猫（散文）
26. 好男人不过是一瓶好的驱风油（长短句）
27. 恨也需要动用感情（长短句）
28. 中国男人（散文）
29. 水袖（散文）
30. 诱僧（小说）
31. 草书（散文）
32. 泼墨（散文）
33. 泡沫红茶（散文）
34. 蝴蝶十大罪状（散文）
35. 基情十一刀（散文）
36. 吃猫的男人（小说）
37. 聪明丸（长短句）
38. 咳出一只高跟鞋（散文）
39. 电车之旅（最后纪录）
40. 吃眼睛的女人（小说）
41. 八十八夜（散文）
42. 荔枝债（小说）
43. 流星雨解毒片（小说）
44. 给拉面加一片柠檬（饮食档案）
45. 有点火（散文）
46. 逆插桃花（小说）
47. 女巫词典
48. 蓝狐别心软（散文）
49. 橘子不要哭（散文）
50. 烟花三月（纪实小说）
51. 水云散发（饮食档案）
52. 梦之浮桥（散文）
53. 矿泉水新版本（散文）
54. 凌迟（小说）
55. 真假美人汤（散文）
56. 牡丹蜘蛛面（饮食档案）
57. 赤狐花猫眼（小说）
58. 凉风秋月夜（散文）
59. 樱桃青衣（小说）
60. 如痴如醉（散文）
61. 把带血刀子包起来（散文）
62. 粉圆（散文）
63. 还是情愿痛（散文）
. 红袍蝎子糖（饮食档案）
65. 人尽可呼（散文）
66. 新欢（小说）
67. 风流花吹雪（散文）
68. 饺子（小说）
69. 红耳坠（散文）
70. 黑眼线（散文）
71. 最后一块菊花糕（小说）
72.只是蝴蝶不愿意（长短句）
73. 放血（小说）
74.门铃只响一次（散文）
75..缘分（散文）
76.七滴甜水（散文）