㈠ 小说描写人物的手法主要有哪些
在当今小说泛滥的年代，越来越多的小说慢慢都忽略了创作技巧，盲目地追求快感、发泄、滥竽充数等现象也越来越多。
文笔再好，语句再华丽，情节再夸张，那都只是表面的，犹如一个帅哥、美女，这类小说可能一开始很吸引人，但接下去，能不能把那批读者留住就要看作者真正的本事了。
我认为文章离不开人性，据我所知，当今最热门最受欢迎的动漫，往往是那些绘画水平一般，但在故事方面引人入胜的作品，特别是在人性方面塑造成功的作品；而那些绘画水平已达到“大师”级的，就因为故事方面无法满足读者的要求而被打入冷宫的作品很多。举例，比较成功的动漫作品《高达》，主要描述了战争的本性——是因为强大的力量才带来战争还是因为需要和平才需要力量来维护和平？战争是对是错一直是大家寻找的问题。它把战争描述的淋漓尽致，更是运用战争衬托出人性的多面现象。所以，日本《高达》系列的动漫一直高居榜首。
现在我们来讨论小说的创作技巧：
小说剧情是有节奏感的，它就像一首钢琴曲，它的旋律有轻、重、急、缓，曲子在缓和、温顺的时候，或激情、高昂的时候，都要经过深思熟虑的设计才可以完成。一个旋律很没的曲子，听起来会很舒服、感动。但如果曲子是杂乱无章、不和谐，听起来就显得格外刺耳、不舒服，也不知道它要表达什么。曲子有抑扬顿挫，那故事的结构也是一样的。
一、人物个性的刻画
1、人物表现的要素有：
a、独有的表情
b、习惯的动作
c、常用的对白
d、思想
y、意念和欲望
f、弱点和缺陷
g、角色的好恶习性
2、这些要素的运用：
以上要素都可以当作创作的工具，这些工具一定要善于运用，你可以将这些设定条列出来，然后有表现的部分做出记号，比较重要的个性部分，应该要不断重复的表现出来，以加深读者对角色的印象。
二、配角的运用和衬托
有那么句笑话，帅哥美女总喜欢跟比自己丑或矮的人呆在一起，因为那时衬托。故事创作也一样，也需要这种衬托，特别是配角的衬托，不断地运用配角来衬托主角，全力将你的主角塑造成偶像。所以，所有的配角，都是为衬托主角而设定出来的。
1、配角的类型：
正面——导师型、爱慕型、协助型
不确定——神秘型、竞争型、丑角型
负面——陷害型
2、协助型：时常和主角形影不离地出现，有难同当，有富同享的必备角色。
导师型：给予主角正确知识和观念的辅助角色爱慕型：主角心仪的对象，通常也会是（男）女主角，对主角心境影响很大，是影响整个剧情变化的重要角色。
神秘型：对主角会有明显的正面或负面影响，绝不会自己报上名来，通常他都会被神格化。
竞争型：实力一定不主角先占优势，但本身会对主角的隐藏实力感到兴奋或畏惧，不会阻碍主角的进步，反而会促进主角的成长，成为足以和自己竞争的对手。
陷害型：通常为了得到主角拥有的某样东西，或者是本身看主角不顺眼等不同理由，经常和主角作对，也是剧情中不可或缺的角色。
丑角型：常常会扯人后腿，作出很白痴、荒唐的事，为搞笑而声的角色。
3、每个角色都有他必要的功能，就象在线游戏一样，在你的剧情中必须不断地制造平衡，再将平衡打破，因此角色之间的互动也就相应的重要，正面的力量太强时，就表示危机感不足；负面的力量太强时，就表示主角的地位要崩溃。在这样的堆栈下不断地制造出高潮。
三、桥段的发挥和设定
1、对比法桥段：在主角的定位上，安排另一个桥段，与主角的设定做嫉妒的反差对比，这样的方式，容易让读者有一个度量的标准，更能突现出主角的不同。
如：一个走投无路的败家子遇到一贫如洗，但对未来充满希望的主角，两者产生极大的反差，更能衬托主角，塑造他的形象。
2、堆栈法桥段：把桥段的布局事先安排到一个高度，再将主角叠到这个高度上，自然主角就不费吹灰之力到达最高的位置。
如：一个传说中的剑客，，剑术相当精湛，没有任何人是他的敌手，一些挑战他的都在三招内被斩毙。但是离奇的是，在对上一个不起眼的中年流浪汉时被一击打败了，而当众人崇拜他时出现了一个十七八岁的少年，流浪汉称他为师傅。
这样的范例说明了少年可能是更厉害的角色，背后或许有很多的想象空间，看是我们已经将这少年的能力和地位等级，运用其他人的力量拉到了一个非凡的高点。
3、陷阱法桥段：运用桥段将主角慢慢逼向绝境，让读者一直为主角的危机而担心，再进行一个大的转变，使主角的位置正反颠倒，产生极大的落差，以突主角的能力。原则是，设定持续低潮的桥段，让转变过程迅速成为高潮，使主角能力加倍地突显。
比如：原本一直处在被欺负困境的主角，到最后才让读者知道，原来是主角一直在“大智若愚”，使得后期敌对方突然处在了下风。
四、善用伏笔
伏笔是作者为了表现某段重要的剧情，在先前便设了相关的桥段或提示，到故事进行了一个程度后，再将这个桥段或提示呼应出来的手法。
伏笔就象是一个隐藏的炸弹，它让剧情产生更多的变化，它的表现方式可能只有出现一次的画面，也可能是一段不经意的桥段，甚至有可能是一句对白；伏笔的埋设，不要和伏笔的呼应脱离太久，这样，读者的记忆可能会消失，而失去了伏笔的意义；伏笔的描述也可以是连续性的，在一个个段落中埋下伏笔的一个片段，最后在全部组合起来，这样方式的可以让伏笔体现的时间不断向后延伸。
1、伏笔离不开主题这是一个不变的原则，故事的重点只有一个，所有的因素都要因这样的原则而产生，伏笔的内容不要和主题无关，否则不但达不到效果，也有可能削弱了故事的力量。
2、不要使用过多的伏笔过多不同的伏笔，反而会让读者搞不清楚状况，失去了伏笔的意义，除非是有连贯性的伏笔，做连续性的埋设；过度的买弄伏笔，也会让故事的主题变的模糊不清。
3、成为转化的力量与高潮的爆发点伏笔的设计，目的是出乎读者的意料之外，这样的设计，也是剧情中转变的一种方式。伏笔的揭晓和呼应，时间点相当重要，这也牵涉到剧情的节奏问题，如果我们能善用伏笔，并在高潮点爆发，这是最好的表现方式。
4、记得收尾对伏笔的埋设，我们一定要相当的清楚，否则会变得虎头蛇尾，到最后突然小时了却没有清楚交代；前头埋伏了几个复辟，到最后就一定要相互呼应几个伏笔，如果我们的剧情太过复杂，建议最好能做笔记，再在编剧过程中不断地提醒自己，以免剧情结束后有所遗漏。
五、剧情的节奏
1、过山车原理我们说平淡的戏，可能提不起读者的兴趣，但是都是高潮的戏也会让读者过度紧张，变得麻痹；假设剧情的高低，就像一条起伏的曲线，我们可以分析出一个原则，就是高低起伏越大的剧情，达到的效果就越惊人，就像是游乐园的过山车一样，高低落差越大的段落，乘客尖叫的声音也就越凄惨，刺激的过程越高。我们可以称这样的原理叫做过山车原理。
2、剧情的拍子但是这里我们还要补充的是节奏。如果高低起伏是坐标上的Y轴，那么X轴的部分可以说是拍子；音乐中一个小节可以是一拍，二分之一拍，也可以快到八分之一拍；节奏的快慢，相对的影响到人的情绪起伏，慢的拍子，给人平稳的情绪，而越快的拍子，则给人紧张的情绪，这样的原理也适用在剧情的结构上。
这里，大家应该注意到了，为什么说艺术是相同的原理，这个节奏同样的也可以体现在美术作品、书法、颜色及符号上等，都是同样的原理。
3、运用快慢的搭配来控制读者的情绪
a、平稳剧情搭配慢节奏
b、冲击剧情搭配快节奏
六、吊读者的胃口
很多新人编的故事常犯的错误，就是直肠子一路通到底，想说什么就说什么，很多不错的点子，还没有酝酿的过程，就直接演出来了。上面已经说了很多的激发，目的是在增加我们可以表演的手法，将我们想表达的重点，酝酿到最佳时机再爆发出来。明白地说，小说就像作家与读者的斗智，当我们安排的剧情，在一开始就已经被读者知道结局的话，读者还有想看下去的欲望吗？
1、让读者上钩
其实作者就是故事的主宰，你就是神，可以决定剧中任何角色的命运；同样的，你也可以决定你最精彩的点子，要在什么时候出现，只要是读者最想知道的答案，你就肯定不能太早让读者知道，但是每个过程却透露出一点点片段的信息，让读者急着想知道，又不能知道，然后便慢慢地被你的剧情牵着走。
2、最佳时机谜底揭晓
而让读者知道解答的时机，就像是在钓鱼一样，拉杆的时间点一定要准确，当鱼上钩时，太早拉了，诱饵还没有进到鱼嘴，鱼会跑掉；太晚拉了，诱饵已经被吃了，鱼也会跑。太早将答案说出，读者对你的需求还没形成，效果会打折扣；而太晚将答案说出来，读者失去耐心也会跑了。收放之间一定要掌握好，如果没有信心的话，不妨多让几个好友看看，给予一些意见，作为你修正的参考。
七、掌握主题
小说最重要原则应该就是掌握主题。当我们在进行创作时，无论有什么再好的点子，都应该以不偏离主题为最高原则。
觉得什么好就加入什么，没有想法就不断地假如其他的想法，这样的编剧方式是不正确的。我看到不少的小说都偏离的主题，常常是因为有了突发灵感，或许是没有好的想法，编不下去，就加入很多与主题不相干的进去，违背了主题。
1、如何不偏题
如果是能够加分的灵感，那是求之不得，一定要加进去，如果没有任何可以结合的可能，那么，就请将这个想法储存起来，说不定可以作为下一部作品的创意，。如果真的想不出点子，建议你回到原点，看看你先前的设定，只要之前的工作都做足了，一定可以从中找到一个方向的，你也可以在看看已经完成的剧情，是否有什么地方是忘了交代，或者可以延伸的；以读者的角度，反复地在你的作品中观察找寻可以接续的方向，也是一种方法；再不然，你就搁下笔，离开你的作品，做些其他的事情，让自己放松一下，因为可能你已经钻进牛角里无法自拔。
㈡ 经典小说中如何写人
“单纯集中与丰富圆满”，这是小说创造人物的艺术原则；“白描传神与夸张写意”，这是小说创造人物的具体方法；而这里谈的“因物显人与以实衬虚”，则是小说创造人物的表现角度了。
小说写人特别地讲究角度,可以从正面实写的角度来写人。正面实写在一般小说中更为多见，由于艺术时空的阔大、充裕，它在正面写人方面更容易得到充分的发挥。要想写的好,小说在正面写人时，必须通过加强描写、叙述的质量和力度。所以，我们讨论小说写人的单纯、丰富、白描、写意等等，正是在小说的篇幅中，如何提高质量、增大力度的原则和方法。但是这一切，还很难形成写人的文体优势。在文体特征的制约下，写人还有一条艺术途径可供人们选择，那就是：绕开正面的角度，从侧面、从虚处下笔切入。由于侧面和虚处是人物的正面和实处的延伸、扩散，而从这样的角度来展开人物描写时，则使人物的正面和侧面之间、实处和虚处之间，形成一种可使读者做各种各样体味的艺术空白。这种艺术空白，激活了读者的艺术想象力，读者可以调动自己的经历、知识来填补这种艺术空白。因此，避实侧写的角度，实际上是促使读者也参与了作者的人物创造，这就形成了在写人方面的绝招和看家本领。
在具体的人物的创造中，这种避实侧写的角度，就是说作者不再选择、提炼一些人物自身的细节单元（如人物自身的肖像、语言、动作等细节，以及为表现人物自身所形成的夸张、写意式的细节），而选择、提炼一些人物自身以外的细节单元来刻划人物。
选择、提炼人物自身以外的细节单元有两种类型：一是用物品细节来构成人物描写的“因物显人”；一是用另一个人物的细节单元来构成人物描写的“以实衬虚”。
所谓“因物显人”，就是说，对某个物品细节做实情描述，从而催化读者对与这个物品细节相连的人物展开艺术想象，让这个物品细节的形象背后滋生出一个充满了艺术活力的人物形象来。
综上,要想写好小说中的人物,要注意一点,那就是：作品没有使用人物自身的细节单元来描绘主人公的性格元素，而是把与主人公的生活和命运紧密相连的一个物品细节当作作品的核心细节来加以细致的渲染和铺排，让我们通过这些人物以外的物品细节来想象人物的性格特点和生活遭遇。这种想象，随着各个欣赏者主观条件的不同而显出相当广阔的艺术再创造的天地。这就是因物显人的艺术魅力所在。
既然选择、提炼人物自身以外的物品细节也能达到写活人物的目的，那么，究竟什么样的物品细节能够选做写人的核心细节呢？这里面的艺术要求是什么呢？
一般的物品细节要想成为描写人物的核心细节，就必须联系着人物的思想、性格、生活、命运的丰富内容。它或者凝结了人物的行为内容,或者是凝结了人物的行为方式,或者是凝结了人物的行为动机.总之，如果我们选择、提炼的物品细节能够具体而深刻地体现人物做什么（行为内容）、怎么做（行为方式）和为什么做（行为动机），那么，这样的物品细节就够条件提炼为因物显人的核心细节。
所谓“以实衬虚”，就是集中主要笔墨来刻划一个幕前人的性格特征，通过他的言行及情感变化衬托另一个没有出场的幕后人的性格特征。这同样也是从侧面创造微型小说人物的巧妙角度。
因物显人是描写物与人的关系，以实衬虚则是表现人与人的关系了。这种角度同样也是选择、提炼一些人物自身以外的细节单元。通过一个实写的幕前的细节单元来衬托另一个虚写的幕后人的性格元素。写活了幕前人，就等于写活了幕后人，于是，描写幕前人的细节单元担负了双重任务：一方面，它要真实地再现幕前人的性格个性和感情变化；另一方面，它又必须突出地凸现作品所要表现的幕后人的性格元素。因此，选择、提炼描写幕前人的细节单元就有一些特殊的要求和规律：
首先，我们可以采用突变式的细节单元，通过幕前人感情变化的巨大对比来衬托幕后人的性格元素。
其次，我们也可以采用悬念式的细节单元，通过释消幕前人的悬念来突出地展示幕后人的性格元素。
当然，选择、提炼表现幕前人的细节单元远不只这么二种，但是我们可以从这两种有代表性的作品中把握了一个规律：幕前人要想能有力地衬托幕后人，那么组成表现幕前人的细节单元必须有一种艺术的变化（或者突变形成艺术反差，或者释悬形成艺术冲击……）而且，这种艺术变化的动力和根源必须来自于幕后人的性格和命运。艺术的变化可以抓住读者的阅读注意力，而这种变化的动力和根源又可以引导读者去想象幕后人的形象特征。这样，作者描写人物的意图和构思作品的目的都得到实现。
概而述之，不管是“以物显人”还是“以实衬虚”，这都是写人的两种角度，这两种角度使得在创造人物时比更多了一种含蓄美。含蓄美的写法不仅仅是节省了篇幅，更重要的是启动了读者的艺术想象，让读者也参与了人物创造。小说有限的艺术时空实际上被扩大了、延伸了。小说正以此形成了自己的“看家”本领。
㈢ 写小说在描写人物对话上有些什么技巧啊
人物对话即是语言描写，写小说在描写人物对话上的技巧有：
第一，语言要能显示人物的身份，职业，地位，经历。
第二，语言描写要能够表现人物的思想感情，反映人物的心理活动。
第三，语言描写要性格化,符合人物的身份。要在描摹语态，叙写对话过程中表现出“这一个”的个性特征来。
第四，语言描写还应用来预示和推动故事情节的发展，交代事情的来龙去脉，或通过语言描写介绍环境或时代背景，或借人物之口作议论以深化主题，使语言描写成为作品的有机组成部分。
语言描写是塑造人物形象的重要手段。成功的语言描写总是鲜明地展示人物的性格，生动地表现人物的思想感情，深刻地反映人物的内心世界，使读者“如闻其声，如见其人”，获得深刻的印象。语言描写包括人物的独白和对话。独白是反映人物心理活动的重要手段。对话可以是两个人的对话，也可以是几个人的相互交谈。描写人物的语言，不但要求作到个性化，而且还要体现出人物说话的艺术性。
言为心声，人物的话语最易“泄露”人物心灵的秘密，最能灵活而直接地展示人物性格，它可以充分、细致地将人物的内心世界袒露出来，因此，人物的言语描写是刻画人物形象的重要手段。
语言描写要反映人物的个性特征。由于时代、职业、身份、年龄等因素造成的差异，人们说话的内容、方式各有不同，语言描写就是要抓住能表现人物个性的语言，写出“这一个”的不同来，使读者如闻其声，如睹其容。语言描写宜简洁得体，不可拖沓散漫，有悖人物身份。
语言描写主要表现为对话描写。
第一，语言要能显示人物的身份，职业，地位，经历。
第二，语言描写要能够表现人物的思想感情，反映人物的心理活动。
第三，语言描写要性格化,符合人物的身份。要在描摹语态，叙写对话过程中表现出“这一个”的个性特征来。
第四，语言描写还应用来预示和推动故事情节的发展，交代事情的来龙去脉，或通过语言描写介绍环境或时代背景，或借人物之口作议论以深化主题，使语言描写成为作品的有机组成部分。
最后，语言描写要生动、简洁，力忌八股调、学生腔。
小说：以刻画人物形象为中心，通过完整的故事情节和环境描写来反映社会生活的文学体裁。
人物、情节、环境是小说的三要素。情节一般包括开端、发展、高潮、结局四部分，有的包括序幕、尾声。环境包括自然环境和社会环境。
小说按照篇幅及容量可分为长篇、中篇、短篇和微型小说（小小说）。按照表现的内容可分为科幻、公案、传奇、武侠、言情、同人、官宦等。按照体制可分为章回体小说、日记体小说、书信体小说、自传体小说。按照语言形式可分为文言小说和白话小说。
小说与诗歌、散文、戏剧，并称“四大文学体裁”。
小说刻画人物的方法：心理描写、动作描写、语言描写、外貌描写、神态描写，同时，小说是一种写作方法。
㈣ 小说描写人物的方法主要有哪几种
不同流派有不同说法，简单说说十字法（主流）
写人可以由内到外，这是纵线回，也可以由左到答右，这是横线
纵线是从大范围的情况下谈的，具体是要突出故事中的人物，人物形象一定要鲜明，该是正派就是正派，该反派就是反派，至于那种性格双重性或者多重性的人物也一定要有突出的特征，比如是精神病什么的；然后再由此深入到人物的内心描写（这个中西的写法不同，你可以找些列子看看）
横线的范围比较小，具体可以由五感法界定，即看，听，闻（女人有体香等），摸，感（0俗称中的第六感，可以表现一些人的气场强大，成熟气质等等）
这些都是从大方面来说的，写人不可能这么简单，但总的类别不差，小说的人物你不可能描写的跟电影那么形象，所以一切以突出人物的鲜明形象特征为先，至于具体用词造句，就要靠自己积累，最好的办法就是多背，
手打辛苦，采纳吧，
㈤ 写小说的技巧与言情小说中描写人物(美丽)的外貌的语句
放一个少妇的描写吧。更多的人物描写和写作技巧请网络“93小说写作素材网”
……她浑身充满着青春的活力和新奇的美丽，宛如美酒在杯子里泛起浪花。她的衣着、装饰和姿态，她双手的摆动和颈项的转侧，她那忽 疾忽徐步履潇洒的举止，她那脚镯和手镯的叮当响声，她那爽朗的笑声 和急促的话语，以及她那妩媚多情的瞥视---这一切，无不涌流着漫溢
在她周围的旺盛的青春和丽质。
……她身着鲜艳的服装在凉台上漫无目的地踱来踱去。她的四肢似 乎总想应和内心一种听不见的无名曲调的旋律翩翩起舞。……她会忽然 间从花枝上摘下一片嫩叶，用右手抛到空中，任它亲扬；此时，她的手 镯叮当作响，她的衣裙随风漫舞;她手腕的柔姿象一只看不见的、从笼 子里放出来的鸟儿，飞向广阔无垠的天空，飞向云海！忽而，她从花盆 中拾起一团泥块，无缘无故地扔出去；她踮起脚尖，从凉台的墙眼里，匆 匆窥看外部世界；随即转过身来，衣角上系着的一串钥匙飞转鸣响。间 或在并非梳妆的时间里，对着镜子松开发髻梳妆打扮，用她那洁白的牙 齿咬着发带，双手举过脑后把一绺绺头发扎好。头发梳完了，闲着无事, 就倦慵地躺在柔软的床上，犹如一线透过叶隙的月光。
她看到了镜子里的自己；长发披肩，虽然被风吹乱了，仍然卷曲自 ^如。搽了胭脂的脸庞呈水红色，嘴唇红而丰满。一件绿色的旗袍裹着她 成熟的身子，白色的高跟鞋使她显得亭亭玉立。当然，她并不难看，但 她绝不是五年前的她了！直到此刻，她才惊异的发现时间改变人的力量 是如此之大！她不再是个穿着白衣黑裙，梳着短发，一脸稚气和梦想的 瘦小的女孩子，而是个打扮入时的、成熟的、满脸幽怨的少妇了。她用手摸着面颊，几乎不敢相信这个事实，在这一刹那，她是那么怀念那个逝去的小江雁容。
布兰奇和玛丽一样身材，一一象白杨树似的又挺又高。玛丽以她的 高度来说，显得太苗条'了，可是布兰奇长得就象月亮女神一样。
就外貌来说，她跟我画的肖像、跟菲尔斯太太所形容的每一点都相 符。高贵的胸脯，袒削的肩膀，优美的脖子，黑黑的眼睛，乌油油的鬈 发，样样都有；可是她的脸呢？她的脸象她母亲，一模一样，只有 年轻，没有皱纹；同样的低低的禳头，同样的高傲的五官，同样的傲慢。 不过那傲慢没那么阴沉；她不断地笑，她的笑是讥笑，而讥笑也是她那 弯弯的、髙傲的嘴唇的习惯表情。
在他看来，她的脸太可爱了。但是那上面，却一点儿没有虚无缥渺、 离群遗世的情态，而全都是实在的生气，实在的温暖，实在的血肉。到 了她那副嘴，她的可爱才算到了最高点。她那样深不见底、顾盼欲语的 眼睛，他从前看见过；象她那样红白分明、鲜艳妍丽的脸蛋儿，他从前 或者也看见过；象她那样弯曲如弓的眉毛，几乎象她那样端正匀停的下 颏和脖颈，他从前都看见过；但是他从来没看见过，天地间还有别一副 嘴，能和她的相比。在那^'红红的小嘴儿上，那上唇中部往上微微撅起 的神态，就是心肠最冷的青年见了，也不由得要着迷，要发狂，要中魔。 伊丽莎白时代，有一位诗人，拿“玫瑰含雪”，来比喻-红齿白；他生平 见过的女人，再没有象她那样，叫他不断地老想起那I比喻来的了。在 他以情人的眼光看来，简直就可以说，这口牙齿、这副嘴唇儿、真正完 美无瑕。但是实在说起来，却又并不是真正完美无瑕；而也就是因为这 种似完美却又有点儿不完美的情李，才生出一种甜蜜的滋味来，因为总 得有一点缺陷，才是人间的味道啊。
克莱已经把这副嘴儿的曲线，不知道琢磨过多少次了，所以他一闭 眼睛，这副嘴唇儿，就很容易能在他的脑子里出现：现在这副嘴唇儿直 出他的跟前了，颜色红红，生气勃勃，他看着就觉得身子上过了一下电 流，神经里吹进一阵凉风，差一点儿没晕倒；并且由于一种不可理解的 生理作用，毫不含糊地打了一个大杀风景的喷嚏。
她早上刚梳洗过，显得容光焕发，这是健康的青春才有的光辉。她 那盘成圆圈的发辫，那淡褐色的眼睛，都象宝石一般在熠熠生光；她的 嘴唇散发出殷红温暖的活力，她的喉咙洁白而富有朝气，露出在皮毛的 另一种白色上面，而纯白的皮毛围绕着她的脖子，然后沿着青灰色长衣 向下伸展，与她本人相似，给人以一种柔和的感觉，只是在她身上，这 种柔和与纯涪揉合在一起，因而格外可爱，它与外面那种凝固的、洁白 的冰雪世界不同。她把浮雕宝石匣放在弓形窗口的桌上时，立即给窗外 那个银装素裹的夭地吸引住了，不觉把手按在匣上，对:着那一片沉寂的 白色出神。
我注视着小双，觉得她今晚好特别，她穿着件粉红色薄呢的洋装，这 还是我第一次看她穿红色系维的衣服。脸上薄施脂粉，淡描双眉，更显 行唇红齿白，楚楚动人。没料到初卸孝服的小双，和初经妆扮的小双，竟 是这祥娇艳，这样明媚的。....
谢竹妹虽然已经三十七八，但是看上去，真的 象二十八九的样子。她的面容依旧很白嫩而且漂亮；两只明亮的大眼睛， 就象秋天月夜下的两潭泉水，清澈明亮，闪动着妩媚诱人的光彩；一双入鬓的细眉，连一颦一蹙，都饱含着深情，隐藏着少女时代的风韵。但是，她的深情风韵，恰到好处，绝不给人一种风骚的感觉。她那微带笑 意的嘴角和有光泽的脸，使她增加了许多撩拨人的娇羞和柔情。但是，她的这种娇羞和柔情，是含蓄的V而不是造作的，是动人魂魄的，而不是令人厌烦的
㈥ 介绍一些写人的书籍给我吧!
《jane eyre》or《马丁。伊登》，两本我都觉得很好，看了之后你的观察力与表达能力都会提升很多的，相信我，你会爱上他们的！
good luck
㈦ 求教人写小说（玄幻）技巧的书
词语不足？这个是需要日积月类的，多看看别人的小说，还有写作之前列好提纲，把你整个小说的框架都写出来，人物都写成列表，把他们的性格以及出场的章节都记下来，埋伏笔时才更容易。然后想到的情节写在另一边，慢慢的整合。写作是要不断尝试的，加油
㈧ 写小说描写人物的写作技巧及常用词汇
有这类的书籍，讲具体的人物描写，情节安排，但是，这种书是高级教材，没有一定的水准看不懂。动作表情、人物描写，都是写小说中最最基础的部分，就好像写字的时候认识横竖撇捺一样，只能自己摸索。自己做摘抄吧，推荐一个好贴，不过要注意的是，它说得也不全对，你看过之后有个印象，有个方向，但是一、与明星大结合 在小说中人物太多不好控制，尤其对于我这种记性平平的人，但人物少也要注意，注意为他们所设定的性格要贯彻到底（当然不是说性格固定不变，而是说骨子里的特质要有个连贯性、稳定性）。 要做到这点并不容易，有时可能写到兴起就忘了人物的原形，我就曾看过一部电影，当中男主角演的前部分跟往后剧情判若两人，而且是“无厘头”（莫明）的变，看得我也——“无厘头”！ 如果你要发文的话，推荐你去17k小说网站，那里有一个青训学院可以参加，加入后会有教官对你的小说进行专门的指导，这个很不错的，你可以试下，而且网站的作者福利也是和不错，先去试下吧
第一忌讳：无论文笔多么优美，都不要让描写使你的叙述陷入中止。
第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。
第四点忌讳是：不要概括，要具体
第三点忌讳是：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力。这是初学者最容易犯的错误。
㈨ 小说写人高手（最好是作家）速进！！！！
参阅《围城》。
㈩ 小说中描写人物需要注意的地方或诀窍
我常写小说，也很喜欢。
细节描写当然很重要，觉得太罗嗦多修改几次，呵呵！说真的，细节描写没必要把有的没的都写上(当然，这说明你很热爱写小说~)，关键在于根据进行描写的需要来写，不能毫无目的而随心所欲。每一个细节描写都应该发挥作用，比如这个描写设置悬念、这个描写为了突出人物特点、这个是为下文作铺垫…总而言之，一切都要有缜密的心思~
读起来罗嗦可能是语句通顺的问题，你尽力进行繁复描写是想描写到位、给人留下深刻印象，但很多时候，精简一些，反而人物形象更生动。
其实最关键是多看书！提高写作水平。名著、小说都行哦。