㈠ 名著小说中描写环境风景的片段。
3位粉丝
鲁迅《从百草园到三味书屋》中景色描写：不必说碧绿的菜畦，光滑的石井栏，版高大的皂荚树，紫权红的桑葚；也不必说鸣蝉在树叶里长吟，肥胖的黄蜂伏在菜花上，轻捷的叫天子（云雀）忽然从草间直窜向云霄里去了。单是周围的短短的泥墙根一带，就有无限趣味。油蛉在这里低唱， 蟋蟀们在这里弹琴。翻开断砖来，有时会遇见蜈蚣；还有斑蝥，倘若用手指按住它的脊梁，便会啪的一声，从后窍喷出一阵烟雾。何首乌藤和木莲藤缠络着，木莲有莲房一般的果实，何首乌有拥肿的根。有人说，何首乌根是有像人形的，吃了便可以成仙，我于是常常拔它起来，牵连不断地拔起来，也曾因此弄坏了泥墙，却从来没有见过有一块根像人样。如果不怕刺，还可以摘到覆盆子，像小珊瑚珠攒成的小球，又酸又甜，色味都比桑葚要好得远。
㈡ 写小说怎样描写环境（地点）的转换而显得自然
以下是我自己写时的几种方法，希望能帮到你
空行+时间or地点
这是最简单粗暴的方法，如果完整度高的话，连时间或地点的表示都可以不加。这种方法需要看情况来定，用的好的话能使情节更加紧凑，你要表达的氛围可以进一步的展示。但在大多数情节中的效果不咋滴。还是要看笔力，完美主义者不建议尝试。
配角视角+配角感受
就拿你要写的情节举个例子: 咚咚咚，敲门声有节奏地响起（此处也可以替换成脚步声的描写等，看你喜好定），然后描写小王阿姨听到声音后的神态，动作等，最后是小王的阿姨打开门看到的东西。这是很老套的写法，小学生的作文里经常用到，网上随便搜索一下都有示例的。
你也可以采用相对复杂一点的多视角写法，与这个类似，难是稍微难点，但效果好很多
倒叙法
例子:
七夕的夜晚，月光格外清朗。
XX看着牢房四周严密的石墙，人生中第一次真正的感觉到什么叫做“不知所措”。
事情是怎么变成这样的呢？
明明一开始，一切都很正常：（此处描写七夕宴上的情景及发生事件)
同样，你可以这样写:
一连串的景物描写 （我不知道这样用是否会有抄袭的嫌疑，所以这一段景物描写尽量写长（从你的提出的问题来看，这一点你应该是很擅长的）如果你的构思中小王与阿姨商量中没有意见不合，是那种愉悦的场景的话，就写积极一点的景物，比如展翅翱翔的鸟，郁郁葱葱的树林等;反之，就写残阳，阴雨蒙蒙这种负面一点的场景）
简短的人物神态描写 （难过or愉悦）
旁白（随你这么写，引出下文就好）
写阿姨家的环境（不要太长，20-25字左右）
谈话内容
旁白法
这个按你写的情节来定，旁白独立成段。
5.实际上有一个偷懒的方法 ，但不知道适不适合，因为你的整篇小说的格式可能要改一下，就是将你的一章章章节分成几个部分( 许多传统小说都有的，不知道我有没有表达清楚) ，你要换地点时就另外起一个部分（比如你写一章中的第一个部分时就标个“一”，换场景时就空一行，标个“二”）
事实上，写的时候跟着感觉走就行了，一些文段中讲究一下对韵，就不会显得太突兀了。反正就是大胆写，大不了写完了再改~
那个。。。。。。抱歉啊我是写古风的，萌新一枚，答得会有点偏，希望对你有帮助吧~
㈢ 小说的开头需要一段环境描写
其实我不是很会写作，不过我看网络小说很多年了，我觉得开头的环境描写真的不是很重要，随便写两句切入正文就好，写那么多环境描写反而然人烦！
㈣ 小说环境怎样描写
小说是时间的艺术，又是空间的艺术。所谓空间主要是指环境。环境是形成人物性格，驱使其活动的特定场所。一篇小说，除了要展示五光十色的社会环境，还要描写千姿百态的自然环境。弄清小说中自然环境描写的作用，对准确理解作品的思想内容，提高读写能力，陶冶情操，有着极其重要的意义。
自然环境主要包括人物活动的时间、地点、季节、气候以及 场景等。自然环境的描写对表现人物的身份、地位、性格，表达 人物心情，渲染气氛…...
一、渲染故事气氛
作家往往用生动的自然环境描写，来创造故事的特定氛围，从而增强故事的真实性。在这方面，鲁迅可谓是行家里手。以《药》而言，一个显著的特点便是运用自然环境描写来烘托气氛。比如开头对时令的描写，作者以“秋天的后半夜”、“月亮下去了”、“夜是黑沉沉的”……勾勒出黎明前最黑暗的时刻的突出特征：阴暗、凄清，还有几分恐怖，从而渲染了夏喻就义时沉寂而肃杀的气氛。
又如该文结尾一段通过景物描写展现了一幅凄凉的画面：时令虽已是清明，然而天气仍“分外寒冷”，“歪歪斜斜”的路旁是“层层迭迭”的丛冢；这里没有生机，只有“支支直立”的枯草发出“一丝发抖的声音”；这里没有啼鸣的黄莺，只有预兆不祥的乌鸦，而且“缩着头，铁铸一般站着”。所有这些文字，都渲染出了坟场阴冷、悲凉的气氛。
二、烘托人物形象
环境本是为人物活动提供一个场所和背景的，故而自然环境的描写，往往是为塑造人物服务的。也就是说，作家为了表现人物丰富的心境、复杂的性格，往往要为人物设置多种不同的自然环境，用以“刺激”人物，以记录其种种行为，从而显露其性格。
如峻青的《党员登记表》，有一段文字是写黄淑英走向刑场时黎明前山野的景色和人物的感受的：“山野是一片雪白，真像个粉妆世界。大地是一片寂静。淑英深深地吸了一口清晨的新鲜空气，抬起头仰望了一下天空，天空是乌蓝乌蓝的，寥寥的几颗晨星在闪烁着将熄的光芒。啊！妈妈，天晴啦！”试想，黄淑英此刻是走向刑场，而她感受到黎明前的雪野是一个粉妆的世界，因为她正是为这无限美好的江山而献身；她对革命胜利的信念无比坚定，所以她看到寥落的晨星，就惊喜地呼告；“啊！妈妈，天晴啦！”多么崇高的精神境界！
三、推动情节发展
情节发展与环境描写往往是相互依存、相互制约的：环境描写要以情节为依据，情节发展离不开环境描写 。
就《林教头风雪山神庙》而言。从小说标题可看出，对风雪的描写，自应是自然环境描写的重点。作品中对风雪的描写，虽着墨不多，但确实给人以“风大雪紧”的印象；更重要的是，由于风雪的变化也层层推动着情节的发展。正因为风大雪紧，林冲才要喝酒御寒，才会在沽酒途中见到山神庙；正因为风大雪紧，草厅才被摇撼、压倒，林冲才被迫到山神庙安身；正因为风大雪紧，林冲进了山神庙，才用巨石顶住大门……直到暗中听到仇人陆谦等人的谈话，林冲才奋起杀敌复仇，在性格上出现了质的飞跃。
又如《荷花淀》中对荷花淀正午风光的那段描写：“她们奔着那不知道有几亩大小的荷花淀去，那一望无边际的密密层层的大荷叶，迎着阳光舒展开，就像铜墙铁壁一样。粉色荷花箭高高地挺出来，是监视白洋淀的哨兵吧！”这段文字不仅突出了水乡游击战的特点，而且暗示了一场激烈的战斗，将在这清香四溢的环境中展开；不仅如此，对荷花的形象传神、充满寓意的描写，还在暗示着白洋淀妇女的成长前途——粉色的荷花都成了“监视白洋淀”的哨兵，昔日粉妆的女人们，也将成为保卫白洋淀的战士。
四、暗示社会环境
优秀的作家，总是通过对特定的自然环境的描写，来展示独特的世态风情，为读者提供一副社会历史图画。所以，小说中的自然环境，一般都带有作家的感情色彩，被当作是社会环境的暗示。
《党员登记表》中有一段写刑场的文字：“沉默、寂静。听得见寒风掠过雪地扬起的烟雾般的雪粒的沙沙声，听得见沟底下水在冰下流动的丁冬声，听得见不远处狗子们为争吃死尸的咆哮声，也听得见四面村落里雄鸡报晓的喔喔声……”黎明前的黑夜，寒风的沙沙声和狗子的咆哮声象征着罪恶势力的挣扎，而冰下流水的丁冬声和雄鸡的报晓声，则预示着春天和黎明的到来。这使人自然地联想到鲁迅的诗句：“血沃中原肥劲草，寒凝大地发春华。”至于小说结尾写“春天，来到了五龙河两岸。南风吹皱了温柔的河水，山野见一片嫩绿”，则更是把自然的春天和社会的春天揉为一体了。这两例都是以自然环境来暗示社会环境的典型例子。
五、深化作品主题
分析小说的主题，离不开对人物和情节的细致分析，也离不开对环境的认真考察。
鲁迅《祝福》的最后一段，通过“我”的感受描写了一个祝福景象：“我给那些因为在近旁而极响的爆竹声惊醒，看见豆一般大的黄色的灯火光，接着又听得毕毕剥剥的鞭炮，是四叔家正在‘祝福’了，知道已是五更将近时候，我在朦胧中，又隐约听到远处的爆竹声连绵不断，似乎合成一天音响的浓云，夹着团团飞舞的雪花，拥抱了全市镇……”在这里，作者拿有钱人的祝福活动和祥林嫂的惨死作了一个鲜明的对比。一边是鲁四老爷之流兴高采烈地为自己来年好运祝福，一边是被压迫者在寒冬腊月、大雪纷飞的祝福声中惨死在雪地里。这样，就把“凶人的愚妄的欢呼”和“悲惨的弱者的呼号”（鲁迅语）鲜明地摆到读者的面前，形成了强烈的对比，增强了祥林嫂遭遇的悲剧性，加强了对旧社会杀人本质的揭露，深化了小说的主题。
小说中的自然环境描写风姿各异，其作用也绝非以上五个方面所能言尽。在教学实践中，教师应该引导学生分析和鉴赏小说的自然环境描写，从而全面而深刻地理解作品的内容，感受和领悟艺术之美。
㈤ 写小说什么时候需要环境描写，举个例子。
凑字数的时候，需要写环境
如去见女友家长，对其家里的描写，除非是山庄类专，要体现女友家里是土豪，可属以详细描写一下，烘托一下与女友家世的差距外。其他的都市小说，普通的商品房，甚至完全可以不用写环境。但是为了凑字数，可以把她家的里里外外都描写一下。骗点稿费。
必要的交代需要写环境
如前面所说，女友家里是省、国、国际富豪，需要体现她家的奢华富足，必须要写。还有仙侠类、玄幻类的，对宗门、秘境、洞府等环境，大致需要描写一下。或者一些重要场景，也需要描写一下。如会影响故事情节的，《诛仙》七座山峰，完全不描写场景不行，每座山峰都详细描写也没必要（除非凑字数）。但是主要的大竹峰，肯定会描写很多。
埋伏笔可能需要写环境
某些重要环境，会为后续剧情埋下伏笔，需要描写。
切换场景，第一次出现时，往往着意描写一下
如看金庸小说，每到一个地方，会有比较长的一段文字描写这个地方的风景甚至历史。
㈥ 写小说 怎么描写细节
伟大的尼采说过，一名小说家必备要素的配方是很容易提供的，但是要付诸实践，就需要某些品质，而这正是人们惯常所说：“我天赋不够”时所忽视的。
只需写上百部小说的大纲，每部不超过两页，但是必须十分清晰，没有任何浮言虚字，每天都要写一段轶事，直到学会如何以内涵最丰富、最动人的形式来表达，必须不懈地收集，刻画各种人物典型，最重要的是向别人讲述，并要听别人讲述，注意观察和倾听对在场者产生的效果，应该像风景画家或服装设计师那样旅行。
最后，应该思考人的行为动机，不放过任何对此有所启发的标志，日夜不懈地收集这些材料。以上多方面的努力应该持续十多年；然后在书斋里创作出来的才有资格面试。
㈦ 关于小说中的环境外貌描写追加50分
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其实这个不是教..
听过一句话吧"天下作文一大抄"..
其实多阅读..
记忆什么的``
不是教的
我给你提个意见
就是多读名著
欣赏语言..
没了``
主要是具体
其实你看的书多了
自然而然的就会了``
呵呵
㈧ 求小说中的经典环境描写
这是来1998年夏天。
7月自9日。
天空像是被飓风吹了整整一夜，干净得没有一朵云。只剩下彻底的纯粹的蓝色，张狂地渲染在头顶上面。像不经意，随手打翻了蓝色的墨水瓶。
晕染开的，千丝万缕的蓝。
这天下午的阳光和其他寻常夏天里的阳光一样好，或者更加好。炎热让每个人失去了说话的欲望。张了张口就是干燥的热，像要吐出火来。所以每个人都只是静静地站在高大的香樟树下，皱着眉头，沉默不语。 好像大家都睡着了，凌晨三点气温开始下降，周围闷热的暑气散去，大团大团略微带着寒意的水汽弥漫开来笼罩在街心花园里面。以前听过一些传说，说是午夜之后，黎明之前，所有的十字路口，街心花园，都会有很多这样游荡着的鬼魂，他们成群成群地凝聚成雾气，乳白色的，低低地浮在空气里。像是做了个梦，一切恍惚地回到三年前。自己第一次来到浅川，一出车站被整个城市遮天蔽日的香樟吓住了，那个时候阳光如同现在一样耀眼。整个浅川一半笼罩在盛夏墨绿色的阴影里，一半阳光照耀，呈现出泛滥的白光。
梦里很多人在笑着，满脸满脸散发着光亮的幸福。
㈨ 写小说的时候，怎样加大量的细节描写
从第三人称的角度适当地添加一些过渡句，然后掺一些细节描写，如果是大量的细节描写最好不要整个一段和在一起写一大堆，再依照小说你正好在写的这个情节多写一两句，然后再加入描写。