写小说哪来那么多故事

① 小说家是怎么写小说的 他们真的经历过那些故事么 我没有那么多经历啊~

新手写小说会出现几个共同的问题，就是，思想比笔快，往往是想了很长，一写才发现，自己写了一天，根本连自己小说的开头都没写下，而且往往会出现写的写的没词了，随便挑个词都记得以前用过，不想再用了。或者，写了一个月，点击，收藏少的可怜，自己的书无人问津，然后会认为自己不是写书的料，成为太监书。

新手正常成名的路径只有做到以下几点，坚持（跳舞就是代表人物），对时机的把握（三少是代表人物），对题材的把握（番茄算是吧）。

另外想第一本书就卖座，你还必须厚脸皮，敢于去各个论坛发帖子，各个大作的广告楼里去打广告，找一个新手群去收藏他人的书用来交换他收藏自己的书。

至于作者对于小说的题材，道德观，爱情观提出的问题，我作以下回答。

道德观：猪角一定不能是大奸大恶累的，猪角可以狠，可以毒，但是都是对敌人，对自己人千万要有仗义的表现。

爱情观：应该有，但是没有爱情观成名的小说也是有的，可惜的是这个比较少，所以最好带上，可以风流，不能滥情，风流和滥情的把握就要看作者的把握了，女猪保持5个以下，毕竟种猪流已经过去了。

写这类小说不必说去抠字，看上去扫过的时候，感觉不错就可以，名词前进加一定的修饰语，不必精挑细选，只要不过多的重复出现就可以，在加上一定的情节构思，就可以了。

切忌，坚持，贵在坚持。下面是我摘得很有感触的一段话，

坚持这两个字，说起来容易，其实做起来很难很难。

比如说更新吧，我的更新从来不是起点最快的。我一般来说，保持每天两章。而不少作者爆发的时候，通常能每天一两万字，甚至三四万字的疯狂更新。

我没有那种速度，但是我对自己说：你可以比他们更坚持。

每天三四万字，那种爆发是很惊人的。可是却无法持久，说一句不敬的话，在起点这三年，我见过太多太多的“爆发类型”的作者了，但是，往往这种爆发就好像火山一般，喷完了……也就无声无息了。

是的，我没有那种速度，但是我坚持。

这几年，我听到的最多的话是这样的：

A更新好快啊！跳舞今天才更两章！

过一段时间，变成了：B更新好快啊！跳舞才更两章！

再过一段时间：C更新好快啊！跳舞才更两章！

又过一段时间：D更新……跳舞才……

一个月一个月，一年又一年。

A变成了B，再变成C，又或者变成了D，

但是，跳舞还是那个跳舞。

跳舞依然更新不多，也不少。而ABCD……抱歉，我真的没有再听到那些名字了。

或许，以后还有人会说“哇！E更新好快啊！”，那么，我会回答你：跳舞会更新两章。

呵呵。

这就是我，这就是跳舞。

我不会在爆发之后开心的说：哇，我爆发的好猛啊？

但是我会在几年之后对自己说：夷？原来我已经写了这么多了？`

邪气这本书在起点上算是火得一塌糊涂，全年在月票榜就没有掉出前三，不过，年度排名……还是第二名。

貌似，万年老二这个外号，是跟定我跳舞了。呵呵。

……事业上，我没有别的东西，我有的，就只有两个字：坚持。

明白了吗？坚持！就是你成为第二个跳舞……不，应该说成为独一无二的大神的唯一正确的方法！

无论你是为了文学，还是为赚钱，只要你努力坚持，总有见到曙光的那一天；要知道，为了改善自己和家人的生活而写作，和为了文学而写作，同样的高贵神圣，没有什么可避讳的。

只有不懂文学却喜欢以文学为标榜炫耀的资本的那种叶公好龙之徒，才会整天嚷嚷着起点没有文学，自己是如何怀才不遇，真正值得尊重和敬佩的人，都在默默的坚持和努力着……

作家十二戒：
作家十二戒一，忌跟风“不要修真受欢迎就写修真，三国好看就写三国。”
二，忌‘我’“这就不多说了，对于所有的写手来说，用第一人称写作是大忌”
三，忌流水帐“文章太过简陋，文中必须多多出现对话，环境的描写与人物性格的描述”
四，不能抄袭“至少要抄得读者看不出是抄的，有的人的作品一看就知道是抄寻秦记的剧情”
五，忌文章太短“不要用骗点击率的方式写书，一章至少要有四、五千字”
六，忌太哆嗦“拖戏是可以的，但必须要有技巧，不能无限地拖长。要尽力交代一些有用的东西与伏笔，在一些文字上加长文章的长度，但如困技巧不够不要强行。文章太短不行，太长也不行。要长短适中。”
，忌太杂“比如科幻作品最好不要与武侠合在一起，香满的那些武侠科幻漫画是最失败的。因为他们硬是把武侠与科幻平衡。每一部小说都有其中心的主题，科幻就科幻，武侠在其中出现可以，但起到的作用微不足道，因为是科幻为主题，那幺一切都必须用科学角度去解释，而不是又科学又武侠。”
八，忌超人“文章中最忌最忌的除了跟风之外，就是使得主角一夜之间成为超人。主角遇到奇遇得到意料序外的能力，可以！但一夜之间得到超强的力量，事后的力量强无可强，那幺你怎写到终。”
九，忌名称太多“读者是不会有耐性去记忆你所例出的地名人名，只能慢慢（很慢很慢）地在文章中交代，给读者慢慢地消化。如果作者太急，只会使读者看得头昏眼花变成了流水帐。”
十，忌例表“题材设定永远都是给自己看的，不要硬加在文章中，读者没有兴趣去看你的设定，这样做就有如提前把一本书的结局说出来，使人失去了看书的味道。”例：魔盗的作者写魔盗之时没有任何的设定，在刚始的时候本人看着看着以为是在写中世纪时的一个贵族故事。最后魔法师突然之间出现了。才啊！地明白到这是一本玄幻作品。给了本人无数的惊奇，而且作者那时至以后很长都没有出现过更多的魔法师，使得读者有兴趣再看下去，龙什幺的也是最后才慢慢出现，一个个地描述，而不是一次过例出来。换句话说，作者至今才使我明白到这个世界大概是个什幺样子的，（龙到现在才出现了两次，妖精见都没有见过）在我的脑海中用漫长至今的文笔一笔一笔地在本人的脑中将那个世界建筑了起来，这是他成功的地方。
十一，忌呢称“身为一个作者，要尽力站在中立的立场去看去写，所以在文章中请不要出现不写出角色全名而为了省事叫她小XXX，阿XXX的情况出现。文章必须给人中立，冷酷的感觉。而呢称是为了亲友之间的亲近感而代替名字的称呼，从来没有见过那些文笔高超的人用这些妮称代替角色的名字。你是作者与自己的角色拉亲切感干什幺？”
十二，忌上下关系混乱“有很多的作品，主角都是尽力与身边的角色拉关系”比如：主角命令身边的大哥去某事时是这样说的：“某某哥，去帮我把什什什幺给打下来吧。”而不是：“某某某听令，将XXX给我打下来。”公私无法公明，上下关系混乱，你看全世界哪一个军队会战斗时、工作场合这用这种语气。这只能表现作者社会经验不足。
另外一点，很多的作品中作者站在主角一方站得太明显了，将严肃战争写得家斗别扭，有如儿戏。“啊！我来迟一步。那个谁谁竟然把他们全杀光了，留下一点来给我嘛！”“你这好小子，竟然将敌人全打败了，那我打什幺？也不留下一点给我。”这哪像军人应说的话！兵~国之大事，生死之地。怎能任由这些主角的亲友想怎样怎様；，军法哪去了。弄得战场有如过家家一样儿戏。——评写作之得失评写作之得失第一，对一名作者来说，很多新手都喜欢用我来写书，或者是说第一人称，本人不明白为什幺他们会这种想法。像异人傲世录、商业三国之类的最后都渐渐地转为用他，第三人称了。因为这种写作手法缺点多多，在网上游历过的人都知道一般情况下用‘我’绝写不出好书，特别对新手而言。因此，使得很多的读者对‘我’来写书的作者都不带有好印象，看完第一页就不看了，除非是入VIP什幺的期望他在之后会改善才忍着看下去。所以，写书最好不要用我来写，金庸没用过这种写作手法，黄易在大剑师中用过一次就不再用了，而各作者竟然自问能够比这二位宗师更加厉害，实在佩服。
第二，女人，我不知道这些作者有多少的恋爱经验，或者是中国现今的市场上男女比例太过离谱，使得书中的主角都失去了一个男人应有的风骨与自尊，任由女人任打任骂，似乎只要有个女朋友就足够了，就算那女生犯了任何的错误我也见不到主角生气或怎幺样的，这也太圣人了吧。这种主角一多，啊！那这种主角都失去了自己的性格。特别是一些写君王的书，君王是绝对不会让任何人威胁自己的权威，必须做到冷酷无情，有的时候必须放弃自己心爱的女人，做到极度冷血，但很多作者硬要写成完美爱情故事。去！无论是现实或者是小说世界从来都没有完美的，因为读者自己本身都不相信完美的存在，这样写不是明着告诉读者这只是我的妄想吗？还有，本人是个男人，网上读者百分之九十都是男性，如果作者们想写情情爱爱的东西可以考虑去写爱情小说。本人不认为爱情的因素不应出现在男性读物中，不过我看到很多的人都将小说中的爱情成份比例调得高得离谱，明明是君王类的小说硬要与情爱拉上关系，铁血类的非要弄得像过家家，似乎比起国家而言女人更重要。哈！所谓鱼与熊掌不可兼得。有的时候必须在女人与国家之间作出选择，但很多的作者硬是写成完美结局，好嘛！只爱美人而不爱江山这句话够经典了吧，是这些读者们讽刺的写照，硬要写成完美是不可能的。还有在很多书中主角都过于心软，至少我还见不到有打杀女人的事发生，不管那个女人多幺混帐与嚣张。唉！武则天的天下了。
第三，对自己不善长的东西可以选择轻轻跳过，点到即止，淡淡地将它带过去，不要硬去详细描写。如果真的非写不可，那幺可以去查资料，但是爱情是没有资料可查的，所以劝各位没有爱情经验或者是只从漫画与小说中理解爱情的各位不要硬去写，那只会使得大米粘上苍蝇。
第四，什幺应详写什幺应简陋，如果架空的话，那幺主要是要描写所建立的帝国之强大。俗点说就是一国之YY，而不主角之YY。军事与架空之间的分别我看就只有史实与不史实了。

下面连接里有几个关于新手写作的文章，你最好看看 。参考资料：http://www.hszw.com/book/32985/content.html

② 为什么别人写小说可以写那么多字，而我的却那么少

因为你开的法拉利，别人骑红旗拖拉机，如果你开的是法拉利，那么我开的就回是宇宙飞船。
字多少无答所谓，故事内涵多少才是正点。文香不怕墨臭，字正不愁理歪。
我都歇笔四个月了，心急人懒。宇宙飞船虽然快，可是一点动力都没有，不过刚开始发射时确实惊人。
比喻惯了就语不着边，那打斗场面可以先写景再写人，然后打上三天三夜，哪怕写不出千百万字来，但没有那必要，一招毙命才是高手，但似乎没几个人能写得出高手，因为他们不是高手。

③ 我准备写小说，所写的都是真实故事，但是我写出来的故事总好像流水一点感情都没有，怎么才能投入感情

注意详略，局部放大，全体缩小。写作这种事情是几十年的长期积累，是对于

文字的灵活掌控。真正要做到“我以我笔写我心”的人古往今来能有几人？成

功的都流芳百世了！

④ 写小说灵感如何而来

大多数的小说里都有一个故事，所以我们想要写小说，似乎也该先找个故事。找什么样子的故事呢？依着大多数人的认为去选择故事我们应该选择复杂惊奇的故事但我认为一开始先应该选择简单平凡的故事简单，人物自然不会很多，把一两个人物写好，当然是比写二三十个人而没有一个成功的强多了。写一篇小说，假如写者不善描写风景，就满可以不写风景，不长于写对话，就满可以少写对话；可是人物是必不可缺少的，没有人便没有事，也就没有了小说。创造人物是小说家的第一项任务。把一件复杂热闹的事写得很清楚，而没有创造出人来，那至多也不过是一篇优秀的报告，并不能成为小说。因此，我说，应当先写简单的故事，好多注意到人物的创造。试看，世界上要属英国狄更司的小说的穿插最复杂了吧，可是有谁读过之后能记得那些勾心斗角的故事呢？狄更司到今天还有很多的读者，还被推崇为伟大的作家，难道是因为他的故事复杂吗？不！他创造出许多的人哪！他的人物正如同我们的李逵、武松、黛玉、宝钗，都成为永远不朽的了。注意到人物的创造是件最上算的事。
为什么要选取平凡的故事呢？故事的惊奇是一种炫弄，往往使人专注意故事本身的刺激性，而忽略了故事与人生有关系。这样的故事在一时也许很好玩，可是过一会儿便索然无味了。试看，在英美一年要出多少本侦探小说，哪一本里没有个惊心动魄的故事呢？可是有几本这样的小说成为真正的文艺的作品呢？这种惊心动魄是大锣大鼓的刺激，而不是使人三月不知肉味的感动。小说是要感动，不要虚浮的刺激。因此，第一：故事的惊奇，不如人与事的亲切；第二：故事的出奇，不如有深长的意味。假若我们能由一件平凡的故事中，看出他特有的意义，则人同此心，心同此理，它便具有很大的感动力，能引起普遍的同情心。小说
是对人生的解释，只有这解释才能使小说成为社会的指导者。也只有这解释才能把小说从低级趣味中解救出来。所谓《黑幕大观》一类的东西，其目的只在揭发丑恶，而并没有抓住丑恶的成因，虽能使读者快意一时，但未必不发生世事原来如此，大可一笑置之的犬儒态度。更要不得的是那类嫖经赌术的东西，作者只在嫖赌中有些经验，并没有从这些经验中去追求更深的意义，所以他们的文字只导淫劝赌，而绝对不会使人崇高。所以我说，我们应先选取平凡的故事，因为这足以使我们对事事注意，而养成对事事都探求其隐藏着的真理的习惯。
有了这个习惯，我们既可以不愁没有东西好写，而且可以免除了低级趣味。客观事实只是事实，其本身并不就是小说，详密的观察了那些事实，而后加以主观的判断，才是我们对人生的解释，才是我们对社会的指导，才是小说。对复杂与惊奇的故事应取保留的态度，假若我们在复杂之中找不出必然的一贯的道理，于惊奇中找不出近情合理的解释，我们最好不要动手，因为一存以热闹惊奇见胜的心，我们的趣味便低级了。再说，就是老手名家也往往吃亏在故事的穿插太乱、人物太多；即使部分上有极成功的地方，可是全体的不匀调，顾此失彼，还是劳而无功。
在前面，我说写小说应先选择个故事。这也许小小的有点语病，因为在事实上，我们写小说的动机，有时候不是源于有个故事，而是有一个或几个人。我们倘然遇到一个有趣的人，很可能的便想以此人为主而写一篇小说。不过，不论是先有故事，还是先有人物，人与事总是分不开的。世界上大概很少没有人的事，和没有事的人。我们一想到故事，恐怕也就想到了人，一想到人，也就想到了事。我看，问题倒似乎不在于人与事来到的先后，而在于怎样以事配人，和以人配事。换句话说，人与事都不过是我们的参考资料，须由我们调动运用之后才成为小说。比方说，我们今天听到了一个故事，其中的主人翁是一个青年人。可是
经我们考虑过后，我们觉得设若主人翁是个老年人，或者就能给这故事以更大的感动力；那么，我们就不妨替它改动一番。以此类推，我们可以任意改变故事或人物的一切。这就仿佛是说，那足以引起我们注意，以至想去写小说的故事或人物，不过是我们主要的参考材料。有了这点参考之后，我们须把毕生的经验都拿出来作为参考，千方百计的来使那主要的参考丰富起来，象培植一粒种子似的，我们要把水份、温度、阳光……都极细心的调处得适当，使他发芽，长叶开花。总而言之，我们须以艺术家自居，一切的资料是由我们支配的；我们要写的东西不是报告，而是艺术品--艺术品是用我们整个的生命、生活写出来的，不是随
便的给某事某物照了个四寸或八寸的像片。我们的责任是在创作：假借一件事或一个人所要传达的思想，所要发生的情感与情调，都由我们自己决定，自己执行，自己作到。我们并不是任何事任何人的奴隶，而是一切的主人。
遇到一个故事，我们须亲自在那件事里旅行一次不要急着忙着去写。旅行过了，我们就能发现它有许多不圆满的地方，须由我们补充。同时，我们也感觉到其中有许多事情是我们不熟悉或不知道的。我们要述说一个英雄，却未必不教英雄的一把手枪给难住。那就该赶紧去设法明白手枪，别无办法。一个小说家是人生经验的百货店，货越充实，生意才越兴旺。
旅行之后，看出哪里该添补，哪里该打听，我们还要再进一步，去认真的扮作故事中的人，设身处地的去想象每个人的一切。是的，我们所要写的也许是短短的一段事实。但是假若我们不能详知一切，我们要写的这一段便不能真切生动。在我们心中，已经替某人说过一千句话了，或者落笔时才能正确地用他的一句话代表出他来。有了极丰富的资料，深刻的认识，才能说到剪裁。我们知道十分，才能写出相当好的一分。小说是酒精，不是搀了水的酒。大至历史、民族、社会、文化，小至职业、相貌、习惯，都须想过，我们对一个人的描画才能简单而精确地写出，我们写的事必然是我们要写的人所能担负得起的，我们要写的人正是我们要写的事的必然的当事人。这样，我们的小说才能皮裹着肉，肉撑着皮，自然的相联，看不出虚构的痕迹。小说要完美如一朵鲜花，不要象二簧行头戏里的“富贵衣”。
对于说话、风景，也都是如此。小说中人物的话语要一方面负着故事发展的责任，另一方面也是人格的表现--某个人遇到某种事必说某种话。这样，我们不必要什么惊奇的言语，而自然能动人。因为故事中的对话是本着我们自己的及我们对人的精密观察的，再加上我们对这故事中人物的多方面想象的结晶。我们替他说一句话，正象社会上某种人遇到某种事必然说的那一句。这样的一句话，有时候是极平凡的，而永远是动人的。
我们写风景也并不是专为了美，而是为加重故事的情调，风景是故事的衣装，正好似寡妇穿青衣，少女穿红裤，我们的风景要与故事人物相配备--使悲欢离合各得其动心的场所。小说中一草一木一虫一鸟都须有它的存在的意义。一个迷信神鬼的人，听了一声鸦啼，便要不快。一个多感的人看见一片落叶，便要落泪。明乎此，我们才能随时随地的搜取材料，准备应用。当描写的时候，才能大至人生的意义，小至一虫一蝶，随手拾来，皆成妙趣。
以上所言，系对小说中故事、人物、风景等作个笼统的报告，以时间的限制不能分项详陈。设若有人问我，照你所讲，小说似乎很难写了？我要回答也许不是件极难的事，但是总不大容易吧！

⑤ 中国古代为什么那么多神话故事，他们又为什么写的出那么精彩的小说

小说跟神话故事请分开 不要混为一谈...另外中国小说流传於世的少之又少...数来数去就那麼几本能看得...就两千年文化底蕴来看实在少到不行(其实应该算一千多年 小说南北朝才有的 可不要把小说家当成现代意义的小说看)

神话故事每个国家都有 就不用说了..中国神话并不完整 很多神仙人物都是可以考证的人 不是真正意义的神话 至於盘古开天什麼的 也只是后人曲解古文把盘古当成神来看 这些都是已经考证过的东西

至於小说 要知道用现代人的品味来看以前的小说实在是虐待眼睛的一件事

我还宁愿看儿童版或是漫画版 甚至电视版还比原版小说好看

个人最恨封神榜 因为一堆网路小说老是山寨封神榜里面的东西 搞得逻辑自相矛盾 乱七八糟 看的人眼睛很累 最后还一堆古人自称汉人 吃屎吧 周朝都没建立哪来的汉朝

一些比较好看的我都忘了 小时候有看过 倒是聊斋有不少好料 还有一些书是用现代文笔改过的古代小说 给小孩看得但是内容又没乱改 还满不错

最后回答楼主问题 中国小说很少 就那麼长的历史来看写出几本经典小说一点都不奇怪(水浒传去死 一堆哥哥妹妹弟弟的 恶不恶心阿 还整天拜大哥 一堆死流氓 网路小说都这样乱搞) 如果你投身小说界的话写个百八十年也能写出本不错的书

⑥ 我有很多故事情节，不知道如何下笔，以前也有写小说，但总是在几千字内徘徊，因为写到一半的时候，会忍...

其实写文不是看你想的多精彩，而是要懂得细水长流。慢慢铺垫，构思，然后再实行养肥计划。故事情节多不重要，重要的是那一个故事你可以构思到很远的地方，最好你在想的时候就能一气呵成。
如果你觉得就这样记在脑子里你会不停的改动，最后面目全非，就写一个大纲，把如何开头，最后的结尾和中间的过程简单的描述。以后你卡文的时候看看，就会再度想起之前的构思了。
至于修改文这个问题吧，其实很简单，那是说明你卡文了才会去前面找思路。如果没有卡文，你也就不会有很多时间去看前面的文，自然也就不会改了。等写完以后你可以随意的改了就。

⑦ 我想知道，那些写小说的人。他们到底是怎么把那么长，字数那么多的故事写出来的

作者写小说之前都会写出小说大纲，小说大纲一般分为简易大纲和细纲。 简易大纲的话之需专要写个属故事的大概内容 ，人物的名字 性别 年纪 个性 主要人物的关系就行了。至于细纲的要求就比较多了，除了要有故事大概，人物介绍，关系介绍之外，还会有背景介绍，时间跨度，具体事件，开始，转折，高潮，结局。一般每个章节写什么内容都需要写下来，这样就算是细纲了，细纲一般是留给作者自己看的。大纲是给编辑审核的时候看的。 有大纲的好处是，故事的脉络会比较清楚，不至于写到后面忘记前面，而且提前已经将故事思索好了，写起来不会费力，不用想。没有大纲的话，可能比较容易卡文。

⑧ 那些能写小说的朋友，是不是都很能编故事

不知道题主在这里问的“很会编故事”是褒义还是贬义，总的来说，小说本身就是编出来的故事，所以编故事是小说家必备的一项能力呀，而这项能力是以高度的创造力和想象力为基础的。

当你做好了这些准备之后，一个有趣的故事就基本被打好了框架，你也就成为了一个会编故事的人啦~

⑨ 为什么网络作家能写出这么多内容情节还有小说里那么多人物名字他们怎么想出来的啊

作为一个不入流抄的网络写手，俺只能这么多情节内容有联想，有想象，一般是从大纲上来设定的，情节的发展，继续，结尾。。。小说人物名字也好说，有的名字要表示人物性格，比如，张小凡，而有些名字的主人是龙套，那就无所谓了，一般的人名都是看人物性格来的，也有不看的。。。有开始写好大纲的，也有写到哪算到哪的

⑩ 现在写小说不赚钱了，为什么还有那么多人写

我觉得并不是说写小说不赚钱，任何职业其实都分两级相差的，你写的好那他肯定赚钱，你写的不好那自然就没有钱可以赚。而现在网络小说既然这么热门，依然有这么多人去写，那是因为有很多人看有了受众者才会有产出者。

如今的科技这么发达，手机和电脑已经成为了人们生活中必备的一种东西，而网文也由此而诞生，想当初我小学的时候，那个时候还没有手机可以让我去玩，我就跑到我们镇上的一个书屋，天天蹲在那去看小说和漫画，自从有了手机之后知道有了网络小说更是天天从头到尾的看。不得不说那个时期的小说是真的很好看，文笔也很好，故事情节也很好，到了现在我再去看小说会发现很多的书套路基本上都是一样的，好像那些作者只用把别人的故事情节窃取过来，然后把名字一换就成了他们的小说。

重新回归正题，那那些写的不好没有钱赚的人为什么还要写小说呢？其实这就只是一个职业而已，现在就业压力这么大，可以就在网上随便打几个字就拿去出版的，这样的钱赚着难道不轻松吗？再加上有那么多人会看小说，如果你的小说被人看见了，浏览量持续上升，那么你可能就咸鱼翻身了。

其次我觉得还有一个很重要的原因是，中国的文化确实博大精深，可以写的东西确实很多，可以发挥想象的地方也很多，确实有那么一批热爱文学热爱写作的青年一直在奋斗。