小说总论的作者

Ⅰ 小说的类型

修真玄幻、武侠仙侠、黑道、军事、穿越、盗墓……………………
爱情（以感情故事为主体的作品）
武侠（故事的主要内容是主人公的江湖冒险）
奇幻（非仙侠类，西方魔幻，异能类为故事背景设定的作品）
仙侠（以东方神话或修真体系为基础的非现实向作品）
网游（以虚拟网络游戏为背景的作品）
传奇（主人公建功立业、人生经历跌宕起伏的故事）
科幻（以科学幻想，星际未来为构架的作品）
童话（天真可爱的，能唤起人们童心的作品）
恐怖（让人心惊,情节离奇的作品）
侦探（以悬疑破案为主线的作品）
动漫（以动画、漫画的人物、剧情为创作背景的作品）
影视（以电影、电视剧里的情节为基础创作的作品）
小说（以小说人物、剧情为创作背景的作品）
真人（对现实中存在的真实人物进行幻想和艺术加工的作品）
其他（非属以上类别的其他同人作品）对我有帮助

Ⅱ 中国现当代文学作品选读（第二版）这门课程第五章 中国当代小说的知识点有哪些

中国现当代文学作品选读（第二版）这门课第五章 中国当代小说的知识点包含章节导引,第一节 “革命历史小说”总论,第二节 “成长小说”——《青春之歌》,第三节 “革命英雄传奇”——《林海雪原》,第四节 “寻根文学”总论,第五节 华丽与精致——王安忆,第六节 回归底层——张承志,第七节 当代中国最悲观的作家——刘震云,第八节 从迷恋暴力到走向平静——余华,第九节 残忍的风景——方方,第十节 你不是一个俗人——王朔,参考资源。

Ⅲ 作家有哪些

巴金、老舍等都是啊，你指的是哪个时代、哪一方面的作家？

Ⅳ 小说的类别

1.微型小说(数百至几千字)
比短篇更短的小说完全符合瞬息万变的现代社会中忙碌的人们的阅读习惯，几乎每天都可以看到人们为这类的小说赋予一个新名词和新定义。例如极短篇、精短小说、超短篇小说、微信息小说、一分钟小说、一袋烟小说、袖珍小说、焦点小说、瞳孔小说、拇指小说、迷你小说等，族繁不及备载，连专门的文学研究者也很难如数家珍分叙其定义，一般人更容易混淆，故总论之。一般认为小小说的篇幅应在两千字以下。因为题材常是生活经验的片段，因此可以是有头无尾、有尾无头、甚至无头无尾。高潮放在结尾，高潮一出马上完结，营造余音绕梁的意境。由于比短篇更短，字句也需要更加精练，题材能见微知著者为佳。一个意外的结局虽然能吸引眼球，但文章短还是要有伏笔呼应，甚至比起给予读者意外、应该更重视能否带给读者感动。
2.短篇小说(几千至三万字)
一般认为，篇幅在几千到两万多字的小说会被划归短篇小说。在它的特色中有所谓三一律：一人一地一时，也就是减少角色、缩小舞台、短化故事中流动的时间。另外，虽然它们时常惜墨如金，但一般认为短篇小说仍应符合小说的原始定义、也就是对细节有足够的刻划，绝非长篇故事的节略或纲要。所有小说基础，其发展初期并无长短之分，随时代而区分。今短篇小说多要求文笔洗练，且受西洋三一定律一时一地一物观念影响，使其更生动详实但也限制其发展。
3.中篇小说(三万至六万字)
一般认为，篇幅在三万字至六万字之间的小说。也有少数十几万字也被算作中篇而不归于长篇，这取决于文章内容的丰富度。其容量大小、篇幅长短、人物多寡、情节繁简等均介于长篇小说和短篇小说之间，通常只是截取主人公一个时期或某一段生活的典型事件塑造形象。反映社会生活的某个方面，故事情节完整。线索比较单一，矛盾斗争不如长篇小说复杂，人物较少。所以，相比于长篇，中篇小说比较容易把握，也更容易成功。因为对于初涉创作领域的人而言，写作长篇易陷入多数的情节造成凌乱难收的困境，而写作短篇不是转折太少而单调、就是转折太多却显得拥挤。这时考虑将原本的构想修改中篇是一个广受推荐的建议。
4.长篇小说(六万字或十万字以上)
一般认为，字数在六万或十万以上的为长篇小说，还可细分为小长篇（一般六万到十万字），中长篇（一般十几万到三五十万字），超长篇（一般超过百万字）。如果作者打算表现人生中常见的错综复杂关系，则必须使用这么大的篇幅。通常就算是笔调轻松的长篇小说，也会有一个内里的严肃主题，否则很容易陷入无组织或是零乱。初涉者在写作长篇时最需注意全局对主题的呼应、结构的严密性，以及避免重复矛盾或缺漏。
注：篇幅长短并非明文规定，但按照情节内容丰富度可能会把部分字数多的划入字数少的类别，例如某些十几万二三十万字的小说会因为内容太过不紧凑而被归入中篇小说，而某些仅有六万多字让人觉得篇幅过短的小说会因为内容情节十分紧凑而归为小长篇。 1.古典小说
古典小说萌芽于先秦，发展于两汉，雏形于魏晋南北朝，形成于唐代，繁荣于宋元，鼎盛于明清。大致可分以下几个时期：
（1）先秦两汉时期：当时社会出现的神话传说、寓言故事、史传文学成为古典小说叙事的源头。神话传说已经具备人物和情节两个基本因素，散见于诸子百家书中的寓言典故提供了借鉴经验，历史著作有比较完整的结构、人物形象和历史背景。
（2）魏晋南北朝时期：出现了志怪、志人小说。严格意义上说这仍然算不上是小说，只能算是小说的雏形。《世说新语》也是这个时期的优秀作品，里面收集了许多短小精悍的小故事。
（3）唐朝时期：古代小说的发展趋于成熟，形成了独立的文学形式—传奇体小说，由此我国的小说脱离历史领域而成为文学创作。唐代三大爱情传奇是此时期的标志性作品。
（4）宋元时期：商品经济的发展和市井文化的兴起，给小说创作带来深厚的土壤。话本经过文人加工形成许多话本小说和演义小说。
（5）明清时期：小说开始走上了文人独立创作之路，这一时期，小说作家主体意识增强。《红楼梦》的出现，把中国古代小说发展推向了高峰，达到前所未有的成就。在明清这一段时间内涌现了无数的经典之作流传于世。如明代四大奇书（《西游记》《水浒传》《三国演义》《金瓶梅》）三言二拍（《醒世恒言》《警世通言》《喻世明言》《初刻拍案惊奇》《二刻拍案惊奇》）清代的《红楼梦》《儒林外史》《老残游记》《聊斋志异》等。明董其昌《袁伯应（袁可立子）诗集序》：“二十年来，破觚为圆，浸淫广肆，子史空玄，旁逮稗官小说，无一不为帖括用者”。
2.现代小说
现当代小说的兴起的标志性事件为新文化运动，新文化运动乃是五四运动的先导（时间从1915年-1919年），大致可分为四个时期：
（1）第一时期为民国时期，即1949年以前，是小说的多元文艺复兴阶段。
民国时期，尤其是五四以来，中国遭受列强侵略，社会各种思潮流行，舶来文化冲击传统文化，中国小说的发展出现多元化，各类小说题材涌现，其中现代言情小说的发端鸳鸯蝴蝶派就出现在此时。正统小说的代表性人物有“鲁郭茅巴老曹”六大家。晚清民国报纸兴起为小说创作提供了一个上佳的舞台，报纸通过了连载小说招揽人气，小说家通过报纸赚取稿费。近现代几乎所有著名的小说家最初都是从报纸上连载小说开始，从鸳鸯蝴蝶派的张恨水到鲁迅再到当代金庸。
（2）第二时期为建国后到文革结束，即1976年以前，是小说的阶级斗争阶段。
这一时期的大陆小说的带有明显的政治倾向，同时，这一时期的大陆文艺青年经历了重大的人生转变，命运的沉浮、多视角的阅历以及对价值的思考，为下一个时期的辉煌埋下了伏笔（中国第一位诺贝尔文学奖得主莫言的人生转变就在这一时期）。而在港台，这一时期的言情小说和武侠小说发展到了巅峰，分别产生了琼瑶时代和金庸时代。
（3）第三时期为改革开放后二十多年的时期，即2003年以前，是小说的反思和蜕变阶段。
这一时期的大陆小说展现了强劲的生命力，文革结束，对外开放，知识分子思想解放，对过去的反思，对未来的向往，传统和新时代的撞击，使得小说界出现欣欣向荣的勃勃生机。以莫言、贾平凹、陈忠实等为代表文革后作家，在此期间创作了许多经典作品，莫言更是凭借在此期间创作的文学作品和影响力，在2012年获得中国第一个诺贝尔文学奖。
（4）第四时期为2003年至今，是小说的“表性”网络文学阶段。
随着网络普及，网络文学的出现颠覆了传统的书写和传播模式，使小说的发展更加多元，80后90后的生力军开始步入文坛并展现了惊人的创作能力。以起点为代表的武侠玄幻小说作者群和以晋江为代表的言情小说作者群（四小天后、六小公主、八小玲珑）的整体出现，标志着网络小说已经成为主流文学之外的又一创作主体。 1.武侠小说
也有叫武打小说，金庸为代表，可看做男性言情和励志小说。民国时期，尤其是五四以来，舶来文化的冲击，中国小说发展出现多元化，代表性人物有“鲁郭茅巴老曹”六大家，以及鸳鸯蝴蝶派；1930李寿民开始在天津的《天风报》连载，一长篇武侠小说《蜀山剑侠传》并以还珠楼主为笔名。自此东南亚刮起了一股武侠风，在金庸手中发展到了巅峰。
2.恐怖小说
包含盗墓笔记、我和鬼小姐的那些事、鬼故事、灵异故事、以情节或者语言以达到让读者恐慌的目的。
3.言情小说
包括很多，如后宫文，穿越文，都市文，青春校园文等，以描述恋爱感情为主题。
4.推理小说
推理小说是指在故事的描述过程中带有足够的线索让读者可以推理出结局，也可以不加推理由小说中的“侦探”来推导出结局的小说。
5.悬疑小说
悬疑和推理的区别在于，推理小说会描述足够的线索用以推断出结果，而悬疑小说则是遮掩各种关键线索，最后引导读者进入一个出乎意料的结局。
注：一般认为，悬疑小说与推理小说均源自于犯罪小说在发展中的变化，而脱离产生的两种不同类型小说。推理小说与侦探小说区别并不显著，可归为一类。广义上的悬疑小说包括恐怖小说（恐怖悬疑）、灵异小说（灵异悬疑）、探险小说（探险悬疑）等等类型。
6.历史小说
历史小说通常与军事小说不分家，严格说历史小说主要是以史实记录为蓝本，重新记述刻画历史人物和事件。网络上出现的历史小说大多是使用中国古代历史为背景的穿越类小说。
7.军事小说
军事战争为主题。
8.科幻小说
是根据现有的科学理论进行幻想的小说，并非凭空捏造。
9.网游小说
新时代的产物，源于网络游戏。
10.玄幻小说
和科幻小说有很大区别，很多都是天马行空的想象，大多更具东方特征。
11.逸体小说
其特征有三：1.故事的叙述已经突破了既有的时空观念，既非经典的绝对时空，也非如今的相对时空，而是一种混沌的时空；2.混沌的时空在人物事件的发展中获得统一；3.既是理性的，又是诗性的。
12.穿越小说
同样是大陆新派小说，以时空交错为特征。
13.魔幻小说
几乎等同玄幻，但魔幻更偏向于西方。
14.YY小说
非主流小说。
15.耽美小说
源于日本。
16.黑道小说
新时代的产物，源于武侠小说。
17.轻小说
近代很有前途的小说体系，起源于日本。
18.仙侠修真小说
以神话传说为基础二次创作的作品，封神演义和四大名著当中的西游记就是代表作品。
19.校园小说
一般以两个少年的纯真情感为主线，夹杂有青春期对生活的困惑，成长的烦恼，以及于家长老师之间的各种冲突于情感。一般比较唯美和理想化。 古典主义小说
讽刺主义小说
现实主义小说
批判现实主义小说
浪漫主义小说
自然主义小说
形式主义小说
表现主义小说
存在主义小说
意识流小说
新小说派
魔幻现实主义 书信体小说
日记体小说
对话体小说
自传体小说 连载小说
全本小说

Ⅳ 小说属于什么类型的文学

小说(novel) ：是指在语言文学艺术序列中和散文、诗歌、戏剧并列的一种文学创作体裁。是指以叙述事物为创作手法，营造典型性为审美特征的文学创作体裁。
它是以塑造人物形象为中心，通过完整故事情节的叙述和深刻的环境的描写反映社会生活的一种文学体裁，它是以完整的布局、合理的发展及贯穿主题的美学原理为表现的文学艺术作品。
小说【价值性】 小说的价值本质是以时间为序列、以某一人物或几个人物为主线的，非常详细地、全面地反映社会生活中各种角色的价值关系（政治关系、经济关系和文化关系）的产生、发展与消亡过程。非常细致地、综合地展示各种价值关系的相互作用。
【容量性】与其他文学样式相比，小说的容量较大，它可以细致地展现人物性格和人物命运，可以表现错综复杂的矛盾冲突，同时还可以描述人物所处的社会生活环境。小说的优势是可以提供整体的，广阔的社会生活。
【情节性】小说主要是通过故事情节来展现人物性格、表现中心的。故事来源于生活，但它通过整理、提炼和安排，就比现实生活中发生的真实更集中，更完整，更具有代表性。
【环境性】小说的环境描写和人物的塑造与中心思想有极其重要的关系。在环境描写中，社会环境是重点，它揭示了种种复杂的社会关系，如人物的身份、地位、成长的历史背景等等。自然环境包括人物活动的地点、时间、季节、气候以及景物等等。自然环境描写对表达人物的心情、渲染气氛都有不少的作用。 小说《三国演义》【发展性】小说是随着时代的发展而发展的：魏晋南北朝，文人的笔记小说，是中国古代小说的雏形；唐代传奇的出现，尤其是三大爱情传奇，标志着古典小说的正式形成；宋元两代，随着商品经济和市井文化的发展，出现了话本小说，为小说的成熟奠定了坚实的基础；明清小说是中国古代小说发展的高峰，至今在古典小说领域内，没有可超越者，四大名著皆发于此；民国时期，尤其是五四以来，舶来文化的冲击，中国小说发展出现多元化，代表性人物有“鲁郭茅巴老曹”六大家；21世纪（2003年以后），网络文学的出现，使小说的发展更加多元，大批网络作品涌现，如玄幻文学（起点为代表）、新言情（晋江和红袖为代表）等等，也出现了大批网络作家，玄幻领域如萧鼎、我吃西红柿、血红、梦入神机等，言情领域如四小天后、六小公主、八小玲珑等。

Ⅵ 文学概论作者

详情《文学概论》继承了1980年以来文学理论变革的学术成果,并吸收现代文艺学的合理内容,从多学科的视野中来观察文学现象和建构文学理论体系.特别要强调的是,《文学概论》突出了美学特色,注重从美学角度考察文学现象,揭示文学的审美本质.书中力图克服传统文学理论的本质主义倾向,希望建立多层面的文学本质观,从而更合理地阐释各种文学形态的性质.
出版时间：
2003
作者：
杨春时
类型：

文学《文学概论讲义》是2004年8月复旦大学出版社出版的图书，作者是老舍。

Ⅶ 曾大兴的主要著作

1，《柳永和他的词》，专著，31万字，中山大学出版社1990年初版，2001年再版。本书系国内第一部也是迄今唯一的一部全面、系统、深入地研究柳永的学术专著，在海内外词学界产生重要反响，被公认为是一部“新意迭出”的词学著作，国内许多大学的词学博士点、硕士点与“古代文学精品课程”将其列入“必读书目”或“重要参考书目”。作者本人被公认为国内著名的柳永研究专家。
2，《中国历代文学家之地理分布》专著，37万字，湖北教育出版社1995年版。本书作为“1990年度国家社会科学基金项目”，自出版以来，在历史地理学界和古代文学研究界产生重要反响，被公认为是我国第一部文学地理学研究方面的专著。蓝勇编撰的“面向21世纪教材”《中国历史地理学》（高等教育出版社出版）一书，将本书列为“重要参考书”，多次引用本书的观点和材料，其中“文学家的地理分布”这一节，即是根据本书有关内容改写而成。今天，文学地理学的研究在学术界蔚然成风，作者本人被公认为中国文学地理学研究的“开创者”。
3，《英雄崇拜与美人崇拜》，专著，20万字，中国文联出版社1999年版。本书为“1996年度广州市哲学社会科学规划项目”，分上、下篇，上篇为“流行歌曲的文化阐释”，下篇为“南北民歌与南北文化”。自出版以来，获得广泛好评。被认为是国内第一部从文化学的角度研究当代流行歌曲的专著，也是第一部从南北文化比较的角度研究中国古代民歌的专著。国内部分高校将其作为“艺术欣赏课程参考书”。
4，《词学的星空》，专著，32万字。这是国内第一部关于20世纪词学名家的列传。被学术界称为一部“纪传体的词学史”，“有丰厚的思想，翔实的史料，条理明晰的分析”，“同时能让读者享受到阅读的快感。”
5，《中国古代词曲经典导读》，专著，与刘庆华合作。35万字，高等教育出版社2009年版。其中曾大兴负责唐宋词部分，约30万字，汇聚了作者多年来讲授和研究唐宋词的心得。刘庆华负责元曲部分，约5万字。
6，《20世纪词学名家研究》，专著，30万字，中华书局2011年版。本书系《词学的星空》的姊妹篇。《词学的星空》是一部关于20世纪词学名家的传记，《20世纪词学名家研究》是一部关于20世纪词学名家的研究专著。20世纪词学是词学研究的一个新领域，本书对王国维、胡适、胡云翼、冯沅君、俞平伯、浦江清、顾随、吴世昌、刘尧民、缪钺等10位北派词学名家与朱祖谋、况周颐、郑文焯、夏敬观、龙榆生、唐圭璋、夏承焘、陈洵、刘永济、詹安泰等10位南派词学名家的词学思想、研究方法等等进行了深入、系统而富有创意的研究，首次提出了“南派词学”与“北派词学”的概念，在学术界有良好的反响，被认为填补了词学领域的一项空白。
7，《文学地理学研究》，专著，商务印书馆2012年3月版。本书是中国第一部以“文学地理学”命名的学术著作，是作者多年来从事文学地理学研究的一个小结。全书包括上、中、下三篇十三章及四个附录，上篇五章为“宏观研究”，探讨文学地理学研究的历史与现状、对象与任务、意义与目标，文学地理学的学科定位与主要理论问题，文学家的地理分布问题，文学与气候的关系问题，以及文学景观的定义、类型与价值问题；中篇四章为“两河流域民歌之比较”，比较黄河与长江流域的古代民歌在文化内涵与审美特征上的差异，属于文学的地域性研究。下篇四章为“岭南文学地理”，探讨岭南的气候与文学、广东历代文学家的地理分布及其背景、广东文学景观的地理分布与地域特征、建立广州文学馆的意义与基本构想。属于用文学地理学的基本理论与方法来研究区域文学地理。附录一，就梅新林的文学地理学研究提出商榷；附录二，探讨古代歌谣理论；附录三，为广东文化辩护；附录四，广东历代文学家的地理分布统计表。本书自出版以来，在学术界和广大读者中产生重要反响，被认为是作者继《中国历代文学家之地理分布》之后的又一部文学地理学研究的力作。
8，《唐诗十二讲》，讲义，中山大学出版社2012年7月版。2011年9月，“超星学术视频”决定拍摄作者为大学中文系本科生开设的“唐代诗歌”这门课程，本书即是为这次拍摄工作而撰写的一部讲义，也可以说是作者自1985年以来在大学中文系讲授唐诗的一个小结。
9，《唐宋词十八讲》，讲义，中山大学出版社2012年7月版。2012年2月，“超星学术视频”决定拍摄作者为大学中文系本科生开设的“唐宋词”这门课程，本书即是为这次拍摄工作而撰写的一部讲义，也可以说是作者自1985年以来在大学中文系讲授唐宋词的一个小结。
10，《文学地理学》（一），主编，人民出版社2012年版。本书系“中国文学地理学会”的年刊。
11，《古今流行歌曲研究》，专著，世界图书出版公司2013年版。本书从文化学、文学的角度研究流行歌曲的歌词，把古代流行歌曲和当代流行歌曲结合起来进行考察，旨在提高人们对当代流行歌曲的认识。总论部分，考察古今流行歌曲的文学演变；第一、二、三、四、五章，考察古代流行歌曲，包括刘邦、曹操、李白、白居易、李后主、柳永、李清照、辛弃疾、陆游等人创作的流行歌曲；六、七章考察当代流行歌曲，其中主要是20世纪80年代的流行歌曲。作者认为，当代流行歌曲歌词的文学水平不高，其主要原因是诗人们还没有参与流行歌曲歌词的创作。如果诗人们能够放下身段，学习音乐，参与当代流行歌曲歌词的创作，那么其文学水平一定会有显著的提高，甚至会出现一个文学繁荣的时代。唐宋词（唐宋时期的流行歌曲）的发展历史就可以证明这一点。

Ⅷ 小说界革命的总论

光绪二十八年十月（1902年11月），《新小说》杂志在日本横滨创刊。1902年11月在《论小说与群治之关系》中，提出了今日欲改良群治，必自小说界革命始，欲新民，必自新小说始的口号，这是小说界革命的开始。 首先，梁启超强调了小说对于社会改革和社会进步的积极作用，将其地位提高到经史、语录、律例之上，打破了千百年来鄙薄小说的传统偏见。 其次，提倡小说界革命，将小说创作纳入资本主义社会改革的轨道，并为小说作出新的分类，为新小说的创作题材揭示了广泛而现实的内容范围 第三，揭示了小说具有浅而易解、乐而多趣的艺术特点，分析了小说具有支配人道的熏、浸、刺、提四种艺术感染力量。

Ⅸ 小说分类

小说的体系异常庞大，以不同方式分类都可以分出不同而且众多的类别。
（1）按篇幅分类
微型小说 比短篇更短的小说完全符合瞬息万变的现代社会中忙碌的人们的阅读习惯。几乎每天都可以看到人们为这类的小说赋予一个新名词和新定义，例如极短篇、精短小说、超短篇小说、微信息小说、一分钟小说、一袋烟小说、袖珍小说、焦点小说、瞳孔小说、拇指小说、迷你小说等，族繁不及备载，连专门的文学研究者也很难如数家珍分叙其定义，一般人更容易混淆，故总论之。一般认为小小说的篇幅应在两千字以下。因为题材常是生活经验的片段，因此可以是有头无尾、有尾无头、甚至无头无尾。高潮放在结尾，高潮一出马上完结，营造余音绕梁的意境。由于比短篇更短，字句也需要更加精练，题材能见微知著者为佳。一个意外的结局虽然能吸引眼球，但文章短还是要有伏笔呼应，甚至比起给予读者意外、应该更重视能否带给读者感动。
短篇小说 平均篇幅在万言左右的小说会被划归短篇小说。在它的特色中有所谓三一律——一人一地一时，也就是减少角色、缩小舞台、短化故事中流动的时间。另外，虽然它们时常惜墨如金，但一般认为短篇小说仍应符合小说的原始定义、也就是对细节有足够的刻划，绝非长篇故事的节略或纲要。
中篇小说 平均字数三至四万字的小说，一般认为是较容易成功的小说。因为对初涉创作领域的人而言，写作长篇易陷入多数的情节造成凌乱难收的困境，而写作短篇不是转折太少而单调、就是转折太多却显得拥挤。这时考虑将原本的构想改成中篇是一个广受推荐的建议。
长篇小说 字数在六万字以上会被划归长篇小说。如果作者打算表现人生中常见的错综复杂关系，则必须使用这么大的篇幅。通常就算是笔调轻松的长篇小说，也会有一个内里的严肃主题，否则很容易陷入无组织或是零乱。初涉者在写作长篇时最需注意全局对主题的呼应、结构的严密性、以及避免重复矛盾或缺漏。
（2）按题材分类
武侠小说
推理小说
历史小说
言情小说
科幻小说
奇幻小说
玄幻小说
探险小说
恐怖小说
冶艳小说
讽刺小说
神怪小说
电影小说
架空历史小说
网游小说
轻小说
军事小说
色情小说
（3）按载体分类
手机小说
网络小说
（4）按写作手法分类
第一人称
第二人称
第三人称
书信体小说
日记体小说
意识流小说
（5）按流派分类
古典主义小说
现实主义小说
浪漫主义小说
形式主义小说
表现主义小说
存在主义小说
意识流小说
黑色幽默
新小说派
魔幻现实主义
（6）按年代分类
古代小说
现代小说
后现代小说
(7)按进程分类
连载小说 全本小说