A. 写小说用到的好词好句，多些哈
“男儿有泪不轻弹”、“男儿有泪不轻弹”、“男儿有泪不轻弹”他默默的念叨着，“男儿有泪……”再也忍不住热泪盈眶模糊了双眼……
水调歌头 送章德茂大卿使虏
不见南师久，漫说北群空。当场只手，毕竟还我万夫雄。自笑堂堂汉使，得似洋洋河水，依旧只流东？且复穹庐拜，会向藁街逢！
尧之都，舜之壤，禹之封。于中应有，一个半个耻臣戎！万里腥膻如许，千古英灵安在，磅礴几时通？胡运何须问，赫日自当中！
我听见了我的喘息声，越来越薄弱，灯终于灭了
走进暗房的我，不再依附周遭的光束
剩下的只有声音，纯粹的声音回荡流转
我听见了我的声音
金井锁梧桐，长叹空随一阵风！
君不见，汉终军，弱冠系虏请长缨；
君不见班定远绝域轻骑催战云！
男儿应是重危行，岂让儒冠误此生？
况乃国危若累卵，羽檄争驰无少停，
弃我昔时笔，著我战时衿，
一呼同志逾十万，高唱战歌齐从军，
齐从军，净胡尘，誓扫国贼不顾身，
忍情轻断思家念，慷慨捧出报国心，
昂然含笑赴沙场，大旗招展日无光，
气吹太白入昂月，力挽长矢射天狼，
库伦一载复外蒙，东北国境次第平，
归来夹道万人看，朵朵鲜花掷马前，
门楣生辉笑白发，阁里欢腾骄红颜，
国史明标第一功中华从此号长雄，
尚留余威惩不义，要使环球人类同沐大汉风！
B. 写小说需要的用词一些必备
完全临场发挥，不同类型的用词不一样
武侠的，用词多一点，言情的，哲理诗句多一点。穿越的，完全用不到！
C. 写小说时候怎么能显得既不枯燥也不啰嗦还不跳跃性混乱逻辑呢
楼主是大学生么，大学里比较有时间写这些，没有足够空闲些的话，容易坑掉 ，进度和质量也很难保证 。以下是一些我自己的心得 ，应该多少会有点用。
1，想想自己是要写什么类型和风格的 多看自己想写的那种风格的书 写的时候风格就会忘这个方向走 如果是为自己写文做准备 就一定不能只顾着看情节 浅阅读吸收的东西是很少的
2，哪怕写不好，平时一定要多练手，想到一个什么情节就用自己的文字记录下来，这也不一定要是自己的小说的情节，平时看电视什么的 看到一个场景也可以这样用文字来描述，平时看小说，看完可以用自己的文字去复述文中的情节以及对话，再看看作者是怎么写得流畅的
3，写完看自己的文会觉得幼稚，这个就可以在平时看书的时候做记录 明明是很简单的词语却一些很有深度的句子人物说过的特叫人感动的话
4，楼主说了自己的问题，关于啰嗦和逻辑跳跃混乱，可以观察小说中句子的结构，特别是对话，最简单的恰恰也是最难的，上下句之间的逻辑连接，对说话时神色的描写，形容词的摆放，语句中如何停顿会表达怎样的感情，怎么用词可以最简洁的表情达意，你试着自己写一个看过的对话，完了自己看，是不是会觉得不够自然或是没有看原文时受感动
5，在网上写文是不要急着开坑，处女文一定要到快完结时再开始慢慢上传，存稿对于刚开始小说连载的写手绝对是个好习惯，因为文思枯竭，大半天写不出一个字是常有的事，一定要对自己的读者负责，绝对不能坑。而且这样自己的压力也会少些。不过一个人默默的写文没有读者关注灌水也挺难过的 看你自己怎么想啦
6，关于枯燥，楼主是想写些搞笑点的么，这个就多看别人是怎么写得搞笑的，没什么具体方法的，如果是指情节方面，可以写大纲，自己先看看可读性。
说了这么多 其中大量的练手是最重要的 不管自己觉得文笔怎样 什么风格 会不会幼稚 是不是太罗嗦 够不够吸引人 只管去写就好了啊 有些时候就是应为太在意方法反而忽视了最重要的 适得其反
D. 写小说有太多关联词好吗
首先得分清你写的是什么题材了，如果是网络小说还是不要比较好，而如果是散文或者其他的则可以
E. 谁能给一些专业名词写小说用
6 科幻小说（转贴）
主要以科学为基础进行幻想的幻想小说。对虚构的事物，用科学理论去解释其存在的合理性。至少，作者必须设想出某种科学理论或技术，使作品中的虚构世界有可能存在。科幻小说既然以科学为基础，又不能抛开小说的人文特质，创作时就有两种方式：一种是着重于描写科学发展，描写新技术所建构出的新世界、新事物，等等；另一种是着重于描写科技对社会、对人的影响，描写在新的科学时代中，人的道德原则、伦理观念、生活目标和生存方式，等等。前一种，就是所谓“硬科幻”，后一种则被称为“软科幻”。必须注意的是，这两种方式绝不是割裂的，而是互相交融、密不可分的。区分出硬、软，只是由于写作的侧重点不同。只有“科”，单纯描写科学新技术，那就成了科普或科学假想；而只有“人”……那也称不上“科幻”了。在此还想补一句：硬科幻和软科幻的区别，并不在于作品中“科”更多还是“幻”更多，而在于偏重“科”还是偏重“人”。不论是硬科幻还是软科幻，“幻”都是必然存在而且一直存在的。“幻”并没有多少之分，只有合理不合理之分。另一方面，即使是软科幻，也必须有个能够自圆其说的科学理论来支持。也就是说，科幻小说，必须具有科学上的合理性。
7 奇幻小说（转贴）
奇幻小说的“奇”，或可解释为“传奇”。那么，奇幻小说就是“在幻想世界中发生的传奇故事”。奇幻小说的本源，可上溯到古代神话和传说。实际上，大部分奇幻小说都脱不开古代神话的影子。黑暗之神降下灾祸，英雄挺身而出，解救世界，这种情节在奇幻小说中最为常见。在奇幻小说中，人物经常要面对魔法、巫术，甚至与神力对抗；同时，又往往面临着战争与和平、欲望与真情的痛苦选择。人物自身，多数懂得超凡的法术、战技，或是拥有罕见的神器法物；有些奇幻小说主角根本不是人类，而是吸血鬼、半龙半人、精灵族等等。奇幻小说的这些设定，在令人物光华四射的同时，也把人物带到激烈的矛盾纠缠中，甚至是不可避免的悲剧中。可以说，奇幻小说中的主角，几乎都有着古典浪漫主义英雄气质。
奇幻小说在四类幻想小说中源流最久。那些古代传说、史诗，实际上已是奇幻小说的雏形。其实，《西游记》、《封神演义》，都能称得上奇幻小说。《绿野仙踪》也算（不是外国那个《绿野仙踪》，是中国的，主角叫冷于冰，学道的）。《聊斋志异》可算是奇幻短篇集了。但是，鉴于目前模糊不清的概念，并考虑到国人的习惯，我并不想把这些作品归入奇幻，因为中国以前并没有“奇幻”这个专门的分类名词。
目前常说的奇幻小说，大致可分为西式和日式两类。
西式奇幻根源最深，从《魔戒之王》上溯到亚瑟王与圆桌武士，再到希腊、北欧古代神话，处处都有西方文化的烙印。这种文化体系与中国差异甚大，许多地方几乎无法沟通。由于文化背景所造成的观念隔阂，中国读者接受起来稍嫌费力。但是，说到对英雄的敬佩，对英雄主义的追求、赞赏，全世界都是共通的。
西式奇幻，通常分为“主流奇幻类”（Hign Fantasy）和“剑与魔法类”（Sword & Sorcery）两种，前者比较注重文学性（如《魔戒之王》），后者则多偏重于冒险、战斗，更象是“动作片”。
日式奇幻，实际上是西式奇幻和日本文化结合的产物，而日本文化中又有中国文化的血脉。因此，比起西式奇幻，日式奇幻更容易赢得中国读者的亲近。再加上精彩动漫的辅助推广，日式奇幻很容易就在中国闯开了一条路。日式奇幻，绝大部分是日本武士道精神、西式奇幻故事、中国谋略智慧的结合。文化根基较弱，但娱乐性强，人物塑造往往非常炫目。
一些恐怖小说，以现代生活为背景，加入吸血鬼、狼人、鬼魂等元素，勉强可归入奇幻类，或归入奇幻小说与恐怖小说交界的边缘幻想类。
8 历史架空（转贴）
所谓“历史架空”小说，通常是虚构出一个世界，或是一段历史，然后以此为基础创作传奇故事，其中魔法、巫术、神怪内容并不多，基本采用历史小说的手法来写，人物能力也通常不超过正常人的极限。这类小说的“可能性”虽不大，“真实性”却较强，算是奇幻小说与历史小说的交叉类别。
F. 如果写作中大量运用形容词是什么写作手法
单凭这个无法判断写作手法。
写作方法，也叫表现手法，是指在文学创作中塑造形象、反映生活所运用的各种具体方法和技巧。包括：托物言志（托物喻人）、欲扬先抑、衬托（烘托）、夸张讽刺、借景抒情、前后照应、对比等。像《白杨礼赞》一文借赞美白杨树挺拔向上、不屈不挠的精神来赞美北方的农民，采用的是象征的写作方法。
G. 我想写小说特俗，不会用那些优美的词 ，也不知道怎么形容，怎么办
那就没办法了，描写任何人、事或者环境都需要词来形容。太普通的话别人感受不到那种场景。
H. 求形容痛苦的词语 越丰富越好,写小说用
爱别离苦
剥肤之痛
不堪回首
不能自拔
苍生涂炭
缠绵悱恻
楚楚可怜
创巨痛深
摧心剖肝
回肠九转
己饥己溺
酒食地狱
九回肠断
九曲回肠
苦不堪言
乱箭攒心
切肤之痛
心如刀割
阿鼻地狱
回肠百转
油煎火燎
摘胆剜心
痛心切骨
I. 写小说用太多的心理描写有什么不好
一、心理描写太多，会显得繁琐，不给读者留下思考余地，这样的心理描写一泻千里的文章难以留人；二、文章贵在虚实结合，言尽意不尽。心理描写太多太具体，不仅显得不够真实（一个人的心理活动无法言尽），而且
J. 多积累一些词语成语对写小说和提升自己的文笔有用吗
当然有，但是过多的堆砌会导致叙述的冗长繁杂，反而降低可读性，需要掌握好尺度。版就我个人而言，我觉得提权升文笔首先要做的是用简洁的语言精炼叙事，再慢慢进入复杂的叙述方式，遣词造句要精确，精准的语法比华美的辞藻更重要。