A. 人听恐怖小说多了对人有何影响
每个人的性格和对外界的认知是不同的，但是周围环境对一个人产生直接的影响是很大的，人也会慢慢适应环境。如果一个人长期听恐怖小说，那么他会对自己周围的人产生恐怖心理，失去安全感，甚至怀疑一切。会影响他的正常思维，改变他的行为举止以及处事风格。不过也有喜欢听恐怖小说的人，没有什么影响，这种人就是大心脏。我们还是多看多听健康、积极、向上的文学作品。
B. 写恐怖小说会不会遭报应吧
我从没听过写恐怖小说会遭到报应的。首先，没有谁逼着读者去看你内的恐怖小说，被吓到了容都是自找的，读者自己负主要责任。
但是写小说的情节不能太虐，写得太虐报应估计也不会有，但是刀片可能会受到这么一两把。
祝写出优质恐怖小说。
如果人气高，读者会保护作者的，毕竟没人希望一个优秀的作家夭折。
C. 写恐怖小说的作者会不会害怕
当然来会害怕，有时候源想到一句话都会害怕很久，尤其是在晚上，在不熟悉的地方写这些东西，心里都会有毛毛的感觉。其实这是很容易理解的，如果一个作者在写小说时不能与自己小说中的一些情节产生共鸣，那这部小说在很大意义上来说就是一部失败的作品。
D. 写恐怖小说要注意什么事项。（这类的高手和作家来）
恐怖小说的写手在增加，作品的数量也在增加，出作品的出版商也在增多，但是具体到单本的恐怖小说销量大多数作品却并不大。恐怖小说在经过了四五年的发展后，为什么会越来越像早点摊的小吃，品种多却卖不出价钱来？为什么没有出现一道大菜？这里面有什么原因呢？ 除了出版商包装的力度，以及对市场仍然感到陌生以外，恐怖小说创作上的缺陷，即套路化和程式化的写作，也是一个因素。 在某一类型的文学作品盛行的时候，这一类作品就可能出现套路，大家可能都自觉不自觉地往盛行的风格上靠拢。比如军旅小说，官场小说，侦探小说等，都出现过这样的情况。恐怖小说也一样。那么恐怖小说的创作套路是什么？我看了部分作品，总结了一下。第一，就是远离生活。很多恐怖作品，喜欢把故事发生的场景放在荒山、野村、古庙、老宅之中，认为这些地方本身就很恐怖，可以增加作品的恐怖元素。其实，这是一种偷懒的行为。因为现实生活中的读者，已经越来越远离这些所谓的恐怖元素，缺乏对这些东西的认知，再加上接触的恐怖作品比较多了，也就对这些东西产生了麻木感。把故事放到一个远离现实的地方去展开，虽然容易任意想像，写起来会舒服简单些，但本身就为这个作品埋下了失败的伏笔。不管什么类型的小说都不应该远离生活。第二，过多的第一人称的自述式描写。以“我”为视角进行写作，也是相对容易和快捷的，尤其是在中短篇恐怖小说中，这种做法尤其盛行。但我认为，第一人称的写作，从市场来看，却是个劣势，因为读者必须得首先接受“我”的视角。如果“我”的身份过于特殊，或者作者的写作主观性太强，可能读者会有接受的困难。而且如果几个中短篇结成集子，一大堆“我”，很容易语气重复相近，引起阅读疲劳。第三，只有恐怖场面的描述，缺乏故事的逻辑铺陈，根本就没有思想内涵。这是大量恐怖作品的通病。换句话说，根据传说也好、生活中的观察也好，写出一个恐怖的场面是相对容易的。很多写手也由此有了创作的冲动，在小说的起始阶段大量描述恐怖的场景，布下疑团，但却缺乏对故事整体脉络的把握，写到后来，写手完全控制不住局面，造成了很多故事情节上的漏洞，甚至无法自圆其说。在最起码的故事逻辑都很难把握的情况下，当然就更谈不上有思想内涵，或者说想通过故事去表达什么。这样的写作，唯一的后果就是把不成熟的，或者失败的作品推向了市场。第四，恐怖小说不能给读者恐怖以外的东西。很多人都有这个认识，就是恐怖小说不能为了恐怖而恐怖。但不为了恐怖还为了什么呢？去年《鬼吹灯》的成功就给人很多启示。因为这部小说除了高潮迭起的情节外，还夹带有大量的地理或者生物知识，很有探险的味道，能大大丰富读者的阅读。说白了，看完长见识——虽然这见识是真是假还有待考证，但这足以让《鬼吹灯》成为一个与众不同的作品，让读者能感知到新的口味。而当下很多所谓的恐怖作品，缺的则正是这个“恐怖以外”。这与作者的兴趣、知识水准有着很大关系。第五，语言的枯燥与单一。恐怖小说该用什么语言来写？很多人都自觉不自觉地选择了煞有介事式的叙述方式，也就是比较一本正经的叙述，然后再用这样的语言去造恐怖效果。由于这样写作的人太多，很容易就造成千篇一律的场面。但仔细想想这两年比较受欢迎的作品，则大多抛弃了模式化的语言，作者多是有自己的语言个性的，比如天下霸唱，比如一枚糖果。其实语言这个东西，完全在于作者自己的把握。即使是在写恐怖小说，也没有必要端起架子来，可以幽默，可以哀婉，可以气势磅礴。在任何类型的创作里，成功者都是语言有个性的。第六，恐怖小说的逻辑落点过于单一。所谓的逻辑落点，就是一个故事发展到最后，揭开迷局，到底是怎么回事。过多的恐怖小说寻找的逻辑落点，不外乎是幻觉、精神病患者、梦、鬼神、异度空间或者是有人故弄玄虚之类。这就给人枯燥之感。生活是如此丰富多彩，恐怖小说的作者也应该善于在生活中发掘，不要过度拘泥，毕竟遇到上述情况的人还是太少了。第七，也是最重要的一点，那就是报复情结。报复情结在恐怖小说中出现得如此密集和频繁，不得不说是作者创作的巨大误区。一件事情，出人命了，或者是鬼出来吓人了，或者是遇到了奇奇怪怪的问题，归根结底，是一种报复。其实故事的源头读者很容易猜到，就是什么人受了委屈，有了冤情，或者恋爱失败，等等，不管是怎么样，就是变成鬼了，也要报复一下，这样才能心满意足地投胎去也。现在恐怖小说里的报复情结，很像是武侠小说里的夺宝情结，大家为了什么秘籍，动不动就大打出手，换到恐怖小说里，大家为了生活中的委屈，动不动就出来吓人。这种创作，很可能是受了因果报应的思想影响，人们都想通过对坏人立竿见影的报复，来达到惩恶扬善的目的。实际上，这又是一个陷阱，因为读者很容易就意识到，一切陷阱都是为了报复，所以大家只关心报复的手段与程度，这就提高了写作的难度，甚至让写作变得枯燥，写手们绞尽脑汁想的，都是如何报复才更血腥更恐怖。这对读者也是不好的误导。其实报复心强的，只有人。到了鬼神境界，即便是冤死的，恐怕也未必那么想报复。因果相报，自有轮回来做，又何必让那么多孤魂野鬼不去投胎，留在人世间以恶制恶呢？当然这是迷信的说法。可换回到现实生活中，就有那么多值得报复的事情吗？如果每个人受了委屈，都要想办法报复回来，就像恐怖小说中写的那样，岂不是生活毫无乐趣与希望可言。所以，大家写作的时候，应该不要再落入报复的俗套，因为报复太多了，对于恐怖小说的发展，也不是一件好事。说了这么多，只是想表明一个意思，那就是现在恐怖小说的品种很多，数量很大，但精品缺少，有一个重要的原因，就是很多作品陷入了套路。尽管它们的外包装不同但是就像统一的白开水装在不同的杯子里，容易叫人疲倦。这当然和官方对恐怖题材作品的种种限制有关系，但根源还是在于作者本身的修养与素质。说一千道一万，中国的恐怖小说要出现精品，还得靠作者们多读书，多体验和观察生活，多有些感悟。仅仅坐在书斋里，靠着热情与兴趣写作，还是远远不够的。
E. 胆子小的人能写出恐怖小说么，对写作有兴趣，但胆子小
当然能了，因为越是胆子小的人越能体会到真正的恐惧，才能写出身临其境的感觉，胆子太大的人对一切都麻木了，根本没有恐怖感，反而可能写不出好的恐怖小说
F. 外国的一个惊悚片，讲的是一个人是写恐怖旅馆的小说，然后去了一个旅馆，就中邪了。问一下这电影叫啥名字
1408
恐怖小说家麦克（约翰·库萨克 饰）喜欢带着科学设备到闹鬼的地方探险，以收集写作素材。这次他选择了海豚酒店，不顾酒店经理（塞缪尔·杰克逊 饰）的强烈劝阻，住进了曾有多名住客自杀的1408号房间。麦克如愿以偿的经历了很多恐怖事件，彻底改变了他之前对灵异现象的看法。当他终于承受不住一波一波的恐怖攻击，准备离开1408号房间时，最恐怖的事情发生了：他用尽办法也无法离开。
G. 写鬼故事和恐怖小说的作者会自己吓到自己吗
我就是写恐怖故事的，半夜厕所不敢去
H. 写恐怖小说时，写着写着自己都会感到恐惧，感到背后发凉，只不过是写小说，为何恐惧感会这么深
因为你入戏了，最能打动人的作品就是最开始的时候打动自己，深陷其中，让最后的读者也能感同身受……
I. 那些写恐怖小说的人心里不会害怕么
我觉得他们是自身就喜欢这个，干自己喜欢的事，即使再害怕，也会克服吧！