根据雨巷写的小说

A. 将雨巷改写成小说

不用和人们约定，不必和世人商量，打开蓝蓝的天窗，铺上灰灰的破旗，一场细雨从天上落下。这细雨中，诗人彷徨。这注定了是一场G份的雨，它湿透了诗人的心房。诗人在这雨中，撑着一张油纸伞，期待着这G份之雨带来他的浪漫未来。前进，退步，欲走还休。这悠长的雨巷，充斥着寂寥的音符，诗人独自在巷口彷徨。一双眼睛期望地望着前方，渴望着一个人从对面走过，推开他的心房。那是一个丁香般的姑娘，神情之间流露出一种愁怨。她的颜色如同丁香一般，她的幽香散发出了香的芬芳，她的内心锁着一种哀伤，一种彷徨。在的雨中，看得到她的身影，像丁香在雨中，或许是丁香像她，或丁香的成长都是有了她，作者透过雨中想将她看清，看不到面容，却看见了哀怨和彷徨，一个哀怨的姑娘。雨水顺着巷两旁的屋顶流下，滴滴答答打在她的伞上。她也如同诗人一样，撑着一把油纸伞，进了这播放着寂寥音乐的雨巷，音符在她身边飞舞。她默默地行着，踏着雨的节拍，透出冷漠，凄清和惆怅。雨很大，巷很宽，人很少，路很漫长。那丁香般的姑娘经过了诗人的身旁，在那一刹那，一种冲击抨击在诗人的心房。她的眼光如同死水一般没有光芒，在这大雨夜也激不起涟漪，只有忧伤。她轻轻地飘过，像风一样，用手去抓，也沾不到她的衣裳，只能抓到一手夜雨。不知道寂寥的音符为何变调，变调成凄婉，迷茫。梦，若这一切都是梦，但为何诗人会心动。那梦境一般的雨夜，丁香般的姑娘。一枝丁香花，在雨夜绽放，在这世界，在这雨巷，如同梦境般辉煌。云随着她飘，风跟在后面吹，朦胧中，她走进了雨巷。雨点仍就点击着哀愁的乐曲，消淡她的颜色，洗掉了她的幽香，甚至用寂寥的音符又更改了丁香般的惆怅。恍恍惚惚，还是这个雨巷，还是这场夜雨，还是这一人一伞。诗人彷徨地望着雨巷，期待一朵丁香地绽放。今夜，丁香会来吗，丁香的芬芳会飘过吗？风，它不肯说，云，悄悄飘过，我心爱的人，是谁呀！原来在梦中的你会懂。那个雨巷，一个丁香般的姑娘。

B. 雨巷改写成现代文

，“我”怀着一种落寞、惆怅的情绪和一丝微茫的希望，撑着油纸伞在悠长寂寞的小巷中踽踽独行。
“我希望逢着/一个丁香一样的/结着愁怨的姑娘。”果然，梦幻般的姑娘出现了。她有着“丁香一样的颜色”“丁香一样的芬芳”“丁香一样的忧愁”，像“我”一样撑着油纸伞，“彷徨在这寂寥的雨巷”中。走近时，“我”看到她是那样地哀怨、忧愁，投出的目光“像梦一般的凄婉迷茫”。她并没有停下来，而是“像梦中飘过/一枝丁香”一般，飘过“我”的身旁。姑娘最终消失在雨巷尽头“颓圮的篱墙”边。雨巷里又只剩下“我”一个人，孤独地行着，继续渺茫地希望着、期待着……

C. 《雨巷》改编为记叙文或者小说

它会超越时间

和空间的限制而唤起人们审美的感情。戴望舒的《雨巷》就是这样一首优美的抒情诗。

然而多年来，《雨巷》和戴望舒的其他一些诗作，却被视为象征派和现代派的无病呻吟而排斥在文学史的视野之外；直到最近，人们才像观赏出土文物一样，把这些作品从遗忘的尘土中挖掘出来，又重新看到了它们身上具有的艺术光辉。

戴望舒在坎坷曲折的二十多年创作道路上，只给我们留下了九十多首抒情短诗，《雨巷》，就是他早期的一首成名作。

《雨巷》大约写于1927年夏天。最初发表在1928年8月出版的《小说月报》第十九卷第八号上。戴望舒的挚友杜衡在1933年写道：

说起《雨巷》，我们很不容易把 叶圣陶 先生底奖掖忘记的。《雨巷》写成后差不多有年，在圣 陶 先生代理编辑《小说月报》的时候，望舒才忽然想把它投寄出去。圣 陶 先生一看到这首诗就有信来，称许他替新诗的音节开了一个新的纪元。……圣 陶 先生底有力的推荐，使望舒得到了“雨巷”诗人的称号，一直到现在。(《望舒草·序》)

人们熟知的文学史上的这段佳话，反映了《雨巷》一诗在当时的价值和影响。

就抒情内容来看，《雨巷》的境界和格调都是不高的。《雨巷》在低沉而优美的调子里，抒发了作者浓重的失望和彷徨的情绪。打开诗篇，我们首先看到诗人给人们描绘了一幅梅雨季节江南小巷的阴沉图景。诗人自己就是在雨巷中彳亍彷徨的抒情主人公。他很孤独，也很寂寞，在绵绵的细雨中，“撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷”。在这样阴郁而孤寂的环境，他心里怀着一点朦胧而痛苦的希望：“希望逢着一个丁香一样结着愁怨的姑娘”。这个姑娘被诗人赋予了美丽而又愁苦的色彩。她虽然有着“丁香一样的颜色，丁香一样的芬芳”，但是也“丁香一样的忧愁”。她的内心充满了“冷漠”，凄清”和“惆怅”。和诗人一样，在寂寥的雨巷中，“哀怨又彷徨”。而且，她竟是默默无言，“像梦一般地”从自己身边飘过去了，走尽了这寂寥的雨巷。

在雨的哀曲里，

消了她的颜色，

散了她的芬芳，

消散了，甚至她的

太息般的眼光，

丁香般的惆帐。

这是一个富于浓重的象征色彩的抒情意境。在这里，诗人把当时的黑暗而沉闷的社会现实暗喻为悠长狭窄而寂寥的“雨巷”。这里没有声音，没有欢乐，没有阳光。而诗人自己，就是这样的雨巷中彳亍彷徨的孤独者。他在孤寂中怀着一个美好希望。希望有一种美好的理想出现在自己面前。诗人笔下的“丁香一样的”姑娘，就是这种美好理想的象征。然而诗人知道，这美好的理想是很难出现的。她和自己一样充满了愁苦和惆帐，而且又是倏忽即逝，像梦一样从身边飘过去了。留下来的，只有诗人自己依然在黑暗的现实中彷徨，和那无法实现的梦一般飘然而逝的希望!

有论者说，《雨巷》是诗人用美好的“想象”来掩盖丑恶的“真实”的“自我解脱”，是“用一些皂泡般的华美的幻象来欺骗自己和读者”，除了艺术上的和谐音律美外，“在内容上并无可取之处”。(凡尼：《戴望舒诗作试论》，《文学评论》1980，4)，这些诘难和论断，对于《雨巷》来说，未免过于简单和苛刻了。

《雨巷》产生的1927年夏天，是中国历史上一个最黑暗的时代。反动派对革命者的血腥屠杀，造成了笼罩全国的白色恐怖。原来热烈响应了革命的青年，一下子从火的高潮堕入了夜的深渊。他们中的一部分人，找不到革命的前途。他们在痛苦中陷入彷徨迷惘，他们在失望中渴求着新的希望的出现，在阴霾中盼望飘起绚丽的彩虹。《雨巷》就是一部分进步青年这种心境的反映。

戴望舒写这首诗的时候只有二十一二岁。一年多以前，他与同学杜衡、施蛰存、刘呐鸥一起从事革命的文艺活动，并加入了共产主义青年团，用他的热情的笔投入了党的宣传工作。1927年3月，还因宣传革命而被反动当局逮捕拘留过。“四．一二”政变后，他隐居江苏松江，在孤寂中嚼味着“在这个时代做中国人的苦恼”。(《望舒草·序》)他这时候所写的《雨巷》等诗中便自然贮满了彷徨失望和感伤痛苦的情绪；这种彷徨感伤的情绪，不能笼统地说是纯属个人的哀叹，而是现实的黑暗和理想的幻灭在诗人心中的投影。《雨巷》则用短小的抒情的吟诵再现了这部分青年心灵深处典型的声音。在这里我们确实听不到现实苦难的描述和反叛黑暗的呼号。这是低沉的倾述，失望的自白。然而从这倾诉和自白里，我们不是可以分明看到一部分青年在理想幻灭后的痛苦和追求的心境吗?失去美好希望的苦痛在诗句里流动。即使是当时的青年也并非那么容易受着“欺骗”。人们读了《雨巷》，并不是要永远彷徨在雨巷。人们会憎恶这雨巷，渴望出离这雨巷，走到一个没有阴雨，没有愁怨的宽阔光明的地方。

2、表现惶惶不安的人和无法实现的理想这个蕴涵有时代特征的悲剧主题，

《雨巷》这首诗，写一位沉醉于感情追求的青年，常常独自彷徨在悠长的雨巷，等待一位姣好的姑娘，因为姑娘的家就在雨巷的尽头。除了春雨打在油纸伞上的声音，雨巷是寂寥的。抒情主人公希望逢着的这位姑娘，她结着愁怨，她家的篱墙颓圮了，她显然受到命运的打击；她惆怅、凄清、叹息、迷茫，但她没有颓唐，没有乞求；她是冷漠和高傲的，她仍然是那么妩媚动人，她在沉重的悲哀中没有低下高贵的头，像一面迎风招展的旗子一样忍受着落到头上的

D. 谁可以帮我用戴望舒的《雨巷》为主题素材写一篇八百字左右的小说或散文。很急，谢谢拉

江南雨巷

江南，这湿漉漉的名字一直是久居北方的我一个绿色的梦。对江南的向往，对江南的情有独钟使我一度怀疑自己的祖籍不应该是在寒冷的北方。中学的时候读戴望舒的《雨巷》，我几乎认定了自己就是那个结着紫丁香淡淡愁怨的女孩儿，我想那条雨巷不在北方，而该在江南，只有江南才有雨巷，青色的石板路在细雨中泛着青色的光辉，两旁是高高的布满苔草的老石墙，小巷的尽头应该有座小小的石拱桥，桥下有缓缓划过的小船，船头甲板上俏立着一个婉约的女子手里撑着一把油纸伞。。。。。。

这就是我梦中的江南，那样真实又那样朦胧，那样亲切又那样陌生。哦，江南，我该重新去探访你，我该去找寻属于我的那条雨巷。

于是，我选择了苏州，因为她的纤细雅致，因为她的含蓄安详。

到了苏州，天气格外的晴朗，我住在宾馆里向服务生打听天气情况，问什么时候能下雨，那个男孩儿颇感意外的看着我，他说我是他遇到的最特别的游客。我笑着并不解释。苏州本身就是雨做成的，如果没有了雨，就像少女没有明眸，花儿缺少了露珠儿。终于，在一天早晨醒来时，发现窗外飘着蒙蒙的细雨，我欣喜的穿上在苏州特意买的月白色的旗袍，然后拿上一把淡紫色的油纸伞，在走到大厅的时候，我问那个男孩儿哪有小巷，他显然有些困惑了，他说苏州有很多小巷，不知道我要找哪个。我说要最古老的、最长的、最安静的。他笑了，露出一排好看的牙齿，他说这有点难，不过他可以告诉我有条小巷离这里不远，是不是最古老的他不知道，但他认为是最长的，最安静的。我笑着和他道谢，就在走出大门的时候，他对我说你是真正懂得苏州的游客。

我找到了那小巷，在走进她的一刹那，世界突然安静了下来，所有的喧嚣都停止，只有我和这条雨巷。我缓缓的走进去，青石板上响起的足音是我长长的叩问，我对自己说：“我来了。”这条小巷真的很长也很安静，我想她应该是最古老的，至少在我心中是。漫天的雨在我伞外织成一张细密的网，我用手细细抚摩石墙上柔软湿滑的青苔，这暗绿色的身后必定刻满沧桑。高墙的那边不知道会是什么，也许是个茶楼，也许是个闹市，但我想在千年前一定有个很大的宅院，宅院里也一定有个小楼，楼上一定有个孤独的女子临窗叹息，凄艳的眼神幽幽穿过无边的网，刺痛千年的寂寞，而又在此刻聆听我心中的独白。我就是那个女子，你是被我追寻的前生，我是被你唤回的后世。雨巷好长好静，仿佛是通往历史的隧道，千年前紫色的愁怨在这条雨巷上开成淡淡的丁香，我是那擎伞婀娜而行的女孩儿。我深深的呼吸着，千年前的我也在深深的呼吸着，我的四肢魂魄已溶化在这潮湿的雾气中，随之一起蒸腾、飘散。。。。。。此刻，曾经在我心中唱了万遍的曲韵流觞已消退成画外音，在我心中画了万遍的端着细瓷茶碗玲珑的手已晕染成一幕背景，天地间已然定格在这条雨巷，我是这雨巷中微微泛黄的剪影。

这时，一阵由远及近的脚步声打断了我的神思魂往，是个撑伞款款而行的女孩儿，就在我们擦身而过的时候，我们彼此都愣了一下，然后相视而笑，我们居然都穿了月白色的旗袍，都撑一把淡紫色的油纸伞，天下竟有这样的巧合，在相同的地方，在相同的时间，同样装束的两个陌生的人相逢在雨中，相忘在一笑中。

在回首的一瞬间，我蓦然惊觉，我已走到了小巷的尽头，时光在此交错变换，巷外是车水马龙的张扬前行，巷内是缄默无语的内敛守望。历史已悄然淡出，在遥远的天际和我挥手告别，那个和我相视一笑的女孩儿，早已踪迹杳然，莫非她就是这条雨巷的精灵，在这里守侯了千年，只为了今天与我的擦肩而过？或许她也和我一样，来此找寻失落在千年前的梦？

E. 《雨巷》一文，作者着手写丁香花，为何不以《丁香》或《丁香姑娘》为题呢

雨巷》是戴望舒的成名作和前期的代表作,他曾因此而赢得了“雨巷诗人”的雅号。这首诗写于1927年夏天。当时全国处于白色恐怖之汇总，戴望舒因曾参加进步活动而不得不避居于松江的友人家中，在孤寂中咀嚼着大革命失败后的幻灭与痛苦，心汇总充满了迷惘的情绪和朦胧的希望。《雨巷》一诗就是他的这种心情的表现，其中交织着失望和希望、幻灭和追求的双重情调。这种情怀在当时是有一定的普遍性的。《雨巷》运用了象征性的抒情手法。诗中那狭窄阴沉的雨巷，在雨巷中徘徊的独行者，以及那个像丁香一样结着愁怨的姑娘，都是象征性的意象。这些意象又共同构成了一种象征性的意境，含蓄地暗示出作者即迷惘感伤又有期待的情怀，并给人一种朦胧而又幽深的美感。富于音乐性是《雨巷》的另一个突出的艺术特色。诗中运用了复沓、叠句、重唱等手法，造成了回环往复的旋律和宛转悦耳的乐感。因此叶圣陶先生称赞这首诗为中国新诗的音节开了一个“新纪元”。

F. 戴望舒《雨巷》想象成一个故事

在这问问题，让人给你写篇文章这不太现实，给RMB还差不多。
回到问题，戴望舒的《雨巷》主题思想不是你所想的，你偏要想让“你们”相爱就脱离了诗的意境了，无论你怎么写都不能说是以戴望舒的《雨巷》为背景了。这首诗的意境应该是这样的，你和那个姑娘甚至是不认识的，什么名花有主更是不可能，你们是陌生的。在一个下着小雨的阴霾雨天里，你和她擦肩而过，她撑着伞，你甚至不能看清她的摸样。但在这样一个天气里，她显得是那么的忧愁，那么的哀怨，那么的让人心疼。回到诗歌的话，其实这也是诗人的心情，那是一种擦肩而过的惆怅，一种远远欣赏的美丽。按你这么写就成琼摇小说了。。
这种意境我所读到的最接近的文章是，春上春树的《遇到百分百女孩》，你可以去看下，也许会给你灵感。。

G. 《雨巷》的写作背景和作者介绍

写作背景：

这首诗写于1927年夏天。当时全国正处于白色恐怖之中，戴望舒因曾参加进步活动而不得不避居于松江的友人家中，在孤寂中咀嚼着大革命失败后的幻灭与痛苦，心中充满了迷惘的情绪和朦胧的希望。

《雨巷》一诗就是他的这种心情的表现，其中交织着失望和希望、幻灭和追求的双重情调。这种情怀在当时是有一定的普遍性的。

作者介绍：戴望舒（1905~1950），名承，字朝安，小名海山。浙江杭州人。中国现代派代表诗人之一。因诗作《雨巷》一度被人称为“雨巷诗人”。著有诗集《我的记忆》、《望舒草》、《望舒诗稿》、《灾难的岁月》等。

(7)根据雨巷写的小说扩展阅读

戴望舒的诗深蕴中国古典诗词中婉约、清丽诗风的韵致，但又受到法国象征诗歌派的影响，因而他的早期诗作总体上表现出一种孤独、抑郁和消沉的特点。

这首诗写得既实又虚，朦胧恍惚。“我”似乎有着满腹的心事，无限的烦忧，但又不愿明说，或者是说不出来。“我”似乎在期待什么、追求什么，而期待和追求的目标又显得那样遥远而渺茫。

“她”出现了，这或许是在幻觉中，或者是真的，但“她”的出现是那样地快，逝去也那样地快，一刹那间擦肩而过，消失在前方，“像梦一般的凄婉迷茫”。“我”只有自怨自艾，自悲自叹。

诗中的“姑娘”，可以认为是实指，是诗人心中期待已久的美丽、高洁而忧郁的姑娘。但也可以把这位“姑娘”当做诗人心中朦胧的理想和追求，代表了诗人陷入人生苦闷时，对未来渺茫的憧憬。

H. 急需由诗《雨巷》改写的小说

有风,有雨,有凉意丝丝袭来.
浅灰的积雨云,幽深的窄窄的小巷,斑驳的粉墙,在雨中愈显漆黑的瓦缝中有几茎纤细的嫩绿的野草在薄风中轻轻飘摇.除了细雨落在油纸伞上的声音外,一切是那样的静谧.
这悠长,寂寥的雨巷. 撑伞的不是我,是她.
每天清晨,在我经过那个不知栽在哪家院落中的丁香树时,便会看到她从曲折的巷子中转出来.她撑一把泛黄的木柄油纸伞.她穿一条洁白的长裙,像白色丁香的颜色,她穿一件浅紫色上衣,像紫色的丁香.当她愈走愈近,愈走愈近,我似乎可以嗅到空气中若有若无的花香,似乎可以听到淅沥的细细的雨丝落在她伞面上的声音.每逢此时,我的耳边都会回响起起肖邦的夜曲15号.那叮咚的错落的音符从我指下流泻而出,那时的心情和此时一样,有些湿润,有些忧伤.
她有时会抬起眼看我,淡淡的一眼,有时不会.而我,一直在凝视她,从她出现在我的视野中,直到错过我的肩头.我知道我的目光少了些灼热,少了些探询,多了些胆怯,多了些踯躅.
她的眸子是清澈的,纤尘不染;她的眼神是哀伤的,欲挥不去.她的眉头是舒展的,但我仍能感受到那缕结着的忧伤.她的父亲是否久卧病榻?或者她的哥哥参军在外,杳无音信?每当她经过我身旁,我都想叫住她,和她说点什么,哪怕只谈谈天气,或者只是微笑着点点头.我渴望认识这样一个美丽的姑娘,她让人怜惜,又让人肃然.不知他削瘦的双肩还能承担多少生活的艰辛.
而我又能做什么呢?我只不过是县立中学的音乐教员,只能在钢琴前消磨一切似有似无的,与教书无关的心事.我愈发觉得自己的无用,无助和无奈."山是眉峰聚,水是眼波横,欲问行人去哪边,眉眼盈盈处."我关注的眉眼盈盈是如此的触手可及却又如此的遥不可及.似乎可以体会到在柔和的,带一点忧伤的夜曲15号中为什么会夹那一段雨打芭蕉般匆促零乱的旋律了,一切波浪都缘于平静,又必将止于平静.我所有的思绪和遐想都被她那叹息般的目光掩盖了,吞没了,抚平了.一切的暗潮涌动在未波及沙滩前便退回大海深处了.
她又一次离我而去了,留下的只有裙裾的细碎的声音和发稍的遗香,我终于鼓不起勇气对她说点什么,甚至只是对她笑一笑.在华沙学钢琴时,也有女同学来琴房一起练习,也不乏投之以木瓜者,而我确始终心如止水.一道去华沙的同学也有笑我慰柳下惠的.而今,当我想但丁遇见红衣少女一样逢着了她,果真便成了柳下惠?可我又能怎样呢?无可奈何之!所有的心事终将随白的,紫的丁香一同凋落,掩埋于泥土之中.
是雨季总会结束,是春天必会消逝,是乐曲就该收尾,纵使尾音是如此的绵密袅绕.故事之所以为故事,正在于它的有始,有终.看她的背影飘过,最终消失在巷子的尽头,我的心又一次潮湿,长满青苔.像夜曲15号一样从此锈损.----------------------------------------------
“玫瑰停止的地方，芳香前进着。”
在秋水之滨，其实我的骊歌无关紧要。
我穿白色的衣裙，喜爱蓝色的天空。
我不善吹萧，不能登高，不懂辨别万物形形色色的标志，
仿佛脆薄的纸，一捅即破。
只能驭瘦弱的青驴,过林间小桥,
独叹梅花瘦.