黑暗幻想小说怎么写

㈠ 有没有小说或作品以一种传统的方式，而不是托尔克尼式的英雄般的幻想人类

最初的回答是:有没有小说或作品以一种更传统和神话的方式，把精灵说成是仙女或精灵，而不是托尔克尼式的英雄般的幻想人类?

安妮•赖斯(Anne Rice)撰写了一部名为《黑暗宇宙》(Dark Universe)的系列电影，片中不同类型的怪物(有些来自电影)出没在她的世界里。她喜欢把真实世界的历史和民间传说扔进她的“黑暗宇宙”。

小说"女巫时刻"描述了一种阴魂不散的感觉听起来很像一个神话中的精灵，也许是一个精灵。此外，灵魂有人类的助手(畸形的)，看起来像“小妖精”或其他传说中的类似人物。所以我推荐《witch Hour》及其续作。

芥末和蜘蛛网绝对是大自然的灵魂。帕克是个爱恶作剧的神，也可能是个恶作剧鬼。操纵子似乎人形。然而，Oberon的意思是精灵。奥伯龙会毫不费力地融入托尔金的世界。当然，奥伯龙也是伊丽莎白时代巫师召唤来的恶魔。所以这个故事似乎是关于幽灵和古代巫师的。

在这个莎士比亚笔下的地下世界里，所有的灵魂都可以说是精灵。

莎士比亚对阴间的看法在当时可能很普遍。他是写给他的读者的，他们都生活在伊丽莎白时代的英国。

我还推荐莎士比亚的《暴风雨》。故事中的爱丽儿是一个非常典型的仙女。她会在《仲夏夜之梦》的地下世界里如家一般。

唯灵论是一种召唤神灵的准宗教。这些幽灵通常被称为幽灵或精灵。

幽灵、精灵和恶魔通常被混为一谈。托尔金歪曲了一些关于精灵的故事，将其描述为一个不会变老的类人种族。在托尔金之前，精灵只是幽灵。

㈡ 写幻想的作文该怎么写

每每独自徘徊于夜的宁静之中，总是无奈却又欣慰地抬头凝视着夜空。
不需要任何的紧张与做作，不需要为尘世而幽忧寡欢，忘却所有的一切，甚至忘却了自己，对着夜空发呆！仅仅如此而已！
月亮总是明白人的心思，曾经又有多少的圣人贤士因她而著，她是凄凉的！
月亮的眼泪，是的，月亮也有眼泪！夜空中的点点繁星难道不是晶莹的泪吗？
万事万物终有情！月亮也有疲惫，她只是很羞涩，对，羞涩的悲哀！她总是默默地哭泣，你能听到哭泣的声音吗？在你的心也哭泣的时候。
或许月亮的沉默只是一种等待，那么她在等待些什么呢？等待有一天像太阳一样吗？不是的，月亮终究是月亮，带着她的羞涩，带着她的忧虑。她只是默默地散发着自己仅有的一点光芒，仅次而已，无须太多的追求！
凝望夜空，是否只见月亮和她的眼泪呢？是的，或许只能看到这些！没有谁会在意为了衬托月亮和星星的光芒而存在的黑暗！它又是什么呢？没有人会在意它的存在。
如果星星是月亮的眼泪，那么黑暗的眼泪又在哪呢？
曾经幻想这自己是什么，是呀！如果能比喻的话，那么我该是月亮，还是那不为人而知的黑暗呢？

㈢ 请教:写小说要怎么写呀

故事。写小说就是讲故事，无论是纯粹的故事、还是影射社会现象的故事、还是指桑骂槐的故事、还是警世故事，都离不开讲故事。讲故事就是“什么人？做了什么事？”

高潮的时候，要畅快淋漓，让读者积蓄了许久的情绪释放出来，也就是现代人们口中的“爽”。要让读者之前因为低估而积累的压抑的心情，释放出来，这样子读者看完故事的时候，才会觉得这个故事很吸引人。

然而写小说的规则千千万，说上三天三夜也说不完，却没有一个真正的规则能够适应所有的小说场景。但有一条，是一定要遵守的，那就是“写读者喜欢看的”。

基于这一条规则，可以延伸出来一个正确的答案。写小说我们要写的就是：读者想看什么，作者就去写什么。

㈣ 我该如何写高幻想小说呢

啊，高幻想！最令人着迷，也最不幸的是，幻想类型也被滥用最多。关于“高幻想”该怎么做，还有很多要避免的事情。

轻型勇士和逃犯都可以拥有中心人物，他们在一起。夜生活也可以变成好人，只是畏光和怪异的哥特式。元素可以证明是真正的邪恶。一切皆有可能。一切皆有可能。高幻想！

现在这个想法已经完成，我渴望进一步了解这个关于光与暗生物的故事的去向。

㈤ 小说名字哪个吸引人《黑色幻想》和《血色幻想》……

黑色幻想比较直接
血色比较特别

或者赤色
夜色？

㈥ 奇幻——黑暗幻想类小说是什么意思啊

利用奇幻、玄幻去写的小说，主角属于类似黑暗反派，世界和人设接近崩塌，黑暗环境及人性纵横，主线与支线互相融合，但整本书还是需要带有60%的正能量，主角行事残忍，正义配角需要牺牲，如果想写的很长最好到后期渐渐因为一个“转折点”不然超过50%黑暗的小说基本没几个网站要，负能量过多的小说是违反政策的。

㈦ 我想写校园科幻小说，怎么写

我认为应该用已知的科学知识去幻想未知的科学道理，以男女主人公爱情为主线，为读者带向你心中的科幻世界，最后要道出科学世界的神秘与无止境的特性

㈧ 急！托马斯哈代有没写过幻想类小说

有他的主要作品~~~看看吧

哈代（Thomas Hardy)诗选

哈代(1840-1928)，主要诗集有《韦塞克斯诗集》、《今昔诗集》、《时光的笑柄》、《早期与晚期抒情诗》、诗剧《列王》等。

以下是他的一些诗歌选。

插曲的尾声

我们再也不会沉浸在
这段酸甜的过去的时光里；
爱情的光圈那时罩在
你，亲爱的，和我中间。

再也找不到当初
让我们紧紧相依的地方
当时看见我们相爱
相聚的地方已经空空荡荡

那些花朵和芬芳的空气，
他们此时会不会想起我们的来临？
那些夜鸟会不会尖声鸣叫
发现我们曾经在这里流连？

虽然我们有过炽热的誓言
虽然我们有过忘怀的欢乐
可狂欢的极限之后
苦难在今天判决

深深的创伤；没有呻吟：
破声而笑；但又倔强地忍耐；
这条爱情的道路，
比顽石还要坚硬。

李小贺 译

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中间音调

那个冬日我们站在池边，
太阳苍白，象上帝在责备。
干枯的草地上仅有几片叶子，
树叶都变成了灰烬，只剩下
这几片灰白的叶子。

你看着我的眼神象游动着的
多少年前乏味的谜语；
我们之间说来说去的那些话
恰恰因为我们的爱而失去

你嘴角的笑容让人可怕地
负有足够的勇气去寻死；
你那辛酸的笑容轻轻扫过
象不祥的鸟的翅膀。

从那以后，爱情的欺骗和扭曲，
活生生地教我记住
你的脸，上帝诅咒的太阳，那棵树
和池边败叶片片的池水。

李小贺 译

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月食

地球，现在你的阴影
以均匀的单色和曲线
沿着月亮的柔和的光线
从极点到中心，偷偷潜行。

我怎能把阳光投射的匀称美丽
去连结你的深遭折磨的形象？
我怎能把那静如神圣悬崖的侧面像
去连结充满苦难和凄惨的陆地？

巨大的人类怎能只能投下
如此之小的阴影？天堂宏伟的人间规划
能否禁闭在那边弧光所指的海岸？
这是不是星球的量规，来测量
地球表面，战争的民族，涌现的大脑，
英雄，以及比蓝天更美的女郎？

吴笛 译

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对镜

当我照我的镜，
见我形容憔悴，
我说：“但愿上天让我的心
也象这样凋萎！”

那时，人心对我变冷，
我再也不忧戚，
我将能孤独而平静，
等待永久的安息。

可叹时间偷走一半，
却让一半留存，
被时间摇撼的黄昏之躯中
搏动着正午的心。

飞白 译

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最后一朵菊花

这朵菊花为何留得如此长久，
来显示自己震颤的羽绒？
现在已是知更鸟哀鸣的时刻，
当花儿已经葬入了坟冢。

在漫长的夏季，束束阳光
被邀探访片片叶儿和花瓣，
太阳为花朵做完了该做的事情，
这朵花那时为何没有开放？

它一定感到那炽热的召唤，
尽管丝毫也没有留心，
但现在已苏醒，当树叶僵尸般掉落，
当树液纷纷地隐身。

它的美色来得太晚，孤独的东西，
季节的光辉已经耗完，
什么也没有为它留下，它只好
在狂暴的风雪中震颤。

难道它有原因逗留，
没有头脑地异想天开，
对于一朵娇嫩美丽的鲜花，
酷冬定会抑制自己的残害？

－－瞧我说的，仿佛花朵
生来就有思维的能力；
然而这只是许多面具中的一个，
被戴于背后的上帝。

吴笛 译

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梦幻时刻

那把镜子
把人变成透明物体，
谁握着那把镜子
并命令我们朝你我赤裸的胸
一个劲儿探视？

那把镜子
箭一般神奇地穿透人体，
谁举着那把镜子
并掷还我们的灵魂与心脏
直至我们惊起？

那把镜子
完好地工作在痛苦的夜里，
为什么那把镜子
在世界苏醒时着上了色泽
使我们看不清自己？

那把镜子
能检验凡人，出其不意
是的，那把奇特的镜子
可以捉住他最后的思想，善或恶的一生，
映照出来－－在哪里？

吴笛 译

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伤口

我爬上山的顶端，
见西天尘雾蒙蒙，
太阳躺在其间，
恰似伤口的血红。

恰如我的伤口，
谁也不会知晓，
因我不曾袒露
心被刺透的记号。

飞白 译

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最后的情话

这是最后的情话；最后的情话！
从此，一切都默然死寂，
只有苍白的裹尸布罩着过去，
它在那时，
爱人啊，对我不会具有
任何价值！

我不能再说；我已经说得太多。
我不是指它一定来临；
我不知道它会这般增强－－
或许也未弄明
你的第一个抚摸和目光
注定了我俩的命运！

飞白 译

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责备

现在我死了，你却对我歌唱
我们曾经熟知的歌曲，
但是，我活着的时候，你却不愿
或者不想唱上一句。

现在我死了，你却披着月光
心情沉重地来到我跟前；
啊，我真盼自己能够复活
来赢得这份温柔的情感！

当你死了，站到我身边，
象现在这般爱我，没有争论，
你是否会变得冷淡无情，
如同我俩活着的时分？

吴笛 译

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沉思的少女

“默默无闻的人儿，你为何经常
独自一人悄悄地溜开？”
她猛吃一惊，微微掉头，
满面羞色地说了起来：

“每当风标指向他那遥远的故乡，
我就登上陡峭的山坡，
我想吹拂过他嘴唇的微风，
此刻也会在我唇边抚摸。

“每当他披着晚霞散步，
我就倘佯到白色的大路，
心中甜蜜地沉思冥想：
这条路会连接他的脚步。

“每当驳船向伦敦航行，
我观看着它们在远处消逝；
他的窗口正朝着码头，
驳船的来临他能尽收眼底。

“我去迎接夜空中的明月；
赏月给我们带来了满足；
只要他还有着昔日的情趣，
我们的目光就能在夜空任意撞触。”

飞白 译

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声音

我思念的女人，我听见你的声音，
一声声地把我呼唤，呼唤，
说你现在不再是与我疏远的模样，
又复是当初我们幸福的容颜。

真是你的声音吗？那么让我看看你，
站着，就象当年等我在镇边，
象你惯常那样站着：我熟悉的身姿，
与众不同的连衣裙，一身天蓝！

也许，这不过是微风朝我这边吹来，
懒洋洋地拂过湿润的草地，
而你已永远化为无知觉的空白，
无论远近，我再也听不到你？

我的周围落叶纷纷，
我迎向前，步履蹒跚。
透过荆棘丛渗过来稀薄的北风，
送来一个女人的呼唤。

飞白 译

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旅行之后

我来到此地，看一个无声的鬼魂，
它的狂想要把我引向何处？
上悬崖，下峭壁，直到我茫然孤零，
看不见的泉水的喷涌使我恐惧。
不知道你接着将在哪里藏身，
但到处都会在我眼前呈现
你栗色的发，灰色的眼，
还有时显时隐的玫瑰色的红晕。

是呵，我终于重访你昔日常游的地方，
跟随你跨过岁月和消逝的美景；
朝着你把我抛下的黑色空间凝望，
对于我们的过去你想说些什么事情？
夏日给了我们甜蜜，秋天却带来了分离？
还是想说我们两人
晚年不如初期幸运？
但任凭时光嘲弄，一切都已终止。

我看见你的干什么：你正领我前往
我俩在此逗留时熟知的地点，
在那晴朗的天气，美妙的时光，
来到身披云雾彩虹的瀑布旁边，
还有底下的洞穴，传来依旧瓮隆的声音，
仿佛四十年前一个声音把我呼唤，
那时你是生气勃然，
而不是我如今茫然追踪的虚幻的幽灵！

晨鸟用嘴梳理羽毛，海豹懒懒地扑腾，
它们看不见什么东西在此飘忽，
亲人呵，你很快就要从我身边融消，
因为繁星已关门窗，黎明已拉开天幕，
相信我吧，虽说人生阴沉，我却不在意
你把我引向这里。愿你再领我到这个地方！
我还是跟以前一模一样，
那时我们的道路铺满鲜花，生活充满乐趣。

飞白 译

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偶然

但求有个复仇之神从天上喊我，
并且大笑着说；“受苦受难的东西！
要明白你的哀戚正是我的娱乐，
你的爱之亏损正是我的恨之盈利！”

那时啊，我将默然忍受，坚持至死，
在不公正的神谴之下心如铁石；
同时又因我所流的全部眼泪
均由比我更强者判定，而稍感宽慰。

可惜并无此事。为什么欢乐被杀戮，
为什么播下的美好希望从未实现？
——是纯粹的偶然遮住了阳光雨露，
掷子的时运不掷欢欣却掷出悲叹……
这些盲目的裁判本来能在我的旅途
播撒幸福，并不比播撒痛苦更难。

（飞白译）

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自然界的询问

当我向前看着曙光、池塘、
田地、羊群和孤独的树，
他们似乎全都对我凝目，
如同纯洁的孩童静坐在学堂：

他们的脸阴暗、疲倦、拘束．
仿佛他们的先生的方式
通过漫长的教学时日
吓倒他们，直至昔日兴趣被制服。

他们只是翕动嘴唇
（仿佛曾经清楚地召唤，
现在仅是轻轻地哀叹）：
“真想知道，为何在此发现我们！

“难道某种‘莫大的愚蠢’
有强力融合和创造，
却无能护理、照料，
玩笑中把我们造成，现却任其浮沉？

“或者出自于机械动作
意识不到我们的悲哀？……
或者我们是上帝的遗骸
掉落下界．没有了眼睛和脑勺？

“或是那至高的计划在下降，
迄今仍未被理解，
这计划是善良猛攻罪孽，
我们是让成功来跨越的悲惨的希望？”

这就是周围物体。作答我却无能……
与此同时，暴雨和狂风，
大地的古老郁悒和悲痈，
仍旧一模一样，生与死是一对近邻。

（吴笛译）

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黑暗中的鸫鸟
1900年12月31日

我倚在以树丛作篱的门边，
寒霜像幽灵般发灰，
冬的沉渣使那白日之眼
在苍白中更添憔悴。
纠缠的藤蔓在天上划线，
宛如断了的琴弦，
而出没附近的一切人类
都已退到家中火边。

陆地轮廓分明，望去恰似
斜卧着世纪的尸体，
阴沉的天穹是他的墓室，
风在为他哀悼哭泣。
自古以来萌芽生长的冲动
已收缩得又干又硬，
大地上每个灵魂与我一同
似乎都已丧失热情。

突然间，头顶上有个声音
在细枝萧瑟间升起，
一曲黄昏之歌满腔热情
唱出了无限欣喜，——
这是一只鸫鸟，瘦弱、老衰，
羽毛被阵风吹乱，
却决心把它的心灵敞开，
倾泻向浓浓的黑暗。

远远近近，任你四处寻找，
在地面的万物上
值得欢唱的原因是那么少，
是什么使它欣喜若狂？
这使我觉得：它颤音的歌词，
它欢乐曲晚安曲调
含有某种幸福希望——为它所知
而不为我所晓。

（飞白译）

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挡住那个月亮

闭上窗户，拉起窗帘，
挡住那悄悄溜来的月亮，
她的装束大像她以前——
当我们的诗琴还未积上
岁月的尘埃，我们念到的名字
还未刻在石碑之上。

莫要去踏沾了露水的草坪
去观望仙后座的模样，
还有大熊座和小熊座，
以及猎户座的闪烁的形象；
闭门不出吧；我们曾被那番景色吸引，
当美好的东西仍末凋亡。

让午夜的香气缠绵不逸。
切莫去拂除花束，
唤醒那同样的甜蜜情意，
像当年由香气向你我吹拂
那时节，生活就像在欢笑，
爱情美好得如人们的描述！

在普通的亮着灯光的屋中
囚禁起我的思想和双眼，
让机械性的话语制造出来，
让略黑的细节赤裸地呈现；
人生初开的花朵何等芬芳，
它结出的果实又何等辛酸！

（吴笛译）

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曲终

我们莫再迷恋
这又甜又苦的游戏，——
爱情之光最后一次
闪耀在你我之间。

我俩紧密的联系
将不留踪迹地消失，
我俩约会的地址
将恢复早先的孤寂。

百花和香草的熏风
是否会把我们思念？
野蜂不见我们留连，
是否会压低嗡鸣？

尽管我们盟誓热烈，
尽管欢乐如泉水涌出，
幸福达到了它的限度，
如今看到了最后判决。

深深地痛，但不呻吟，
出声地笑，无声地受苦，——
爱之路比那石头路
要更为崎岖难行。

（飞白译）

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牛群

圣诞前夜，十二点整。
“现在它们全部下跪，”
一位长者说道，当我们坐进人群。
在火炉的余烬旁舒适地紧围。

我们想象温顺的生物
呆在它们居住的草棚，
我们中间没有一人怀疑
它们当时正跪在其中。

如此美好的幻想，在这些年头
很少能出现！然而，我深思：
假若有人在圣诞前夜说出
“走吧，去我们童年时常去之地，

“在那边小溪崖的附近，
去看牛群跪在孤独的农场，”
我就会带着真切的信念，
在昏暗之中与他同往。

（吴笛译）

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以后

当“现在”在我不安的逗留告终时闩上了后门，
当五月扑动欢乐的绿叶像鸟儿鼓翅。
片片都覆盖着精细的膜如同蛛丝，邻居们
会不会说；“他平素爱注意这样的事？”

如果在暮色里．夜隼随着寒露悄悄下降，
穿过暗影飞来，像眨眼般无声无息，
落在被风压弯的山地荆棘上，凝视者会想：
“对于他，这景象该是多么熟悉。”

如果我消逝于夜蛾飞舞的温暖的黑夜，
当那刺猬小心翼翼地漫游草地，
有人会说：“他力求使这些无辜生物不受迫害，
但他也无能为力；而如今他已离去。”

如果听得我最终归于沉默．人们站在门口
凝望着冬夜缀满天空的星斗辉煌，
永远告别了我的人们，会不会浮起一个念头
“他最善于欣赏这样的神奇景象？”

当暮色苍茫中响起我离去的钟声，它的嗡鸣
被逆风切断而暂止，待到再响之时，
拾似另一口新钟，这时会不会有人说：“他如今
听不见了，但他平素爱捕捉细微的事？”

（飞白译）

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写在“万国破裂”时

Ⅰ

只有一个人跟在一匹
垂头踉跄的老马后
缓缓地、默默地在耙地，
他们在半眠中走。

Ⅱ

只有几缕没有火光的烟
从一堆堆茅根袅起；
王朝一代代往下传
这却延续不变易。

Ⅲ

远处一个少女跟她侣伴
说着话悄悄走近；
未及他们的故事失传，
战史便在夜空消隐。

钱兆明译

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在勃特雷尔城堡

当我驰近夹道与大路的交接处，
蒙蒙细雨渗透了马车车厢，
我回头看那渐渐隐去的小路，
在这会儿湿得闪闪发亮的坡上，
却清晰地看见

我自己和一个少女的身影
隐现在干燥的三月天的夜色间。
我们跟着马车在这山道上攀行。
见壮健的小马喘着气步履艰，
我们跳下车减轻他的负担。

我们一路说过的话，做过的事，
还有随后发生的情景都可忘却——
丢失了理智人生不会厌弃的事，
除非到了希望破灭，
感情枯竭。

那只延续了一刻。可在苍山的阅历中
此前此后，习曾有过
如此纯真的时刻？在一人的心中，
纵使千万双捷足攀过这个斜坡，
也未尝有过。

亘古的 岩构成了山路的屏障，
它们在此目睹人间长河
古往今来无数瞬息时光；
但是它们用颜色与形态记下的
却是——我俩曾为过路客。

在我的心目中，刻板严峻的“时光”，
虽在冷漠的运行中勾销了那个形体，
一个幽灵却依然留在这斜坡上，
恰如那一个夜里，
看见我们在一起。

我凝眸见它在那里，渐渐消隐，
连忙回头透过细酉
瞧它最后一眼；因为我的生命快尽，
我不会再去
旧情之城。

钱兆明译

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孤寂屋子外的扁角鹿

今晚有它在朝屋里看——
透过窗帘的空档；
屋外是白皑皑的一片，
今晚有它在朝屋里看，
当我们坐着思量，
靠近壁炉围栏旁。

我们没觉察那双眼睛
正在雪地里细瞧；
有玫瑰色的灯火照明，
我们没觉察那双眼睛——
红闪闪感到奇妙，
踮着它的四只脚。

黄杲忻译

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朦胧中的画眉

当森林隐入灰蒙蒙的薄雾
我斜倚在一道树篱的门上。
冬日里残存下来的景色
使白天那微弱的眼光孤寂，凄凉。
纠缠的枝藤在天下刻下道道痕迹
象破琴上断下的根根琴弦。
住在周围的人们
都已经围在他们家中的火旁。

大地鲜明的轮廓
仿佛是这个世纪歪斜的尸体，
它的墓地是多云的天空
它的挽词是阵阵清风。
胚芽和诞生的古老的脉搏
已紧紧地收缩、干枯。
大地上的每一颗心灵
似乎都象我一样失去了热情。

突然，从前方光秃秃的树枝上
飞出一个声音
似满腔热情的祷
充满了无限欢欣，
一只年老，瘦小，憔悴的画眉
披一身被风吹乱的羽毛。
已经选定了这种方式
将灵魂投入朦胧的怀抱。

简直没有理由
把这般迷人的欢乐之声
留给远方的，邻近的
人世间的生灵，
以致我认为它那颤抖着的，
幸福的，告别的歌声，
包含着某种神圣的希望。
它知道这希望，而我却没有感知。

曹明伦译

老兄你还可以去看人民文学出版社出版的《哈代文集》，共八卷，其中第八卷就是他的诗选，着大概是中国现在唯一一部哈代的诗歌专集。
参考资料：http://www.cnpoet.com/waiguo/uk/hardy.htm

㈨ 怎样写虐心小说

（一）、虐文和虐恋文。

我觉得这两个概念是最先应该分清楚的。

1、虐恋文就是文中比较虐的情节都是因恋爱而生的。【因爱生恨】【得不到你我就要毁了你】【得不到你的心至少也要占有你的身】之类的比较扭曲的感情多半属于虐恋文。这种文章通常情况下存在众多的（甚至是泛滥的）狗血剧情，主角之间的爱恨纠葛大多数都由偏激的爱情观，不成熟的恋爱心态以及猜忌、偏见和令人无语的误会所产生。

2、虐文其实是包含虐恋文的。但是抛开虐恋的部分，虐文总体上就是可以和爱情无关。比较虐的情节可以是【主角命运坎坷】【主角身患绝症】【主角不懂得照顾自己】【默默付出不求回报】之类的典型例子构成。虐恋文是男女主角之间的互虐为主，但虐文却是男女主角可以共同面对命运的坎坷。

说白了，虐恋文是主角虐主角，虐文则是命运虐主角。

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（二）、虐文所追求的东西。

虐文追求的东西不外乎两种：

1、悲剧结尾的虐文追求的是一种凄美感。

2、正剧或喜剧结尾的虐文追求的则是一种满足感。对，是满足感。什么是满足感？

中国人的人生四大快事是什么？是【久旱逢甘霖】【他乡遇故知】【洞房花烛夜】【金榜题名时】。

其中，【久旱逢甘霖】排在第一位。

当历尽千辛万苦，坚持走到了最后，付出得到了回报，努力没有白费。这种感觉是给人带来的满足感和幸福感确实是如同【久旱逢甘霖】一般。

尤其是喜剧、皆大欢喜结局的虐文带给人的【久旱逢甘霖】般的满足感是非常大的。这也是很多人喜欢虐文的一大原因。

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（三）、虐身和虐心。

这两者的区分其实可以看（一）中虐文和虐恋文的基本特征。一般情况下，虐文是以虐身为主，而虐恋文则是以虐心为主。（当然，例外不是没有。霸道总裁类小说也有不少虐待女主身体的类型）

虐身就是跟感情之类的没什么关系。主要是【子弹射穿了身体】【为了替别人挡剑而自己被刺穿了】【病情发作了】【主角中毒了】【瘦弱的身躯却进行高强度的工作终于昏迷累到了】之类的。

虐心就是和感情挂钩。如【她为什么三天都不给我来电话？果真是变心了么？】【女主差点摔倒，男配扶了女主一把，结果恰巧被男主发现，男主误会了，于是上去就大骂女主和男配“无要脸！”】等等剧情所引发的的男人生气女人伤心。

不过，虐身和虐心两者其实也是可以同时存在的。比如说虐文中男主帮女主挡了一剑后重伤昏迷不醒，这对男主来说是虐身，但同时对旁边担心受怕彻夜看护的女主来说或许就是虐心了。同样，在虐恋文中，男主误会女主后，可能不仅仅是感到伤心，甚至还可能会直接上去不分青红皂白地给女主一个耳光，这对女主来说也是一种虐身。

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（四）言情和非言情的虐心手段差异。

言情小说的虐心情节基本上都是虐恋。而非言情小说中的虐心情节则和恋情无关。比如说非言情小说中【父母被杀】导致的虐心，【朋友背叛】导致的虐心，【被人当成代罪羔羊，背负莫须有罪名】导致的虐心等，都是和言情无关的虐心剧情。

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（五）虐文的主题

虐文当然也可以是有内涵的。文学史上最为经典的虐文当属法国作家小仲马所著的虐恋文《茶花女》。

爱情的伟大、宽容与饶恕、付出与回报、负罪和忏悔等等都是很不错的内容主题。

现代小说中，个人认为比较好的题材主要是对年轻情侣的警示。如【懂得把握眼前人】【懂得珍惜现在拥有的】【莫要等到失去才后悔】等等。

比较常见的言情类小说最常见的模式是：【有一个女主、一个伪男主、一个真男主的设定。故事前半段是女主对伪男主好，但伪男主不懂珍惜，不断的虐女主，后来女主和真男主在一起了后，伪男主后悔莫及。】

这一类的模式对于警示人们感情上【莫要等到失去才后悔】和【该放手时要懂得放手】等方面是比较不错的，可以作为虐恋文的参考。

㈩ 小说大纲具体怎么写。

一、 类型：都市、青春、言情、军事、历史、其他、悬疑，幻想类包括：玄幻、奇幻、穿越、修真。
二、 基调：正剧、喜剧、悲剧、轻松、爆笑、暗黑
文字建立：普通，搞笑，伤感，唯美
三、 全文字数：（写大概字数）

四、 内容的梗概：
1：起因：
2：发展：
3：转折：
4：高潮：
5：结束
主线情节设定：
1，主线：
2，辅线 ：
3，事件线 ：
4，感情线（高潮、起伏、低谷）：
5，注意前后逻辑：
（一个新文的整体的故事梗概，就是你想要讲一个什么样的故事：写清晰主线。最少500字。）

五、 出场人物：
主角：
角色一
①．姓名：取名就随作者喜好。但小编建议取名不要取一些生僻的字，读者把文看完了都不认得那个字念什么就悲剧了。名字要简单容易记！
②．人物外貌（发色发型眼睛携带物品）：外貌可以反映出一个人的性格脾气，比如：眉心有“川“字的人，容易生气，性格较为急躁等等……
③．性格介绍：直脾气，自尊心强，爱恨分明等。
④．人物背景：现代啊古代啊完全不限，如果是架空也需要一个复杂的背景，衬托出角色社会地位，能力等等。
⑤.技能：古代的就写会啥武功：降龙十八掌啊，一阳指啊之类。现代文就写角色特长，比如谁会小提琴啊，钢琴啊……这个特长是不限。
角色二：同上格式↑
（一般主角是两个：男主、女主，主角详细。）
配角：
配角一
①．姓名
②．人物外貌（发色发型眼睛携带物品）:
③．性格介绍:
④．人物背景:
⑤.技能（古代的就写会啥武功：降龙十八掌啊，一阳指啊之类。现代文就写角色特长，比如谁会小提琴啊，钢琴啊……这个特长是不限）
配角二
配角三
……
（有几个配角写几个，配角是衬托主角的，可详可略写，作者自己心里清楚角色重要性就好。）

人物关系：
李逍遥——蜀山仙剑派第27代掌门、赵灵儿及林月如的丈夫、李忆如的父亲、景天徒弟李三思之子、林青儿与巫王的女婿、酒剑仙的徒弟、林家堡的乘龙快婿
赵灵儿——女娲后裔、苗疆公主、李逍遥妻子、李忆如的母亲、林青儿与巫王的女儿、紫萱和林业平的外孙女、仙灵岛的主人
林月如——林家堡大小姐、林天南的女儿、李逍遥第二任妻子、刘晋元的表妹、李忆如的继母
阿奴——白苗少主、南蛮王之女、白苗族长、爱慕李逍遥。
（俺用《仙剑奇侠传》的人物关系来举例子，看过后大家会明确如何写人物关系。）
六、 细化情节。
1、什么背景下，主角相遇
2、发生什么事件破坏了角色之间关系
3、又发生了什么事儿误会怎么解决的，角色之间关系恢复如初啥啥啥的……
4、……
5、……
6、……
7、……
（这细节大家写清楚，写文时候看大纲能够一目了然就可以。）
七、 结尾的设定：
1：死，主角死一个，另一个悲剧了。
2：大团圆：相爱的人在一起了，所有的磨难都解除，全部快乐幸福了……
3：留悬念型：结局时给读者以悬念性，让人猜不主角的未来如何
4：揭秘型：文章到最后，秘密一个个的揭开
5：……
（结局设定有无数种方式。作者的故事剧情发展到最后的走向在写文起初就定好，设定结局如何如何……

八、 文案：文章一打开就是作者的文案，文案一般都是作品的简介。
作品简介：三百字内将故事的特点写出来，目的是吸引读者，让读者有一种想要看文的冲动。
小说的关键字：写角色的名字或者文章的类型