① 帮我写篇小小说
我轻巧熟练地打开007户这家的门。室内装潢不错，金碧辉煌，肯定是个有钱的主。根据我掌握的资料显示，此时都是正常家庭的上班时间，因此我不用着急，不用像一般的贼那样急急忙忙、火烧火燎地偷窃侵略一番，然后落荒而逃。你们想想看，如果我跟一般的贼一样，那本篇小小说哪里还有精彩可言？也更不会看到扣人心弦的故事情节了。所以呢，我不急。我一眼就瞟到客厅沙发后面酒柜里的那瓶红酒，我拿出一看，1977年酿的，果然是好货色。我到了一杯，然后坐到沙发上，仔细的品尝。
这时，我的一颗心突然紧张起来。为什么？因为被我关好的门，突然开了！
我避无可避，躲无可躲，眼睁睁的看着一位中年女人走进来。女人好象也没有想到屋里还有人，一怔道：“你是谁？”我脑袋急速运转思索着怎么回答，突然想起下象棋时喜欢跟棋走，就是对方走什么，你就走什么。于是我反问道：“你是谁？”女人又是一怔，但马上笑道：“我是你妈妈的同事！”说着还坐到了沙发上。
一开始我很紧张很害怕，搞不清楚眼前这女人是什么来头，跟房子主人是什么关系或有没有关系？但女人回了这句话后，我忽然明白了，女人把我当成房子主人的儿子了。那我何不将计就计当一次别人的儿子，但我立刻又想到，这个女人怎么可以打开这房子的门？难道这个女人也是个贼？我马上先声夺人：“你怎么有我家的钥匙？”女人笑道：“你妈胃痛，让我来帮他去止痛药！”说完还四处张望，这一神态将她的贼眉鼠眼、贼头贼脑展露无疑，由此看出这个女人极有可能是我的同行——贼。我得尽快打发她走，“我帮你拿止痛药！”我起身到室内的桌上乱找。此时那女人又道：“你妈说止痛药放在电视机旁边！”我到电视机旁一看，果然有一瓶管胃痛的药。难道她真是“我”妈妈的同事？难道我的直觉错了？我连忙将药递给女人。
女人拿了药后，摸了摸我的头道：“放暑假了？”我道：“是啊！”走吧！快点走！我嘴上跟女人打着哈哈，心里却巴不得她早走早好。
女人走后，我发觉事态有点严重，我匆忙将杯里的红酒喝光，然后准备行动。我不能再贪恋这瓶红酒了，我得赶快翻箱倒柜的寻找钱财，然后脚底抹油——溜之大吉。要不然再来个同学冒出个亲戚，岂不玩完？
但我的如意算盘马上落空了，因为门，又开了！
还是刚才的那个中年女人，唯一的区别就是女人后面跟着两个保安。
女人用手一指我叫道：“就是这个贼，你们快抓住他！”
我没有反抗，因为我知道，一切的反抗都是徒劳的。你们别嘲笑我，我可只有十五岁啊，面对两个横高竖大的保安，能不束手就擒吗？
我被两个保安逮住后，一个保安问女人：“你是怎么发现并稳住这个贼的？”
女人得意的笑道：“我的胃一直不好，今天到了公司发现忘了带药了，于是又返回来拿。谁知我一进门就见这个贼正坐在我家沙发上喝着红酒呢。我本想自己逮住他的，但想到小偷身上一般都带有凶器，我怕有危险，于是就将计就计慌称是房子主人的同事，而这个贼年龄也不大，我就故意把他当成房子主人的儿子，让他得意忘形，然后我功成身退，再就叫了你们！”
我眼一黑，真他妈小瞧了女人，尤其是到了更年期的女人。
我这篇关于贼的小小说到这里也基本上要结束了，我知道，大家看到这个结尾，肯定觉得平平无奇，没有小小说开头的时候吹的那么出人意料的精彩。
我承认，但我已经尽力了。我努力写的更曲折更好看。但我只想让你们知道这是一篇关于贼的小小说，其它的我就不管了！
② 描写冬天的作文100字以上(我的家乡在公安）
冬天来了，春天还会远吗？”
冬季的来临，人们都换上了厚重的棉衣，隔离了寒冷的风霜。冬季的来临，也让万物进入了“死寂”期，留给人们的是满眼的疲惫……
那年冬天，我种的君子兰早在两个月前就病态泱泱。冬天一到，它就全没了绿色，成了一堆枯枝。我伤心极了，几个月的心血就这样化作了泡影。为了使自己稍稍安心一些，我既没有把它立即丢掉，也没有把它从花盆里马上移走，是什么样就什么样，没再去管它。
就这样，那一年的冬天我就在惋惜中度过，每一次摸到那冰冷的花盆，心头就涌出阵阵悲哀和无奈。现在想起，仍能感觉那冬的漫长。
第二年开春后，我痛下决心要将那枯枝除掉，腾出花盆种吊兰。于是，我用一个小铲子扒开土，准备将其连根拔走。
可就在这时，奇迹出现了。我刚用铲子插入干厚的泥土，扒了两下，就听到一阵清脆的破裂声，随之我看到瓷花盆的碎片散了一地。可是我仔细一看，被泥土层层包裹着的，浓密得如太白胡须般的是那去年冬天看似已枯死的君子兰的根，它不但没有坏死，反而愈加茂盛，分了一次又一次的杈。现在，它已经茂盛到充满了整个花盆，宛如一只只龙爪紧紧地贴在瓷花盆里，难怪一碰就碎。
看到这里，我赶紧将乱麻般的根须稍作修剪，分盆重新种下。结果一个月后，每个花盆都发出了君子兰可爱的小芽。
对于这一幕，我不得不惊叹。在整个冬季的酝酿中，它竟然可以再次生长，而且枝繁叶茂。我简直被这种冬季中的奇迹折服了。这种折服是全身心的，从眼中到心里，我不得不由衷感叹它顽强的生命力。
仔细想想，在冬季我如此草率地放弃新生的机会是多么愚蠢。那厚厚的棉衣，真的是隔绝了所有新生带来的欣喜和希望。但是我现在明白了，暂时的“死寂” 是为让我们更加真切的体味生命，体味人生。
植物在冬季，可以依靠对春的向往而在冬季的“死寂”后重生。那人呢？在冬季时，也一样可以向往春天，可以获得更大的新生与希望。生命的神奇叫我们不得不敬畏，那我们就更应该拿出勇气和行动，要像那茎叶枯萎的君子兰，在春光照耀大地时，你就会有西伯利亚蝴蝶般的美丽，然后破冰而出，找到更加鲜艳明亮的你。
雪，我喜爱你，喜爱你的无暇，你的洁白，喜爱你的淘气，
你是天空中一个小小的斑点，滋润着庄稼和田野，你是一块块
白布，给大地穿上白色的大衣，你是一股股快乐的气氛，让孩
子们感到快乐，感到欣慰。
当我正要上学时，被眼前的景象吓呆了，啊！下雪了，我高
兴极了，不再被刺骨的寒风而感到寒冷，因为我的心情战胜了
寒冷，雪越下越大，从一望无际的天空轻轻飘落下来，纷纷扬
扬，飘飘洒洒……一朵朵，一片片晶莹如玉，洁白无瑕，向天
上的仙女洒下的玉叶、银花，又像天宫派来的白色天使，是那
样的美丽，无私的把大地装扮成童话中的白色王国。
雪花的形状千姿百态，约有两万多种。他们有的像六角形
一般的瑰丽，有的像顽皮的小精灵，只往你的头发里、衣领里
钻。而雪粒在地上欢跳，好像在炫耀自己：“我有多漂亮
呀！”
白茫茫的天，白茫茫的地，白茫茫的雪花潇潇洒洒。面对
这样银装素裹的世界，我心里不由升起几分愉悦，于是便怀着
踏雪赏冬的心境，融入这洁白的世界。
雪下了很长时间，直到晚上，我向窗外望望，天已经黑了，但
雪仍然下着，地上白茫茫一片，没有一点被人踩，我心里一直
被一个问题所困扰：“雪为什么那么白？”“该睡觉了”妈妈
的叫声传入我的耳中，“噢，知道了！”看着那还在下着的
雪，我不知道，明天的学校会是什么样的？
雪下了一夜。第二天早晨，放眼望去，首先映入眼帘的是
白茫茫的一片。定睛一看，沉甸甸的雪压弯了树枝，屋顶上盖
了一层棉被。雪花仿佛是个神奇的魔术师，给万物披上了洁白
的袍子。我怀着迫不及待的心情来到学校，看到雪后的校园，
那像一个雪做的童话学校，同学们堆雪人、打雪仗，到处充满
了欢乐的叫喊声。
房屋被披上了洁白的套装，树枝打扮得像美丽的白珊瑚，
地上也盖上了一条长长的白地毯，那么纯洁，那么晶莹，大学
把万里江山变成了粉妆玉砌的世界。不久，太阳出来了，雪融
化了，于是，房子，树枝和大地等都伤心地哭泣，留下了泪
水。
③ 张老师,我试着写了一篇小小说
“正巧”带了点正面情绪,有点期望,有点高兴,而“不巧”带了负面情绪,有点失望,有点遗憾.
④ 急！！！求超经典短篇小小说（400~500字）
川河小小说《一块肥肉》、《扫堂腿》、《盲劫》等。
《小说选刊》第二届全国小说笔会一等奖作品：
一块肥肉
川桥河一路西来，在龙南村东一个回眸，就悄然北上了。
冬天才开始，龙南村一下子住进来许多男人，方圆七里八乡的壮劳力们都聚集到了这里。他们是来修水渠、筑堤坝的。人山人海的，还插了许多旗子，红的黄的风里直飘，场面好恢弘。说法也好听，叫兴修水利。而我老家的人把这种做活称为出民工或挑方。出民工通常是男人的事，很少女人参加。可我姐不知怎么的也上了工地。大人们的确很苦的。他们挖土、挑担、打夯。大冬天的赤脚光膊，身上还汗渍如霜。这些活计是县里安排公社组织的，每年冬天都有。以生产队为单位，包下一块土方，从河底挑上坝顶，而后用石磨夯打砸实。自立冬到大寒，整个冬天都吃住工地。早晚稀粥咸菜，中午一餐干饭就着没有油的菜汤。因为是集体出工，有时隔上半月二十天的，也能吃上一顿肉，所谓一顿也就是一两公分见方的肉两块，外加一勺汤。那年，我十三四岁的样子，在公社上中学，往返学校就经过大人们的工地。我姐是被派来为男人们烧饭的，是生产队长点的将。生产队长的权利好大哦！那时我的理想就是长大了至少得干个生产队长。可以夹个锹在田埂上晃悠；可以把干塘里的大鱼分给自家；可以踢男社员的蛋；可以罚女社员的站；而挑大粪担稻把犁圩田这类苦营生是从来不沾的。淫威的很。我姐就就范了他的淫威：你一个“四类分子”家的丫头，不去兴修水利第一线，在家里晃荡什么！等男人们都去了坝埂，队长就一个人溜回来，逗我姐说话。我姐很烦他。只要他一进灶房我姐就跑出门外，哪怕灶膛里还烧着火；而当他无趣离开时，我姐就会咬着牙在他身后说：不得好死！牙齿咬的山响声音却像蚊子。那年，我姐十八岁。过大冬的那天傍晚，我放学路过工地，看见队长站在坝堤上，一手叉腰一手抽烟，还指挥这指挥那的。我就悄悄跑到姐姐的灶房。姐姐看到我笑的好灿烂啊。我第一次发现我的姐姐真的好漂亮。姐姐把我朝锅仓里推：在里头等着。自己拿起一只小碗和一把勺子跑到外屋。外屋的大桌子上放了一个大脸盆，大脸盆上盖着高粱杆扎成的圆盖。姐姐掀开圆盖，是一盆烧好的肉。只见姐姐迅捷的舀上两块肥肉外加一勺肉汤，跑回灶房又迅速的盛上一铲子米饭压在了上面，递向我：快吃！我大概是在没到一分钟的时间内把它吃完的。我用衣袖擦擦嘴并咂巴嘴巴儿望着姐：啊，好香呀！我姐却愣在了我的面前。猛然，姐姐像想起什么，拿起碗筷又跑向外屋，给我又搛回了一块肥肉。就是这块肥肉，我刚刚把它放到嘴里，队长回来了。
前两块肥肉是我姐的份子，而这后一块肥肉，队长已许诺给他内侄了。队长内侄在工地挖的是松土，挑的是小畚箕，而且从不打夯。也没得哪个敢吱声的！队长下午在工地说过话了：老三你今天表现不错，晚上多赏你一块肥肉。张癞子请假回家了，他妈的多出了两块！
接下来的几个星期，我上学放学一直绕着工地。因为一块肥肉，我听说我姐被罚站了一夜，而且大冬天的还在屋外。但腊八节的早晨，我姐却在路上拦住我：晚上又烧肉了，你放学过来。
晚上，姐姐给我盛了一小碗的肉。我还战战兢兢呢，姐说：不用怕！
我是当着队长和大家的面，狠狠地把这一小碗肉吃完的。
后来我听到大人们叽咕，说我姐和队长怎么怎么的。
后来．．．．．．我姐就嫁到了离龙南村两百多公里的大山里。
再也没有回过川桥河。
扫堂腿
倪赞是不是倪赞清，倪颂不知。但倪颂知道倪赞是爷爷倪扬的父亲、是父亲倪歌的爷爷。
倪家祖籍沧州倪各庄，祖传承袭一武术绝招——扫堂腿。倪家扫堂腿技艺高超武力威猛，并配有犀牛望月螳螂扑蝉等腰手功夫，使其杀伤力强悍精准，成为武林之翘楚，名扬黄河两岸。据传人只学得倪家扫堂腿三分便可云游江湖，防身护家。当年多少绿林好汉拜倒倪各庄欲求一招半式，均被倪赞婉拒。而倪家人却个个精于此术，包括出嫁的姑娘小姐、护院的家丁挑夫。倪赞自己靠此绝活，在领导发动的义和团廊坊大捷中，用扫堂腿轻松扫死两名八国联军士兵，却遭朝廷缉拿。倪家人从此下落不明。那是光绪26年的事。民国27年，国军池峰城部与日军板垣征四郎鏖战台儿庄西门，战事胶着数日、难分胜负。最后敌我双方均投入敢死队肉搏。然国军不长时间就雄风殆尽战力不挺，阵地失守命悬一刻。此时，一蒙面黑衣男子自天而降，在日军敢死队阵地或燕子翻飞或黑熊坐蹬、或雷霆出手或旋风扫腿。一袋烟功夫便使日军敢死队溃败如泥。之后瞬间消失、无踪无影。国军阵地指挥官说，日军都是被黑衣男子用腿扫死的劈死的。池峰城将军曾罄其麾下最好特工四处寻找，终为无果。人们开始相传，这肯定是沧州倪家后人干的，是倪赞的儿子倪扬所为。民国36年，陈毅所部转战孟良崮，盱眙西山的土匪开始出动祸害东乡。在天长殷各大庄，土匪杀人越货，不仅抢掠牲畜钱财还要搂走大姑娘小媳妇。殷各大庄人奋力反抗，但怎敌土匪土枪土铳。此时，一蒙面黑衣少年自天而降，在土匪窝里或犀牛望月或鲤鱼打挺、或拳舞如雨或腿闪如电。眨眼功夫便使土匪溃逃如鼠。之后瞬间消失、无踪无影。殷各大庄人说土匪大多是被黑衣少年用腿扫死的劈死的。人们开始相传，这肯定是沧州倪家后人干的，是倪扬的儿子倪歌所为。2008年某日，一位50岁左右的黑衣男子在街边吃着早点。他是刚服完刑回到这个小城的。小城里已没有他任何亲人了。老婆改嫁，儿子3年前因同案被毙。他是给了儿子三千块钱跑反惹的官司。小城的人都认为那件事蹊跷，城管掀翻馄饨摊的瞬间，没想到平日老实憨厚三棍打不出闷屁的倪哑，一个扫堂腿就扫倒城管一片，其中一城管还一命呜呼。现在，黑衣男子就坐在儿子曾经摆摊的地方吃馄饨。刚吃上两口，身后便有枪声传来。黑衣男子扭过身，见数名警察追一名逃犯，那逃犯还不时回头朝警察开枪。人们开始惊慌失色、乱嚷乱躲。黑衣男子转回身，继续吃。逃犯还有二三十米就要接近黑衣男子了，才见黑衣男子三口两口扒完馄饨，用衣袖抹了一下嘴角，缓然站起身。逃犯越来越近，逃犯就要接近黑衣男子了。此刻，只见黑衣男子一个下蹲反仰，双手肩后反撑，以左脚尖为支点，右腿360度高速旋扫，只听“嘭”的一声，逃犯便趴倒在地。接着黑衣男子一个双臂倒悬、后空翻背落，顺势左腿一伸，脚尖一挑，逃犯的枪便精准的落到数米开外的警察怀里。之后，黑衣男子瞬间消失、无踪无影。
当晚及接下来几天，当地电视台多次停播正常节目，悬赏找寻黑衣男子。
小城有认识他的人说：他叫倪颂，是死鬼倪哑的父亲。
黑衣男子从此消失在人海里，再也没有出现。
盲 劫
一截甘蔗，20公分左右。任齐生削皮半截，呈半白半褐状。握褐的部分吃，卫生。街面，车如水人如沫。任齐生抬手，欲啃。一摩托车轰鸣而来，呼啸而去。任齐生没任何感知，甘蔗便不翼而飞。任齐生满脸愕然，等反应过来，小脸煞白，小腿直抖，魂飞魄散。吓的一溜烟跑了。
卖甘蔗的老姚头说：又把甘蔗当手机了。
戚南冉是老师，儿子两岁。这日，她从中国银行取得款后刚出大门，儿子便要大便。戚南冉说：坚持一下，我们找厕所。儿子说：急。戚南冉便从包里拿出报纸，铺开摊平，置门口最后一台阶上：儿子，屙吧。儿子小脸一胀小肚一憋，“泚溜——”冲出一片。儿子说：好了。戚南冉用“清风”擦净儿子屁股，放在屎上。而后折叠裹好，双手捧起报纸。起身四顾，欲寻垃圾桶。一摩托车轰鸣而来，呼啸而去。戚南冉没任何感知，裹屎的报纸便不翼而飞。戚南冉满脸愕然，等反应过来，小脸煞白，小腿直抖，魂飞魄散。立银行门口半天挪不动脚步。
收古币的袁大头说：又以为报纸里裹着钱了。
要说戚南冉可笑，可能在于她是文人。文人总是有良知的。连儿子的屎都有劫犯帮其运走了，她依然生气，遂报案。公安局的人真来了，而且来了一大帮。给戚南冉又是录口供又是拍照片，光手印就按了上百个。忙的是热火朝天。
“一泡屎还立案？”袁大头疑惑。
“当然立案！”公安局的人说，“这已经不是一泡屎的问题了，它关系到我市的社会治安和和谐社会建设！”
⑤ 怎么写小小说
①小小说是以独特的艺术形式，迅速反映现实生活的工具，要突破真人真事的局限，创造出完整的艺术形象。
②人物虽然较少，但也要有主次人物各自的性格特点。
③情节虽然单纯，但也要有符合生活规律的故事安排。
④篇幅虽然较短，但也必须抓住具有特征性事物描写，
⑤小说虽然写人但也要注意典型环境的描写衬托人物。
⑥ 赞美家乡的作文---公安
1
我的家乡是苏州。苏州是个美丽而又古老的城市。这座城市已经有2500多年的历史。说起苏州的美那可是一言难尽。漫步在街头小巷，你随时都可以发现有一座古老的小桥，一条弯弯的小河出现在你的身边。怪不得，唐代诗人张继的《枫桥夜泊》会流传百世，说得就是苏州呀！ 从《苏州园林》到《浮生六记》，苏州的印象其实早就在心底沉积了许多年，似曾相识又似乎陌生，正是怀着这样一种心情，我第一次踩上了虎丘古老的石阶。虎丘青石台阶表面被人踩磨出的光洁锃亮掩饰不了底缝间遗存了千年的苔绿。“到苏州不游虎丘，乃憾事也。”不知是不是苏轼的这句名言造就了虎丘的美名。苏州无山，于是苏州人便视虎丘为珍宝，将所有的一切都一股脑儿地堆积于此，在成全了虎丘盛名的同时，也让人感觉到淹没了虎丘本身某些自然的东西。虎丘的枫叶正红，我不知身边一群群被导游牵引着四处寻故问典的游人们是否也欣赏到了这一点？ 如果说虎丘是苏州的浓缩，那么苏州园林该是苏州的灵魂了。当我站立于留园门前时，我实在想象不出在这朴素的青瓦白墙的后面，会隐藏着一种什么样的风景。穿越重重回廊，眼前豁然开朗，一方蓝天，一池碧水，方寸之间的天地显示着园林设计者的匠心独运。然而天终究不是那朗阔之天，水也不是那浩荡之水，倒是在这所谓的“壶中天地”里我却见到了真正意义上的银杏树，几人合抱的树干直入云霄，半树金色的黄叶与树下满池的红鱼交相辉映，透出了几许冲脱围笼的生机。苏州的美，美就美在她的朴素，她的韵味
2
苏北一颗明珠——海安
海安，是一个发展的城市。一走进海安，一条整齐而又平坦的公路就会展现在眼前。黑得比碳更黑的路面向前延伸，许多的车辆来回奔驰，速度是那么惊人那么的快。是因为有了平坦而又宽的公路，它给海安带来了无穷的饿拼搏精神，给海安人民带来了自己的理想，更让中国发达富强！看！一幢幢高楼拔地而起，给了人们最好的工作，让人们少了烦恼，让人们认真工作，去共同创造海安的明天！
海安，是一个富有强大生命的城市。近几年来，海安努力改善投资环境、道路的建设、旧城的改造、河道的美化、城市的绿化和亮化工程等都得到了改善。随着海安的发展，海安也改变了过去没有铁轨的历史。新长铁路直穿海安，富有现代特色的火车站已经投入使用。大量的企业纷纷投资到海安来，他们看准了海安是一个富有强大生命力的城市。
海安，是一个绿色的城市。路边的树木和花草正在茁壮成长，让人们呼吸最新鲜的空气，帮人们遮挡风沙，预防洪水的来临，帮鸟儿建了一个幸福美好的家，帮人人们……
海安，是一个商品丰富的城市，有麻虾酱、里下河大米、蚕茧、银杏等富有地方特色的产品。每当人们缺少了什么就可以直接买到自己满意的商品。精美的商品让人们赞叹，稀奇古怪的商品让人们好奇不已。几乎每天每家商场都会出现人们在捧商品时的喜悦情景。商品既能让商主有收获，又能让客户得到自己喜爱的东西，高兴的满载而归。
海安是一个美好的城市，清澈的河水可见到正在玩的鱼儿，一排排一行行的花草树木正向着人们微笑，人们拿着商品喜悦地笑着……
⑦ 我写 小小说
我也写小小说，而且我曾经在小小说的编辑部实习过。
其实不是你想的那么严重，光看名人的作品。来的作品都会看的，你要相信编辑看到一篇好稿时是不会放过的。两年之前，我给《百花园》（专发小小说的中国小小说界的核心刊物）第一次投稿，他们就留用发表了。
但是你的作品一定要够水平，让编辑眼前一亮。
写小小说的不会有很大的名气，只是在圈子里有名而已。
顺便给你个《百花园》编辑的邮箱：[email protected]
中国小小说作家网论坛：www.xxszj.com
祝你成功！
⑧ 小小说续写
他骑着一匹瞎马，戴着一副墨镜，走到了空无一人的水塘边
⑨ 写一篇小小说
我还有一个苹果
推开尘封已久的大门。彼得还在思索着母亲的言语“去你祖父的房间寻回找你人生最重要的东西答吧”彼得是一位年轻的大三学生，却因为年少年狂的原因让他迷上毒品。这天和母亲最后一次争吵。母亲却是出其的平静，另外还给于他少许能让他得到快感的金钱。却只说了这一句话、
祖父的房间里充满了灰尘，但所有东西却是整济。工整，显然祖父是个爱干净的人。彼得在房间里左翻右瞧却找不到任何特殊的东西。最后在祖父的一个抽屉里发现了祖父的日记。前面写的一些都是生活琐事。最后一篇却是这样一个题目《绝忘时的生命》
1915年3月4日 晴
这星期未准备享受我人生的最一次挑战成功带给我的激情。却在到达目的地的前天晚上，发生了最大的沙尘风暴。所有东西都不见了，导游也不见了。一望无尽的沙尘中只有孤单我一人。黄色的。除了黄色的还是黄色的沙。当黑夜星空到来时。最后身上水瀼中的水已尽完了。】
。。。。。我现在有事
⑩ 怎样写小小说
如何写小说（转载）
第一忌讳：无论文笔多么优美，都不要让描写使你的叙述陷入中止。
小说的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情，无论它是特顿山脉，是夕阳，还是怀基基海滩上的斑马。否则，你叙述的力度就要受到影响，你也将使读者的注意力出现危险的空白。请记住爱勒莫。雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。”读者的确愿意跳过那些无效内容。
第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。
小说家大卫。罗吉曾宣称：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地。”请牢记罗吉的格言，将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。”
第三点忌讳是：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力。这是初学者最容易犯的错误。
第四点忌讳是：不要概括，要具体。
关于写作忌讳概括化，没有人比俄国伟大作家契河夫说得更好。他在一封信中，告诫一位作家朋友避免概括化和平常化：“我认为，对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关性。应该避免落人俗套的描写，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，绦紫色的金光一泻而下’等等。在描写自然时，要抓住细节，而且要达到这样一种程度，即使闭上双眼，也仍能看到你所描写的场景。
因此，当你坐下来写作的时候，请记住，不是“一杯饮料”而是“一杯马丁尼”；不是“一只狗”而是“一只长卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一个滑雪者”而是“一位含苞欲放的年轻少女”；不是“一顶帽子”而是“一只高顶回角帽”；不是“一只猫”而是“一只阿比西尼亚猫”；不是“一支枪”而是“一支0。44口径的新式自动手枪”，不是“一幅画”而是一幅“马奈的‘奥林匹亚’”。
将描写四忌与契河夫的金玉良言合二为一，我们就得到了一条所有好的作者在描写时都应该遵循的一条规则：要具体！
你要能准确地描绘出一幅幅场景，使人物真实可信，他们在自己国有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉中进行着日常工作。——拉威尔•；斯潘塞。
“怎么才能让事情看起来真实可信呢？”当一位作家被问及这个问题的时候，实际上是对他的一种赞扬。如果有人进一步对他说：“我好像身临其境，能够听到、嗅到、感觉到这些地方，就像走进了小说的书页中”，那他给读者的东西就的确非同寻常了。当我被问及同样的问题时，我的回答是：“借助于五种感觉”。一些作者总意识不到应利用读者的五种感觉来获取真实感。利用读者的视觉感受是常见的，但是利用读者的嗅觉、听觉（除了在对话中）、触觉或是味觉又有几次呢？我从1976年开始写作，至今仍在我办公室的墙上保留着五个词：看、听、感、尝、嗅。每当我写作的时候，都会参照这张表，有意识地写些带有气味的东西。实际上，一些令人作呕的东西在创造真实感的时候，反而有奇迹般的效果。
想想当一个人打开冰箱的时候，那种腐烂的水果的味道；当一个人剥一只熊皮的时候，那腐臭的脂肪；当一位妇女在无人服务的加油站给油箱加油的时候，手上会沾满了汽油味。仅在故事的开头提及味道是不够的，在叙述情节时，你还得反复参照那张表。让我们设想一下，一男一女正在争论某件事情，男人从门口一直冲到厨房，冲着女人大声嚷嚷：“我不能再忍受你妈妈和我们住在一起，老太太必须在我回来之前搬走，否则我就离开这个家！”在设置这个场景的时候，我可以让女人烤制南瓜饼（味道甜美、温馨，让人回想像感恩节一样的快乐时光），但是如果再加上腌制香料和醋的气味，这个场景就呈现出寓意。我会在某个时刻让读者想象这种气味：“我郑重警告你，劳拉，有她没我，有我没她！”他说着，那样子就像厨房里的味道一样酸。不要忘记，在争吵的时候，劳拉还一边往罐子里装着泡菜。当她在大声吵嘴的时候，可能会烫伤手，然后把手伸到冷水里冲洗。当然，她也可能正在往泡菜里倒盐水，并且洒了一地，然后还要擦干净。她还在粗棉布制的围裙上擦干她的手。她可以擦拭从额头（热热的，痒痒的）上流淌下来的汗水，她可以一边叫嚷，一边挥舞手中的勺子（坚硬的，木柄的），并向男人扔去。这些都会增强视觉效果。当争吵越演越烈的时候，可能会听到什么声音呢？是不是有条狗溜进来，喝锡制饼盘里的水？
是否有一辆行驶的汽车正在马路上发出卡嚓卡嚓声响呢？是不是传来孩子们在隔壁人家院子里玩耍的声音？当炉子上的水烧开的时候，是不是在叮当作响呢？水有多么热呢？你告诉读者温度了吗？小说中女主角是否在泡菜罐的旁边放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？争吵以男人气冲冲地出去而告终，但问题并没有得到解决，此时，女主角是否拿起杯子，痛饮冰咖啡，发觉咖啡很苦，然后做了个鬼脸呢？正如你所看到的，在类似上述的情节中要同时唤起人的五种感觉是有可能的，但是为了能够做到这一点，情节必须进行精心的安排。绝大多数情节是不能用全这五种感觉的（尤其味觉最难写进去），但是你可以很容易地唤起读者的四种感觉，在大多数情节中，起码可以唤起读者的三种感觉。当你对小说对白的真实性表示怀疑的时候，就大声读出你的对白，假装你是一名演员，并以电影屏幕和舞台上需要的那种抑扬顿挫的腔调说出你的台词。如果它听起来很生硬，不自然，就需要修改。不要忘记，人们用语言所表达出来的思想总是未经加工润饰的，所以要让人物说的话短一些。生活中人们总是一个一个地提问题，你小说中的人物也应这样做，特别是当他们要彼此认识了解的时候。人们在谈话中经常叹息、抿着嘴笑、抓头、鼓起双颊以及端详他们的指甲，你也要让小说中的人物有这些动作，并让人们在干工作的时候，继续他们的谈话。
使用收尾语来创造意象。请看下面两个例子：“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉大声嚷道。她“砰”地一声把水壶放下。“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉猛地扔下水壶。第二句更增加了紧张程度，让故事情节更快的向前推进，减掉了多余的词语，暗示而不是告诉读者劳拉正在大声叫嚷。这就是我所提及的原则的最佳时刻，我正是通过这些原则来衡量我所有的作品的。紧张的时刻所用的词要少而精。我是从我的英语老师那儿学到这一点的。在我写第二本书时，有几个情节我总无法写下去，但是我找不出原因，我就把手稿给这位老师，请她提出批评和建议。当她告诉我这个规则之后，我就把它应用到我的小说中，结果，一切都变得一目了然。
在情节紧张的时候，要采用短小精悍的句子，句子中要采用短词，少用结束语，要写得突如其来。当你做到这些的时候，紧张气氛就可以油然而生了。与此相比，在气氛比较沉闷的情节中，到处笼罩着寂静和安宁，此时就要使用较长的句子，较长的词语，较长的段落，以及更多的结束语。这样做就会自然缓和紧张气氛。当你在构思小说时，就要确立写实的态度。只在通过观察、思考你才能准确地描绘出一幅幅场景，使人物具有可信性。他们以固有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉进行着他们的日常工作。好了，正如我前面说的，味觉是最难写进小说中的，但是五种中有了四种也不算坏。
应用这五种感觉，利用句子结构来创造或缓慢或紧张的气氛，这样你写出来的小说读者就不能丢下了，因为它们是那样真实可信。
抓住兴奋点：
对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。——菲立兹•；惠特尼
在作家的一生中，有许多令人兴奋的时刻。如果这些时刻是在经历了被拒绝和失望之后，那么将更加令人喜悦。我永远不会忘记那些时刻，第一次听到编辑对我鼓励的话语，第一次见到自己的文字被印刷出来，或者第一本自己的小说握在手中时的狂喜。我坚信，对任何一位小说家而言，真正的“兴奋之巅”是无处不在的。而且，它还会不断地涌现，因为我们学会了如何去激发它。我是指当一部新的小说在构想时，脑海中所出现的第一缕闪光时的奇妙时刻。在一个新故事（或小说）的最初构思中不断闪现时，作者会有一种眩目的感觉，我们通常会觉得这将是自己所写的最好的作品。
这种奇妙的感受可能常在片刻间出现，我会带着此种感受度过几天或几个星期。这些思想中的闪光聚集着如此多的奇异光彩，好像由于某种魔力而不断地闪烁着。
于是，我把它们写下来。我总是很高兴地写出一个又一个故事的开头，但是偶尔才完成一个完整的故事。我写出来的东西永远不如我梦想中的完美，我太心急了，当我发现自己仅仅是给故事开了个头，必须把它们进行下去的时候，我便失去了兴趣。魔力消失了，于是我又不断地放弃那些故事。
我羡慕那种能够沿着最初的构想，并把它发展成小说的作家。但是我却无法一蹴而就，所以我必须在动笔之前，明确写作的方向。我找到了一些行之有效的办法保护那些最初的闪光点，并使之继续闪亮或者再现。我发现自己在写到30页左右时，如果仍能保持初始的兴奋状态，我的兴趣就会被高度调动起来，直到完成作品。
最初的兴奋能持续多久是因书而异的。我先花些时间在笔记本上设计人物，搜集情节中的零碎片段，明确我的写作方向，或者草草记下脑海中曾涌现过的东西，直到我必须动笔的那一刻到来。那一刻总是在我还没完全设计好时就来临了，我从不拒绝那股推动力，至少我可以先为我的故事开个头。为了奖赏自己，我通常会先写上几页，这对写作的连续性是有益的，它能随时帮我回到人物和情节的构想中去。
当我再次翻阅已完成的部分，愉悦的感觉便又涌起，我真想有位读者能与我一起分享这些优美的文字。我并不期待一下子得到很多，但我的确希望得到赞许和肯定，尽管我知道自己是这些作品的最糟糕的评判者，因为我深陷于创作之中，根本看不到它的缺点
通常我所选择的读者都是深诸这套规则的，他会在给我鼓励的同时又温柔地来点建议，让我不至于飘飘然。而我迟早都会再读一遍第一章，看看经过了思考后是否能改得更好些。对于初学写作的人而言，过早地请人提出批评意见是危险的，它会使最初的兴奋被轻易地浇灭。较为保险的做法是等写完后再请别人来阅读和评判。
现在，我不再奢望极度的兴奋点能始终延续，我知道它还会再现，令我兴奋，激励我继续往前走。要知道，几百页的故事仅靠一次兴奋浪潮的冲击是不够的。在写作过程中，一些绝妙的新想法会使我峰回路转，写出意想不到的转折之笔，把我再度引向兴奋之巅。小说家应该是情绪化的人，倘若我们的写作成为没有激情的自觉运动，写出的小说也一定会平淡无奇。
静等灵感的突然迸发也是不明智的。写不下去时，我常问自己：在这种情况下，人物可能会采取什么意想不到的行动？什么样的情节才是既合乎逻辑又出人意料的？我在脑海中过着电影，任灵感的火花不断地撞击。
让我们分析一下小说写作中常遇到的三种兴奋状况。第一种是最为重要的，即作者对将要描写的故事的亢奋的感觉；第二种是小说中的人物在发挥某种特殊作用时的体验。如果你能发现那些促使人物兴奋的动力，你就达到了兴奋的另一个层次。第三种兴奋是有关读者的。如果你和人物的兴致都很高，那么读者也将从你的故事中得到满足感。
作者的目的在于让读者和人物同呼吸共命运。但如何令作者始终保持高昂的情绪，使之花上几个月，甚至几年的时间来完成他的小说，是件十分不容易的事。对所写内容产生厌倦和没有了长远计划是主要的症结。为了保持对写作的新鲜感，我给自己订了条规矩，即：不要过多地回头看自己已完成的部分。当我每天开始写作时，我只读最后的几页，它给我一种赶紧继续写下去的动力。尽管我是多么想了解已经完成的部分，看一看它究竟怎样，但我绝不允许自己往前翻看超过5页以上的部分，哪怕是仅仅一小会儿。
那一时刻还是到来了，当我开始确信我写出的不过是一堆乱八糟的东西时，我便失去了兴趣和信心。于是我干脆从头读起，一直读到我写作卡死的地方。然而，它们却比我料想的要好得多，哈，我又精神抖擞，继续往下写。我发现经过这遍浏览后，我对人物的理解更加透彻了。在写小说的过程中这种情况会经常出现。
我自己的办法是读书，我和小说进行交流。我读小说的目的不是为了模仿或得到新思路，而是发现某种情绪。我的注意力在书页之间漫步，当某些东西忽然触动我的情弦时，我就可以继续写了，因为我已经能把那种情绪传递给我的人物了。我把干巴巴的爱情场景重写了一遍，这一回效果很好。我还发现了一个可以对付兴趣丧失的办法：给你的脑袋补充新给养。
“焦虑感”是值得利用的有效方式之一，但我并不推崇这个带有负面效应的方法，它仅是一种方式而已。我们可以运用各种方式把兴奋传递给读者，并使它不断增强，以保持思想的最初闪光。对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。
小说创作中的悬置紧张法：
微型小说之所以能以区区篇幅吸引读者，诀窍之一，便是在描述中巧妙地运用“悬置紧张法”。“悬置紧张法”又称悬念、“卖关子”、“设扣子”、“系包袱”等，它是小说的一种既常见又十分重要的技法。车尔尼雪夫斯基是这样运用“悬置紧张法”的——他在自己的长篇小说《怎么办》的序言中说：“我援引小说家所常用的诡计：从小说的中间或结尾抽出几个卖弄玄虚的场面来，将它们放在开头的地方，并且给装上一层迷雾。”在《怎么办》中，一开头就写罗普霍夫伪装自杀，这样处理就引起了悬念，然后再倒叙他过去与薇拉、吉尔沙诺夫的关系，解释他假自杀的原因。其实，“悬置紧张”不仅可以用在开头，也可用在中间，甚至可用在结尾。如电影《保密局的枪声》，结尾的镜头是常亮出人意外地开枪打死特务组长，救出刘啸尘和阿纪，随后跟着溃逃的国民军队走了——常亮究竟是什么人，影片直到结尾都没有交代。这种在结尾产生的“悬念”必将引起观众的种种推测和联想。“悬置紧张法”其内容可分为两类：一是作品中某些人物心里有“数”，而读者却完全“蒙在鼓里”，让读者自己去判断猜测情节的进展。如《草船借箭》，诸葛亮心里早已预知天有大雾，可在三日之内“借”到十万支箭，而读者却完全不知，焦急地担忧着诸葛亮的命运。一是读者对情节的大部分已了解，而作品中的某些人物却“蒙在鼓里”，让读者睁大了眼睛看这些人物将如何动作。如《十五贯》中读者已知是娄阿鼠偷了钱，而作品中的人物除娄阿鼠外，一概不知，于是读者关切地期待着：这件冤案将如何处置？篇幅较长的小说在运用“悬置紧张法”时，可以在大“包袱”中系小“包袱”，在大“扣子”中结小“扣子”，一环扣一环，一个“悬念”接一个“悬念”，把矛盾冲突推向总高潮。而微型小说篇幅特短，它往往只设置一个小小的“悬念”，描述到结尾时忽然抖开“包袱”，使读者大吃一惊，从而收到很好的效果。运用“悬置紧张法”，一要注意其真实性，既要“悬”，又不能“玄”，即不能故作玄虚，破坏作品的艺术真实；二要注意紧紧围绕着主题来“悬置紧张”，如果在枝节上“悬置紧张”，那只会削弱作品的主题思想。
作家十二戒：
作家十二戒一，忌跟风“不要修真受欢迎就写修真，三国好看就写三国。”
二，忌‘我’“这就不多说了，对于所有的写手来说，用第一人称写作是大忌”
三，忌流水帐“文章太过简陋，文中必须多多出现对话，环境的描写与人物性格的描述”
四，不能抄袭“至少要抄得读者看不出是抄的，有的人的作品一看就知道是抄寻秦记的剧情”
五，忌文章太短“不要用骗点击率的方式写书，一章至少要有四、五千字”
六，忌太哆嗦“拖戏是可以的，但必须要有技巧，不能无限地拖长。要尽力交代一些有用的东西与伏笔，在一些文字上加长文章的长度，但如困技巧不够不要强行。文章太短不行，太长也不行。要长短适中。”
，忌太杂“比如科幻作品最好不要与武侠合在一起，香满的那些武侠科幻漫画是最失败的。因为他们硬是把武侠与科幻平衡。每一部小说都有其中心的主题，科幻就科幻，武侠在其中出现可以，但起到的作用微不足道，因为是科幻为主题，那幺一切都必须用科学角度去解释，而不是又科学又武侠。”
八，忌超人“文章中最忌最忌的除了跟风之外，就是使得主角一夜之间成为超人。主角遇到奇遇得到意料序外的能力，可以！但一夜之间得到超强的力量，事后的力量强无可强，那幺你怎写到终。”
九，忌名称太多“读者是不会有耐性去记忆你所例出的地名人名，只能慢慢（很慢很慢）地在文章中交代，给读者慢慢地消化。如果作者太急，只会使读者看得头昏眼花变成了流水帐。”
十，忌例表“题材设定永远都是给自己看的，不要硬加在文章中，读者没有兴趣去看你的设定，这样做就有如提前把一本书的结局说出来，使人失去了看书的味道。”例：魔盗的作者写魔盗之时没有任何的设定，在刚始的时候本人看着看着以为是在写中世纪时的一个贵族故事。最后魔法师突然之间出现了。才啊！地明白到这是一本玄幻作品。给了本人无数的惊奇，而且作者那时至以后很长都没有出现过更多的魔法师，使得读者有兴趣再看下去，龙什幺的也是最后才慢慢出现，一个个地描述，而不是一次过例出来。换句话说，作者至今才使我明白到这个世界大概是个什幺样子的，（龙到现在才出现了两次，妖精见都没有见过）在我的脑海中用漫长至今的文笔一笔一笔地在本人的脑中将那个世界建筑了起来，这是他成功的地方。
十一，忌呢称“身为一个作者，要尽力站在中立的立场去看去写，所以在文章中请不要出现不写出角色全名而为了省事叫她小XXX，阿XXX的情况出现。文章必须给人中立，冷酷的感觉。而呢称是为了亲友之间的亲近感而代替名字的称呼，从来没有见过那些文笔高超的人用这些妮称代替角色的名字。你是作者与自己的角色拉亲切感干什幺？”
十二，忌上下关系混乱“有很多的作品，主角都是尽力与身边的角色拉关系”比如：主角命令身边的大哥去某事时是这样说的：“某某哥，去帮我把什什什幺给打下来吧。”而不是：“某某某听令，将XXX给我打下来。”公私无法公明，上下关系混乱，你看全世界哪一个军队会战斗时、工作场合这用这种语气。这只能表现作者社会经验不足。
另外一点，很多的作品中作者站在主角一方站得太明显了，将严肃战争写得家斗别扭，有如儿戏。“啊！我来迟一步。那个谁谁竟然把他们全杀光了，留下一点来给我嘛！”“你这好小子，竟然将敌人全打败了，那我打什幺？也不留下一点给我。”这哪像军人应说的话！兵~国之大事，生死之地。怎能任由这些主角的亲友想怎样怎様；，军法哪去了。弄得战场有如过家家一样儿戏。——评写作之得失评写作之得失第一，对一名作者来说，很多新手都喜欢用我来写书，或者是说第一人称，本人不明白为什幺他们会这种想法。像异人傲世录、商业三国之类的最后都渐渐地转为用他，第三人称了。因为这种写作手法缺点多多，在网上游历过的人都知道一般情况下用‘我’绝写不出好书，特别对新手而言。因此，使得很多的读者对‘我’来写书的作者都不带有好印象，看完第一页就不看了，除非是入VIP什幺的期望他在之后会改善才忍着看下去。所以，写书最好不要用我来写，金庸没用过这种写作手法，黄易在大剑师中用过一次就不再用了，而各作者竟然自问能够比这二位宗师更加厉害，实在佩服。
第二，女人，我不知道这些作者有多少的恋爱经验，或者是中国现今的市场上男女比例太过离谱，使得书中的主角都失去了一个男人应有的风骨与自尊，任由女人任打任骂，似乎只要有个女朋友就足够了，就算那女生犯了任何的错误我也见不到主角生气或怎幺样的，这也太圣人了吧。这种主角一多，啊！那这种主角都失去了自己的性格。特别是一些写君王的书，君王是绝对不会让任何人威胁自己的权威，必须做到冷酷无情，有的时候必须放弃自己心爱的女人，做到极度冷血，但很多作者硬要写成完美爱情故事。去！无论是现实或者是小说世界从来都没有完美的，因为读者自己本身都不相信完美的存在，这样写不是明着告诉读者这只是我的妄想吗？还有，本人是个男人，网上读者百分之九十都是男性，如果作者们想写情情爱爱的东西可以考虑去写爱情小说。本人不认为爱情的因素不应出现在男性读物中，不过我看到很多的人都将小说中的爱情成份比例调得高得离谱，明明是君王类的小说硬要与情爱拉上关系，铁血类的非要弄得像过家家，似乎比起国家而言女人更重要。哈！所谓鱼与熊掌不可兼得。有的时候必须在女人与国家之间作出选择，但很多的作者硬是写成完美结局，好嘛！只爱美人而不爱江山这句话够经典了吧，是这些读者们讽刺的写照，硬要写成完美是不可能的。还有在很多书中主角都过于心软，至少我还见不到有打杀女人的事发生，不管那个女人多幺混帐与嚣张。唉！武则天的天下了。
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