写小说小情节需要细写吗

『壹』 网络小说大家都是怎么写大纲，和章节大概的。是只写大概情节，然后在写的时候精细一点吗

一般我们分为大纲和细纲。
大纲，有时候投稿需要大纲，把主要人物的特点罗列下，交代一版下故事发生的背景，权以及故事主线和支线的行文脉络就可以。开始，发展，高潮，结尾。一般两三千字足够了。
细纲，就写的比较细了，这个是写给自己看的。可以详细到每一章要写什么，也可以叫章纲。
细纲写的比较细的话，写文的时候不会卡、比较流畅。

『贰』 小说情节要怎么写呀

其实跟我们小时候写作文差不多，有主要的，次要的，主要的细着写，次要的带着写，可以适当的设些伏笔，这样会让小说更有看头，17k青训营像如何写小说相关的培训还是满多的，楼主可以在17K发文，边写边学，写多了自然就知道了。

『叁』 怎样把小说场景写细

怎样把小说场景写细：

1、要柔

柔就要求作者长袖善舞，要面面俱到，大王得有王气，臣妾得有婉转，小人得有悲怆，英雄得有鲁莽，好人不能好没落，坏人不得长失败。

如何能达到柔的特点，要学会用比喻，将人和环境互相比喻，互相融合，揉面一样，柔和贴切，每一处都充满了细节，每一处细节都为主题服务着。

2、要腻

腻就要上下串联，要前文搭着后语，要埋包袱，要抖文章，最好呢，要符合时间规律，丝丝缕缕，都能把故事串联得干干净净，要学会腻，得先学会写日记，往多了写。

3、要拉

当你写小说、写文章又柔又腻，那说明你的包袱埋的比较好，就需要你拉出新的情节，剧情悬而未决，结局难料莫测。

4、要摊

摊就是制造推动，摊就是构建张力。小场景小故事就加速推动，大场景大故事就着力渲染。小场景着力用情绪去摊去描画，大场景就用世俗规矩，道德枷锁去冲突加剧。

场景的基本概念：

小说的最小构成因素。场景就是我们常常说的“场面描写”。它与单纯的环境描写不同，它是以人物为中心的环境描写，一般由人物、事件和环境组成。

场景的作用：给全篇“定调”；营造意境，渲染气氛；导引人物出场；揭示人物性格；作为象征。

『肆』 写小说非得需要宏大的描述吗一个情节出场10人以上细水长流的方式可行吗每个情节出场2-3人

其实小说最主要的是你要有想讲给人听得故事，其余的写作手法，叙述方式，不拘一格的。关键是要写出你独特的与众不同的东西，千篇一律的写出来没意义，至于一个情景要多少人出场的问题，没必要纠结，试想想如果你没办法，也没去想塑造那么多人物形象， 那么就算写出来也是个路人甲，那还不如好好地着重去刻画几个。在推进故事进程的时候也要记住丰满人物的形象，人物形象刻画深入的话，会带动故事情节的发展。故事发展会显得水到渠成。

『伍』 写小说什么时候需要详细，什么时候可以一笔带过。

这是一位前辈的话
开头是很重要的，
尤其是开头的三万字。
一般来说三万字是一个审美倦怠期，
如果你不能在
这三万字里抓住读者的心，那么你就失败了。有一个好的开头就相当于一本书成功了一半。
怎么样才能写好一本书的开头呢？
总结起来最重要的有三点：
一、讲故事的方法；
二、鲜明的人物；
三、抓人的情节。
先说讲故事的方法吧，要讲故事首先就要有通顺的文字，这方面大家一般都没问题。
当然了，有些人有思维跳跃很厉害，
一句话还没写完，就跳到另外一句话去了，不知道
忙着干啥去，
有尿急的感觉，
文字看起来就怪怪的，
感觉一顿一顿的不通顺。
建议写稿之前，
先去个厕所。
还有些人表述有问题，
写了半天也没表达清楚自己的意思，
让人看起来混乱，
感觉格外
地不舒服。一般看起来不舒服的文字，读者就自然而然地放弃了。
哪怕缺少修饰，哪怕写得小白一点，也要把文写通顺了，这是基本功的问题。
再说叙述方式，首先要搞明白，我们是要讲故事，不是写散文。
所谓故事，就是要有人物，要有情节，要有矛盾冲突。
不管用什么方式讲述故事，
都要有一条清晰的脉络。
循序渐进也好，倒叙插叙也好，要
明确自己朝着什么方向去写：
要写一个缠绵悱恻的爱情故事呢，
你就顺着男女主的感情起伏
写；要写一个人的奋斗史呢，你就顺着主角的发展成长写。有一条引领方向的明确主线，才
不会偏离写作的中心思想。
说一点，
一提到思想这方面，
我就想到一个问题，
有些人写书憋着劲要表达一个什么哲
理，憋着劲要教育人。说句实话：网络文学能博大家一笑就可以了，别总想着去说教。说教
有课本、有家长、有老师，我们就别跟着掺和了。我们的目的是让人开心、让人放松，不是
要引起读者的反感。
、
开头的时候最好单刀直入、
开门见山，
一上来就把你的主角亮出来。
不要写了三千字都
是春花秋月的抒情，
写了一万字主角还犹抱琵琶半遮面，
美其名曰这是在制造氛围。
你是在
写小说，不是在写散文。想要制造氛围，等你的主角深入人心的时候再制造也不迟啊！
有人说了，我不能让我的主角一开场就出来，我需要交代很多东西。
你干嘛要上来就交代啊，
你以后再交代也行啊。
干嘛上来就把你的主角祖宗八代都介绍
了一个通透，扒个光溜溜的才放到读者眼前，给她留点秘密吧。
说到鲜明的人物，
这点是很重要的，
要让读者在第一眼就记住你的主角，
对这个人物印
象深刻，就需要下点功夫了。
有人曾经说过：
要想塑造一个好的人物，
必须要先给这个人物塑造一个背景，
背景决定
了你这个主角的活动空间。
不管是旧瓶装新酒还是新瓶装老酒，
你设定的东西要给人眼前一亮的感觉，
要让主角能
在你设定的世界里有发展的潜力，
有精彩的故事。
所以这个背景设定是很重要的，
写作之前
要仔细考虑。
再说人物本身的塑造：
首先你的主角的言行举止都要符合你所设定的背景，
这样才有代
入感，给人身临其境的感觉，就是真实感。
其次就是你的主角要有一个鲜明的特点，
让人不用知道名字就知道你写的是谁，
从言行
举止上能感觉出来。
比如结巴，
比如喜欢穿白色的衣服，
贯穿全文始终
……
当然，
我只是举
个例子，你不用把自己的主角弄成结巴，结巴毕竟不是什么美好的事情。
再就是让你的主角有升级的空间，
不止是网游要升级，
任何题材的小说都要有升级，
只
是隐藏在某些东西下面，大家没注意罢了。
要让你的主角给人以期待感，
对她抱有某种渴望。
比如你写灰姑娘的爱情故事，
你要让人期
待她变成白天鹅的那一天，
必须要在她身上灌注一种潜力，
让人挖掘的潜力。
不管是魅力方
面还是能力方面，都要拥有潜力。要在前三万字里让你的读者发现主角拥有这种潜力。
有人又说了，我的主角就是一个没有特点的人，平凡得不能再平凡了，我也没有办法。
那我就要问了，
你干嘛非要让她没有特点呢？人物是你设定的，
你干嘛非要把自己逼进死
角里去呢？小说也是来源于生活而高于生活的，
每个人都有优点有特长，
你夸张一下不就有
了么？要舍得夸张，敢于夸张。
最后来说说第三点，抓人的情节。
这个看起来比较难，
其实说起来挺简单的，
大家都希望自己的人生一帆风顺，
但是小说的情
节一帆风顺就会平淡无味。也就是说，不能让你的主角过得太舒服，要给她制造坎坷，
要让
她的人生、
感情、
经历，
尽可能地波折。
就算是从卧室走进洗手间，
也不能让她走得太顺了，
中间跌一跤或者有人按门铃了啥的。
设定的时候把你的主角当仇人，写的时候要当亲人，当然，别太国仇家恨了哈！当然，不
是要让你虐，不管中间怎么波折，结局最好是好的。
拿升官来说吧，中间又是争斗又是算计，最后没当上，那就太残忍了。

虐虐也可以，
但是记住小虐怡情，大虐伤心啊！渴望美好生活的人还是占大部分的。
要设定悬念，要暧昧，跟说话一样，欲语留三分，别一上来就迫不及待，恨不能把你的
大纲扔出来给读者看看。
更别抱着这种心态：
我前面很平淡，
我后面很曲折，你往后看就知
道了。你前面没有让人往后看的魅力，人家谁还往后看啊！
要有学会勾引读者，
引诱着他往下读，一步一个悬念，让他欲罢不能。
上来就什么都告
诉人家了，人家就没有必要往后读了。要学会藏，这一章透露给你一分，下一章透露两分；
要亦解亦结，一边告诉你，一边设置悬念迷惑你；
要变得狡猾，偏不往读者能想到的方面去
写。
只要你能自圆其说，
你就尽情迷惑读者，
尽情让他出乎意料。
你能蒙住读者，
你就胜利
了。说句玩笑话，就往死里蒙吧！

那时烟花：
插一句话，如果大家觉得自己实在编不下去，
可以在平时的时候看看哲学，
提高
一下自己的逻辑能力。女性逻辑不强，这是天生的，大家多注意后期培养。请继续！

亦函：有人说了，我写爱情故事，又不是侦探故事，没有那么多悬念好设定。
这个好办，
那就要暧昧，
暧昧也是悬念的一种。
一上来就百年好合了有啥意思？若即若离，
半推半就，这样才好看嘛！
说完了这三点注重的，再说三点切忌的。

一、主次不分：
看了三万字还不知道哪个是主角，
哪个是配角。
很多人都有这个毛病，
建议你一次出场
的人物不要太多，新手最好不要超过三个，写的多乱的就快。
二、情节混乱：
一章里面切换了
N
次视角，看起来迷糊，不知道你要写啥，没有特别深厚的功底，不
建议多次切换视角。
一会儿写地球，
一会儿写银河系某星球，
谁知道你要干啥啊？在主角没
有深入人心之前，不要随便切换视角，

哪怕视角单一，就跟着主角一个人走呗。
三、没有内容，堆砌辞藻：
文笔很好，表述流畅，可是洋洋洒洒写了一大篇，没啥情节，就是抒情。从春天写到冬
天，从天上写到地下，不知道这段写了有啥用？

我们写的是小说，不是散文，所以情节还
是最重的，
描写适当，
不要过于长篇。
这样写来还不如散文呢，
人家散文还是行散而神不散，
这样的就是形散神也散，给人卖弄文笔的感觉。
当然了，
我讲的这些东西不止在前三万字适用，
全文都适用，要时刻保持人物的鲜活，要
时刻保持情节的曲折。

『陆』 写小说时哪些该详那些该略

小说不是说明文，行文之间必然要带有强烈的主观情绪，细腻的描写是没什么错的，罗不罗嗦要看那些文字有什么用，你至少要知道你为什么写这些东西，如果它们与你的目的没多大联系，就应该省略；反之，如果有大关系，就可以详写。一个细微的情节用500字的篇幅必然需要大量的心理描写和暗示，这几乎可以成为这个人一辈子的定论，如果你觉得一开头就需要这个定论，你就写，否则省略。

小说也不是散文游记，不是你想到什么就写什么。小说文字可以恣意玩味，你可以把读者丢进陷阱，也有可能自己掉入那个陷阱，甚至写了几万字，回过头来一看，全是废话，正经事一点没提到。所以有建树的作家不会在单纯描写上浪费时间，更多的是继续自己的主线，把故事交代清楚。他们用一两句对话就可以代替一两万字的叙述。这就是掌控力。

自己掂量。

『柒』 写小说怎么能写的很细腻,不让人觉得一件事很快就跳到另一件事,不详细

需要长期读写，观察周遭。什么时事新闻政治历史多丰富阅历。最重要的是用心

『捌』 你认为小说写作有哪些技巧初写时情节重要还是细节重要

联系生活实际，写的要有血有肉，不要白，文采其次，重点是内容有情节，一波三折的故事才吸引人~~
可以借鉴，但不可照搬，把自己喜欢的所有角色融合到一起，集各家之所长~
重点要真是一点，不要空洞~
表词达意要准确，语言流畅，多修改几遍，或者写一点，抓出其中的一小部分来，给别人看一下，听听大家的意见~

『玖』 写小说要注意哪些细节

1、提纲一定要列，因为你刚刚写作，小说的构思套路和遣词造句都不熟悉，写作过程中会查很多资料，满满的，你原先的设定得很多缺点就暴露出来了。提纲的意义在于，即使你日后要改，也不会改太多。
2、在具体的写作过程中，要注意，不要概括，要具体！！！写作忌讳概括化，因此，当你坐下来写作的时候，请记住，不是“一杯饮料”而是“一杯马丁尼”；不是“一只狗”而是“一只长卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一个滑雪者”而是“一位含苞欲放的年轻少女”；不是“一顶帽子”而是“一只高顶回角帽”；不是“一只猫”而是“一只阿比西尼亚猫”；不是“一支枪”而是“一支0。44口径的新式自动手枪”，不是“一幅画”而是一幅“马奈的‘奥林匹亚’”。

当你把自己想象的场景巨细无遗的描绘出来的时候，其实，你才真正拥有了它们。
3、使用收尾语来创造意象。请看下面两个例子：
“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉大声嚷道。她“砰”地一声把水壶放下。
“你从来就不喜欢我的妈妈！” 劳拉猛地扔下水壶。
第二句更增加了紧张程度，让故事情节更快的向前推进，减掉了多余的词语，暗示而不是告诉读者劳拉正在大声叫嚷。这就是我所提及的原则的最佳时刻，我正是通过这些原则来衡量我所有的作品的。紧张的时刻所用的词要少而精。

在情节紧张的时候，要采用短小精悍的句子，句子中要采用短词，少用结束语，要写得突如其来。当你做到这些的时候，紧张气氛就可以油然而生了。与此相比，在气氛比较沉闷的情节中，到处笼罩着寂静和安宁，此时就要使用较长的句子，较长的词语，较长的段落，以及更多的结束语。这样做就会自然缓和紧张气氛。当你在构思小说时，就要确立写实的态度。只在通过观察、思考你才能准确地描绘出一幅幅场景，使人物具有可信性。