写小说要用什么视角

⑴ 写小说是以主角的视角去写,还是以旁观者的视角

那就要看你是想写什么小说了。
总体来说，两种写法各有各的优势。
比如以主角的视专角去写，比如第属一人称描写或者紧扣某个人物所见所闻的第三人称，这样写能够更加突出阅读过程中的代入感，让读者能更细致深入地体会主角的感受以及见闻，从而衍生出 “换我我当如何” 的遐想。如果你格外想让主角成为这个故事主要乃至唯一的推进线索，突出剧情线路的简明和精要，那么这种写法无疑更适合一些。它的缺点在于叙事面窄，没法以主角视角展现出来的事物可能就无法出现，如果要让读者了解大局的话也要多费一番工夫。
旁观者视角，有时也可以被称为【上帝视角】，可以以更加广的面来展现故事情节，以及故事发生的环境。这样写的优势在于它能让几条不限于主角的线路同时进行，主角动的时候，各路人马在同时做出的行动也被读者尽收眼底。这样写的明显优势在于故事背景和内容，以及 “这个时刻究竟在发生着什么” 这样的问题马上就能得到答案；缺点则是可能会让故事缺乏悬念，或者无法突出整体背景下的主要剧情。对于写作功力不足的作者，这样的写法容易导致混乱。
说到底，还是在于你这个作者要给读者展现一个什么样的故事。

⑵ 写小说用什么视角来展开叙述

第一视角或第三视角
第一视角指以叙述人本人亲眼所见的角度对客观回事物进行观察或描答述；第三视角又称为上帝视角，意思是以第三者的身份来叙述，能比较直接客观地展现丰富多彩的生活，不受时间和空间限制，好像万能的上帝一般无所不知

⑶ 写小说的三种视角（黄海青老师）

视角是文学作品中对故事内容进行观察和讲述的角度，根据叙述者观察故事中情境的立场而区分。

叙事首先涉及叙事视角的问题，即谁来讲故事。

01、【传统的叙事视角一般有三种】

第一人称叙述

第二人称叙述和

第三人称叙述

也就是我，你，他。

第一人称叙述是叙事者作为故事中的某个人物对故事进行叙事。

第二人称叙述是用“你”作为故事中人物的一种叙述方式。

第三人称叙述则是以旁观者的口吻从外部讲故事。

02、【三种视角】

全知视角

选择性全知视角

第一人称主人公回顾性视角。

①全知视角

全知视角，也就是无固定视角的全知叙述，它的特点是叙述者说出来的比任何一个人物知道得多。

也就是通常所说的上帝视角

这通常是从与故事无关的旁观者立场进行的叙述。

叙述者如同无所不知的上帝，可以在同一时间内出现在各个不同的地点，

可以了解过去、预知未来，还可随意进入任何一个人物的心灵深处挖掘隐私。

这种叙述方式由于没有视角限制而使作者获得了充分的自由。

传统小说的“上帝视角”（又称“第三人称全知视角”）可以纵观故事走向，洞悉每个人物的心理，

在关键处提醒读者上集回放，暴露人物内心独白，类似电影画外音。

全知视角可以快速帮助读者进入故事，谁是好人、谁是坏人，一目了然。

上帝视角/全知视角使读者像上帝一般俯瞰整个故事。

读者洞悉人物的行为和潜在心理，知晓暴露的和隐藏的真相。

当人物产生误会时，替他们着急；当情节走向胶着时，恨不得拨乱反正。

中国传统的的才子小说、评述，西方写实主义小说基本都是这个路子。

像四大名著，就是全知视角。

②选择性全知视角

这个视角也是以第三人称来讲述，但有别于上面提到的全知视角

作者放弃了第三人称可以无所不在的自由，实际上退缩到了一个固定的人物，也就是它只关注观察一个人物。

仅仅揭示一个主要人物的内心活动，某一个人物的内心活动他是全知的，

某一个人物所感知到的事物他是全知的，

但是，其他的不知道，或者说他也不呈现出来。

这个人物往往是小说故事的旁观者见证者，也有可能是主要人物，

主要看他在面对周遭人物和事件的表现和心理变化。

这也是主流小说中会采用的。

《了不起的盖茨比》主角是盖茨比，但有一个旁观者是尼克

尼克从中西部故乡来到纽约，在他住所旁边正是本书主人公盖茨比的豪华宅第。

用这种视角是不是难度大一点？

这里每晚都在举行盛大的宴会。尼克和盖茨比相识，故事就这样开始了。

难度因人而异，因题材而已。

接下来，作为读者的我们是跟着尼克来认识了解盖茨比的，也就是视角限制在尼克这里

即使盖茨比发生的事，也是尼克听别人说的

再举一个例子，可能比较少人看过，伍尔夫的《达洛维夫人》

英国女作家伍尔夫的小说《达洛维夫人》，用的是第三人称，故事中有好几位人物，然而叙述焦点始终落在达洛维夫人身上

除了她的所见、所为、所说之外，主要是着力描写了她的心理活动，其他人物都是作为同达洛维负人有关的环境中的人物出现的。

我们可以看出，读者实际上是从达洛维夫人的角度观察世界的。

核心人物就一个，所有事情都围绕着一个人。

顺便一提，伍尔夫的小说特点也是在于心理描写，比较注重去挖掘人物内心的波动与变化

这种关注于人物内心变化的，是现代小说的特色，故事性没那么强，重点在于细腻的心理描写。

③第一人称主人公回顾性视角

作为主人公的第一人称“我”以回忆往事的方式来讲述故事。

“我”是处在故事之外的，“我”在讲述当年的故事。

近几年的国产青春爱情电影都是这样的。

作为叙述者的视角受到了角色身份的限制，不能叙述本角色所不知的内容，这种限制造成了叙述的主观性

这是与第三人称有所区别的地方

主观性强，也就流露出更多的角色情感，让读者更容易为之感动

典型代表奥地利作家斯蒂芬·茨威格的著名小说《一个陌生女人的来信》。

这个小说讲的是什么呢？

小说的开头讲的有一个小说家叫R，有一天突然间接到一封信，这封信是陌生女人的信。

我们看他是怎么写的？

这封信约莫有二十多页，是个陌生女人的笔迹，写得潦潦草草，与其说是一封信，还不如说是一份草稿。

他不由自主地再一次摸了摸那信封，看看里面是否还有什么附件没有拿出来，但是没有。

信封上面空无一字，无论是信封还是信纸上，都没有寄信人的地址或者签名。真奇怪，他想，又把信拿在手里。

这里写的R先生收到一封陌生人的信，这时，还不知道对方性别，他在观察这封信

接下来R开始念这封信。

过看这篇文

然后就是我叙述：

“你，从未认识过我的你啊！”这句话写在最上面，是称呼，又是标题。他十分惊讶地停住了：这里的“你”指的是他，还是一位臆想中的人呢？他的好奇心突然被激起，开始往下看：

R继续念信，信是以第几人称来叙述的呢？

想一下，你写封信给朋友说你的事情，你会怎么写？

所以小说进行了一次人称转换，由R到“我”

我的孩子昨天死了——为了挽救这条幼小柔弱的生命，我同死神搏斗了三天三夜。我在他的床边坐了整整四十个小时，他得了流感，发着高烧，可怜的身子烧得滚烫。

我用冷毛巾敷在他烧得灼热的额头上，不分白天黑夜地握住他那双不时抽搐的小手。第三天晚上，我也崩溃了。

我的眼睛越来越沉，不知不觉眼皮合上了。我在一张硬椅子上睡着了三四个小时，就在这期间，死神夺走了他。

此刻，这个温柔可怜的孩子，他躺在那儿，躺在自己的小床上，就跟他死去的时候一模一样；

只是他的眼睛，他那聪明的黑眼睛刚刚被合上了，双手也合拢着搁在白衬衫上。床的四个角上高高地燃着四支蜡烛。

我不敢朝床上望一眼，也不敢动一下身子，因为烛光一晃动，阴影就会从他的脸上和紧闭的嘴上掠过，于是看上去，仿佛他的面颊在动，我就会以为他还没有死，还会醒来，用他清脆的嗓音对我说些天真无邪的话语。

可我知道，他已经死了，我不愿意再往那边看，以免自己再一次充满希望，又再一次失望。

我知道，我知道，我的孩子昨天已经死了。现在，在这个世界上，我只有你，只有你了，可你却对我一无所知。

此刻，你还完全蒙在鼓里，正在寻欢作乐，或者游戏人生。我现在只有你，你却从来也没有认识过我，而我始终爱着你。

我拿了第五支蜡烛放在这里的桌子上，就在这张桌子上给你写信。

我怎能孤零零一个人守着我那死去的孩子，而不向人倾诉我的衷肠呢？

在这可怕的时刻，不对你说，又叫我去对谁说呢？你过去是我的一切，现在也是我的一切啊！

也许我无法完全跟你解释清楚，也许你不明白我的意思——我现在头晕目眩，太阳穴抽搐不停，像有把槌子在敲打，浑身上下都在疼。

我想我是发烧了，很可能也得了流感。现在流感正在挨家挨户地蔓延。果真是这样，那倒好了，我就可以跟我的孩子一起去了，也不用自己来了结我的残生了。

有时我两眼发黑，也许这封信我都无法写完了，但是为了向你诉说一次，只诉说这么一次，我愿意聚集起全部的力量。你啊，我亲爱的，从来也没有认识过我的你啊。

我要和你单独谈谈，第一次把一切都告诉你；我要让你知道我整个的一生，我的一生一直是属于你的，你却对此始终一无所知。

可是，只有当我死了——此刻，我的四肢正忽冷忽热地颤抖不止，生命即将走向终结——你再也不必回答我的问题了，我才会让你知道我的秘密。

接下来，你会发现“我”开始讲故事。

刚才说了，作为主人公的第一人称“我”以回忆往事的方式来讲述故事。

这里“我”就在回顾过去的事情

这是不是就叫写作的技巧？

这个小说，茨威格重点就在于这个陌生女人遭遇这么多事时的心理描写。

为了呈现这种心理描写，茨威格采用第一人称主人公回顾性视角，把这样一整个故事给大家呈现出来。

而且，为了拉近人物与读者的距离，还用了信的形式，仿佛读者在读一封信，信中的人在告诉读者他的故事。

想象一下，你朋友写信给你，告诉你他的遭遇，“我这几年呀……”是不是内心就会更有触动。

相类似的写法，其实很常见的。

作者知道怎么挠解痒，所以一下子就挠对地方了。

像经常举例的《活着》，就是老福贵给小年轻讲述过去一生的故事。

有身临其境的感觉。

03、【课程感悟】

看过很多小说，但从未思考过作者是用哪种视角手法来写作的。

通过今晚课程学习，仔细想想，结合老师给出的案例，基本明白了三种视角的叙述。

在往后的阅读中，这方面要做好分析，学会作者的不同的视角叙述。

⑷ 关于写作 | 小说的视角问题

记叙文大家都写过，就是讲述一个或多个事件，含糊点说，就是讲一个故事。学生时代写的记叙文一般要求是写自己经历过的事情，而小说是记叙文的延伸和升级，但都无外乎是讲故事。

那么，当我们把一个故事写下来，无论是写成记叙文还是小说，这里面都会出现两个角色：

初学写作的人往往会混淆这两个角色，以为自己是写作者，也是讲述者，觉得我就是讲述者，讲述者就是我。其实不对。

举几个大家都熟悉的鲁迅的小说的例子，就明白两者是不同的角色。

因讲述者的不同，记叙文体分四种视角：

为什么小说的创作要有一个固定的讲述者，和固定的视角？很简单，如果不这样，就讲不好一个故事。一个讲述者不清晰的故事，就好像是一大群人七嘴八舌地讲同一件事，听的人肯定听一会儿脑袋就炸了。一个视角总是换来换去的故事，就好像初学摄像的人拍的小电影，镜头摇来摇去，看一会儿人就昏了。

对初学者来说，第二人称视角太诡异，暂时回避为上；上帝视角在短篇中比较少见，适合长篇巨著，也建议初学者回避。适合初学者的主要是第一人称视角和（有限的）第三人称视角。

特点：

写作禁忌：
从上面提到的第一人称视角的小说的特点，可以看出，这种小说 绝对不可以出现 “我拒绝了小明的邀请，他一个人去参加聚会，始终闷闷不乐地坐在角落里”、“小明心里想道……”这种文字。

可以改成：“我拒绝了小明的邀请。听朋友说，那天他一个人去参加聚会，始终闷闷不乐地坐在角落里”、“小明告诉我他想……”或者“我猜小明心里肯定在想……”

优缺点：

第一人称小说无疑最适合初学写作的人，从自身的视角去讲故事，讲我看我听我想，可操作性非常强，只要避开上面说到的禁忌，几乎在写作上就不会出什么大错了。当然局限性也很明显，如果太多的故事发生在别人身上，用第一人称就总得找人转述，转述太多就会比较牵强。

特点：

写作禁忌：
避免每写到一个人物，就把视角跳到这个人物身上。尤其要避免开启上帝视角，谁都写什么都写。

优缺点：

第三人称视角没有第一人称视角那样的禁忌和局限性，所以给写作者更多的空间去描述和表达。写作者可以写任何人物的任何行为，都不算是视角错误。这是好处，但也正是因为没有局限，反而更难把握。初写者很容易直接开启上帝视角，这个人写几句，那个人写几句，每个人物都说这说那，心理活动乱飞，读者看起来好像一不小心进了农贸市场，乱七八糟没有主次。

最后，说说视角的转移。

虽然上面一直在强调写作过程中不要随便转换视角，但大家也看到了，无论是第一人称视角还是第三人称视角都不是完美的，都有一定的局限性。因此，有些章节小说的创作开启了新思路：每个章节有各自固定的视角。

比如，去年很流行的一本畅销小说 《奇迹男孩》 (Wonder)，整篇小说都是用第一人称视角讲述的，但每个章节的“我”都是不同的人，有的章节的“我”是那个男孩，有的章节的“我”是男孩的姐姐，有的章节的“我”是男孩的同学，等等，这样，把同一件事用不同人的各种不同的视角展现给读者。

另一个更适合初学者学习的例子是 《怦然心动》(Flipped) ，一个讲述少年男女初恋的故事。小说交替地以男女主人公第一人称讲述展开，单数章节是男主人公第一人称讲述，双数章节是女主人公第一人称讲述，同一件事，读者从男主人公的视角看到是这样的故事，从女主人公的视角看到的是另一个故事。这种写作手法无疑让情节更激动，人物形象更丰满，同时对于学习写作的人来说，也更能体验到第一人称写作的特点。

但即使是这种视角转移的小说，也不是作者随心所欲，想转就转，每次视角的转移，都会固定一段时间，完整地讲完一段故事情节。好比拍电影，固定一个机位把一个剧情交待明白了，再换一个机位。

⑸ 写小说用第几人称最好

用第三人称写的小说故事情节会更完美，
而第一人称会更顺手，有代入感。
就看你自己的写作水平了。
一般，读者读小说的时候通长会选择第三人称的。

⑹ 写小说怎么选择第几人称

写小说的主人公视角基本上分成两种:第一人称和第三人称。

第一人称——以“我”为视角。

优点：强烈代入感。容易跨越大幅度时间——尤其是写回忆。他十年前见过她，今天又见到了她。时间跨度为十年，用“他”会让人莫名其妙。用＂我”会自然很多。我十年前见过她，今天又见到了她。

缺点：难以讲述复杂故事。

使用技巧：“我”看不见、听不见、不知道的事不能写。不能描写“我”本人。我是富二代，有古铜色皮肤和高挺的鼻梁。第一人称写自己，很自恋。用“他”更自然。他是富二代，有古铜色皮肤和高挺的鼻梁。

第三人称——以“他”为视角。

优点：能讲述复杂故事，能同时塑造多个人物。

缺点：代入感差，不便掌握故事的整体脉络。

使用技巧：如果说，第一人称是“我”戴着谷歌眼镜录视频，第三人称就是一堆人戴着谷歌眼镜录视频。在小说里发谷歌眼镜不要钱，你录一段，他录一段，录到最后才发现剪辑是难题。

据我所知，有的新手录完后，根本不剪辑，就乱糟糟一大堆故事放在那儿。读者看不懂。

所以，第三人称中，选几个主视角，什么时候变视角，一定要提前想好。

⑺ 小说的叙事都有哪些视角

第一视角：以主人公的视角来讲述故事。
第三人称视角，你好像一个旁观者或者操控者，而不是本人。

⑻ 一般写长篇小说都是以什么视角

写小自说都是第三人称。。
描述的视角。。
千万不要用第一视角第一人称。。
我看过一部新手写的小说。。。
写着写着她自己都乱了。。
一会儿第一视角一会儿第三视角。。
而且是前几章就出现的这个问题。。
当时我直接弃文了。。看得太难受了。。
我想她的作品也没多少人花过钱。。

⑼ 谈谈小说创作的人称视角

几次小说课程下来，我发现作者朋友们对人称视角这个问题很感兴趣，每次聊到这个问题都会群情汹涌。总结下来，大家的关注点主要有如下几个方面：一，有哪几种人称视角，各自有什么优势；二，人称视角跟多线写法的结合；三，第一人称的误用。每一次说到这个话题，大家的关注点和疑问都是类似的，于是我打算写一篇相关的文章跟大家总结一下这方面的问题。

在小说创作中，人称视角有第一人称，第三人称（第二人称很少见）。最常见的视角就是第三人称，这也是读者最容易接受视角。第三人称也就是所谓的“上帝视角”，作者可以随意交待故事背景，人物的心理活动。第一人称就是以“我”的口吻讲故事，故事的内容范围受限于“我”的感知范围内。第一人称的的优势在于代入感强烈，弱点在于叙事自由度低，而它的优缺点正好跟第三人称互补。

下面以一个分别的场景作为例子，大家可以感受一下第三人称和第一人称两种视角的不同写法。

【第三人称】
火车将要开动，玛丽从车窗探出身子，向站在月台的杰克挥手。她看见杰克已经转身离开，她的动作蓦然僵住，瞬间流下了眼泪。她在心里默然叹息：“杰克大概没有喜欢过我吧。”
当火车离远，月台上的杰克摘下眼镜擦去脸上的泪水，他转过身向火车远去的方向低声默念：“对不起，我给不了你幸福，忘了我吧。”

【第一人称】
当火车缓缓开动，我的心跳突然加快，我意识到这可能是我和杰克最后一次见面。我连忙打开车窗，向杰克挥手道别，却发现他已经转身离去。
就连最后一次告别也这样漫不经心，大概他真的没有喜欢过我吧。
我坐了下来，只感觉全身绵软。秋天的风从车窗窜了进来，吹乱了风景也吹乱了回忆，吹热了眼睛也吹冷了脸。

一部作品要采用哪种视角来写，很大程度上只是作者的个人喜好，然而，每种视角有其优缺点，针对作品特点而选取相应的视角会让写作过程更容易。要选择第一人称还是第三人称，首要考虑的一个因素是作品架构。作品架构不等于作品篇幅，架构可以理解为规模，重要人物的数量，人物关系的复杂程度，冲突势力的数量，故事线的分支和长度……这些都是作品架构的参考依据。简单举例，《三国演义》是大架构作品，《小王子》是小架构作品。大架构作品优先采用第三人称，小架构作品可以选用第一人称。

在写作初期，我经常用第一人称写小说，借着“我”的口吻，可以很轻易把内心的闷骚情感表达出来。那时候写的都是小架构作品，重要人物数量少，他们之间也没有复杂的关系，以“我”的视角就可以把故事完整表达出来。后来我开始尝试写一些大架构作品，还是习惯性选用第一人称来写。在接下来的写作过程中，我发现这些作品写起来很不顺畅。受限于第一人称的视角限制，有很多内容不好交待。

直到现在，我还是很喜欢用第一人称写作，特别是二十万字以内的都市言情小说；但如果要写长篇幻想小说，我不会再用第一人称。如同上面那个分别的例子，第三人称可以同时写玛丽和杰克的表现，如果把他们两人各自看成一条故事线，那么第三人称的例子同时写到了两线故事线；而第一人称却只能写出玛丽这一条故事线。

第一人称写多条故事线常见的方式就是多线并行，每一线都用第一人称来叙述。在三条故事线以内，这还是一个可行的方法，如果故事线太多，就容易引起视角混乱，对读者造成阅读障碍。多线并行不宜处理得太复杂，如果没有必要，还不如直接用第三人称来写，免得被读者批判为故弄玄虚。设想一下，如果将《三国演义》改用第一人称来叙述，会不会是一件让人崩溃的事情？

第三人称优势在于叙事自由，第一人称优势在于抒情自由，有的作者会在一部作品里同时用上这两种手法。常见的处理方式是以第三人称为主，只到了特定情节，需要突出某个人物，就会用第一人称专门写他的故事。在日漫中我们常常会看到类似的处理手法，某个重要的人物死亡，就以他作为主角回顾他的一生。这种处理方式好像还有一个专门的名词，“番外”或者“外传”。简单来说就是故事主线采用第三人称，外传采用第一人称。

第三人称视角有一种特殊的写作手法，每一章以一个人物为主角，从他的视角展开故事。这方面的典型例子就是《冰与火之歌》。这种写法有利于塑造丰满的人物形象，但是容易拖慢故事进度。《冰与火之歌》这部作品写得很好，但不是每个人都喜欢，原因就在于故事进展太慢，有的读者耐着性子看了几十万字都没有看到小高潮，于是放弃了。

写作新人常常会采用第一人称创作，他们常常会犯同一个毛病，以“我”的口吻写出“我”感知以外的事情，比如：“当我走出房间之后，她突然高兴地笑了起来，心想：‘小样，你分明就是喜欢我！’当然，她的这些小心思我是不知道的。”看到这样的句子会让人感到违和别扭。第一人称最大的好处就是强烈的代入感，读者跟随着“我”的视角去见证故事的发展，读者所能感知的东西只能是“我”感觉到和想到的东西，在这些范围以外的信息出现在作品中，都是犯规的做法。

作者在写作之前最好先判断作品的构架，有没有必要采用第一人称来写。我看过一些小说作品，虽然用第一人称来写，但并没有发挥出第一人称代入感的优势，缺少心理描写，情感表达平淡。如果改用第三人称来写也完全没有问题，甚至在叙事上更加自然，在这种情况之下，就没有必要用第一人称。

使用第一人称写作，如果想让读者知道更多内容，一般有两种常用的手法。第一种，通过旁人对话交待。有时候是碰巧有人在旁边说话被“我”听到，比如武侠小说里就常见这样的桥段，主人公在吃饭，旁边总有一些大嗓门的“江湖百事通”把重要的信息告诉主人公；有时候是机缘巧合之下主人公偷听到一些重要消息。第二种可以称为“后来知道”法，用回最初那个例子大家就能明白怎样使用了：

【例子】
当火车缓缓开动，我的心跳突然加快，我意识到这可能是我和杰克最后一次见面。我连忙打开车窗，向杰克挥手道别，却发现他已经转身离去。
就连最后一次告别也这样漫不经心，大概他真的没有喜欢过我吧。
我坐了下来，只感觉全身绵软。秋天的风从车窗窜了进来，吹乱了风景也吹乱了回忆，吹热了眼睛也吹冷了脸。
在很长一段时间里，我心目中的杰克就是一个无情无义的人，直到很多年以后汤姆将几个厚厚的日记本交给我。他说其实杰克一直深爱着我，他当初表现得这么冷漠无情，只是希望我忘掉他，而他却把这些年对我的思念通通写进日记里。

最后再补充一下第二人称的写法。以“你”的口吻写作的作品真不多见。我见过有作者在作品中大量引用“你”的做法，在回忆过程中通过跟“你”对话的方式引出回忆事件，但本质上这还是第一人称的写法。单纯用“你”的视角来写作，常用于短篇文章，而在小说上还没有遇到过。

⑽ 写小说有哪几种视角

最佳一般来说，用第一人称“我”来写的，就是主观视角，这类视角有代入感，但是局限性较强；以第三人称“他”来写的就是客观视角，又叫全知视角或者叫上帝视角，这类视角作者就是上帝，什么都知道，较主观视角而言往往更容易展开故事。