小说如何写对话情节

㈠ 020 | 网络小说中对话的常见形式及小技巧

1.对话描写的形式

小说中的对话描写包括两个部分：说话的内容和提示语。

说话的内容：就是指某人说的某话。

提示语：就是起提示作用的句子，起提示的作用，就是告诉读者，这话是谁说的，在什么情况下说的，怎样说的等内容。

根据提示语在句子中的不同位置，对话的形式也相应的分为四种。对话的四种形式，各自使用的标点符号也不一样。

1 ）提示语在前，提示语后面用冒号，说话的内容双引号。

错误示范：

陈二狗看到了他，笑着挥手招呼道，“大明星，你怎么这么闲，电视剧不用拍了吗。”

“招呼道”后面的逗号错误，应改为冒号。“后面怎么这么闲”“电视剧不用拍了吗”后面的标点也应改为问号。

正确示范：

陈二狗看到了他，笑着挥手招呼道：“大明星，你怎么这么闲，电视剧不用拍了吗？”

2 ）提示语在中间，前面一对双引号，提示语后面用逗号，后面一对双引号。

错误示范：

“啊？”江寒吃惊出声，以为自己听错了。“老先生，您，您说什么？”

“以为自己听错了”后面的句号使用错误，应改为逗号。

正确示范：

“啊？”江寒吃惊出声，以为自己听错了，“老先生，您，您说什么？”

3 ）提示语在后，说话的内容用引号，提示语后面用句号。

正确示范：

王母的脸上开始抽搐。

“搬给他。”她说。

4）没有提示语，说话的内容用引号。

正确示范：

“不是。是一家杂志社的记者。”

不过，这第四种形式很多朋友用不好，因为这需要根据上下文来判断说话人，一般是就近原则，很多朋友没注意，让读者产生一种混乱的感觉，搞不清这句话到底是谁说的。

这种形式的对话描写可以参考《杉杉来吃》，比如其中一段薛杉杉过年无法回家，封腾相助的情景：

2. 对话描写的小技巧

以上四种形式的对话描写，其中第二种，最容易写出东西来，下面我们根据第二种对话描写，来分析如何将对话写得好。

1 ）突出重点

“前后都有对话内容，中间插入描写”的这种形式，在使用时有其独有的优势，就是“突出重点”。现在网文读者看小说十分熟练，很多人都是一目十行，这时候突出一下重点，就非常必要。

第一，突出前半部分。

“阴谋！”张三眉毛皱成一团，“李四是个市侩小人。平日里见了我，总要远接近迎，奉高捧低。今日他从王五府中出来，远远看见我竟然神色惊惶，扭头就走，当我是瞎子、傻子吗？”

这一段中，后面的那一堆可以用来塑造人物形象，但是就推进情节而言，只有前面那两个字——“阴谋”。它说明张三知道了某事，接下来就要证明某事，或者为某事做准备。

第二，突出后半部分。

“这里依山傍水，草木丰茂，咱们也曾来游玩过。往年这节气，正是虫鸣蛙叫的时候，今日却一点声音都没有，那就只有一个可能……”张三面带微笑，一双眼睛却闪着寒光，从树丛河流中扫过，“有埋伏！”

这一段和前面的例子相似，只是把需要突出的重点放在了最后。

从上面两段中可以发现，这些重点是如何突出的呢？ 我的经验是，通常情况下，越短小的部分越突出。

2 ）刻画人物性格

 “看这小姑娘，长得如此美貌，性格也十分可人，偏偏命途多舛。咱们往日不知也就罢了，既然今天遇见，又怎么忍心让你再受欺凌？”张夫人抹了抹眼角的泪水，将那小姑娘拉到身旁护住，“你今后跟着我，谁的话也不用听，谁的气也不用受。就是张三爷让你做什么，你也不必理他。”

中间描述部分可以用来突出人物性格，在一句接一句的对话描写中，插入性格刻画，自然而然，而且不会使文章枯燥。

3 ）埋伏笔

“王五将军劳苦功高，声望卓著！这一次剿灭反贼，更是大快人心！在下敬您一杯！”张三神色恭敬，先正了正头顶的玉冠，接着双手举起酒杯，“祝老将军长命百岁，永镇京都！”

中间描写的部分——“正冠”，就可以作为伏笔，比如可以作为行刺的暗号。

总结一句：每种表现形式，都有其独特的优势，这里仅就教程中的第二种浅述几句，算是抛砖引玉。

四种表达形式，其实都是有其存在的必要的，作用各不相同。现在很多写得比较白的文章，很多直接就只用第一种形式，并且没有任何的说明描述词语。

例如：

这其实是一种偷懒的做法，或者说比较偏小白文的做法。

也不能说这是错的，因为实际上基本的要素都已经出现了，并且读者也能顺利阅读下去，只是说过于单调而已。

我个人是倾向于四种形式穿插使用，这样读者看着不会单调，就如同书法一样，要给读者产生一种“大小相应、长短相间、虚实相生、摇曳动荡、变化多姿”的美感。

㈡ 如何写好小说的对话情节部分求教。

写小说重要的是你心里的图象,把心里的场景化做文字,人物的举手投足你要了然,读者才能将你的文字想象到图画,身临其境
但是不要太中正条条框框,有时候,有个性的文笔更出挑
多看看推荐的文,看多了自然就把握住你最能掌握的写对话的方式

㈢ 对话文小说怎么写

1、人物对话首先要符合人物身份，这是最主要的。每个人都是个体，他的行事，他的语言都是不同的。不能老年人说出来的话，成了年轻人的口吻，岂不是闹出笑话。

2、不同的环境下，语言也不同。舒缓的浪漫的急迫的……每个环境下，语言都有所不同。

3、语言要为主人公服务，为作品服务，废话不说，拖泥带水的语言不说。

4、方言、大众认可的语言要用的恰到好处最好。比如甲乙俩人对话——

甲:你最近忙吗？

乙:你说可忙？忙得跟蛋子摇铃铛的样。

虽是平平常的大众话，却很俏皮，很入人心。

你也可以参阅相关文学理论书籍，我提倡脱离理论的写作，因为，很多理论会束缚我们思维，按照套路出牌就不能有惊人之作。

㈣ 网络小说如何写对话【一】【网文写作技巧】

一说到对话写作的技巧，首先绕不开的一定是著名的“冰山原则”。

“冰山原则”是由诺贝尔文学奖得主、著名作家海明威提出来的，“冰山原则”可以从两个方面来解释：

一是言简意赅+意犹未尽。也就是说，尽量精简你的语言，繁杂的东西没有任何意义，把你的深意加在你简洁的内容之中，只说必须说的。

在我们日常对话之中，往往大部分都是形容词和无关紧要的浮语。比方说，开会的时候领导发言：“这个月的业绩，从整体上来讲啊，这个这个，是不够标准的，是垫底的，还有很大的发展空间，我们需要认真反省，做好总结，力争下个月，有所进步！”这样的一段话是不是很干燥空洞？实际上传达的信息很少，也就是“这个月业绩不好，下个月要努力”两句话而已。

伏尔泰曾说：

形容词是名词的敌人。

在对话写作中，冰山原则就是要我们直接了当，说出核心关键，小说对话一定不能拖沓，即使是要用语言的虚浮来表现人物的不靠谱，也是有选择地展现，记住，流水账在任何时候都不受读者欢迎。所以，少用形容词。

一定要明确，再丰富的辞藻来描写她的美貌，都比不上一场令人心碎的哭泣来得直接。

海明威在创作《老人与海》时，本来每一个人物，他们怎样出生、工作、恋爱等等有无数的内容等待他去写，但最后完本，里面却只剩下了捕鱼时的惊心动魄——他把这样的删减称为冰山原则，即露出表面的内容，是整个隐藏故事的十分之一。而其后这一技巧在对话中应用起来，使语言也能极具冲击力。

二是“经验省略”。经验省略的高手往往利用人们的某一个共同记忆和锚点，用很少的语言诱发大量的联想。

经验省略的大师海明威的一段例子如下：

我往房门走去。

“你现在不可以进来。”一个护士说。

“不，我可以的。”我说。

“目前你还不可以进来。”

“你出去。”我说。“那位也出去。”

——取自《永别了武器》，海明威著

这么简短的几次对话，虽然内容不多，但是给读者的信息，或者说读者能主动联想到的场景境况却是相当丰富的。

我们可以很容易得到下面的已有确定信息：

我正处于医院里；

有一位护士在处理病人；

房间里不止我一个人，至少有3人；

我正试图进入某处，但被拦下了。

而上述信息的铺开，不用去描写有几张桌子椅子，不用告诉我们几扇窗几个台灯，读者就能自行脑补整个场景，勾勒出立体鲜活的现场来。

将对话写成含有精准信息的经验性对话，不仅是对作者写作能力的自我提升，而且还能最大限度调动读者参与进来，诱发想象力，增强小说的阅读体验。

使用冲突和张力，是改进对话的最好方式

“坐下来喝茶场景”是我们在描写对话时务必要小心避免的，当人物之间仅仅是在同频段进行干瘪的信息

交流时，整个过程最为枯燥，也没有读者愿意看下去。

举一个常见的例子：

“你今年多少岁了？”

“30。”

“家里几口人？”

“4口。”

“昨天吃的什么？”

“……”

“你的睫毛画得还行。”

“谢谢。”

这种相亲场景，我打包票你们成不了。任何查户口式的对话连普通人在生活中都不能接受，何况是对作者有所期待的小说作品里。读者想要的是有趣、有料、刺激，以此对抗生活中的无聊时刻，你突然把他们爱看的小说都变得乏味了，读者如何能接受？

我们把上面的相亲场景进行简单修改：

“你今年多少岁了？”

“30。”

“这么显年轻呀，刚才我看见你的时候还以为你叫了你妹妹来赴约，害得我都有点担心自己是不是又黄了。”

“哈哈，你蛮有趣的。”

这样说你能聊到一位相亲对象。我们再来进行修改：

“你今年多少岁了？”

“30。”

“为什么隐瞒年龄？”

“什么？”

“昨晚11点你是不是在国色天香酒店？”

“你跟踪我？”

……

这样改，你收获的就不是相亲对象，而是因为巧用冲突，创作情节新颖而吸引到的一大票读者粉丝了。例子主要是用来展现对话冲突感的，情节越曲折、双方越对立，小说越有看点。

你会发现，第一个例子平淡无奇，没什么可说的；第二个例子改进了对话，但也只是一个质量中等的相亲故事而已；第三个例子营造了双方的矛盾，一方出现立即突破常规，调查隐私，气氛紧张感不知不觉就产生了，接下来不管怎么续，都会把故事提升一个层次。

将恐惧感融入对话

恐惧感也是增加小说张力的一大武器，特别是在对话中融入恐惧感，这个技巧并不是渲染人物有多害怕，而是更多代入平淡之中的危机。

实际上，我们在写作之中，明确了的可怕事物感觉起来却并不是那么可怕，最让我们害怕的是那种步步紧逼的压迫。

举个例子，韦伯在自己的作品中就曾精彩地运用了这种恐惧感：

“您有行李吗，先生？”

“什么？”

“您有行李吗?”

“行李？”本恩说，“有，我有。”

“在哪里呢？”

“什么？”

“您的行李在哪里呢？”

“嗯，在车里。”本恩说。他用手指向门厅的另一侧。“它在外面，车里。”

“很好，先生。”前台说。他把钥匙拎在手里，朝门厅里打量了一圈。“我叫一个门童把它搬进来。”

“哦，不——我还是宁愿别费事把它们都搬进来了。我拿个牙刷就够了。我可以自己去拿。如果可以的话。”

“当然可以。”

“我会安排一个门童带您去房间。”

“哦，”本恩缩回手，说，“嗯，其实我自己找也一样快。我只需要拿上我的牙刷。我想我自己能应付得了。” ……

其实不用太详细地介绍，我们也能看出主人公在片段里的慌乱，甚至于神情、面部表现都可以大大压缩，门童的连续提问和主人公的多次心不在焉就能展现得淋漓尽致。

最后，准备了一份对话的禁忌

这是《短篇小说写作指南》中，波涅·戈莱特利提到的几大禁忌，供诸位自我比对。

1、作者和编辑一样，都必须对书面和口头的言语模式的一切变化和细微差别保持尽可能高的警觉……对惯用法、俚语、规范英语应具有博大精深的知识，这是随时要用的工具，就像一部足本韦氏大词典一样必不可少，一样可靠，尽管不可能一样的包罗万象。磨砺这把工具的唯一办法就是经常不懈地“听”——精细敏锐的耳闻和目睹的结合。

2、写小说的人多多少少是个词语魔术师，他必须使行动、情节、背景的许多因素同时起作用。但对话是他最有用的手段，运用对话的技巧常常决定了作者的才华、成功和专业水平……聪明的写作者都会懂得什么时候该惜墨淡写，什么时候该酣畅挥洒。对话太多，再丰富多彩，字字珠玑，妙趣横生，也会轻易地把安乐椅中的读者压垮——正如一个最善于讲趣闻轶事的人，要是口若悬河，不让别人喘口气，插一句话，也会变得处处招人嫌。

3、对话的清晰明了也不可或缺。清晰明了包括要不含糊地让每个人物都有他自己的腔调，自己的言语特征，自己的说话方式。要检验是不是如此，只需要把对话中的“他说”/“她说”去掉，这时读者能不能区别出说话的是谁呢？

4、先把对话放在一个特定的立足点上，再添加修饰语就能平添许多意义。

5、写对话防止出错的最好办法之一是懂得语法——特别熟知形容词和副词的差别及其用法，并且这两者需要慎用。

6、不要自以为是、异想天开地把自己看成造词者，这种与其说是独创，不如说是荒谬。

7、写作者可能掉进的陷阱还有——对人物的话进行多余的解释。

8、还有篇幅问题，几乎所有对话，尤其是大段对话，中间既没有穿插长一点的描写，除了“他说”“她说”又没有其他交代说明，都在很大程度上要依赖“他说”“他说”用得是否卓有成效。

㈤ 小说的对话描写

关于对话描写，最常用的是让人物直接对话，不要用任何的副词，也不要啰嗦，这样会阻断行文的流畅。在有些对话中，人物本身说的话，我们就能了解到人物的情绪，而如果我们还要用一些表达情绪的词语，那就是画蛇添足。

但什么情况下，我们又不能让人物直接对话呢？那就是人物比较多的情况下，大家你一言我一语的，让读者也分不清哪句话是谁说的。有一种情况，我们可以加入一些词语或句子，当我们无法从对话中揣摩到对话的场景氛围，或人物的情绪时，我们需要加入一些词语或句子来塑造人物形象。还有一种情况，把“说”当做停顿的符号，比如只让一个人“说”，让对话更有节奏一些。

以上情况适合第三人称描述时的对话场景。在第一人称的对话时，我们除了“我说”和“他说”以外，还可以加入一些自己的所见所闻，也可以想法和观察加入对话中。

总结起来就是一句话：对话应该尽可能简洁，但有时不能过于简洁。

㈥ 温故而知新：关于小说中的对话描写

无戒学堂IP营打卡第55天，2068字，累计113211字

对话描写是90天小说主题写作课理论部分的第一课。现在小说课全部课程已结束，自己初次尝试写作的小说刚写了5章，再重新回顾复习理论知识很有必要。

小说中的对话描写是塑造人物形象的重要手段，对于写作来说至关重要。一部成功的作品，书中人物的对话应占很大比重。这样的作品读起来，有身临其境、参与其中的感觉。

本节课中主要介绍了对话描写的四种方式。

第一种：动作、神态＋对话

例1：叶圣陶先生《多收了三五斗》，写农民大清早到河埠头后急切询问米价，同米行先生进行了这样的对话：

“糙米五块：谷三块。”米行里的先生有气无力地回答他们。

“什么！”旧毡帽朋友几乎不相信他们的耳朵，美满的希望突地一沉，大家都呆了。

“在六月里，你们不是卖十三块吗？”

“十五块也卖过，不要说十三块。”

“哪里有跌得这样历害的？”

“现在是什么时候，你们不知道吗？各处的米像潮水一样涌来，隔几天还要跌呢！”

“还是不要粜的好。我们摇回去放在家里吧！”从简单的心里喷出了这样激愤的话。

“嗤，”先生冷笑着，“你们不粜，人家就饿死了吗？各地方多的是洋米洋面，头几批还没吃完，外洋大轮船又有几批运来。”

例2：甄玉把目光从窗外收了回来，看着我低声说：“王子，我打算离婚了。我真的累了。"

“离婚，你真的想好了吗？或许这也是一个不错的选择，只要你想好了。”

她看着我笑了起来。“王子，我以为你会劝劝我。”

“其实我是这么打算的，可是又觉得这样并不好。你知道，我也在泥潭里。我希望你可以解脱。”

甄玉说：“有你真好。”她把手放在我的手上，含情脉脉地说了这句话。

好多人在对话描写时只会你说，我说，他说，只是将说话者所讲的内容表达出来了,从而显得干干巴巴。

而以上这两个例句都是在对话描写中人加上了人物的神态、动作，使对话更加形象生动,富有感染力，不再是干干巴巴的。

第二种：通过语气来判定人物关系。

例1：房门被推开了，一个声音传了进来。“妈。今天吃什么？”

“你最爱的红烧肉，赶紧去洗手。”

“我爸呢？他还没有下班吗？”

“儿子，回来了，我不是在这里吗？你回来就会你找你妈，还知道关心我。”

“你父子俩啊，赶紧洗手吃饭。”

例2：“我要一客烤猪里脊，配苹果酱和土豆泥，”第一个人说。

“这菜还没做出来。”

“那你为什么写在这上面？”

“那是正餐，”乔治解释。“六点钟才供应。”

乔治看看柜台后面墙上的钟。

“现在五点。”

“钟上是五点二十分，”第二个人说。

“这钟快二十分。”

“嘿，该死的钟，”第一个说。“你们有什么吃的？”

以上这两个例句都是根据语言特色来写对话，这个最难，对话对于小说来说很重要。

对话对于情节有用才出现，没有用不出现。好多人写的那个小说全是对话，那就不是小说。

第三种：通过标注人物来写对话。

王子说：“你真的想好了要离婚。”

甄玉说：“想好了，离，过不下去了。”

说完两个陷入了沉默。

过了一会，王子又说了一句：“这日子真他妈难过。

”甄玉说：“你要好好的，别和我一样。”

好多人在写对话的时候，只会写这种，显得特别干硬。这种写法只是在人物众多的时候用。

那么在小说创作中应该选择哪种方式来写对话呢？

一般来说，小说常用的方式是第一种，第二种方式也是一种选择，但是难度较大。第三种方式是初级作者最常用的对话方式，这样写不容易乱。

我们常说故事小说要注意细节，所谓的细节就是描写。在写对话的过程中，一定要注意多余废话不要写，人物说的每一句话，都是为了推动故事情节。

第四种：用人物对话来表现人物性格。

例1：这熙凤携着黛玉的手，上下细细打量一回，便仍送至贾母身边坐下，因笑道：“天下真有这样标致人儿！我今日才算见了！况且这通身的气派真不像老祖宗的外孙女儿，竟是嫡亲的孙女儿似的，怨不得老祖宗天天口头心头一时不忘。只可怜我妹妹这么命苦，怎么姑妈偏就去世了呢！”说着便用帕拭泪。贾母笑道：“我才好了，你又来招我……”熙凤听了，忙转悲为喜道：“正是呢！我一见了妹妹，一心都在她身上了，又是喜欢，又是伤心，竟忘记了老祖宗，该打，该打！”又忙拉着黛玉的手问道：“妹妹几岁了？可也上过学？现吃什么药？”……（节选自曹雪芹《红楼梦》）

例2:

李老师看着张扬咆哮道：“叫你爸来学校。”

张扬低着头，发出蚊子般的声音说：“我没有爸。”

李老师由于站在太远没有听见张扬说的话，又问了一句：“你说什么，能不能大点声，你看你那样子，像你爸死了一样。”

这时张扬的同桌站了起来，看着老师大声说道：“你这样的人竟然也能当老师。”

然后拉起张扬的手，飞奔出了教室。把老师暴怒的声音留在了身后。

文中这三个人，通过对话，就能知道谁是啥样的。老师暴怒，张扬内向，同桌敢作敢为。

以上两例都是通过语言特色塑造人物性格，这个在小说中最常用。是小说必须要学会的技能。

第四种和第一种怎么侧重呢？

如对话是为了推动情节，选第一个，如对话是为了塑造人物性格，选最后一个。

如果在小说中写对话时用了第一种和第四种方式，那就不会有人说你的小说缺少细节了。

纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行。掌握了理论最关键地要用于实践，在日后的小说练习中，一定要时刻记得将课程中所讲授的方法运用到对话描写之中，

㈦ 在小说中创作优秀对话的八大要素

有人说，写好对话完善小说最快捷的途径，这话没错。

读书时，我们常常会觉得一段无聊而冗长的对话在页面中显得很刺眼，就像酒席宴中一个喋喋不休的油腻大叔一样。但是如果某个人物对话简短而干脆，那么就会使文稿看起来更专业。

很多小说里面的对话看起来很笨拙，听起来并不真实。那些听起来很真实的对话大都是采用现实生活中说话的方式的创作的，而不是为着写小说的目的而编造的。编造的对话是行不通的。

编造的对话有时候会有太多的定语或副词；有时候又会有太多的“愉快的谈话”式的内容，丝毫没有制造紧张或冲突的气氛。

有些对话本身看上去很“臃肿”，很多词汇可以删掉，或者可以变短，使对话更具活力、更具可读性。

我们必须理解，小说中的对话只不过是人物行为的另一种形式。做到这一点会对我们的写作产生很大的帮助。

小说中需要对话这是很自然的事情，因为人们要说话。而人物说话必须具备一定的目的性，而这个目的就是通过对话来推动特点场景中故事的发展。

小说中的对话模式虽然来源于现实生活中，但却又和真实生活中的对话不完全相同，它不是填充物，不能用来打发时间，因为读者或者用户的时间是宝贵的。如果我们把对话看成是一种行动的形式，而这些对话是推动故事发展的，不是闲话，这样就不会犯一些低级的错误。

这就是说，小说中的每一段对话都必须具有明确的意义。作者必须知道写这段对话的原因。以下8点要素可以帮助我们对自己的对话做出判断。

1、对话是小说必不可少的一部分

如果你创作的对话在故事中可有可无，那么它又有什么存在的理由呢？下面是对话存在的三个理由，我们所创作的对话必须符合其中的一个才能创作：推动情节发展、刻画人物和表现主题。

（1）为了推动故事情节发展，作者要通过对话想读者提供基本的故事信息。这些信息包括向读者进行解释，或者交代故事背景，或者帮助读者理解在一个场景下正在发生的事情。

（2）在刻画人物以及揭示人物之间关系的时候，对话也扮演了不可或缺的角色。人们的说话方式可以反映很多内容。

（3）对话还可以表现主题。

2、对话必须在人物之间进行，而不是作者和读者的直接对话

写作和阅读其实就是作者在向读者传递信息，而对话是传递信息的一种非常有效的方式。但是利用对话传递信息不能违背这条原则：对话必须是人物与人物之间可信的交流，所有的信息都是通过真实的对话体现，而不能直截了当地给出信息。

3、对话要有冲突或紧张氛围

故事中所有的对话都必须包含紧张的氛围或者冲突的成分。有一个著名的希区柯克定理这样说：优秀的对话里没有乏味的内容，没有紧张的氛围和冲突就等于乏味。你笔下的主人公从一开始就必须应对变化、威胁或挑战。至少当他们和其他人物对话时，应该表现出内心的紧张。但是对于紧张的程度和冲突的烈度，可以根据不同的效果进行调整。

4、作品中的对话应恰如其分

当你看的故事多了，就会发现很多作者在创作对话时意在卖弄自己，他让一些人物跳出页面为自己发声：看，这是很牛的对话。如果有这种现象存在，就意味着当前的对话和故事整体的叙述风格不一致，它会把读者带出故事，而不是带入故事。记住，设计对话时不要讲卖弄当作目标，我们需要做的仅仅表达出必要的内容即可。当然，这样要求并不意味着我们设计的对话就一直保持波澜不惊的状态。我们必须学会，在任何场景下的氛围都可以发生变化，这是可以通过对话表现出来的，节奏变化的关键是要与风格保持一致。

5、对话应适合人物的身份

在故事中，如果我们一旦设定了一个人物（就是我们常说”人设“），就必须设计好适合他、并符合他身份的对话。这方面主要有四个方面的因素需要考虑：

（1）词汇

人物的用词会暴露他的背景。知道复杂词语和古语的人大多都会接受过良好教育。而那些过早辍学的人物不会知道很多复杂的词汇和古语。

（2）最喜欢的词语和表达

专业人士或者不同行业的人会有自己喜欢的表达方式或是行业术语，不同专业的人其表达方式也会有变化，这一点需要我们牢记。而且我们需要及时了解最新的网络语言和表达方式，这些都是当今最鲜活、最有生命力的语言。要掌握这项，需要我们经常检索网站并和行业成员交流。

（3）语言的地域特征

每个地域都有自己独特的用语和表达习惯。不能想象一个广东人会操着满口的东北话或者使用其他地方的习惯用语。

（4）方言和句法

6、不要完全照搬现实生活中的语言

很多写作新手会犯的一个错误就是，试图把现实生活中的语言完全照搬到小说中。我们必须知道小说中的对话和现实生活中人物对话的区别。小说里的对话虽然必须要有现实生活的影子，但是每一个词语都必须有意义。而现实生活中的语言里有很多表示犹豫的语气词却和主题毫不相干，还有一些用来填补空白的闲聊的废话，也是没有用的，这些都不需要照搬到小说的对话当中。

有时候我们会使用一些表示停顿的语气词来润色对话，但是前提是这样做对塑造人物或场景是必须的。

7、对话是经过压缩的

现在，对话需要尽力压缩，越短越好。除非书中的人物有足够的理由发表讲话或者满嘴跑火车，否则，小说对话的词汇选择都必须从简。

如果人物确实需要演讲或者滔滔不绝地唱独角戏的时候，我们也必须设计一些想法、动作节奏和插话来不时地打断对话，以使对话的篇幅尽量做到简短。

8、对话要包含潜台词

在优秀的对话中，潜台词和大声说出的话同样重要。在《像作家一样阅读》这本书里，作者弗朗辛•普洛斯这样解读潜台词的作用：

在任何特定的对话中，都能看到的是显露在上面的冰山一角（人物直接说的话），但更多的是隐藏在海平面下面的人们不能直接看到的部分。这部分的层次包括故事、人物和主题。当我们将故事事件、人物背景和主题都写进对话里。这样，我们并不需要刻意的解释，有效的对话就还可以说明一切。这就是潜台词的效果，它可以使小说变得更深刻、更充实。

㈧ 网络小说中对话写作技巧

1，有些人习惯加一些专属的小动作和口头禅，这个不是不可以，在一定情况下也会有效，比如有的作家会用一定的读音错误或是用词错误来表示表示说话者受教育程度不高的事实。但这种做法并不绝对，更多的作家则会认为这样写对话会有损小说的优雅。另外经常用这种方法也会让读者厌烦。

2，”通向地狱的路是由副词构成的”，像：他抓了抓乱糟糟的头发，不耐烦地说：“能不能先给我一包烟?”——这样的写法绝对应该避免。如果你要表现一个人不耐烦，你不应该写他“不耐烦地说”，而是让他说的话让读者自动看出不耐烦。

举个例子：他生气地说：“你是一个懦夫!”——这不是一个好的对话。

改成这样：他说：“你这个懦夫!”——和上一句比明显好多了。

如果 小说阅读网 我在编辑一篇小说的时候，像：他抓了抓乱糟糟的头发，不耐烦地说：“能不能先给我一包烟?”这样的句子我就会修改成：他抓了抓乱糟糟的头发，说：“先给我烟再说。”

3，当我们写对话的时候，我们不是真的在写一个人如何说话。卡佛在谈到海明威的时候说，大家都说海明威对话写得好，但是人们实际上并不像他的人物那样说话。这是什么意思呢?在日常语言中，我们说话其实是断断续续的，其中会夹杂大量无意义的信息，口头禅，而重要的信息有时候我们反而没有说出来，有时候我们则是靠我们的语调来表达情感。这些情况都是于我们的书面写作全然不同的。因此，我们不可能在书面写作中全然模仿日常语言，就好像你用录音笔录下两个人日常的聊天，哪怕聊天再有意思，如果你一字不差地转化为文字的话，这样的对话是不忍卒读的。所以我们在 网络文学 作品写作的时候要再进行处理，具体的过程很难说清楚，这里就不展开了。总而言之宗旨是：当你写作对话的时候，你写的不是一个人说了什么话，而是他的话所表达的意思。

4，一个人说的话，不等于他所表达的意思。第4条好像和第3条矛盾，其实它的意思是，写作者要注意说话者的潜台词。潜台词充斥了我们的生活，比如一个男人对女人说：“你的头发好香”，他可能不仅仅是在夸她的洗发水而已。既然如此，作者就应该同样在小说中重视潜台词的运用，之前的例子是比较浅显的，在具体写作中根据语境的不同，运用潜台词可以制造出许多精彩的效果。如果一个小说所有的人都直白地怎么想就怎么说，那这个小说不但对话没有趣味，而且也缺乏真实感。

5，冰山理论。海明威这样说过：“如果一位散文家对于他想写的东西心里很有数，那么他可能省略他所知道的东西，读者呢，只要作家写得真实，会强烈的感觉到他所省略的地方，好像作者写出来似的。”而最著名的例子莫过于《永别了，武器》的结尾：

医生顺着过道走掉，我回到病房门口。

“你现在不可以进来。”一个护士说。

“不，我可以的。”我说。

“目前你还不可以进来。”

“你出去。”我说，“那位也出去。”

在此之前， 免费小说 作者没有告诉读者房间里有几位护士，这段文字也没交代，可是读者就马上知道了这间停着“我”情人(凯瑟琳)尸体的房子里有两位护士。

以上是匆匆想到的关于对话的几个方面，抛砖引玉，未及之处日后再行补上。

㈨ 小说对话部分怎么写

小说对话部分可以以两个人对话的形式叙述，就像我们平常对话是一样的。使用逗号引号进行分别，只要表达通顺语气连贯就可以。

㈩ 写小说在描写人物对话上有些什么技巧啊

人物对话即是语言描写。

第一，语言要能显示人物的身份，职业，地位，经历。

第二，语言描写要能够表现人物的思想感情，反映人物的心理活动。

第三，语言描写要性格化,符合人物的身份。要在描摹语态，叙写对话过程中表现出“这一个”的个性特征来。

第四，语言描写还应用来预示和推动故事情节的发展，交代事情的来龙去脉，或通过语言描写介绍环境或时代背景，或借人物之口作议论以深化主题，使语言描写成为作品的有机组成部分。

语言描写是塑造人物形象的重要手段。成功的语言描写总是鲜明地展示人物的性格，生动地表现人物的思想感情，深刻地反映人物的内心世界，使读者“如闻其声，如见其人”，获得深刻的印象。

(10)小说如何写对话情节扩展阅读

一、小说：

以刻画人物形象为中心，通过完整的故事情节和环境描写来反映社会生活的文学体裁。
人物、情节、环境是小说的三要素。情节一般包括开端、发展、高潮、结局四部分，有的包括序幕、尾声。环境包括自然环境和社会环境。

小说按照篇幅及容量可分为长篇、中篇、短篇和微型小说（小小说）。按照表现的内容可分为科幻、公案、传奇、武侠、言情、同人、官宦等。

按照体制可分为章回体小说、日记体小说、书信体小说、自传体小说。按照语言形式可分为文言小说和白话小说。小说与诗歌、散文、戏剧，并称“四大文学体裁”。

二、小说刻画人物的方法：

心理描写、动作描写、语言描写、外貌描写、神态描写，同时，小说是一种写作方法。