鲁迅文学奖短篇小说

『壹』 历届鲁迅文学奖获奖作品精选

历届鲁迅文学奖获奖作品精选，如下：

《老屋小记》史铁生著、《牛栏》迟子建著、《赵一曼女士》阿成著、《镇长之死》陈世旭著、《哺乳期的女人》毕飞宇著。

《黄河移民》冷梦著、《黑脸》一合著、《恸问苍冥》 金辉著、《掌声的征途》江宛柳著、《东方审判》郭晓晔著。

《韩作荣自选诗》韩作荣著、《逗留》沈苇著、《鸟落民间》张新泉著、《狂雪》王久辛著、《拒绝末日》李松涛著。

《世象杂拾》唐达成著、《何为散文》何为著、《春宽梦窄》桥李蚂王充闯著、《中华散文珍藏本》周涛著。

《鞋》刘庆邦著、《清刀子》石舒清著、《吹牛》红柯著、《厨房》徐坤著、《清水洗尘》迟子建著、《秋白》李辉著。

鲁迅文学奖介绍：

鲁迅文学奖，是以中国新文化运动的伟大旗手鲁迅先扰侍生命名的文学奖项。与老舍文学奖、茅盾文学奖、曹禺戏剧文学奖并称中国四大文学奖。

创立于1986年。鲁迅文学奖是中国具有最高荣誉的文学奖之一，旨在奖励优秀中篇小说、短篇小说、报告文学、诗歌、散文杂文、文学理论评论的创作，奖励中外文学作品的翻译，推动中国文学事业的繁荣发展。

鲁迅文学奖各单项奖每两年评选一敏埋次，每4年评选一次鲁迅文学奖大奖。将选出该评奖年度里某一文学体裁中思想性艺术性俱佳的作品。首次评奖从1997年开始，评选1995—1996年的作品。

『贰』 中国历届鲁迅\矛盾文学奖获奖名单

鲁迅文学奖是为鼓励中国优秀的中、短篇小说、报告文学、诗歌、散文、杂文、文学理论和评论作品的创作，鼓励优秀的中外文学作品的翻译，推动社会主义文学事业的繁荣与发展而设立的，由中国作家协会主办，是中国具有最高荣誉的文学大奖之一。鲁迅文学奖每两年评选一次。

第一届（1995-1996年）

全国优秀短篇小说奖获奖作品

《老屋小记》 史铁生
《雾月牛栏》 迟子建
《赵一曼女士》 阿 成
《镇长之死》 陈世旭
《哺乳期的女人》 毕飞宇
《心比身先老》 池 莉

全国优秀中篇小说奖获奖作品

《父亲是个兵》 邓一光
《小的儿》 林 希
《挑担茶叶上北京》 刘醒龙
《年前年后》 何 申
《天知地知》 刘 恒
《没有语言的生活》 东 西
《黄金洞》 阎连科
《天缺一角》 李贯通
《双鱼星座》 徐小斌

全国优秀报告文学奖获奖作品

《锦州之恋》 邢军纪 曹岩
《灵魂何归》（亦名：《没有家园的灵魂》） 杨黎光
《黄河大移民》 冷 梦
《黑 脸》 一 合
《恸问苍冥》 金 辉
《没有掌声的征途》 江宛柳
《东方大审判》 郭晓哗
《温故戊戌年》 张建伟
《淮河的警告》 陈桂棣
《大国长剑》 徐 剑
《敦煌之恋》 王家达
《共和国告急》 何建明
《走出地球村》 李鸣声
《开 埠》 程童一等
《毛泽东和蒙哥马利》 董葆存

全国优秀诗歌奖获奖作品

《生命是一片叶子》 李 瑛
《今天没有空难》 匡 满
《韩作荣自选集》 韩作荣
《在瞬间逗留》 沈 苇
《鸟落民间》 张新泉
《狂 雪》 王久辛
《寻觅光荣》 辛 茹
《拒绝末日》 李松涛

全国优秀散文杂文荣誉奖获奖作品

《我的家在哪里》 冰 心
《赋得永久的悔》 季羡林
《牵牛花蔓》 严 秀
《半月随笔二集》 雷 加
《郭风散文选集》 郭 风
《烟水江南绿》 艾 煊

全国优秀理论评论奖获奖作品

《认识老舍》 樊 骏
《社会主义市场经济与文学价值论》 敏 泽
《自传统至现代--近四百年中国文学思潮变迁论》 陈 伯
《论鲁迅与林语堂的幽默观》 曾镇南
《茅盾几部重要作品的评价问题》 邵伯周

全国优秀文学翻译彩虹奖获奖作品

《华兹华斯抒情诗选》 杨德豫 译
《艾青诗百首》 燕汉生 译
《浮士德》 绿 原 译
《修道院纪事》 范维信 译
《莱蒙托夫全集2·抒情诗Ⅱ》 顾蕴璞 译

第二届（1997-2000年）

全国优秀短篇小说奖获奖作品

《鞋》 刘庆邦
《清水里的刀子》 石舒清
《吹牛》 红 柯
《厨房》 徐 坤
《清水洗尘》 迟子建

全国优秀中篇小说奖获奖作品

《梦也何曾到谢桥》 叶广芩
《被雨淋湿的河》 鬼 子
《永远有多远》 铁 凝
《吹满风的山谷》 衣向东
《年月日》 阎连科

全国优秀报告文学奖获奖作品

《流泪是金》 何建明
《远东朝鲜战争》 王树增
《西部的倾诉》 梅 洁
《中国863》 李鸣生
《生死一线》 杨黎光

全国优秀诗歌奖获奖作品

《羞涩》 杨晓民
《曲有源白话诗选》 曲有源
《地球是一只泪眼》 朱增泉
《西川的诗》 西 川
《纯粹阳光》 曹宇翔

全国优秀散文杂文荣誉奖获奖作品

《大雅村言》 李国文
《山居笔记》 余秋雨
《精神的归宿》 朱铁志
《昨夜西风凋碧树》 徐光耀
《张抗抗散文》 张抗抗

全国优秀理论评论奖获奖作品

《“五四”文化革命的再评价》 陈 涌
《1903：前夜的涌动》 程文超
《12个：1998年的孩子》 何向阳
《西部：偏远省份的文学写作》 韩子勇
《文学理论现代性问题》 钱中文

全国优秀文学翻译彩虹奖获奖作品

《济慈诗选》 屠 岸 译
《堂吉诃德》 董燕生 译
《奥德赛》 王焕生 译
《秧歌》 董 纯 译
《圣殿》 陶 洁 译

第三届（2001-2004年）

全国优秀短篇小说奖获奖作品

《上边》 王祥夫
《驮水的日子》 温亚军
《大老郑的女人》 魏微(女)
《发廊情话》 王安忆(女)

全国优秀中篇小说奖获奖作品

《玉米》 毕飞宇
《松鸦为什么鸣叫》 陈应松
《好大一对羊》 夏天敏
《歇马山庄的两个女人》 孙惠芬(女)

全国优秀报告文学奖获奖作品

《中国有座鲁西监狱》 王光明 姜良纲
《宝山》 李春雷
《瘟疫，人类的影子“非典”溯源》 杨黎光
《西藏最后的驮队》 加央西热（藏）
《革命百里洲》 赵瑜、胡世全

全国优秀诗歌奖获奖作品

《野诗全集》 老乡
《郁葱抒情诗》 郁葱
《幻河》 马新朝
《幸存的一粟》 成幼殊山
《娜夜诗选》 娜夜（满、女）

全国优秀散文杂文荣誉奖获奖作品

《贾平凹长篇散文精选》 贾平凹
《大河遗梦》 李存葆
《病隙碎笔》 史铁生
《独语东北》 素素
《一个人的经典》 鄢烈山

全国优秀理论评论奖获奖作品

《难度·长度·速度·限度--
关于长篇小说文体问题的思考》 吴义勤
《〈手稿〉的美学解读》 王向峰
《打开诗的漂流瓶--现代诗研究论集》 陈超
《朱向前文学理论批评选》 朱向前
全国优秀文学翻译彩虹奖获奖作品
《神曲》（但丁·著·意大利文） 田德望 译
《雷曼先生》（斯文·雷根纳·著·德文） 黄燎宇 译
http://hi..com/jackboo/blog/item/3178c21b72befafbae513325.html

第一届茅盾文学奖获奖篇目
《许茂和他的女儿们》 周克芹 百花文艺出版社

《东方》 魏巍 人民文学出版社

《将军吟》 莫应丰 人民文学出版社

《李自成》(第二卷) 姚雪垠 中国青年出版社

《芙蓉镇》 古华 人民文学出版社

《冬天里的春天》 李国文 人民文学出版社
第二届茅盾文学奖获奖篇目
《黄河东流去》 李准 北京出版社

《沉重的翅膀》(修订本) 张洁 人民文学出版社

《钟鼓楼》 刘心武 人民文学出版社
第三届茅盾文学奖获奖篇目
《平凡的世界》 路遥 中国文联出版公司

《少年天子》 凌力 北京十月文艺出版社

《都市风流》 孙力 余小惠 浙江文艺出版社

《第二个太阳》 刘白羽 人民文学出版社

《穆斯林的葬礼》 霍达 北京十月文艺出版社

荣誉奖：

《浴血罗霄》 萧克 解放军文艺出版社

《金瓯缺》 徐兴业 海峡文艺出版社
第四届茅盾文学奖获奖篇目

《战争和人》(一、二、三) 王火 人民文学出版社

《白鹿原》(修订本) 陈忠实 人民文学出版社

《白门柳》(一、二) 刘斯奋 中国青年出版社

《骚动之秋》 刘玉民 人民文学出版
第五届茅盾文学奖获奖篇目
《抉择》 张 平

《尘埃落定》 阿 来

《长恨歌》 王安忆

《茶人三部曲》(一、二) 王旭烽
第六届茅盾文学奖获奖作品。它们是：《张居正》 作者 熊召政 长江文艺出版社出版 ；《无字》 作者 张洁 北京十月文艺出版社出版；《历史的天空》作者 徐贵祥 人民文学出版社出版 ；《英雄时代》 作者 柳建伟 人民文学出版社出版；《东藏记》 作者 宗璞 人民文学出版社出版。
http://..com/question/17577881.html

『叁』 史铁生的哪两个作品分别获1982年、1983年全国优秀短篇小说奖

《我的遥远的清平湾》、《奶奶的星星》分别获1982年、1983年全国优秀短篇小说奖老屋小记》获首届鲁迅文学奖。

『肆』 首届鲁迅文学奖短篇小说奖《哺乳期的女人》原文及赏析

图/文：来自网络

【赏析】 在《哺乳期的女人》中，既有对美好情感的呼唤与赞颂，同时也具有鲜明的批判思想。文本中表现为双重的批判指向。

其一是批判商品经济对人间真情至爱的扼杀。不可否认，随着社会转型，各种价值观念都经受着商品大潮的猛烈冲击，令人震惊与悲哀的是，包括母爱在内的人性美与人情美都遭到空前的冷落与裹读。旺旺的父母正是为了发财致富才狠心地抛下孩子。让他生下后就孤儿般地承受着无爱的荒凉与孤苦。物质的富有与情感的缺失成为这个时代触目惊心的反差与错位，作家意在呼吁，在发展经济的同时，千万不要践踏人类社会中最宝贵的尊严、情感与精神。

其二是把批判的锋芒指向了断桥镇人的精神领域。在断桥镇的文化空间中至今还弥漫着封建思想的陈腐气息。在人们的文化心理结构中还没有彻底清除卑劣与驱逐阴暗，并自在断桥镇形成了浓厚的思想舆论氛围，成为谋害情与爱的看不见的杀手。当旺旺咬了惠嫂的乳房之后，人们不仅缺乏应有的理解和同情，竟然把一个年仅七岁的男孩非常荒唐地与性连在一起，以至于连溺爱旺旺的爷爷为履行管教的责任，不得不让孙子承受皮肉之苦。也许，人们在戏谑旺旺的同时，释放了心中被压抑的情欲，然而，却不知道这种伤害儿童的行为是多么的卑劣与残忍!因此，为了培养儿童的健康心理，读者不仅需要建设高度的物质文明，同时更需要建构一个纯洁的精神空间。

文/毕飞宇

断桥镇只有两条路，一条是三米多宽的石巷，一条是四米多宽的夹河。三排民居就是沿着石巷和夹河次第铺排开来的，都是统一的二层阁楼，楼与楼之间几乎没有间隙，这样的关系使断桥镇的邻居只有“对门”和“隔壁”这两种局面，当然，阁楼所连成的三条线并不是笔直的，它的蜿蜒程度等同于夹河的弯曲程度。 断桥镇的石巷很安静，从头到尾洋溢着石头的光芒，又干净又安详。夹河里头也是水面如镜，那些石桥的拱形倒影就那么静卧在水里头，千百年了，身姿都龙钟了，有小舢板过来它们就颤悠悠地让开去，小舢板一过去它们便驼了背脊再回到原来的地方去。 不过夹河到了断桥镇的最东头就不是夹河了，它汇进了一条相当阔大的水面，这条水面对断桥镇的年轻人来说意义重大，断桥镇所有的年轻人都是在这条水面上开始他们的人生航程的。他们不喜欢断桥镇上石头与水的反光，一到岁数便向着远方世界蜂拥而去。断桥镇的年轻人沿着水路消逝得无影无踪，都来不及在水面上留下背影。好在水面一直都是一副不记事的样子。

旺旺家和惠嫂家对门。中间隔了一道石巷，惠嫂家傍山，是一座二三十米高的土丘；旺旺家依水，就是那条夹河。旺旺是一个七岁的男孩，其实并不叫旺旺。但是旺旺的手上整天都要提一袋旺旺饼干或旺旺雪饼，大家就喊他旺旺，旺旺的爷爷也这么叫，又顺口又喜气。旺旺一生下来就跟了爷爷了。他的爸爸和妈妈在一条拖挂船上跑运输，挣了不少钱，已经把旺旺的户口买到县城里去了。旺旺的妈妈说，他们挣的钱才够旺旺读大学，等到旺旺买房、成亲的钱都回来，他们就回老家，开一个酱油铺子。他们这刻儿正四处漂泊，家乡早就不是断桥镇了，而是水，或者说是水路。 断桥镇在他们的记忆中越来越概念了，只是一行字，只是汇款单上遥远的收款地址。汇款单成了鳏父的儿女，汇款单也就成了独子旺旺的父母。

旺旺没事的时候坐在自家的石门槛上看行人。手里提着一袋旺旺饼干或旺旺雪饼。旺旺的父亲在汇款单左侧的纸片上关照的，“每天一袋旺旺”。旺旺吃腻了饼干，但是爷爷不许他空着手坐在门槛上。旺旺无聊，坐久了就会把手伸到裤裆里，掏鸡鸡玩。一手提着袋子，一手捏住饼干，就好了。旺旺坐在门槛上刚好替惠嫂看杂货铺。惠嫂家的底楼其实就是一铺子。有人来了旺旺便尖叫。旺旺一叫惠嫂就从后头笑嘻嘻地走了出来。

惠嫂原来也在外头，一九九六年的开春才回到断桥镇。惠嫂回家是生孩子的，生了一个男孩，还在吃奶。旺旺没有吃过母奶。爷爷说，旺旺的妈天生就没有汁。旺旺衔他妈妈的奶头只有一次，吮不出内容，妈妈就叫疼，旺旺生下来不久便让妈妈送到奶奶这边来了，那时候奶奶还没有埋到后山去。同时送来的还有一只不锈钢碗和不锈钢调羹。奶奶把乳糕、牛奶、亨氏营养奶糊、鸡蛋黄、豆粉盛在锃亮的不锈钢碗里，再用锃亮的不锈钢调羹一点一点送到旺旺的嘴巴里。吃完了旺旺便笑，奶奶便用不锈钢调羹击打不锈钢空碗，发出悦耳冰凉的工业品声响。奶奶说：“这是什么？这是你妈的奶子。”旺旺长得结结实实的，用奶奶的话说，比拱奶头拱出来的奶丸子还要硬铮。不过旺旺的爷爷倒是常说，现在的女人不行的，没水分，肚子让国家计划了，奶子总不该跟着瞎计划的。这时候奶奶总是对旺旺说，你老子吃我吃到五岁呢。吃到五岁呢。既像为自己骄傲又像替儿子高兴。

不过惠嫂是例外。惠嫂的脸、眼、唇、手臂和小腿都给人圆嘟嘟的印象。矮墩墩胖乎乎的，又浑厚又溜圆。 惠嫂面如满月，健康，亲切，见了人就笑，笑起来脸很光润，两只细小的酒窝便会在下唇的两侧窝出来，有一种产后的充盈与产后的幸福，通身笼罩了乳汁芬芳，浓郁绵软，鼻头猛吸一下便又似有若无。 惠嫂的乳房硕健巨大，在衬衣的背后分外醒目，而乳汁也就源远流长了，给人以取之不尽、用之不竭的印象。惠嫂给孩子喂奶格外动人，她总是坐到铺子的外侧来。惠嫂不解扣子，直接把衬衣撩上去，把儿子的头搁到肘弯里，尔后将身子靠过去。等儿子衔住了才把上身直起来。惠嫂喂奶总是把脖子倾得很长，抚弄儿子的小指甲或小耳垂，弄住了便不放了。有人来买东西，惠嫂就说：“自己拿。”要找钱，惠嫂也说：“自己拿。”

旺旺一直留意惠嫂喂奶的美好静态，惠嫂的乳房因乳水的肿胀洋溢出过分的母性，天蓝色的血管隐藏在表层下面。旺旺坚信惠嫂的奶水就是天蓝色的，温暖却清凉。 惠嫂儿子吃奶时总要有一只手扶住妈妈的乳房，那只手又干净又娇嫩，抚在乳房的外侧，在阳光下面不像是被照耀，而是乳房和手自己就会放射出阳光来，有一种半透明的晶莹效果，近乎圣洁，近乎妖娆。惠嫂喂奶从来不避讳什么，事实上，断桥镇除了老人孩子只剩下几个中年妇女了。 惠嫂的无遮无拦给旺旺带来了企盼与忧伤。旺旺被奶香缠绕住了，忧伤如奶香一样无力，奶香一样不绝如缕。

惠嫂做梦也没有想到旺旺会做出这种事来。

惠嫂坐在石门槛上给孩子喂奶，旺旺坐在对面隔着一条青石巷呢。惠嫂的儿子只吃了一只奶子就饱了，惠嫂把另一只送过去，她的儿子竟让开了，嘴里吐出奶的泡沫。但是惠嫂的这只乳房胀得厉害，便决定挤掉一些，惠嫂侧身站到墙边，双手握住了自己的奶子，用力一挤，奶水就喷涌出来了，一条线，带着一道弧线。旺旺一直注视着惠嫂的举动。旺旺看见那条雪白的乳汁喷在墙上，被墙的青砖吸干净了。旺旺闻到了那股奶香，在青石巷十分温暖十分慈祥地四处弥漫。旺旺悄悄走到对面去，躲在墙的拐角。惠嫂挤完了又把儿子抱到腿上来，孩子在哼唧，惠嫂又把衬衣撩上去。但孩子不肯吃，只是拍着妈妈的乳房自己和自己玩，嘴里说一些单调的听不懂的声音。

惠嫂一点都没有留神旺旺已经过来了。旺旺拨开婴孩的手，埋下脑袋对准惠嫂的乳房就是一口。咬住了，不放。 惠嫂的一声尖叫在中午的青石巷里又突兀又悠长，把半个断桥镇都吵醒了。 要不是这一声尖叫旺旺肯定还是不肯松口的。旺旺没有跑，他半张着嘴巴，表情又愣又傻。旺旺看见惠嫂的右乳上印上了一对半圆形的牙印与血痕，惠嫂回过神来，还没有来得及安抚惊啼的孩子，左邻右舍就来人了。惠嫂又疼又羞，责怪旺旺说：“旺旺，你要死了。”

旺旺的举动在当天下午便传遍了断桥镇。

这个没有报纸的小镇到处在口播这条当日新闻。人们的话题自然集中在性上头，只是没有挑明了说。人们说：“要死了，小东西才七岁就这样了。”人们说：“断桥镇的大人也没有这么流氓过。”当然，人们的心情并不沉重，是愉快的，新奇的。人们都知道惠嫂的奶子让旺旺咬了，有人就拿惠嫂开心，在她的背后高声叫喊电视上的那句广告词，说：“惠嫂，大家都‘旺’一下。”这话很逗人，大伙都笑，惠嫂也笑。但是惠嫂的婆婆显得不开心，拉着一张脸走出来说：“水开了。”

旺旺爷知道下午的事是在晚饭之后。尽管家里只有爷孙两个，爷爷每天还要做三顿饭，每顿饭都要亲手给旺旺喂下去。那只不锈钢碗和不锈钢调羹和昔日一样锃亮，看不出磨损与锈蚀。爷爷上了岁数，牙掉了，那根老舌头也就没人管了，越发无法无天，唠叨起来没完。往旺旺的嘴里喂一口就要唠叨一句，“张开嘴吃，闭上嘴嚼，吃完了上床睡大觉。”“一口蛋，一口肉，长大了挣钱不发愁。”诸如此类，都是他自编的顺口溜。但是旺旺今天不肯吃。调羹从右边喂过来他让到左边去，从左来了又让到右边去。爷爷说：“蛋也不吃，肉也不咬，将来怎么挣钞票？”旺旺的眼睛一直盯住惠嫂家那边。惠嫂家的铺子里有许多食品。爷爷问：“想要什么？”旺旺不开口。爷爷说：“克力架？”爷爷说：“德芙巧克力？”爷爷说：“亲亲八宝粥？”旺旺不开口，亲亲八宝粥旁边是澳洲的全脂粉。

爷爷说：“想吃奶？”旺旺回过头，泪汪汪地正视爷爷。爷爷知道孙子想吃奶，到对门去买了一袋，用水冲了，端到旺旺的面前来。说：“旺旺吃奶了。” 旺旺咬住不锈钢调羹，吐在了地上，顺手便把那只不锈钢碗也打翻了。不锈钢在石头地面活蹦乱跳，发出冰凉的金属声响。 爷爷向旺旺的腮边伸出巴掌，大声说：“捡起来！”旺旺不动，像一块咸鱼，翻着一双白眼。爷爷把巴掌举高了，说：“捡不捡？”又高了，说：“捡不捡？”爷爷的巴掌举得越高，离旺旺也就越远。爷爷放下巴掌，说：“小祖宗，捡呀！”

是爷爷自己把不锈钢餐具捡起来了。爷爷说：“你怎么能扔这个？你就是这个喂大的，这可是你的奶水，你还扔不扔？啊？扔不扔？——还有七个月就过年了，你看我不告诉你爸妈！”

按照生活常规，晚饭过后，旺旺爷到南门屋檐下的石码头上洗碗。隔壁的刘三爷在洗衣裳。刘三爷一见到旺旺爷便笑，笑得很鬼。刘三爷说：“旺爷，你家旺旺吃人家惠嫂豆腐，你教的吧？”旺旺爷听不明白，但从刘三爷的皱纹里看到了七拐八弯的东西。刘三爷瞟他一眼，小声说：“你孙子下午把惠嫂的奶子啃了，出血啦！”

旺旺爷明白过来脑子里就轰隆一声。可了不得了。这还了得？旺旺爷转过身就操起扫帚，倒过来握在手上，揪起旺旺冲着屁股就是三四下，小东西没有哭，泪水汪了一眼，掉下来一颗，又汪开来，又掉。他的泪无声无息，有一种出格的疼痛和出格的悲伤。 这种哭法让人心软，叫大人再也下不了手。旺旺爷丢了扫帚，厉声诘问说：“谁教你的？是哪一个畜生教你的？”旺旺不语。旺旺低下头泪珠又一大颗一大颗往下丢。旺旺爷长叹一口气，说：“反正还有七个月就过年了。”

旺旺的爸爸和妈妈每年只回断桥镇一次。

一次六天，也就是大年三十到正月初五。旺旺的妈妈每次见旺旺之前都预备了好多激情，一见到旺旺又是抱又是亲。旺旺总有些生分，好多举动一下子不太做得出。这样一来旺旺被妈妈搂着就有些受罪的样子，被妈妈摆弄过来又摆弄过去。有些疼。有些别扭。有些需要拒绝和挣扎的地方。后来爸爸妈妈就会取出许多好玩的好吃的，都是与电视广告几乎同步的好东西，花花绿绿一大堆，旺旺这时候就会幸福，愣头愣脑地把肚子吃坏掉。 旺旺总是在初三或者初四开始熟悉和喜欢他的爸爸和妈妈，喜欢他们的声音，气味。一喜欢便想把自己全部依赖过去，但每一次他刚刚依赖过去他们就突然消失了。旺旺总是扑空，总是落不到实处。这种坏感觉旺旺还没有学会用一句完整的话把它们说出来。 旺旺就不说。

初五的清早他们肯定要走的。旺旺在初四的晚上往往睡得很迟，到了初五的早上就醒不来了，爸爸的大拖挂就泊在镇东的阔大水面上。他们放下一条小舢板沿着夹河一直划到自家的屋檐底下。走的时候当然也是这样，从窗棂上解下绳子，沿夹河划到东头，然后，拖挂的粗重汽笛吼叫两声，他们的拖挂就远去了。他们走远了太阳就会升起来。旺旺赶来的时候天上只有太阳，地上只有水。旺旺的瞳孔里头只剩下一颗冬天的太阳，一汪冬天的水。太阳离开水面的时候总是拽着的，扯拉着的，有了痛楚和流血的症状。然后太阳就升高了，苍茫的水面成了金子与银子铺成的路。

由于旺旺的意外袭击，惠嫂的喂奶自然变得小心些了。

惠嫂总是躲在柜台的后面，再解开上衣上的第二个钮扣。但是接下来的两天惠嫂没有看见旺旺。 原来天天在眼皮底下，不太留意，现在看不见，反倒格外惹眼了。 惠嫂中午见到旺旺爷，顺嘴说：“旺爷，怎么没见旺旺了？”旺旺的爷爷这几天一直羞于碰上惠嫂，就像刘三爷说的那样，要是惠嫂也以为旺旺那样是爷爷教的，那可要羞死一张老脸了。旺旺的爷还是让惠嫂堵住了，一双老眼也不敢看她。旺旺爷顺着嘴说：“在医院里头打吊针呢。”惠嫂说：“怎么了？好好的怎么去打吊针了？”旺旺爷说：“发高烧，退不下去。”惠嫂说：“你吓唬孩子了吧？”旺旺爷十分愧疚地说：“不打不骂不成人。”惠嫂把孩子换到另一只手上去，有些责怪，说：“旺爷你说什么嘛？七岁的孩子，又能做错什么？”旺旺爷说：“不打不骂不成人。”惠嫂说：“没有伤着我的，就破了一点皮，都好了。”这么一说旺旺爷又低下头去了，红着脸说：“我从来都没有和他说过那些，从来没有。都是现在的电视教坏了。”惠嫂有些不高兴，甚至有些难受，说话的口气也重了：“旺爷你都说了什么嘛？”

旺旺出院后人瘦下去一圈。眼睛大了，眼皮也双了。嘎样子少了一些，都有点文静了。惠嫂说：“旺旺都病得好看了。”旺旺回家后再也不坐石门槛了，惠嫂猜得出是旺爷定下的新规矩，然而惠嫂知道旺旺躲在门缝的背后看自己喂奶，他的黑眼睛总是在某一个圆洞或木板的缝隙里忧伤地闪烁。旺爷不让旺旺和惠嫂有任何靠近，这让惠嫂有一种说不出的难受。旺旺因此而越发鬼祟，越发像幽灵一样无声游荡了。惠嫂有一回抱着孩子给旺旺送几块水果糖过来，惠嫂替他的儿子奶声奶气地说：“旺旺哥呢？我们请旺旺哥吃糖糖。”旺旺一见到惠嫂便藏到楼梯的背后去了。爷爷把惠嫂拦住说：“不能这样没规矩。”惠嫂被拦在门外，脸上有些挂不住，都忘了学儿子说话了，说：“就几块糖嘛。”旺爷虎着脸说：“不能这样没规矩。”惠嫂临走前回头看一眼旺旺，旺旺的眼神让所有当妈妈的女人看了都心酸，惠嫂说：“旺旺，过来。”爷爷说：“旺旺！”惠嫂说：“旺爷你这是干什么嘛！”

但旺旺在偷看，这个无声的秘密只有旺旺和惠嫂两个人明白。这样下去旺旺会疯掉的，要不就是惠嫂疯掉。许多中午的阳光下面狭长的石巷两边悄然存放着这样的秘密。瘦长的阳光带横在青石路面上，这边是阴凉，那边也是阴凉。阳光显得有些过分了，把傍山依水的断桥镇十分锐利地劈成了两半，一边傍山，一边依水。一边忧伤，另一边还是忧伤。

旺爷在午睡的时候也会打呼噜的。

旺爷刚打上呼噜旺旺就逃到楼下来了。趴在木板上打量对面，旺旺就是在这天让惠嫂抓住的。惠嫂抓住他的腕弯，旺旺的脸给吓得脱去了颜色。惠嫂悄声说：“别怕，跟我过来。”旺旺被惠嫂拖到杂货铺的后院。后院外面就是山坡，金色的阳光正照在坡面上，坡面是大片大片的绿，又茂盛又肥沃，油油的全是太阳的绿色反光。旺旺喘着粗气，有些怕，被那阵奶香裹住了。惠嫂蹲下身子，撩起上衣，巨大浑圆的乳房明白无误地呈现在旺旺的面前。旺旺被那股气味弄得心碎，那是气味的母亲，气味的至高无上。惠嫂摸着旺旺的头，轻声说：“吃吧，吃。”旺旺不敢动。那只让他牵魂的母亲和他近在咫尺，就在鼻尖底下，伸手可及。旺旺抬起头来，一抬头就汪了满眼泪，脸上又羞愧又惶恐。惠嫂说：“是我，你吃我，吃。——别咬，衔住了，慢慢吸。”旺旺把头靠过来，两只小手慢慢抬起来了，抱向了惠嫂的右乳。但旺旺的双手在最后的关头却停住了。旺旺万分委屈地说：“我不。”

惠嫂说：“傻孩子，弟弟吃不完的。”

旺旺流出泪，他的泪在阳光底下发出六角形的光芒，有一种烁人的模样。 旺旺盯住惠嫂的乳房拖着哭腔说：“我不。不是我妈妈！”旺旺丢下这句没头没脑的话回头就跑掉了。惠嫂拽下上衣，跟出去，大声喊道：“旺旺，旺旺……”旺旺逃回家，反闩上门。

整个过程在幽静的正午显得惊天动地。惠嫂的声音几乎也成了哭腔。她的手拍在门上，失声喊道：“旺旺！”

旺旺的家里没有声音。过了一刻旺爷的鼾声就中止了。响起了急促的下楼声。再过了一会儿，屋里发出了另一种声音，是一把尺子抽在肉上的闷响，惠嫂站在原处，伤心地喊：“旺爷，旺爷！”

又围过来许多人。人们看见惠嫂拍门的样子就知道旺旺这小东西又“出事”了。有人沉重地说：“这小东西，好不了啦。”

惠嫂回过头来。她的泪水泛起了一脸青光，像母兽。有些惊人。惠嫂凶悍异常地吼道：

“你们走！走——！你们知道什么？”

『伍』 2015年鲁迅文学奖最佳小说《爱》有什么深层寓意

2015年度鲁迅文学奖最佳小说奖《爱》及评析
（本文转自网络）

近日，在网络上看到一篇标题为《爱》的短篇小说，据说荣获了“2015年鲁迅文学奖最佳小说奖”。小说全文如下：
爱
那年我上初三，有一天班里新来了一位英语老师，非常漂亮，我第一次见到她就喜欢上了她。
当天晚自习后，我独自一人来到了老师住的宿舍门口。想表白，却又不知道用什么方法。思绪良久，我就在旁边的地上捡起了半截砖头，上面写着“爱你！万年。”扔了进去。撒腿就跑。
第二天早上开全校大会的时候，校长头上缠着绷带，当众宣布开除了门口保安李万年。

下面是一位朋友对这篇小说的评析：
这篇小说，我读了三遍。初读，不禁哑然失笑，像是一个高手写的网络段子，一个懵懂少年的一个大胆举动，无意中砸伤了校长，又害惨了一个无辜的保安。又读，却又笑不出来了，短短162个字里面，分明蕴含着巨大的信息量，四个人之间的关系耐人寻味。再读，一种悲凉、无助的情绪油然而生，所谓的爱在现实面前撞的头破血流。扒掉外衣，露出的尽是丑陋的伤口。
小说里出现了四个人物。首先是“我”，一个天真可爱、情窦初开的少年，“我”本想用半截砖头表达自己对英语老师的爱慕，却不小心砸伤了校长、害苦了保安，也砸醒了自己对纯真爱情的憧憬。“我”才是文中最大的受害者。其次是校长，虽然作者对他并无一句直接描写，但只寥寥数语，一个脑满肠肥、色欲熏心又蛮横霸道的秃顶老男人形象就跃然纸上。三是英语老师，她年轻漂亮，但要么是一场交易，要么是屈服于权势，成为了校长的玩物，与爱情无关。最后是李万年，他只是一个普普通通的小保安而已，却被天外飞仙一般的半截砖头砸碎了饭碗，他该找谁说理去呢？
四个人物代表了四个阶层的人。“我”是游离于现实之外，或者还没有融入现实的年轻人，对爱情、对未来还充满了带点稚嫩的期盼与向往。“我”以为在半截砖头上刻下爱情，就真的可以得到，殊不知自己幻想的爱情正在现实的身下婉转承欢。校长代表了现实社会的当权者，他有着生杀予夺的权力，掌握着很多人的命运，他一句话就可以让一个女孩当上英语老师，他一句话也可以让一个保安丢掉工作，不要跟他谈爱情，他只需要伟哥。英语老师其实就是我们自己，我们总是自以为成熟、自以为聪明、自以为清高，然后咒骂完命运的不公，转身就爬上了校长的床。那么，李万年呢？他是生活在社会底层的劳动人民。他并不想要什么爱情，他要的只是生存，但他无法把握自己的命运，他连半截砖头都不如。
四个人物之间并存着三对关系。一个是“我”与英语老师之间爱与被爱的关系，一个是校长与英语老师之间相互利用、各取所需的关系，还有一个是校长与保安之间大鱼吃小鱼的食物链关系。将这四个人串联起来的就是那半截砖头，它砸醒了“我”、砸伤了校长、砸走了保安，他才是罪魁祸首。

『陆』 中国历届鲁迅文学奖获奖作品

《玉米》 毕飞宇 、《松鸦为什么鸣叫》 陈应松 、《好大一对羊》 夏天敏 、《歇马山庄的两个女人》 孙惠芬 4篇作品获中篇小说奖,《上边》 王祥夫 、《驮水的日子》 温亚军 、《大老郑的女人》 魏微 、《发廊情话》 王安忆 4篇作品获短篇小说奖,《中国有座鲁西监狱》 王光明、姜良纲 、《宝山》 李春雷 、《瘟疫,人类的影子——“非典”溯源》 杨黎光 、《西藏最后的驮队》 加央西热 、《革命百里洲》 赵瑜、胡世全 5部作品获报告文学奖,《野诗全集》 老乡 、《郁葱抒情诗》 郁葱 、《幻河》 马新朝 、《幸存的一粟》 成幼舒 、《娜夜诗选》 娜夜 5部诗集获诗歌奖,《贾平凹长篇散文精选》 贾平凹 、《大河遗梦》 李存葆 、《病隙碎笔》 史铁生 、《独语东北》 素素 、《一个人的经典》 鄢烈山 5部文集获散文杂文奖,《难度·长度·速度·限度——关于长篇小说文体问题的思考》 吴义勤著 、《〈手稿〉的美学解读》 王向峰 、《打开诗的漂流瓶——现代诗研究论集》 陈超 、《朱向前文学理论批评选》 朱向前 4篇 部 作品获文学理论评论奖,田德望译的《神曲》 但丁著,意大利文 获文学翻译奖荣誉奖,黄燎宇译的《雷曼先生》 斯文·雷根纳著,德文 获文学翻译奖。这些获奖作品,集中反映了2001至2003年间我国文学界取得的创作成就。

『柒』 鲁迅文学奖好看的中短篇小说

孔乙己，呐喊，故乡，三味书屋，朝花夕拾，呐喊，阿Q正传，白光，社戏，狂人日记

『捌』 俗世奇人主要内容

《俗世奇人》主要掘旅内容是讲述很多传奇人物的生平事迹。

全书各篇文字极精短，半文半白，带有“三言两拍”笔意。书中所讲之事，又多以清末天津市井生活为背景，每篇专讲一个传奇人物的生平事迹，素材均收集于长期流传津门的民间传说，故事生动有趣，惟妙惟肖，使人物跃然纸上，令人惊叹不已。

《俗世奇人》是冯骥才创作的短篇小说集。各篇文字极精短，半文半白，带有“三言两拍”笔意。2018年8月11日，《俗世奇人》获第七届鲁迅文学奖短篇小说奖。

故事内容

《刷子李》讲述了一个粉刷匠的传奇故事，此人手艺极高，外号刷子李。他要是给您刷一间屋子，屋子里什么都不用放，单坐着，就如神仙一般快活。最让人叫绝的是，他刷浆时一必穿一身黑，干完活，身上绝没有一个白点。

《泥人张》写了天庆馆里的一场小判陪凳冲突，财大气粗的盐贩子海张五，拿泥人张找乐子，说他在裤裆里捏泥人，泥人张没有回击，而是左乱宽手伸到桌子下边，从鞋底抠下一块泥巴，飞快捏弄，随后手一停，原来是把海张五的脑袋捏了丢在桌上。

《苏七块》中，讲述了一个传奇的正骨医生，他的正骨手法，不像治病，倒更像变魔术。手指一触，隔着皮就能感觉到肉，里头怎么回事，顿时就知道了。忽然双手像一对白鸟似的，上下翻飞，疾如闪电，只听咔嚓一声响，不等病人感觉到疼痛，断骨头就接上了。

『玖』 史铁生的那部作品获首届鲁迅文学奖

《老屋小记》是史铁生的一部短篇小说。书中讲述的是日常生活中一些小人物的经历；以追忆的方式写市民生活以及深刻的人生哲理。1996年11月《老屋小记》获得《东海》文学月刊“三十万东海文学巨奖”金奖。1998年《老屋小记》获首届鲁迅文学奖。《老屋小记》作为一篇回顾性短篇小说，截取的只是作者七年老屋生活中的片段，爱唱歌的D、孤独的长跑者K、傻子三子、美丽却落魄的U师傅、当过兵打过仗的B大爷这些片段来表现现实生活中普通人的困境。

(9)鲁迅文学奖短篇小说扩展阅读：

20世纪90年代中后期，由于文化思想界对于市场经济建设过程中提出的诸多社会文化问题的思考渐趋自觉，同时也由于对前一阶段出现的文学盲目商品化的反思，作家们反而冷静下来，开始对人类生存及其发展有了比较理性的认识。反映在创作上，不仅注意到现实精神，而且将其与人文精神相连接。作者就在创作在这样一个大背景下完成了作品。小说题材来源于史铁生在初残后工作于街道小厂时的经历。