怎样播好有声小说

① 我想做有声小说播音员 接下来该怎么做

想做有声小说播音员要做到练好吐字用声、锻炼自己的语言技巧、加强快速准备稿件的基本功、有自己的播音个性，详细介绍如下：

1、练好吐字用声：

首先就是吐字清晰、声音圆润、普通话标准。其次，必须结合播音的特点进行练声，持之以恒。

2、锻炼自己的语言技巧：

语言技巧是表情达意的手段。语言技巧主要包括：重音、停连、语气、节奏四大基本技巧，必须天天练习，反复琢磨，才能运用自如。比如说播一篇稿件，如果不能准确地运用语言的技巧，就会让人听起来感到非常的平淡、枯燥，甚至听不懂稿件所要表达的意思。

3、加强快速准备稿件的基本功：

分析理解稿件是播音员应具备的一种能力。为了适应新闻时效性强的特点，播音员要能在较短时间迅速地掌握文章主题、播出的目的、内容的重点、播出的基调，这需要平时坚持练习、总结经验，才能准确表达出稿件的内涵。

4、有自己的播音个性：

要有自己的特点，就是一个播音员在播音创作活动中和其他播音员相区别的特殊性。依据稿件以有声语言创造性地体现自己的播音风格，使播音员的主观个性特征与稿件要求的客观条件统一起来。

注意事项：

1、播音是一种语言艺术，一个职业播音员应对这一艺术有一种始终不渝的探索和追求的精神。

2、播音吐字应准确规范，这是首要的，也是最起码的要求。

② 我想做有声小说配音怎样做

如果说难易程度的话，我个人觉得有声书应该更简单一点吧，因为所谓的有声书，就像古代说评书一样，你只要讲好一个故事就可以了，但是这个商业配音就不是那么简单了，因为有的时候除了要声音好听，还要让声音更加有气派，有磅礴的气势，这个可不是一天两天能够练成的，如果你只想自己在家买设备的话，你可以试着先自己开个公众号平台录一下有声书啊。看你最后问到了心与薪声配音学院的课程，说句实话，我觉得这家学院的课程真的挺不错的，而且这里本身就是一个比较专业规范的学习平台，现在正在和很多央视媒体地方平台媒体等都在进行着商务性的合作呢，如果你想好了真要从配音这条路上走下去的话，还是建议你可以先来学院找老师们多了解一下相关情况，多取取经对学习而言肯定不是件坏事，说不定真能帮上你大忙呢！

③ 往内存卡里下载有声小说为什么播放的时候不按顺序播放呢

下载来到内存卡的有声小说源，为什么播放的时候不按顺序播放，其实这个跟你下载的时候放到文件夹中的顺序有很大的关系，如果你不是按照顺序的放在文件夹中他就不会顺序的播放，因为每个播放器都有不一样的，有一些可以支持同步有些不支持同步，所以最好就是在播放器里面放的时候，应该按照顺序一个二个三个来放，如果不按照顺序放的话那播出的时候就乱了，所以说按顺序摆放的文件夹是非常重要的

④ 想去做个有声小说主播，挺喜欢读这些的，需要具备什么条件

想做有声小说播音员要具备的条件是：练好吐字用声、锻炼自己的语言技巧、加强快速准备稿件的基本功、有自己的播音个性等。

播音是一种语言艺术，一个职业播音员应对这一艺术有一种始终不渝的探索和追求的精神，播音吐字应准确规范，这是首要的，也是最起码的要求。

今天和大家集中交流一下小说如何录制，看到大家集中反映的问题就是觉得旁白不好读。说到这个旁白录制，一定要和一般的小说录制人物分割开来，所以我们在读旁白时的态度、语气都需要考量一下。

说到旁白和主人公的选择，首先意识到旁白和主人公一定要有个区分。旁白其实最考验的是一个人对稿件的把握，也就是他的专业的素质、专业的能力。

一般选择，旁白用我们的中声区，好比说我们发音的时候，感觉到你最轻松的位置就是我们所运用的中声区。

其次旁白跟我们平时说话是有区别的。旁白是传递承接人物关系包括人物语句的，然而我们平时说话的时候不会顾及这些，所以旁白一定比我们平时说话时的语速慢。

如何让旁白语速变慢呢?我们在读旁白的时候，心理节奏要压下来，要意识到我是在读旁白和平时说话不一样。还有旁白特别要注意的是停连和重音，一开始找不到停连重音的时候，可以把特别想突出的地方扩大化。这是非常简单的方式。

如何进行扩大化呢?其实我建议大家多听听老艺术家对文本的处理，比如单田芳老师。他们会用突然声音变大或者突然语速放慢或放快，让听众的心理节奏与文本同步。

电视旁白通常会出现大气恢宏或者是交代事物很波澜不惊的感觉。因为在电视里面有画面作为支撑，所以我们听到旁白的感觉就有点像商业艺术片。跟电视里面的小段旁白不一样的是，你需要虚实声的结合运用，这样才能给人以遐想。

在旁白里面要以实声为主，虚声要进行处理，尤其是我们面对思考的这些问题的时候，一定要善于学会用虚声，用虚声加以表达，这样你就会发现我们的旁白更有“味道”与别人的旁白不一样了。

旁白既然给人听要有“讨巧”的成分，就是你的声音要“讨巧”。要想做到“讨巧”其实很简单，在播读之前做到提颧肌、挺软腭、打开牙关、松下巴这四点，很简单但是很实用。

提颧肌很好解释，就是提笑肌这样可以保持状态积极。打开牙关，提前把口腔活动开，在平常的时候说话不注意容易连字、吞字、咬字不清，尽量把牙关打大。

虽然软腭的东西平时我们看不见摸不着，但是最需要挺的就是软腭，软腭对于鼻腔共鸣、还有音高都有帮助，有的时候我们感觉有的人的声音特别通透，这就是挺软腭的效果。

松下巴是找到一个放松的状态，有的时候我们会出现压喉的状况，就是让下巴特别紧。

⑤ 艾宝良老师讲解如何演播好有声小说

艾宝良，“说鬼三绝”之一，演播泰斗、评书表演艺术家，广播艺术家，北京人民广播电台文艺台特约演播艺术家，著名有声恐怖悬疑故事播讲大师、王牌评书艺术家。他首播的《鬼吹灯》以及《藏地密码》《午夜拍案惊奇》等节目受到亿万听众的追捧。

以下为相关笔记：

1、距离话筒的远近会影响声音的感觉。

距离远了，会空旷；距离近了，会低沉且会噗话筒。

可以通过耳麦找到适中的距离，不用防喷罩的话，噗话筒可以通过偏头方式来解决。

2、气息的运用

播讲小说一定要融入气声，保持有水分在里面，从而增加情感效，。

如：海（先气后声）鸥正飞的热闹(先声后气)

3、设定人物关系

对象感：对面和你是什么人物关系。具体表现为话筒的距离感。

言情小说：亲切的声音，娓娓道来.

远距离人物关系（藏地密码）、中近距离人物关系（最多）

惊悚; 发生在眼前的，画面变化最大。远距离播讲。

悬疑：发生在未来的,暗示对未来的判断，心里的暗示很强。中近距离。

恐怖：悬疑基础上，制造了一种神秘不可知的氛围，暗示对未来的判断。中近距离。

4、换气技巧

腹式呼吸。躺在床上，蜷起腿，手放在两肋，鼓肚子，吸气换气都采取腹式呼吸。

情感式换气：急促

正常式换气：按照标点来。

对于长句子：停顿时候把最后一个字拉长

5、断句技巧

逗号停顿不能太长，句号可以长一点，顿号停顿更要短，破折号停顿时间更要长一些。

逻辑停顿：不能随便改变

语气停顿：不会改变文章的意思，因人而异。

音断意连： 长句的停顿要做到，拉长停顿的前一个音，迅速的吸一口气。

6、设定演播节奏

节奏是小说进程方式的表现。

基调和题材有关系，历史题材要慢些，言情小说，慢一点的语速。恐怖悬疑慢些，惊悚要快些。

控制进程快慢的原理：一听就明白的以及叙事的可以快一点，需要给听众回味的时间需要降速。

7、言情的节奏

慢一点的节奏，属于静流。和静压的区别在于语调的处理, 语调用于抒发情感。

语调可以先高后底，也可以先底后高。

稍稍把语调拉长，欲犹未尽的感觉。

8、播出画面感

模拟节奏\内心视像。

节奏要符合内心视像的节奏，这样才会有画面感。

最后，祝愿所有热爱声音的小伙伴，在声音的道路上越走越远！

⑥ 有声小说录制过程大揭秘

周围的朋友一听我是播小说的，第一反应就是:“在哪儿播的？咋播的？用变声器没？”

内心一片呼号，于是我妈接话:“窝在她得小屋天天精神分裂，小说就录出来了。”

这里呢，就简单聊聊有声小说录制过程中的一些事儿。

有声小说播音大多是散户，并不像影视剧配音演员那样都要进棚配音。

像写小说的作家一样，录音合同分为签书跟签人两种，目前包括今后很长时间依旧是签书占上风。

绝大部分有声小说播音是在家、或在自己的小工作间完成一本又一本小说录制工作的。

当然，大多数人是像我一样把家里某个小房间改装一下，做个简易录音棚，不过，我的小房间称不上简易，撑死了也就是简陋，之后还会再改进。

通过一些渠道或平台参与试音（渠道和试音技巧会单独聊聊），试音通过后签约，然后，像小藤这样的小散户就开始撸袖子上阵了，开始录制。

录制过程各有特色，有快有慢，有顺产的也有难产的。

一般有声小说是按成品的小时数计费，要求像电视剧那样分集，不同平台要求不同，有15-20分钟一集的，也有18-22分钟一集的。除了时长，有的要求有片头片中片尾还要有预告，有的则要求开门见山连章节题目都不要，这个是根据不同要求随机应变的。

至于快慢，挺有意思。小说长短各有不同，短的有十几二十集的，长的有好几千集的。

一般专职播书的老手习惯批量生产，时不时还会几个人一起定时拼书，就像写小说拼字数一样，那效率杠杠的，一天产出个十几二十集都没问题，当然，这种就属于超级勤奋的群体了，目前这个群体人数不多，哈哈。

另外，一天录出三四集五六集并能保证日更的，也能称得上有职业操守的潜力股了，但大多数呢，是按照不同平台要求，有要求一天一更的，有一天三更的，能按时按量完成的，也是很不错的一个群体。

再有就是懒癌患者们了，几天蹦不出一集成品，要么是因为播配技巧不够熟练，要么是因为软件使用不熟练，再者就是懒，长此以往，优胜劣汰，就要跟这个行业say goodbye 了。

写到这里很有危机感，我就是那种几天不录，逮住机会存个十几二十集的那种，分分钟被合作的后期和交好的平台连环催音，这一点，非常不好，因为懒癌丢失过几次好机会，这样的问题不能再犯。

一般提交成品、等待审核（分后台审核和人工审核两种），如有问题进行修改，之后上架，结算。结算周期各有不同，有完结当月结算的，也有次月结算的，更夸张的是还有半年多才结算的。

上架之后呢，就能在相应平台听到自己的声音了，先不管播的咋样，有作品了，还是挺有成就感的。

一个就是大家经常听说的，录音时不能开空调不能吹风扇，夏天热的满头大汗恨不得裸奔，冬天冻得双腿打颤（也有可能因为暖气开太足要闷熟了），话筒那边听着还要温柔磁性唯美动人，都是常有的事儿。

没有录书之前，在各个群里潜水，经常看到很多前辈吐槽稿件水准。

后来才慢慢明白，小说这么多，质量肯定参差不齐，真正称得上好作品的肯定是少数的，资历不够水平不高的播音是接触不到这类资源的。

大多数播音接到手的稿子，多少都会存在一些问题:词不达意、逻辑硬伤、前后矛盾、错别字、人称错误等等。这就要考验播音的功力了。

什么功力？

随机口播修改的功力，还有……忍的功力。

不是所有错误都能用口播来修改的，可能尽了最大努力，也只能按照原文播读，分分钟觉得自己脑子进水、内心一万只草泥马狂奔而过怒骂作者智商欠费。

可能怎么办？播呀！

所以，在“基层”有声小说播音圈子里，边播边骂作者的情况，屡见不鲜。（咳咳，这也是我不敢轻易尝试写长篇小说的一个原因，我不想让自己漏洞百出的文字背负着后面无数二次三次创作过程中别人的谩骂。）

这事儿挺让人窝火，但凡事都有两面性，稿件质量侧面也反应了你的层次和播讲水平。

当你自己不断进步的时候，接到的书质量也会越来越好，这，一般都是成正比的，不然一开始就接到大神的书，自己却播的像一坨翔，那时候承受的压力可就不是奔跑过几只草泥马就能解决的了。

所以，想要播好书，首先要提高自己的播讲水平。

越是接到好书，越是如履薄冰，生怕自己不能讲小说的精髓诠释好。

像我蠕动到现在，同时播了两本质量不错的书，恨不得跟作者先来个约谈，生怕把人家的心血播坏了。

另外，有声小说播音，除了上面说的，找不同平台接书或跟某一平台签独家，还有一种，便是自己购买小说的有声版权，个人经受制作。这个层面，只见过猪跑没吃过猪肉，先不瞎掰。

这里仅聊了聊有声小说，其他需要大量播配录制的分支，大多都会有共鸣。

动动嘴皮子就来钱，并没有想象中那么轻松。这里仅为一个小散户的碎碎念，有大神路过还请不要取笑，哈哈

（我是小藤，一个研究声音教学的有声小说播音，如觉得文章对你有用，别忘了点个赞哦！打赏支持的都是真爱！欢迎留言交流）