幽默讽刺短篇小说

㈠ 欧亨利的幽默短篇小说

欧亨利就是以短篇讽刺小说为主，我比较喜欢看《麦琪的礼物》》、《警察与赞美诗》、《带家具出租的房间》、《贤人的礼物》、《最后一片藤叶》，其他还有很多比如：《咖啡馆里的世界公民》、《财神和爱神》、《证券经纪人的浪漫故事》、《带家具出租的房间》、《包打听》、《警察与赞美诗》、《爱的牺牲》、《姑娘》、《醉翁之意》、《二十年后》、《小熊约翰·汤姆的返祖现象》、《丛林中的孩子》、《闹剧》、《慈善事业数学讲座》、《几位侦探》、《双料骗子》、《绿色门》、《婚姻手册》、《心与手》、《布莱克·比尔藏身记》、《索利托牧场的卫生学》、《吉米·海斯和缪里尔》、《催眠术家杰甫·彼得斯》、《最后一片叶子》、《华而不实》、《黄雀在后》、《提线木偶》、《五月是个结婚月》、《市政报告》、《没有完的故事》 、《比绵塔薄饼》、《公主与美洲狮》、《心理分析与摩天大楼》、《托尼娅的红玫瑰》 、《我们选择的道路》 、《虎口拔牙》、《刎颈之交》、《两位感恩节的绅士》、《回合之间》、《汽车等待的时候》、《生活的波折》、《女巫的面包》、《信童传情》、《菜单上的春天》、《迷梦》、《各取所需》、《圣罗萨里奥的两位朋友》、《钟摆》、《活期贷款》、《天窗室》、《第三样配料》

㈡ 有讽刺性的幽默故事短篇

撤退是明智之举

㈢ 老舍的写作风格

老舍的写作风格是朴实、 幽默， 俗而能雅，清浅中有韵味，从而表现出作家独具的个性色彩。

1、语言风格，老舍的语言俗白精致，雅俗共赏。老舍说：“没有一位语言艺术大师是脱离群众的，也没有一位这样的大师是记录人民语言，而不给它加工的。”因此，作品中人物语言是加提炼过的北京白话。其作品语言的“俗”是建立在精细的思考与研究的基础上。

2、创作题材，老舍的作品大多取材于市民生活。他善于描绘城市贫民的生活和命运，尤其擅长刻画浸透了封建宗法观念的保守落后的中下层市民，在民族矛盾和阶级搏斗中，在新的历史潮流冲击下。惶惑、犹豫、寂寞的矛盾心理，和进退维谷、不知所措的可笑行径。

3、文学思想，老舍没有坚定单纯的文学立场，他的文艺思想是摇摆不定的，但是他倾向于从感情角度看文学，认为“使人欣喜是艺术的目的”，“文学是认识生命的，解释生命的”。同时老舍认为“文以气为主”强调表达自我为主，不使文学变成传道的教科书。

4、老舍的作品也追求幽默，一方面来自狄更斯等英国文学家的影响，另一方面也深深地打上了“北京市民文化”的烙印，形成了更内蕴的“京味”。

幽默风趣，是老舍作品语言的总体风格特色。他认为：“文字要生动有趣，必须利用幽默⋯⋯假荇干燥、晦涩、无趣，是文艺的致命伤；幽默便有了很大的重要。”因此，老舍的小说、戏剧，散文等也都充满了幽默风趣色彩。

(3)幽默讽刺短篇小说扩展阅读：

老舍的文学思想成分复杂，现代文学史中无产阶级文学和资产阶级文学的斗争里，他的派别色彩不明显，虽然他对左派的革命领导文学的艺术指导方式及其他艺术和思想上的主张颇有微词。同时老舍也未曾加入苏汶和梁实秋等人的第三派----不认为文学至死都是自由的。

他的文学思想的基调是强调文学的自由表达，同时认为文学对社会的作用是不期然而然的和远期的。

但是由于受到时代的影响，老舍也曾一度向文学的实用性靠近，然而经过一段时间发展，艺术家的他又感到不适，于是又重新呼唤并实践文学的自由表达和艺术性，在此期间其文学思想也出现了反复和震荡。

因此而言老舍没有坚定单纯的文学立场，他的文艺思想是摇摆不定的，但是他倾向于从感情角度看文学，认为“使人欣喜是艺术的目的”，“文学是认识生命的，解释生命的”。同时老舍认为“文以气为主”强调表达自我为主，不使文学变成传道的教科书。

舒庆春（1899年2月3日－1966年8月24日），字舍予，笔名老舍，满族正红旗人，本名舒庆春，生于北京，中国现代小说家、著名作家，杰出的语言大师、人民艺术家，新中国第一位获得“人民艺术家”称号的作家。

著有长篇小说《小坡的生日》、《猫城记》、《牛天赐传》、《骆驼祥子》等，短篇小说《赶集》等。老舍的文学语言通俗简易，朴实无华，幽默诙谐，具有较强的北京韵味。

1966年8月24日，中国作家老舍因不堪忍受红卫兵的暴力批斗，在北京太平湖投湖自尽。1978年初，老舍得到平反，恢复了“人民艺术家”的称号。

㈣ 求契科夫的短篇小说 要幽默讽刺的 后期沉重的不要

短篇小说：《变色龙》及《普里希别叶夫中士》《套中人》《命名日》和专《公爵夫人》《属在钉子上》、《小职员之死》、《胜利者的胜利》《一封给有学问的友邻的信》5部短篇小说集的（《梅尔波梅尼的故事》《五颜六色的故事》《在昏暗中》《天真的话》《短篇小说集》幽默小品《在长篇、中篇等小说中最常见的是什么？》

㈤ 谁有王朔写《我看鲁迅》这篇文章

王朔：我看鲁迅
作者: 王朔 (04/11/2000)

第一次听说鲁迅这名字是一谜语：山东消息--打一人名，忘了发表在哪儿，反正
是一印刷纸，一大堆谜语，让小孩猜。大约八九岁的时候，我们院一爱看书的孩子跟
我们一帮人吹：有一鲁迅，太牛逼了。他眉飞色舞地说：丫行于一条黑巷，一群狗冲
丫叫，丫说：呸！你这势利的狗。我和一干听众大笑，当时我刚被304医院一只三条腿
的狗追过，吓得不轻，这句话对我的心理大有抚慰。有那么几周，我们上下学，谁走
在后面，前面的人就会回头笑骂：呸！你这势利的狗。

第一本鲁迅的书就是这孩子借给我看的，不是《野草》便是《热风》或是另一
本，上面有骂狗这一段。我一向有一特异功能，无论什么书，拿来一翻，必先翻出涉
嫌黄色那一段。鲁迅的书也不例外，一翻翻到一篇杂文，主要内容是摘抄当年一份流
氓小报登载的社会新闻，说的是上海一妇人诉上法庭告其夫鸡奸，似乎引的是原始卷
宗。我当时是一特别正经的人，就是那种对这类下流故事爱看，看完之后又奋起谴责
的家伙。我对鲁迅文风的第一观感并不十分之好，如此文摘怎么能算他的东西？有一
种人写文章专爱引用别人的话，当时是一时弊，现在还是一俗例，起先我把鲁迅也当
成了这种人。

后来开始看鲁迅的小说，文化大革命焚书坑儒，可是没烧鲁迅的书，书店里除了
毛泽东选集马恩列斯全集剩下的就是鲁迅全集赫然摆在那里。老实讲，当时很容易崇
拜个谁，《艳阳天》我都觉得好，但是并没觉得鲁迅的小说写得好，可能是因为那时
我只能欣赏戏剧性强和更带传奇性的作品，对人生疾苦一无所知，抱着这样自我娱乐
的心态看书，鲁迅的小说就显得过于沉闷。相对于北京孩子活泼的口语，鲁迅那种二
三十年代正处于发轫期尚未完全脱离文言文影响的白话文字也有些疙疙瘩瘩，读起来
总有些含混，有些字现在也不那么用了，譬如把"的"一律写做"底"，好像错别字似
的，语气也变得夹生。这就是大师啊？记得我当时还挺纳闷。再后来，阅读的经验增
加了，自己也写了二十年小说，对小说也不简单地用明白流畅情节生动当唯一标准
了，我要说，鲁迅的小说写得确实不错，但不是都好，没有一个作家的全部作品都
好，那是扯淡。而且，说鲁迅的小说代表中国小说的最高水平，那也不是事实。

我觉得鲁迅写得最另类的三篇小说是《一件小事》、《狂人日记》和《伤逝》。
《一件小事》从立意到行文都很容易被小学生模仿，这篇东西也确实作为范文收入过
小学课本，像小说结尾那句"他的背影高大起来"，我那个不学无术的女儿在她的作文
中就写过。写《狂人日记》时鲁迅充满文学青年似的热情，文字尚嫌欧化，透着刚睁
开眼睛看世界的吃惊，那种激烈决绝的态度则和今天的"愤青"有共通之处，搁今天，
也许能改编成摇滚。《伤逝》大概是最不像鲁迅后来风格的一部小说，男女过日子的
事儿，他老人家实在是生疏，由此可见，大师也有笔到不了的地方，认识多么犀利也
别想包打天下。

《从百草园到三味书屋》和《社戏》是很好的散文，有每个人回忆童年往事的那
份亲切和感伤，比《荷塘月色》、《白杨礼赞》什么的强很多，比史铁生的《我与地
坛》可就不是一个量级了。那也不在作家的经验、才华，在于不同人生本身的差距。

《祝福》、《孔乙己》、《在酒楼上》和吃血馒头的那个《药》是鲁迅小说中最
好的，和他同时代的郁达夫、沈从文和四川那位写《死水微澜》的李劼人有一拚，在
当时就算是力透纸背的。中国普通人民的真实形象和难堪的命运被毫不留情地端了出
来。这些人物至今刺激着我们，使我们一想到他们就毫无乐观的理由。半个世纪之
后，我们的人民不再是鲁迅那个时代完全处于被忽略被遗忘的境地很需要被同情的那
伙人了。从鲁迅第一声呐喊起，他们也折腾了几十年，再提到人民二字，只怕要警惕
一点了，有些事是别人强加的，有些事可是他们自个乐意的，甚至还有不少诗意的发
挥。仅有唤醒意识和对压迫者的控诉那都是表面文章，真正需要勇气和胆识的不是反
抗强者，而是直面那些可怜的、被侮辱被损害的人，对他们予以解剖。

鲁迅写小说有时是非常概念的，这在他那部备受推崇的《阿Q正传》中尤为明显。
小时候我也觉得那是好文章，写绝了，活画出中国人的揍性，视其为揭露中国人国民
性的扛鼎之作，凭这一篇就把所有忧国忧民的中国作家甩得远远的，就配去得诺贝尔
奖。这个印象在很长时间内抵消了我对他其他作品的怀疑，直到有一次看严顺开演的
同名电影，给我腻着了。严顺开按说是好演员，演别的都好，偏这阿Q怎么这么讨厌，
主要是假，没走人物，走的是观念，总觉得是在宣传什么否定什么昭示什么。在严顺
开身上我没有看到阿Q这个人，而是看到了高高踞于云端的编导们。回去重读原作，发
现鲁迅是当杂文写的这个小说，意在针砭时弊，讥讽他那时代一帮装孙子的主儿，什
么"精神胜利法"、"不许革命"、"假洋鬼子"，这都是现成的概念，中国社会司空见惯
的丑陋现象，谁也看得到，很直接就化在阿Q身上了，形成了这么一个典型人物，跟马
三立那个"马大哈"的相声起点差不多。当然，他这信手一拈也是大师风范，为一般俗
辈所不及，可说是时代的巨眼那一刻长在他脸上，但我还是得说，这个阿Q是概念的产
物，不用和别人比，和他自己的祥林嫂比就立见高下。概念形成的人物当作认识的武
器，针对社会陋习自有他便发发扬火力指哪儿打哪儿的好处，但作为文学作品中的审
美对象他能激起读者的情感反应就极为有限了。是不是有这么一个规律，干预性针对
性越强的作品，审美性可感性就越低？尤其是改编为影视这种直接出形象艺术形式，
这类人物就很吃亏，演员也很难从生活中找依据。

鲁迅有一批小说游戏成分很大，我指的是他那本《故事新编》。这是我最喜欢的
一批作品。这些游戏之作充分显示了鲁迅的才气和机灵劲儿，再加上一条就是他深厚
的旧学知识。这也不是随便什么人能写的，他对历史和历史人物的态度真够姚雪垠凌
解放包括陈家林学半年的。若说鲁迅依旧令我尊敬，就是他对什么样公认的伟大人物
也没露出丝毫的"奴颜和媚骨"，更没有用死无对证的方法大肆弘扬民族正气，编织盛
世神话。他对历史故事和历史人物的怀疑渗透在《故事新编》的第一笔中。唯一叫人
败兴的是编者在这批小说下面加的注释，告诉今人这话指什么，那段是讽刺当时的什
么现象，那就变得小气了，纯粹是意气用事，借古讽今。有些话我本不想说，但话赶
到这儿了，我还是说了吧。鲁迅这个人，在太多人和事上看不开，自他去了上海，心
无宁日，天天气得半死，写文章也常跟小人过不去。愤怒出诗人，你愤怒的对象是多
大格局，你的作品也就呈现出多大格局。鲁迅的个性在他的创作中刻下了深深的烙
印，此外，他的文学理念也不可避免地受到时候潮流的影响和摆布。

2

在某些方面，我的观念很保守，譬如作家这个称呼，我一直认为必须写小说才配
这么自称。（诗人单算，他们可以直接叫诗人。）我是把小说当作"作家"这一行的防
伪标记看待的，因为有太多不着调的人在写散文。凡见报的中国作家代表团名单中顶
着"著名散文作家"头衔那位往往是一冒牌货，不是作协官员就是某人的儿子或者干脆
是文学圈里一碎催，能写个山水游记或是某老腕某年某日一时的音容笑貌就覥着脸出
来招摇了。这些人严重败坏了散文随笔的名声，使我一想到散文随笔总觉得那不是正
经东西，若说某人独以散文随笔见长，先觉得这是一起哄的，读了也以为好，仍觉得
此人没根基，起码和文学无关，用那种比较装孙子的话说就是"文化意义大于文学意
义"。

关于这一点，我和一个作家朋友当面争论过，我认为鲁迅光靠一堆杂文几个短篇
是立不住的，没听说有世界文豪只写过这点东西的。我这朋友说：我坚决不同意你这
说法！接着举到另一位也是很多人的精神之父阿根廷人博尔赫斯为例，这位也是没写
过多少东西便一举成事儿的。这倒弄得我没话可说。当然我并没有被说服，我也没觉
得博尔赫斯怎么着了。我坚持认为，一个正经作家，光写短篇总是可疑，说起来不心
虚还要有戳得住的长篇小说，这是练真本事，凭小聪明雕虫小技蒙不过去。有一种为
没写过什么东西混了一辈子的老作家遮丑的鬼话，说写短篇比写长篇难，因为结构如
何如何之难，语言如何如何精练，这也就是蒙蒙没写过东西的人。短就是短，长就是
长，写长的要比写短的多倾注心血这还用说么？长篇就不用结构了？就该罗嗦？长篇
需要用力劳神的地方那是只会写短篇的人想也想不到的。是，小说只有好坏之分，不
在长短，同是好小说，我也没见uv谁真拿《祝福》、《交叉小径的花园》去和《红楼
梦》、《追忆逝水年华》相提并论。

鲁迅没有长篇，怎么说都是个遗憾，也许不是他个人的损失，而是中华民族的损
失。以他显露的才能，可以想象，若他真写长篇，会达到一个怎样的高度。这中间有
一个悖论：如果不是那样一个乱世，周围有那么多叫他生气的人和事，他再不是那么
个脾气，他也就有时间写长篇了；但若不是那样一个时代，周围不是那么个环境，他
也跟他弟一样客气，我们就只有在翻阅北洋政府人事档案时才能找到周树人的名字，
知道是那个周作人的哥。所以这也是中国文学的宿命，在鲁迅身上，我又看到了一个
经常出现的文学现象，我们有了一个伟大的作家，却看不到他更多优秀的作品。

3

在我小时候，鲁迅这个名字是神圣的，受到政治保护的，"攻击鲁迅"的严重的犯
罪，要遭当场拿下。直到今天，我写这篇东西，仍有捅娄子和冒天下之大韪的感觉。
人们加在他头上无数美誉：文豪！思想先驱！新文化运动主将！骨头最硬！我有一个
朋友一直暗暗叫他"齐天大圣"。我们都知道，他对中国的贡献并不局限于文学，他是
有思想的。思想和作家不是一个等号关系，作家，能写文学作品，不见得有思想，要
想当最顶级的作家，必须有思想，这个我们从小就分得清，也就是说，思想是首要
的，大于其他的。当然还有先进思想和落后思想之分，这且不管他，鲁迅，自然是最
先进的，这个认识被当作铁的事实早就灌输到我的头脑之中。

像所有被推到高处的神话人物一样，在鲁迅周围始终有一种迷信的气氛和蛮横的
力量，压迫着我们不能正视他。他是作为一个不可言说的奇迹存在的。在我读过他的
大部分作品并已得出自己的看法之后的很长时间，仍不能摆脱对他的迷信，一想到他
就觉得他的伟大是不证自明的。如果说他的作品不是很过硬，那他还有过硬的思想，
那个思想到今天还闪烁着锋利的光芒，照耀着我们黑暗的自身。我以为我了解他的思
想，实际上我没有读过任何他的思想著作，一些专用于他的句子使我觉得不必深
究，"一个都不宽恕！""横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。""殖民地半殖民地人民最
可贵的品格，没有丝毫的奴颜和媚骨。"--这不就是思想么？

思想解放运动开始后，老百姓第一个变化就是嘴坏了，谁都敢说。深圳建特区
后，我有一个做律师的朋友去那边捞世界，回来之后请大家吃饭，有人喝了酒后高
叫：鲁迅，有什么呀！论思想，他有毛泽东有思想吗？毛泽东，有雄文四卷，起码让
三代中国人灵魂受到洗礼；论骨头硬，他有王二小骨头硬吗？给敌人带路，掩护了几
千老乡和干部，被敌人摔死在石头上。

我不是说这酒鬼说的话多么发人深省，真正使我震动的是他的态度，不一定非要
正确才能发言，怎么想的就怎么说，说了也就说了，破除迷信解放思想确实先要有这
么个耍王八蛋的过程。

这使我终于可以用一个人看另一个人的眼光去打量鲁迅。这时我才发现我对他有
多不了解。那些经常用于称赞他的话其实不属于思想，只是夸他的为人或说高贵的德
行，拜倒在他的光芒之下那么久其实我对他的思想一无所知。从他无数崇拜者的文章
中我也想不想谁说过他有思想，大家纠缠、感慨、为之涕下、激动不已的大都是他的
品格，最厚道的文章也只是对他可能具有的思想进行猜测，想象这样一个为世不容、
痛苦敏感的智者内心一定是"漆黑一团"，这个逻辑似乎是说，对生活、社会、人群极
度绝望本身就是深刻的思想。我不是太明白这个逻辑，坦白说，直到昨天，写到这
里，我还是晕菜，不知道鲁迅思想的精髓到底是什么。

我一有位常在一起吃吃喝喝的朋友一直对鲁迅怀有一些私人兴趣，收集有很全的
鲁迅资料，很多关于鲁迅的闲话我都是听他讲的，于是我专门向他请教，鲁迅有什么
思想？这位朋友似乎也懵了一下，想了想说，实际也没什么新鲜的，早期主张"全盘西
化"，取缔中医中药，青年人不必读中国书；晚年被苏联蒙了，以为那儿是王道乐土，
向往了好一阵，后来跟"四条汉子"一接触，也发觉不是事儿。据鲁迅最新研究成员
讲，鲁迅是主张"人权"的，是"自由主义知识分子"，因为毕竟写过《论"费尔泼赖"应
该缓行》，鲁研家们还没找出办法将他归到英国式消极自由那一筐里。如此等等，胡
说一气，当时我是满足了，回到家里坐在电脑前还是糊涂，对"思想"这个词的包含范
围感到糊涂，不能说给国家民族指条明道不叫思想，但我对鲁迅的期待和他一直享有
的地位似乎又不应仅限于此。在此，我觉得自己挺可悲的，那么痴心地笃信过很多不
甚了了的东西，其实不明真相，还是那里磕头如捣蒜，就怕别人说自己浅薄。

4

说到鲁迅精神，这个我是知道的，就是以笔为旗，以笔为投枪或匕首，吃的是
草，挤的是奶，痛打落水狗，毫不妥协地向一切黑暗势力挑战。与之相联的形象便是
孤愤、激昂、单枪匹马，永远翻着白眼，前面是一眼望不到头的明枪，身后是飞蝗一
般放不完的冷箭，简言之，战士的一生。有一句话，本是他贴赠孙中山的，后多为他
那些爱好者回赠于他：有缺点的战士依然是战士，完美的苍蝇不过是苍蝇。林语堂也
形容过鲁迅：不交锋则不乐，不披甲则不乐，即使无锋可交，无矛可持，拾一石子投
狗，偶中，亦快然于胸中。此鲁迅之一副活形也。

这个不会为缺点玷污逮谁跟谁急的战士形象对后代中国作家的吸引远大于写小说
的那个鲁迅。大家似乎达成了一个共识，只会写小说的作家是低级动物，做战士才是
清名永留的不二法门，甚至是把一举成名的金钥匙。于是，忿于世人不肯受他超度的
传道士来了，才尽落魄的三流文人来了，大事小事一直不顺的倒霉蛋、心理变态的自
大狂和一班普普通通的愤世嫉俗者都来了。什么样的病人一集合，毛病都不叫毛病，
改叫众人皆醉我独醒了。

我觉得这个风气特别不好，理应拓荒自耕富而不骄的文坛成了小商小贩云集叫卖
的市场。很多有才只是一时手背的作家彻底可惜了。北京有个毛老师，原来的小说写
得不错，号称天下速度第一，五千言字一杯茶工夫立等可取，我是见这个名字就买，
每读必有心得。近两年入了此道，天南海北危言耸听，看上去已与猛张飞无异，所言
之事，对不起，尽是别人喝剩的茶根儿，大医院倒出的药渣儿。还有那一伙子在校不
在校的家伙，竞相出一些大话集，名为书生实为书商，一写小说便露了馅儿，博士学
位也要印在书皮儿上，明明是讨饭的花招偏要自称"挑战"，不知道那叫寒碜吗？在这
我确实要以前辈的口气对他们说几句：有志气，允许；想当作家，可以；走正道。读
书尽可以使人无耻，但自己要给自己设一个底线，丢人的事也有瘾，干过一次就想着
下次。

还有那个伊沙，出了本书，直接就叫《一个都不宽恕》。鲁迅对伪君子假道学种
种愚昧麻木中国人的劣根性骂得都对，若说还有遗珠之憾，就是把自己拉下了。伊沙
那儿就拉了两个人，一个鲁迅，一个他自己。这就不彻底了，一本书的风格也很不统
一，一半骂别人，一半夸自己，诗也上了，脑子盘算过的文学构想也拿出来了，历数
自己的种种仗义，这就没劲了。

我觉得这是一个很重要的问题，涉及到人之为人的根本立场。说众人皆醉我独醒
可以，说众人皆浊我独清，这个恐怕只有刚出生的婴儿才配。依我之见，中国人最大
的劣根性就是乌鸦落在猪身上--光看见别人黑了。物理学早就证明了，在这个地坏上
没有一个人处于比其他人优越的地位，代替上帝对别人进行精神审判，在笃信宗教的
国家是最大的渎神。缺点就是缺点，譬如病菌，无论是战士还是苍蝇携带都会使人生
病。

后人的效颦都要鲁迅负责并不公平。这就是榜样的悲哀，遭人热爱看来也不全是
美事。鲁迅对自己到底怎么看，大概我们永远不知道了。有一点也许可以肯定，倘若
鲁迅此刻从地下坐起来，第一个耳光自然要扇到那些吃鲁迅饭的人脸上，第二个耳光
就要扇给那些"活鲁迅"、"二鲁迅"们。

5

阿Q讲过：尼姑的光头，和尚摸得，我就摸不得么？对鲁迅，我也这么想。各界人
士对他的颂扬，有时到了妨碍我们自由呼吸的地步。我不相信他如此完美，没有这样
的人，既然大家载来越严厉地互相对待，他也不该例外。他甚至应该成为一个标尺，
什么时候能随便批评他了，或者大家都把他淡忘了，我们就进步了。中国有太多的神
话，像我这样的红尘中人，若想精神自由，首先要忘掉还有一个"精神自由之神"。

我的那个研究鲁迅的朋友对我说：鲁迅是相信进化论的，即未来比现在好，青年
人比老年人好。他还讲，他的使命就是扛住正往下落的闸门，让年轻人能逃出一个算
一个。后来在广州厦门看到清党，他这个观念有些动摇，认为青年人坏起来也不逊于
老的。但到临死，他还是对未来抱有信心，一次看到苏联红场阅兵的纪录片，对许广
平和在场的萧红说：这个场面我是看不到了，也许你们能看到，海婴能看到。

这位朋友再三对我说：他其实是很热情的，很热情的。

2000年1月25日定稿

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内容预览：
韩国忠医师，原名韩国忠，真名韩国忠。
韩国忠医师乃“抠界”数一数一的名人。他的中心思想与我国的经济建设目的直接挂钩。他人生的最终抱负是生前赚得亿万身家，死后死得一毛不拔。
在“一切皆以省”为主的坚定信念下，“孤韩鬼”伟大地继承了我国的传统美德：一夫一妻制，不烟不酒不赌不嫖。自改革开放假钱泛滥后，韩鬼便得了200度近视。无他，只因这鬼在人间阅历过少，经历过一次收假钱的悲剧后，每次(包括在中国银行)收钱,总要将钱看得能烧出火来才罢休；假若条件合适，便需在笔记本上记下钞票号码和地址，当然，付款人签名是必定的程序。简而言之，这鬼恨不得收款一毛也要让付款者找上国家领导人及联合国秘书长安南签名作担保。末尾的违反惩罚是：若是假钱，中国国土自黑龙江右边边界顺时针围至黑龙江左边边界，一律割让给以往八国联军。日本皇军屠城三日；美国核弹轰炸三日；剩余的六国在中国上演“六国大封相”。
韩鬼变成四眼鬼后逐向厉鬼级层次进军。韩……
应该是你需要的吧

㈦ 有那些著名的写讽刺小说的作家

★世界几大讽刺小说家：

1 欧亨利
1862年9月11日，美国最著名的短篇小说家之一欧·亨利（O.Henry）出生于美国北卡罗来纳州一个小镇。曾被评论界誉为曼哈顿桂冠散文作家和美国现代短篇小说之父。他出身于美国北卡罗来纳州格林斯波罗镇一个医师家庭。父亲是医生。他原名威廉·西德尼·波特(William Sydney Porter)。他所受教育不多，15岁便开始在药房当学徒，20岁时由于健康原因去得克萨斯州的一个牧场当了两年牧牛了，积累了对西部生活的亲身经验。此后，他在得克萨斯做过不同的工作，包括在奥斯汀银行当出纳员。他还办过一份名为《滚石》的幽默周刊，并在休斯敦一家日报上发表幽默小说和趣闻逸事。1887年，亨利结婚并生了一个女儿。 正当他的生活颇为安定之时，却发生了一件改变他命运的事情。1896年，奥斯汀银行指控他在任职期间盗用资金。他为了躲避受审，逃往洪都拉斯。1897年，后因回家探视病危的妻子被捕入狱，判处5年徒刑。在狱中曾担任药剂师，他在银行工作时，曾有过写作的经历，担任监狱医务室的药剂师后开始认真写作。他开始以欧·亨利为笔名写作短篇小说，于《麦克吕尔》杂志发表。1901年，因“行为良好”提前获释，来到纽约专事写作。
他最出色的短篇小说如《爱的牺牲》(A Service of Love)、《**与赞美诗》(The Cop and the Anthem)、《带家具出租的房间》(The Furnished Room)、《麦琪的礼物》(The Gift of the Magi)、《最后一片藤叶》（The Last Leaf）等都可列入世界优秀短篇小说之中。

2 巴尔扎克
19世纪法国伟大的批判现实主义作家，欧洲批判现实主义文学的奠基人和杰出代表．他创作的《人间喜剧》被称为法国社会的“网络全书”，共91部小说，写了两千四百多个人物，展示了19世纪上半叶法国社会生活的画卷．

3 莫泊桑
莫泊桑，全名居伊.德.莫泊桑(Guy de Maupassant 1850--1893) ：19世纪后半期法国优秀的批判现实主义作家，曾拜法国著名作家福楼拜为师。一生创作了6部长篇小说和350多篇中短篇小说，他的文学成就以短篇小说最为突出，是与契诃夫和欧·亨利并列的世界三大短篇小说巨匠之一，对后世产生极大影响。他擅长从平凡琐屑的事物中截取富有典型意义的片断，以小见大地概括出生活的真实。他的短篇小说构思别具匠心，情节变化多端，描写生动细致，刻画人情世态惟妙惟肖，令人读后回味无穷。

4 马克.吐温
马克·吐温（1835年11月30日－1910年4月21日）是美国的幽默大师、小说家、作家，亦是著名演说家。虽然其家财不多，却无损其幽默、机智与名气，堪称美国最知名人士之一。其交友广阔，威廉·迪安·豪威尔士、布克·华盛顿、尼古拉·特斯拉、海伦·凯勒、亨利·罗杰诸君，皆为其友。他曾被誉为：文学史上的林肯。海伦·凯勒曾言：“我喜欢马克吐温——谁会不喜欢他呢？即使是上帝，亦会钟爱他，赋予其智慧，并于其心灵里绘画出一道爱与信仰的彩虹。”威廉·福克纳称马克·吐温为“第一位真正的美国作家，我们都是继承他而来”。其于1910年去世，年七十五，安葬于纽约州艾玛拉。
写作风格：熔幽默与讽刺一体，既富于独特的个人机智与妙语，又不乏深刻的社会洞察与剖析，既是幽默辛辣的小的杰作，又是悲天悯人的严肃!

5 果戈里
俄国19世纪前半叶最优秀的讽刺作家、讽刺文学流派的开拓者、批判现实主义文学的奠基人之一，他出生于乌克兰一个地主家庭，中学毕业后在十二月党人革命运动的影响下到了彼得堡，当过小公务员，薪俸微薄，生活拮据，这使他亲身体验了“小人物”的悲哀，也目睹了官僚们的荒淫无耻、贪赃枉法、腐败堕落。1831年辞职，专门从事文学创作。
1831～1832年他的处女作短篇小说集《狄康卡近乡夜话》问世，书中赞扬乌克兰人民的勤劳、智慧和善良，揭露封建主义和金钱势力的罪恶。1835年，中篇小说集《米尔戈罗德》和《彼得堡的故事》的出版给他带来声誉。《米尔戈罗德》收入四篇小说，其中《塔拉斯·布尔巴》是历史题材，塑造了哥萨克英雄布尔巴的形象，歌颂了民族解放斗争和人民爱国主义精神。《彼得堡的故事》取材当时现实生活，展示了生活在专制制度下“小人物”的悲剧，尤以《狂人日记》、《鼻子》和《外套》最为突出。《狂人日记》艺术构思独特，出现在读者面前的是狂人和狗的通讯、几篇日记，形式荒诞。小说主人公是一个微不足道、安分守己的小公务员，受阶级社会重重压迫，处处被人侮辱蹂躏，最后被逼发疯。《外套》写地位卑微的小官吏唯一生存乐趣是渴望攒一点钱做一件外套。不料新外套刚上身便被人劫走。这件事反成笑料，主人公最后含恨死去。

★中国四大讽刺小说:《儒林外事》、《聊斋志异》、《二十年目睹之怪现状》、《官场现行记》。

★世界四大吝啬鬼其中莎士比亚喜剧《威尼斯商人》中的夏洛克，莫里哀喜剧《悭吝人》里的阿巴公，巴尔扎克小说《欧也妮·葛朗台》中的葛朗台，以及果戈理小说《死魂灵》里的泼泼留希金，堪称为欧洲文学中不朽的四大吝啬鬼典型。

★“讽刺小说”这种小说类型比较适合并且也多见于短篇小说，如马克吐温的《竞选州长》、欧亨利的《警察与赞美诗》、契诃夫的《套中人》与《变色龙》等。而像《聊斋志异》、《欧也妮·葛朗台》等等其实也不能完全算是讽刺小说，其中兼有悲、喜、正剧的成分。而且要说讽刺小说中国的鲁迅、钱钟书、王小波也写得很好，按较宽的标准还有卡夫卡、米兰昆德拉、索尔贝娄、贝克特，以及加西亚马尔克斯等惯于以南美政治、历史为题材写的小说也算。大凡现代文学大师多斗都具有冷嘲的智慧，因而也都会写讽刺小说。

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㈧ 马克吐温英文简介及中文简介，不要太长

（Mark Twain l835～1910）

American writers.The given name fills the erroneous you · bright Herrn · Klemens.Mark · Twain is its pen name.Is born in a Mississippi river bank small town Hannibal's village poor attorney the family, goes out since childhood acknowledges as teacher the apprentice.Has worked as the type-setter, Mississippi river sailors, south the armed forces soldiers, but also has managed the lumber instry, the mining instry and the publishing instry, but the effective work is works as reporter and writing humorous literature.
很短的。我也是用这个。完全可以。有用请借鉴。中文如下：
（马克吐温l835～1910）美国作家。其真名为萨缪尔·兰亨·克莱门，马克吐温·是其笔名。是出世在密西西比河岸小镇汉尼拔的乡村贫穷律师家庭，从小外出拜师学徒。当过排字工人，密西西比河水手，南方军队的士兵，但也有管理的木材工业，采矿业和出版业，但主要的工作是当记者和写作幽默文学。